1、单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式* 1世界电影史主讲教师：黄望莉上海大学影视艺术技术学院艺术系第一章 :早期电影工业（ 1880 1919） 照相的 发明：世界第一张照片餐桌（ 1824） 第一个把照相术用于活动摄影的是英国冒险家穆布里奇使人们看到了马在奔腾过程中的分解动作。 第一台摄影枪 1秒曝光 12格， 1888年 10月世界第一架电影摄影机制成。此后，放映机的发明都为电影走入大众作出了贡献（爱迪生，卢米埃尔）。 1895年 12月 28日，世界第一次电影的公开放映出现了，卢米埃尔兄弟第一次把他们制作的影片在巴黎的卡普辛路十四号大咖啡馆的地下室公开放映。标志着电影诞生。
2、第一章：早期电影工业 （ 1880 1919） 卢米埃尔兄弟是写实主义传统的创始人，拍摄了许多影片，如水浇园丁等，但是他们后来专注于电影的放映。卢米埃尔电影公司遍及世界的放映也为他带来了大量的片源，主要以风景电影和时事电影闻名。 法国乔治 梅里爱是技术主义传统的创始人。他的主要贡献是以其讲求摄影技巧和舞台布景，拍摄的轻松幻想影片而闻名于世。代表作品月球旅行记 (土豆网 ) 百代公司和高蒙公司分别建立摄影棚，电影工业的出现。第一章：早期电影工业 英国 “布莱顿学派 ”：在英国电影制片人中，一群居住在布莱顿的休闲小镇及其在周边工作的人，如阿尔伯特 史密斯和詹姆士 威廉逊，他们对电影特技效果和剪辑技
3、巧的探索影响了许多人。如鲸吞和玛丽 珍妮的灾难。 美国电影经历了混乱的模仿和剽窃之后， 1898年之后，美国电影工业开始逐步稳定的成长。美国幕镜公司（ AM 维斯康迪的大地在波动等。第五章：意大利新现实主义 意大利新现实主义从 1950年走向衰落 ,到 1956年德 西卡和柴伐蒂尼合作的最后一部影片屋顶问世后 , 新现实主义基本上告一段落。 在内容上 , 他体现出影片中愤然揭露法西斯分子的战争罪行和真实反应法西斯统治时期 , 人民大众在抵抗运动中的生活现实。如 罗马不设防城市、游击队等。 很快，电影工作者就将目光从游击队的战斗故事转入当下社会问题：党派纷争、通货膨胀和失业等问题。 如偷自行车的
4、人、大地在波动等。第五章：意大利新现实主义 在形式上， 在形式上 ,声称不使用专门技术设备 , 包括剧作家在内的一切反好莱坞制片厂制度的举措。 实景拍摄、使用非职业演员（混合技巧）、后期录音、偶然事件、省略、微小生活细节的情节设置、低调处理高潮戏、开放的结局等。 新现实主义电影发展到后期，除了温别尔托 D 这样的电影之外，都转向了粉饰性的现实主义，这也是顺应了意大利当时经济的复苏，贫困和痛苦已不再是社会的重心了。 第六章：法国新浪潮 50年代末期， “理想主义 ”和政治运动逐渐被一种较为非政治的消费和休闲文化所取代， 法国新浪潮的主要人物都曾经是法国电影手册的影评人， 1959年 1960年间
5、的四部影片：即克洛德 夏布洛尔的漂亮的塞尔日、表兄弟和戈达尔的精疲力尽 , 特吕佛的四百下。这些影片在国际上的大获成功，不仅使得他们得以继续进行创作，而且引导了其他导演开始推出自己的第一部影片。 第六章：法国新浪潮电影 法国新浪潮电影是第一次大规模的将现代主义影片带入到商业放映网。其主要原因在于 : （ 1）在技术上 , 他们都能满足制片人在资金上的要求。 (2) 法国新浪潮在内容上大胆的接触法国电影从未接触过的问题 , 即现代法国人的生活和思想方式 , 尤其是现代性生活观念。 同时这些电影在主题上保留着存在主义的痕迹：权威不可信任；政治和爱情也遭到质疑。在叙述结构上，通常围绕着偶发事件与枝节
6、片断建构电影的情节，强化了艺术电影开放性的结局。例如四百下中的著名结尾所使用的定格技巧成为一种受大众欢迎的方式，表达一个无法解决的情境。第六章：法国新浪潮电影 与新浪潮同时期的法国还有 “左岸派 ”电影。原因在于成员们都住在巴黎塞纳河的左岸而得名，是一批文化素养较高的文人。左岸派的导演和作品有他们大多数比电影手册的成员年长，其中雷乃、瓦尔达和弗朗叙等人都已经以纪录短片而闻名于世。 在 20世纪 50年代中期的法国影坛是的两部重要先驱之作：亚历山大 阿斯特吕克的不幸的遭遇和埃尼斯 瓦尔达的海角开启了左岸派的先端。而最重要的作品当数阿伦 雷乃导演，玛格丽特 杜拉编剧的广岛之恋。第六章：法国新浪潮电
7、影 阿伦 雷乃的去年在马里昂巴德又在再一次将现代主义的暧昧性推倒一个新的极致。 “ 左岸派 ” 电影手法比较讲究 ,制作周期长。左岸派电影善于对人的心理活动进行深入的发掘探索记忆和忘却 , 梦境与现实 , 潜意识与行为, 剖析人的内心世界 , 又一种智者的风味。因而有人称他为 “内心现实主义 ”。 1963年，新电影已经不再卖座。新浪潮趋向没落。第七章：德国新电影运动 战后德国的后果是成为 “东德 ”和 “西德 ”两个国家。 结束纳粹分子的 “爸爸电影 ”，欧洲各国为了抗拒美国电影的入侵，纷纷制定一些保护性的立法和政府的支持，并举办各种电影节。威尼斯、嘠纳、卢卡诺、卡罗维发利（ 1946）；柏
8、林（ 1951）等。 现代主义的复苏：继承 20年代后期的 表现主义、苏联蒙太奇、印象派的现代主义电影浪潮的崛起。并再次创造了与有声电影相适应的复苏的现代主义的潮流。形式特征：（ 1）更为真实的直面生活现实，揭露阶级对立的冷酷现实或是深刻的描绘出法西斯主义、战争和侵略所带来的灾难和恐惧。（ 2）主观性色彩：表现主观性的现实，即表现个体在心理内驱力驱动下的特殊行为方式。（ 3）作者的观点引导着我们对剧中事件的看法。第七章：德国新电影 1962年，在德国奥伯豪森举办的电影节中，联邦德国的 26位年轻的电影工作者们签署了一份宣言“ 奥伯豪森宣言 ” ，宣 告旧电影的死亡。 1965年，德国设立了新锐
9、电影委员会，一个为优秀导演提供无息贷款的机构。 在该委员会存在的短暂期间共资助了二十几部故事片这一时期的最著名的处女作是亚历山大 克鲁格的向昨天告别 1967年底，德国新电影运动已经取得相当不错的成就，向昨天告别和施隆多夫的青年托尔勒斯等在国际电影节接连获奖，并在电影市场上也大有发展。 第七章：德国新电影 1970年以后的新德国电影出现了更有作为的一批具有号召力的人物：赫尔措格、法斯宾德、文德斯等。作品有：施隆多夫的丧失名誉的卡特琳娜 布鲁姆，赫尔措格的阿基尔，上帝的愤怒、人人为自己，上帝反为大家、诺斯费拉杜，法斯宾德的恐惧吞噬灵魂、文德斯的艾丽斯漫游城市等。 到了 1979年，法斯宾德的玛利亚 布劳恩的婚姻和施隆多夫的铁皮鼓在国内外获奖将这次运动推到了高潮。 新德国电影运动历时 20多年，直到 1984年文德斯又以德克萨斯州的巴黎再度在嘠纳电影节获奖，充分说明新德国电影的强大生命力。
