1、电影镜资料电影机镜头的解析度并不高，比起来照相机镜头，但是电影镜头的反差非常大，也就是锐度比较高。电影镜头光圈大，而且大光圈成像质量依然非常优秀。而且电影镜头跟照相机镜头最主要的区别是，光圈可以任意改变的。也就是说，没有具体的非常明确的减一档两档，而是两档之间可以任意收放光圈。世界上面生产相机镜头的厂家也不多，德国的卡尔蔡司，专门为德国的电影机阿莱生产镜头，法国阿通好象是自己生产的镜头。还有美国的潘纳维申好像也是自己生产的镜头。电影机片幅有 70、35、16、8mm 这些，其中 8mm 电影头几乎没有任何利用价值，不仅仅像场不足，相面距也太短，好像连 O 记的 M 4/3 都不能用；70mm
2、的电影头不仅难找价格也奇高；16mm 和 35mm 的电影头用来改口相对合适些。16mm 的像场都偏小，大部分不能覆盖全幅，但也有例外，瑞士 Kern 150/4 的像场就很大，甚至可以覆盖 120。35mm 的电影头也不容易找，相对较多的接口是 Arri 口的，但也不是所有 Arri 口的镜头可改，其中施耐德 75/2 改口后全幅会打板，一般焦距短过 75mm 都无改口希望。16mm 电影头也大多要焦距长过 75mm 才可改口。35/70mm 电影头的产量很少，解析力很高，这些都决定其不可能出现价格便宜的镜头。所以在这些限制下，基本上只有 16mm 电影头且焦距 75mm 以上的才是性价比合
3、适的。关于高光的问题我补充一句，所谓说电影头高光肯定好就是标准属于语文老师教出来的数学。大家想想看电影头是目的性非常强烈的镜头，设计都是为了一些很明确的场景效果来设定，在电影的拍摄中，除了自然风景外，大多数是在人工光源的条件下拍摄的，这种情况下高光光线往往很均衡，然后也会有一定的烟雾来让光线的光比降下来，所以对暗部的下降要求往往远远高于对高光的捕捉能力。这和普通镜头可能绝大多数在自然光下拍摄的条件是不一样的。那么电影头高光不好也是极其正常的，因为设计方向不在这里，但是不代表没有高光很好的电影头。meyer 虽然不至于高光无敌，但是至少是有诚意让你可以去拍点风景的时候不要太顾虑测光的类型。网上有
4、人提到电影头比 135 相机镜头好，这点从我自己使用的情况看，我觉得未必。对于 Arri 口的电影镜，确实解析力/反差都很高，同是蔡司头，会比 135 相机头好很多，同是施耐德，也是好很多。但对于存量很大的 16mm 电影头，却良莠不齐，不过却是每支都很有个性，适合喜欢尝试的影友。这支柯达就是在 16mm 电影头中比较出名的一支，同是 102/2.7，还有一支美国产的 Elgeet，不过价格便宜很多，只是难找。如果只是想玩玩特别的漩涡焦外，在 135 相机镜头中就有很多，双高斯的蔡司 Biotar、施耐德Xenon 都可以产生漩涡焦外。另外 Sonnar 也可产生轻微漩涡焦外。全副的电影镜都巨
5、贵，电影头最漂亮应该算焦外空间的延伸和光比控制。每家的 100mm 焦段都是出神镜的焦段，而最牛 X 的 35mm 电影镜头系列在这：1 angenieux 100mm f2.52 boyer 100mm f1.43 dallmeyer super-six 102mm f1.94 kinoptik 100mm f2 cine5 cooke d f p 100mm f2.56 schneider 100mm f27 ASTRO BERLIN 100mm f2.3如今我们熟悉的 A C K D 四大品牌，除了法国 Angenieux 和 Cooke 传统两强还在小规模、高规格供应十分昂贵的电影器材
6、，其他如 Kinoptik 已经关门大吉，Dallmeyer 也转移到专门为航空航天部门提供小范围服务。基本我们使用的镜头，都是 1920 年-1989 年之间的产品。法國 A 隊代表：angenieux 100/2(2.5)，angenieux 150/2.7，angenieux 135/2.5，angenieux 90/1.8，angenieux 75/1.8，angenieux 50/1.5法國 B 隊代表：boyer 100/1.4，boyer 60/1.4法國 F 隊代表：foca 90/3.5（非电影镜）法國 K 隊代表：kinoptik 100/2，kinoptik 150/2.
7、5，kinoptik 75/2，kinoptik 50/2法國 S 隊代表：som berthiot 100/3.5，benoist berthiot 75/1.9英國 C 隊代表：cooke 100/2.5，cooke 75/2，cooke 50/2英國 D 隊代表：dallmeyer super six 101/1.9，dallmeyer super six 83/1.9，dallmeyer super six 76/1.9，dallmeyer super six 50/1.9瑞士 K 隊代表：kern 150/3.3，kern 100/2.8，kern 75/2.8，kern 50/1.
8、9 (1.8)德國 A 隊代表：Astro Berlin 125/2.3，Astro Berlin 150/1.5，Astro Berlin 100/1.8，Astro Berlin 100/2.3，Astro Berlin 75/1.8德國 H 隊代表：Hugo Meyer Plasmat 150/2.9，Hugo Meyer Plasmat 90/1.9，Hugo Meyer Kino Plasmat 75/1.5德國 K 隊代表：Kilfitt 150/3.5，Kilfitt 90/2.8德國 S 隊代表：Schneider 100/2，Schneider125/2德國 Z 隊代表：Pl
9、anar 85/1.2 60 週年，Planar 55/1.2 100 週年，planar 85/1.4 T，planar 85/2(T)，Biotar 100/2美國 B 隊代表：balter (super)100/2.3，balter (super)152/2.7，balter (super)75/2.3买老电影镜该注意的事情，我个人的经验主要是如下几点：第一，你买镜头之前，先要搞清楚你使用的机器是什么画幅，你是 M43 还是 APS，还是 135 全副，或者是 120 以上的大片幅。如果像场无法覆盖，暗角太大，是不能使用的。 因为电影镜头从规格上使用到 135 和 APS 的主要是 16
10、MM 和 35MM。像场当然是 35MM 的比较大，不过也不一定，要看焦段，比如 16MM 的 150MM 以上的电影镜，爱展能（Angenieux）150MM F2.7。这只像场可以覆盖 6X6。也就说，焦距越长的，像场越大。 第二是要看镜头成像后距。这个也要分的，135 全副和 APS 画幅基本上都需要后距长的镜头，基本上要在比 50MM 焦距更长的镜头里面去找。我的经验的是 50MM 的电影镜头基本上都无法改到 135 全副，除了 SONY；APS 里面有部分能改，比如奥林巴斯，SONY。如果是佳能和尼康的用户（如果要玩电影镜头，真的不推荐尼康），一定要到长于 50MM 焦段的镜头里面去
11、找。接下来 50MM-25MM 的电影镜头主要使用在旁轴相机（比如莱卡）和 M43，以及刚出的 APS-C 的 NEX 系列上面，如果是 C MOUNT M25螺丝口，可以直接转接，ARRI 口可以转，但是建议改口。其他非标准口，都要改口。 比 25MM 更广的电影镜头，建议不要碰，大多在 X2 的 CCD 上都有明显暗角，像场严重不够。当然也有例外，比如 ZEISS 16MM F2 那只 35MM ARRI 口的头，不过不是资深的人不要去碰。否者买了暗角大，吃亏的是自己。 能够改镜名单 (鏡頭名字，已知可改接口)Astro Berlin 75mm f/1.8 (SLR)Astro Berli
12、n Pan Tachar-C 100mm f/1.8 (Canon EF)Astro Berlin Pan Tachar-C 150mm f/1.8 (SLR)Angnieux 28mm f/3.5 Type R11 (Exakta, Canon EF, M42)Angnieux 35mm f/2.5 Type R1 (Exakta, Canon EF, M42)Angnieux 50mm f/1.5 Type S21 (Exakta, Canon EF, M42, Leica M)Angnieux 50mm f/1.8 Type S1 (SLR, Leica M)Angnieux 50mm
13、f/1.8 Type S2 (Leica M)Angnieux 75mm f/1.8 Type S3 (SLR, Leica M)Angnieux 80mm f/1.8 Type Y31 Projection lens (SLR)Angnieux 90mm f/1.8 Type P1 (SLR, Leica M)Angnieux 90mm f/2.5 Type Y1 (SLR, Leica M)Angnieux 135mm f/2.5 Type ? (SLR)Angnieux 180mm f/4.5 Type ? (SLR)Bausch & Lomb Baltar 40mm f/2.3 (Le
14、ica RF only)Bausch & Lomb Baltar 50mm f/2.3 (Leica RF only)Bausch & Lomb Baltar 75mm f/2.3 (SLR)Bausch & Lomb Super-Baltar 3 inch f/2.0 (SLR)Bausch & Lomb Baltar 100mm f/2.3 (SLR)Bausch & Lomb Super-Baltar 4 inch f/2.0 (SLR)Bausch & Lomb Baltar 152mm f/2.7 (SLR)Bausch & Lomb Super-Baltar 6 inch f/2.
15、8 (SLR)Boyer 50mm f/1.9 (Leica RF ok, SLR?)Boyer Saphir 50mm f/3.5 (Leica RF ok, SLR?)Boyer 75mm f/1.9 (SLR)Boyer Saphir 75mm f/3.5 (SLR)Boyer Saphir 75mm f/4.5 (SLR)Centry Optic Cintal 100mm f/2.3 (SLR)Cooke Ivotal 50mm f/1.5 (Leica M，但會有暗角)Cooke Amotal 2 inch f/2.0 (Leica M)Cooke Kinetal 2 inch T/
16、2.0 (SLR? Leica M)Cooke Speed Panchro 50mm Ser I f/2.0 (RF only)Cooke Speed Panchro 50mm Ser II f/2.0 (RF ok, SLR?)Cooke Speed Panchro 75mm Ser II f/2.0 (Canon EF, Nikon F)Cooke Deep Field Panchro 75mm f/?.? (SLR, Leica M)Cooke Telekinic Anastigmat 95mm f3.3 (SLR) non-coatingCooke Deep Field Panchro
17、 100mm f/2.5 (Canon EF, Nikon F)Cooke Speed Panchro 100mm f/2.3 (SLR)Cooke Monital 100mm f/3.5 Sopelem (SLR)Cooke Panchrotal 4 inch T2.8 (Canon EF, Nikon F)Cooke 4 inch f/2 Copying lens (SLR 像場很不平均，邊緣部分失真明顯)Taylor Hobson Anastigmatic 4 inch f/2.0 (SLR)Cooke Telekinic Anastigmat 150mm f4.5 (SLR)Cooke
18、 Kinetal 6 inch f/4.0 (Canon EF, Nikon F)Cooke Telekinic 6 inch f/4.5 (SLR)Cooke Anastigmat Ser II 178mm f/4.5 (M42)Dallmeyer Super-Six 2 inch (50mm) f/1.9 (Canon EF)Dallmeyer Super-Six 2 1/4 inch (58mm) f/1.9 (SLR)Dallmeyer Super-Six 2 1/2 inch (63mm) f/1.9 (Canon EF)Dallmeyer Super-Six 3 inch (76m
19、m) f/1.9 (SLR)Dallmeyer Super-Six 3 1/3 inch (83mm) f/1.9 (Pentax 645, T2, M42, Canon EF, Nikon F)Dallmeyer Super-Six 4 inch (102mm) f/1.9 (Pentax 645, T2, M42, Canon EF, Nikon F)Dallmeyer Pentac 4 inch (102mm) f/2.9 (M42)Dallmeyer 4 inch f/4.5 (SLR)Dallmeyer Super-Six 5 inch (125mm) f/1.9 (Pentax 6
20、45, T2, M42, Canon EF, Nikon F)Dallmeyer Super-Six 6 inch (153mm) f/1.9 (Pentax 645, T2, M42, Canon EF, Nikon F)Dallmeyer 6 inch f3.5 (SLR)Dallmeyer 6 inch f4.5 (SLR)Dallmeyer 6 inch f5.6 (SLR) non-coatingDallmeyer Super-Six 8 inch (203mm) f/1.9 (Pentax 645, T2, M42, Canon EF, Nikon F)Dallmeyer Kine
21、matograph 3 inch (75mm) (SLR)Dallmeyer 4 inch f/3.5 (Canon EF, Nikon F，但 FF 會有輕微黑角)Foca 9cm f/3.5 (SLR)Hugo Meyer Kino Plasmat 3 inch f/1.5 (Leica M)Hugo Meyer Plasmat 9cm f/1.5 (SLR)Hugo Meyer PLasmat 150mm f/2.9 (SLR)Kern Switar 50mm f/1.8 (f/1.9) for Alpa (SLR, RF)Kern Switar 75mm f/2.8 (AR = APO
22、) (SLR)Kern Marco-Yvar 100mm f/2.8 (AR = APO) (SLR)Kern Switar 100mm f/3.3 (SLR)Kern Marco-Yvar 150mm f/3.3 (SLR)Kern Yvar 150mm f/4 AR (SLR) AR = APOKodak Cine Ektar 102mm f/2.7 (SLR，但 FF 會有輕微黑角)Kilfitt Munchen Macro-Kilar 40mm f/2.8 (M42, Canon EF, Nikon F, T2?)Kilfitt Munchen Macro-Kilar 90mm f/2
23、.8 (M42, Canon EF, Nikon F, T2)Kinoptik Tegea 9.8mm f/1.8 (M4/3)Kinoptik Apochromat 28mm f/2.0 (Leica M-mount，只可用在 M8, RD1 等)Kinoptik Apochromat 35mm f/2.0 (Leica M-mount，只可用在 M8, RD1 等)Kinoptik Apochromat 40mm f/2.0 (Leica M-mount)Kinoptik Apochromat 50mm f/2.0 (M42, Canon EF, Nikon F, T2, Leica M-
24、mount)Kinoptik Fulgior 50mm f/1.3 (Leica M，但 FF 會像場不足)Kinoptik Apochromat 75mm f/2.0 (M42, Canon EF, Nikon F, T2, Leica M-mount)Kinoptik Apochromat 100mm f/2.0 (Pentax 645, M42, Canon EF, Nikon F, T2)Kinoptik Apochromat 150mm f/2.5 (Pentax 645, M42, Canon EF, Nikon F, T2)Kinoptik Spcial cin 210mm f/
25、2.8 (Pentax 645, M42, Canon EF, Nikon F, T2)Kinoptik Spcial cin 300mm f/3.5 (Pentax 645, M42, Canon EF, Nikon F, T2)Kinoptik Aplanat 500mm f/5.6 (Pentax 645, M42, Canon EF, Nikon F, T2)Nation Optic Trinol Anistigmat 105mm f3.5 (SLR) Made by Taylor Hobson Some had Focusing Tube for Lecia M39, made in
26、 ScotlandOld Delft 50mm f/2.8 for Alpa (SLR)Old Delft 135mm f/3.2 for Alpa (SLR)Old Delft 180mm f/4.5 for AlpaRodenstock Jamagon 12cm f/4.5 (SLR)Rollei HFT 35mm f/1.4 (Canon EF，Nikon 聽說某幾個型號可)Rollei HFT 50mm f/1.4 (Canon EF，需要切鏡尾護鏡環)Rollei HFT 85mm f/1.4 (Canon EF，Nikon F)Rosher-Kino-Portrait 75mm f
27、/2.3 (SLR, 像場不足)Ross 75mm f/3.5 (SLR)Schelder & Keuznach Tele-Xenar D.R.P. 150mm f4.5 (SLR)Schneider Cine-Xenon 75mm f/2.0 (SLR, some only for RF)Schneider Kreuznach Arriflex-Cine Xenon 100mm f/2.0 (SLR) Som Berthiot Cinor 50mm f/2.0 (Leica M)Som Berthiot Flor 55mm f/1.5 (Leica M)Som Berthiot 75mm f
28、/2.5 (SLR, Leica M，像場不足 FF)Som Berthiot 75mm f/3.5 (SLR)Som Berthiot 38-150 f/3.8 (M42)Som Berthiot Tele-Cinor 100mm f/3 (SLR)Steinheil Macro-S-Quinon 55mm f/1.9 (SLR)Steinheil 100mm f/2.8 Macro (SLR)Steinheil Munchen 100mm f/3.5 (SLR) Steinheil Munchen 100mm f/3.5 for Argus (SLR)Voigtlander Skopare
29、x 35mm f/3.4 (SLR)Voigtlander Skopagon 40mm f/2.0 (SLR?)Voigtlander Nokton 50mm f/1.5 (Leica M)Voigtlander Ultron 50mm f/2.0 (Leica M, SLR?)Voigtlander Septon 50mm f/2.0 (Leica M, SLR?)Voigtlander Heliar 7.5cm f/3.5 (SLR)Voigtlander Color Dynarex 200mm f/4.0 (M42)Wollensak 101mm f/2.5 (SLR)Wollensak
30、 135mm f/4.5 Enlarging Velostigmat (SLR)Zeiss Biotar 75mm f/1.5 (SLR)Zeiss Biotar 8cm f/2.0 (SLR)Zeiss Sonnar 8cm f/2.0 (SLR)Zeiss Sonnar 85mm f/2.0 (SLR)Zeiss Jena 100mm f/3.5 (SLR)Zeiss Sonnar 135mm f/4 (SLR) 不可以改镜名单(鏡頭名字，已知不可改接口)Cooke 25mm Ser III f/2.0 (SLR, RF) 黑角Dallmeyer 1 1/2 inch f/1.5 (SLR
31、, RF) 像場不足Kern Switar 75mm f/1.9 (SLR, RF) 鏡後距不足Schneider Beaulieu 2,8/75mm Cine-Tele-Xenar (SLR)Schneider - Kreuznach Arriflex CINE Xenon 2/50mm (SLR)Schneider PC-Cinelux AV MC 60mm f/2.8 Projector lens (SLR)第三就是镜头的真假识别。类似 kinoptik、dallmeyer super six 这种现在已经炒天价的东西。买的时候要特别小心。中欧出了相当部分假货。主要是通过放映镜头改装，还
32、有其他类似尺寸的苏联镜头改压圈来仿制。有几个识别办法。第一是拆开看结构，对镜头结构有了解的人都会知道对称双高斯的特点。 第二是看压圈刻字，大多假的都是没有字的深度，只有油漆痕迹。另外玻璃镀膜的反光不能太强，如果是镀膜头，有强烈反光的必定是假的。其他品牌，比如 dallmeyer super six 和 som 主要是看有没 projection 字样，有这个字样的都是放映镜头改装，要小心。 另外还有一点，只有内行才懂的，就是外观很烂，但是玻璃很好的，基本属于抛光镜头，要特别小心。说到这件事，也要请玩这个的人，要有点包容心。我手上有些东西，都是 80 多年前生产的了，上面有很多划痕，或者有些脱模
33、，都是正常的。要想什么东西都是完美的到你手里，是不可能的。所以买镜头都要注意这些问题。 暂时想到这么多，具体牵涉到个体，还有很多知识。以后想到了慢慢说。* ANGENIEUX 100mm f/2.5法国著名电影镜头厂，RETROFOCUS 则是该镜厂轰动一时的专利，除了生厂高品质的电影相机镜之外，早期亦生产部分少数相机镜头(P. ANGENIEUX)及后期约 1980 年代少数的相机镜头，此外，美国NASA 太空总署用的高规格光学镜头也是委托爱展能研发生产的。Angenieux 被称为法国妖姬，色彩艳丽，有强烈法国浪漫之风。使用过 Angenieux 顶级一线 S 系列镜头的人，都不会忘记那种
34、接近魔法世界的色彩。散漫优雅的散景，和魔幻的色彩正如一个法国少妇一样浓艳慵懒，又极端性感。被这个镜头毒下水的人，眼睛里面再也没有其他东西。 Angenieux 的镜头都可以收的，特别是 LEICA L39 MOUNT 的，国际上收藏与使用价值都极高。L39/LTM 大概有以下几只：1. 28mm F3.5 retrofocus2. 35mm F2.5 retrofocus3. 50mm F2.9 Z34. 50mm F1.8 S15. 50mm F1.5 S126. 75mm F3.5 Z37. 90mm F2.5 P18. 90mm F1.8 P19. 135mm F3.5 Y2爱展能各型的
35、设计意义：S: 双高斯设计(一般用在 50mm)，e.g. S1，S2，S21Y: 4/4 的 Ernostar 变型(主要用于长镜头)，Y1，Y2，.P: 5/4 的 Ernostar 变型(主要用于长镜头)，P1R: Retrofocus (用于广角，爱展能最有名的设计之一)，R1，.Z: 3 片 Triplet (早期的 50mm，跟 75mm 用这设计)，Z2，Z3，.其实 Angenieux 做 L39 主要应该是要提供意大利的 Gamma 相机(此相机采用 L39 卡口)，所以Angenieux LTM/L39 镜头出现在意大利的机会比其他地方高。例如“意大利 Leica 收藏家兼
36、店家老板Luigi () 收藏不少 Angenieux L39 的镜头，尤其是 50mm F1.8 这只。代表：angenieux 100/2(2.5)、angenieux 150/2.7、angenieux 135/2.5、angenieux 90/1.8、angenieux 75/1.8、angenieux 50/1.5。16mm 的 Angenieux 变焦头成像不好，有 10-150mm，15-150mm，12-120mm；35mm 的 Angenieux 变焦头太贵太重，没有把玩的冲动，定焦很少见到。Angenieux 100mm f/2.5 具有强烈的电影感。* Astro Ber
37、lin成立于 1931 年的著名德国镜厂，位于柏林。其生产的镜头叫人极为印象深刻，发色散景大异其它德国光学镜头。但是该镜厂于 1991 年结束，其 Pan-Tachar 系列为其经典代表。代表：Astro Berlin 125/2.3、Astro Berlin 150/1.5、 Astro Berlin 100/1.8、Astro Berlin 100/2.3、Astro Berlin 75/1.8。* BALTAR 100 f/2.3Bausch & Lomb（博士伦）成立于 1853 年，是美国纽约一家有 150 多年历史的老牌科学仪器和视光学厂，创始人是德裔移民 John Jacob B
38、ausch，三年之后向他的好友 Henry Lomb 借了 60 美元以维持公司运作。用他们的姓组合成为公司名字并开始生产眼镜框、光学仪器和镜片、镜头，做出了第一片美国制造的光学玻璃，以及拍摄第一张月球卫星照片所用的镜头，上世纪 80 年代后主业调整为眼镜和视光学相关产品。在 1880 年代，John Jacob Bausch 之子 Edward 访问德国耶拿蔡司工厂并得到了蔡司授权在美国设计和制造蔡司专利镜头，Baltar 和 Super Baltar 都是典型的双高斯结构镜头。博士伦电影镜头广泛用于美国好莱坞的电影拍摄中，最出名的当属教父（Godfather）系列。博士伦公司因为对电影技术
39、的推动贡献而获得 1954 年奥斯卡荣誉奖，几位博士伦公司科研人员还获得了1960 年的奥斯卡科学工程奖。代表：balter (super)100/2.3、balter (super)152/2.7、balter (super)75/2.3。BALTAR 100 f/2.3 有多个版本，其中黄紫点版和后期无点版两只镜头差别很大，黄紫点版本吃光很严重（吃光问题对于玩老镜头是家常便饭了，如果镜头表现优异的话给她订造遮光罩不算过分的），后期无点版确实是性价比好头。后期版最大的改进恐怕是吃光的问题得到彻底解决，以下这张测试照没有使用遮光罩，可以看出在太阳下面也是从容不迫。这只镜头色彩确有美国风味，特别
40、张扬，没有法国那种灵动和委婉，比较直接，艳丽奔放，发色陈旧，有底片味。全开 F2.3 的解像力就十分强大，夕阳西下的时候，饱和度突然爆发。唯一的缺点可能大光比下有少许色散，但是也是在可接受范围。夕阳，蓝与黄中午，路人中午时间和夕阳时间对比看此镜头发色的变化，该镜对太阳色温的变化还是十分敏感的。如果喜欢 KODAK 102 而又嫌弃其无法覆盖全画副，那这只 BALTAR 100 后期无点版应该算是个最佳的替代品，两只镜的色彩和焦外风格都有许多相似处。baltar 众多版本里面最好的是 Super Baltar，比 baltar 出得晚，厂家资料说从技术和玻璃原料上都有了不少的提高，所以全开光圈时
41、对像差的修正比 baltar 好，分辨率超高，色彩和反差都更强。* BELL & HOWELL 75mm/f3.5比入门级别的 KODAK 102/2.7 (太热，已经被炒到 2000-3000 的价位) 好一档的，有暗角，但不是那类生硬的暗角，倒象是莱卡旁轴那种暗角，可以接受。* Boyer代表：boyer 100/1.4 、boyer 60/1.4。* Carl Zeiss Jena ddr TEVIDON 100/2.8黑色小的那只就是 tevidon 100 2.8，这只应该有的人也不少了，旁边是 SOM 100。说实话，这只镜确实不错，比一般蔡味重，反差严谨稳重，色彩写实中不失活泼，
42、成像密度夸张。缺点是和 S 100 F2 比，立体感稍欠缺，和 COOKE 的细节比，少一些厚度，和 HUGO MEYER 比，过度稍硬，焦外也没 HM 这么梦幻。当然，没有完美的镜头，各有各风格嘛，如果你是拿镜头干活的，这个头画面素质超过很多贵价 AF 头。另外特别提示，有少量暗角，只能算勉强覆盖 135 画副。* Cooke speed panchro 75 2 & Cooke Deep Field Panchro 100mm F2.5 T2.8当今玩老镜头，最受推崇乃 ACDK 四大厂家，其中 C 指的就是 Cooke。Cooke 是英国著名电影镜头专业品牌，在业内久负盛誉，有着英国人的
43、严谨。成像立体，风格典雅精致，反差适中，散景安静，解像力保持着英国人那种严谨和细致。他们生产的镜头，对光线的控制，和立体感，是世界数一数二的。Cooke 也是立体派的代名词，Cooke 镜头的控制能力极强，可以说在大光比环境下还没有哪只镜头可以与它相媲美，就算在数码上也是黑白分明绝无紫边出现。使用最大光圈时景深内的成像清晰锐利，焦外如涡旋状散而不乱。Cooke 镜头的色彩凝重内敛，与 leica 最著名的 50/1.2 表现近似，都有一种偏暖的倾向，但感觉 Cooke 的颜色更接近真实，很象欧美大片上的色彩。Cooke 是现在为数不多的屹立百年的光学公司，今年刚发布第五代 Speed Panc
44、hro 电影镜头以及全新的超大光圈系列。Taylor Hobson 实际上就是英国著名的光学公司 Cooke，较早期的所有的柯克摄影镜头都标志 taylor hobson 出售，他的镜头品质一直是在世界几大强中排列前几位的厂家之一，三片三组柯克式镜头是其最为有名的作品，而所有柯克式镜头，只有 taylor hobson 是研究的最深，品质最好的，柯克的光学水平几乎可以和蔡斯相提并论，只不过出于英国产品的惯例，都显得高贵而孤僻，了解和使用的人很少。柯克 Taylor Hobson 的大画幅可用镜头有下列几个系列：1. Angelic Series 7b，这是 Taylor Hobson 生产的广
45、角镜头，最大光圈 f6.5，结构不清楚，Taylor Hobson 有着英国镜头一贯的特色，结构都是自有较为独特的，视场角 90 度，生产有 3.25 到 12 英寸的镜头；2. Series 5b，cooke lens，3 片 3 组柯克结构，最大光圈 f8，视场角 65 度，镜头焦距 9-36 英寸，用途广泛，工业翻拍，投影使用较多；3. Series 5a，有时标志为 Process，最大光圈有 f8、f16 两种，3 片三组结构，焦距 5-18英寸，一般配置给摄影使用，是当时较普遍的标准镜头；4. Series 9，都标有 APO 字样，不清楚结构，最大光圈 f10、f16，视场角 6
46、2 度，生产了 13-48 寸的镜头，工业用途为主；5. Series 3a，cooke lens，3 片 3 组柯克式结构，62 度视场角，最大光圈 f6.5，焦距覆盖 5-18 英寸，普通摄影用途；6. Series 4a，cooke lens，3 片 3 组，60 度视场角，最大光圈 5.6，焦距覆盖 5-18 英寸，用途同上；7. Series 14，cooke Anastigmat，镜片组较复杂，基本结构还是柯克式的，只不过每一组镜片都由几片胶合而成，这是较复杂也较少见的 Taylor Hobson 镜头，素质相当不错，视场角 53 度，最大光圈 f6.3，主要用于分色；8. Ser
47、ies 2e，较后期的镜头，常标志 Portrellic，设计目的稍有不同，这是支柔焦镜头，最大光圈较大，为 f4.5，视场角 53 度，有 10.5-18 英寸的镜头可选；9. Series 2，早期用于航空摄影，最大光圈 f4.5，视角 51 度，通常标示 Aviar，生产了8.5-15 英寸焦距的几支镜头；10. Series 3b，4 片 4 组结构，最大光圈 f6，航空摄影用镜头，视场角 53 度，生产了8.5-15 英寸的镜头；11. Series 15，标示 cooke convery，这个系列只有一只镜头，焦距 12.25 英寸，光圈f6.8，视场角 53 度，采用很特殊的 8
48、 片 4 组的结构；12. Series 2a，视场角 48 度，最大光圈 f4.5，标准的 3 片三组结构，焦距覆盖 5-18 英寸；13. Series 13，常标示 coric，也只有一只，焦距 6.25 英寸，光圈 f2.9，好像是支电影镜头；14. Series 8b，标示 eltic，这是一只 5 片 3 组的电影望远镜头。Cooke 的历史可以追溯到 1886 年，William Taylor 和 Thomas Smithies Taylor 兄弟和商人 Mr. Hobson 成立了一家光学公司制造电影镜头，取三人的姓 Taylor，Taylor & Hobson为公司名称，简称
49、 TTH。1893 年另一位光学设计师 H. Dennis Taylor，来自 T. Cooke & Sons 望远镜公司的光学经理，发明了经典的三片式 Cooke 设计，向 TTH 公司伸出了授权生产的橄榄枝。次年由TTH 开始生产电影镜头，打上 Cooke 的商标出售。接下来的五十年里几乎所有好来坞特色电影都是用 Cooke 镜头拍摄的。1930 年 TTH 被著名电影器材制造公司 Bell & Howell 收购，二战期间美英等国无法从德国进口镜头，Cooke 镜头占领了所有的电影镜头市场。1946 年又被转卖给了 Rank 公司，后来逐渐以测量为主业。1998 年 Taylor Hobson 公司的光学部门出售并成立了新公司 Cooke Optics，伴随着一系列新电影镜头的发布，重新在电影镜头市场站稳了脚跟。1921 年光学天才 Horace W. Lee 设计了 Speed Panchro，这种镜头有着 F/2 的超大光圈，并对所有像差都有良好修正。过了几年有声电影开始出现，电影导演比以往任何时间更需要超大光圈镜头。因为会录下声音，有嘈杂响声的大功率照明灯不能再使用了，拍电影时的光亮度一下子不够了，只有靠大光圈来补救。1930 年代，Cooke 做出了世界上第一只变焦
