1、第二章 影视艺术的基本理论,第一节 镜头与分镜头,一、镜头,摄影机或摄像机拍摄的一段连续活动的画面。,素材镜头：开始拍摄到停止拍摄之间所拍摄的连续画面。,剪辑镜头：影片中一段连续活动的画面,镜头是影视语言中的最小表述单位。说明、解释、修饰。, 按时间长短分,长镜头：真实感，节奏舒缓、信息量大。 短镜头：有利于剪辑组合，控制影片叙事节奏。, 按视点分,客观镜头：画面外观众视点观察的景物。 主观镜头：画面内演员视点观察的景物。,按视点变化（摄影机机位或镜头焦距变化）分,固定镜头：视点不变化的画面。 运动镜头：视点变化的画面。推、拉、摇、移。, 按视觉距离分,远景镜头：视觉开阔。交待时间与环境。 全
2、景镜头：人或事物全貌。 中景镜头：人或事物的局部特征。主要叙事镜头。 近景或特写镜头：细部特征。情感镜头、视觉冲击强。, 特技镜头,二、分镜头,导演根据剧情设计和安排镜头的过程。,剧情（故事情节）,镜头组可以由一个长镜头构成,三、景别的区分与作用,远看取其势，近看去其质,四、镜头的拍摄方法及其艺术功效,1、推镜头,被摄主体不动、摄像机沿直线由远而近向主体推进所拍摄的连续画面。,主体部分逐渐变大，次要部分逐渐消失, 介绍重点，强化事物的特征, 表现空间，产生纵深感,2、 拉镜头,摄像机远离主体事物，镜头画面显示出局部到整体、背景空间与越来越大的效果。, 表现物体在空间的位置和所处的周围环境, 主
3、体事物与周围事物的相互关系,3、 摇镜头,摄像机位置不变而摄像机镜头改变拍摄方向，如同人转动头部观察事物一样。,左右摇、上下摇，斜摇等, 展示空间环境和位置关系, 展示人与物的空间关系, 介绍大面积的主体事物,4、 移动镜头,横移和跟移,表现主体事物，展示空间和环境的变化,5、 跟镜头,推、拉镜头和摇镜头的组合。,跟随运动的主体拍摄, 突出表现运动的事物, 突出表现一些技术性操作,6、 变焦距镜头,通过光学镜头焦距的变化，产生景别连续变化的效果,7、 升降镜头,摄像机随升降机的上下运动进行拍摄,8、 虚镜头,模糊变清晰、清晰变模糊，改变视点，变换主体，具有纵深感。,9、 甩镜头,快速地摇摄像机
4、的镜头，是被摄物发生急剧的变化。,造成回闪感和紧迫感,10、转镜头,摄像机以其镜头光轴为中心倾斜起来，使画面地平线沿某方向倾斜，使被摄物产生旋转效果。,11、 晃镜头,摄像机以镜头光轴为中心左右摇摆，被摄物产生晃动效果。,12、轴线定律,所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。, 由人物行动方向产生的轴线被称为方向轴线，也称动作轴线。, 由人物之间的位置关系产生的轴线被称为关系轴线，也称关系线,轴线规律：,在总角度所在的轴线一侧1800 范围内，摄像机的角度不论怎样变换，所摄得的不同视角的镜头连接起来后，从画面来看，被摄主体的位置关系及运动方向等总是
5、一致的。,（1）外反拍角度,两个摄像机的位置都是在两个人物的背后，靠近关系线由场外朝向场内将两人均拍入画面。,（2）内反拍角度,摄像机是在两个人物之间，从三角形底边的两点上向外拍，靠近关系线，在所拍摄的画面上并不表现演员的视点，在这种情况下所拍摄到的画面中人物均是不正对着摄像机。,在三角形底边与关系线重合的两台摄像机如果背对背地设 置，这一效果所摄得的画面表现了镜头以外的那个人物的视点，形成了通常所说的主观视角。,（3）平行位置,平行位置中摄像机位于接近关系线的三角形的底边，但三台摄像机的视轴视平行的。,第二节 蒙太奇艺术手法,1、蒙太奇的含义,蒙太奇是法语（montage）译音，建筑学上的一
6、个名词,各种不同材料根据总体设计处理、安装后构成一个整体。,摄像机拍摄下来的单个镜头组成句子，并把他们按照逻辑顺序联接成段落和章节，表达内容思想。,镜头的连接，影视语言中的语法。,2、蒙太奇的依据,蒙太奇手段的创造与运用来源于人类的生活与经验,就像人观察事物现象一样，选取不同地点和观看角度，以求得细致、完整的印象。,3 、蒙太奇的作用,苏联电影艺术家库里肖夫实验：,（1）一个男青年从左到右走过来,（2）一个女青年从右到左走过来,（3）它们相遇，握手，男青年挥手指向它的前方,（4）一幢有宽阔台阶的白色建筑物,（5）两双脚走向台阶,人们把这种通过镜头组接，产生新意义的效应称为库里肖夫效应。,表述、
7、创造时空、声画有机结合 叙事和表意,4、蒙太奇的形式,（1）叙事蒙太奇,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。,平行蒙太奇：不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现。A-B-A-B-AB,连续蒙太奇 ：沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。,倒叙蒙太奇 ：先展现故事的或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的始末。,（2）表现蒙太奇,是以镜头对列为基础，通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击，从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义，以表达某种情绪或思想。其目的在于激发现众的联想，启迪观众的思考。,对比蒙太奇 :
8、内容(如贫与富)或形式(如景别大小)对比。,隐喻蒙太奇：通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。,心理蒙太奇 ：它通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动地展示出人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念，幻觉、遐想、思索等精神活动。,抒情蒙太奇：借物或声音抒发 感情。,5 、蒙太奇的句型,在电影，电视镜头组接中，由一系列镜头经有机组合而成的逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视片断。,前进式句型：全景一中景一近景一特写。,后退式句型：特写一近景一中景一全景。,环型句型：将前进式和后退式两种句型结合起来。,穿插式句型：景别变化不是循序渐进而是远近交替。,等同式句型：在一个句子当中景别不发生变化。,第三节 镜头的组接与转场,一、 镜头组接的原则, 要合乎规律：事物发展规律、生活习惯、认识逻辑, 遵循镜头调度的轴线规律。, 景别的过渡要自然、合理,景别无明显变化景别差别不大，必须改变机位 同一环境中的同一对象、景别型同镜头不能相接, 动接动，静接静, 光线、色调的过渡要自然,二、镜头组接技巧, 技巧组接：如淡变、划变。, 无技巧组接：直接切换。,三、镜头组接的转场方式, 利用动作组接, 利用出入画面组接, 利用物体组接, 利用因果关系, 利用声音组接, 利用空镜头组接,
