1、1北京 798 从军工厂到艺术区一边是工厂一边是画廊；一边是工业生产，一边是艺术创作；一边是秩序规范，一边是率性随意，这就是今天的 798。骑车的工人和自驾车的艺术经营者，行驶在同一条大道上。当年工厂工人每天上午 10 点到 10 点 15 分之间进行的广播操，在锻炼身体和培养集体意识的同时，也在潜移默化中创造了某种井然有序的生活方式。798 工厂的厂房是上个世纪 50 年代由原东德的建筑师设计的。图为当年厂房修建时，工人们在厂房拱顶上铺设钢筋。2今天，这些具有包豪斯建筑风格的厂房在历经半个世纪的风雨后，犹如饱经沧桑的老者一样也需要“修饰整饬”一下了。图为原 706 厂的厂房外观。站在高处俯视
2、大山子艺术区，一片包豪斯式厂房的屋顶清晰可见。周围林立的烟囱和高大的工业动力设备，与北京城区的其他景观迥然不同。原本是郊区的 718 联合厂现在已处在城市的范围之中。3高大的厂房可塑性极强，适于举办各种大型活动。今年“雷锋纪念日”的主题是“化高尚为时尚”，于是就有了这场中外志愿者在当今北京时尚地标798 举行的活动。当年的车间工人正在机床边工作。他们绝对不会想到他们的生产工具在几十年会变成艺术展示空间的布景。 这是一个颇具原生态的车间，成了今年大山子艺术节“北京兵临城下”的展览场地。“北京兵临城下”是一个三年规划（2006-2008），今年的展览名为“china/拆那”，展示空间和展览本身，同
3、样让人回味。 4北京东京艺术工程正在举办动漫展，吸引了不少青年男女的眼球，不知道他们在观看造型各异的展品的同时，有没有留意过旧厂房的布局。一个成功的展览，“看什么”和“怎么看”同样重要，展览场地就属于“怎么看”中重要的一部分。 美国人罗伯特的现代书店艺术书屋诞生在老工厂的回民食堂中。与高大宽敞的德式厂房建筑相比，这里更具有中式建筑的风格。由于书店位于艺术区东门到 798 核心展区的必经之地，所以一般人都不会忽视它的存在。罗伯特是最早入驻 798 厂的外国人，外国人对 798 的关注，便与罗伯特和他的书店及网站有密切关系。 5咖啡总是与现代、时尚和休闲联系在一起，而设在 798 厂的咖啡厅，却多
4、了不少工业和历史的符号。机器、管道，阀门、语录，那些老工厂里特有的元素都被刻意保留了下来，变成咖啡厅中的时髦装饰。 如今的 798 是中国城市文化的急先锋，一个引人注目的时尚新宠，一个过去与未来、现实与理想、荒诞与正经奇幻组合的试验场从军工厂到艺术区，这一改天换地的转变，其步伐之快、势头之猛，出乎很多人的意料。其原因何在？我们从中可得到哪些启发？ 在策划“工业遗产”专题时，798 作为一个典型个案被我们“相中”。作为一个工业遗产，798 与上海江南造船厂或沈阳铁西区的大型工厂显然不能相提并论，但我们选择它却是基于另一种典型性：从工厂区到艺术区，从工业到后工业，从沉寂到活跃，从保守到创新，从封闭
5、到开放，从低租金到高代价，从纯民间到政府的介入一切的转变都是在不经意中“转瞬”即成。798 过去是大型国有军工企业。也叫国营北京第三无线电器材厂，此前是 718 联合厂（即华北无互电器材联合厂）的三分厂，曾在国家建设中发挥过重要的作用。1964 年 4 月 718 联合厂分家，才有了 798 厂。自上个世纪 90 年代，聚集在酒仙桥地区的各电子工厂均大规模转产或停产。经过企业调整，797、798、706 等七个工厂合并为七星集团。现在的 798 艺术区也称大山子艺术区，是对七星集团属下这一区域的统称。第一次采访是在 4 月 21 日，那也是我的第一次 798 之行。如果不是有熟人指引，要想找到
6、 798 艺术区可能会多费一些周折。进入艺术区的东门没有什么明显的标志，墙上挂着的牌子上写着“酒仙桥路 4 号”。从院门到 798 艺术区还有一段距离。这一片原是 718 厂的厂区，路边矗立的宏源公寓和相对成熟的社区环境，暗示着原来的工厂区曾经历过房地产开发时代。再往前行，工厂的面貌逐渐清晰，横七竖八的管道，高耸的烟囱，“文革”时期的标语，身着蓝色工作服的工人，以及不断传来的机器轰鸣声，可以感受到这是一个活生生的工厂；而艺术展览的宣传海报，画廊、工作室的指示标牌，引人注目的雕塑作品，时髦的青年和穿梭往来的外国游客，一切又构成了极强的艺术和时尚氛围。少时记忆中的工厂环境与奇思幻想的艺术构思的组合
7、，让人有种时空交错的感觉。这是一个氛围独特的工厂，同时也是一个生机勃勃的艺术区。工业与艺术，竟能彼此相安，甚至相得益彰，这在中国的其他工厂中是难得一见的。我想了解这一特例是如何产生的，或许这对中国的6其他工厂有些借鉴意义。我把采访的目标锁定在黄锐、徐勇、李向群和田畑幸人等人身上，因为他们都是 798 这个过去的军工厂向如今的艺术区转变过程中的重要参与者。田畑幸人：我的存在给欧美艺术机构的进入吃了定心丸。正逢 798 一年一度的艺术节，我们约好了在 798 的“老工厂”咖啡厅与北京东京艺术工程的老板田烟幸人见面。坐在他旁边的手钱和加子是个文静而漂亮的日本女孩。她是前天从东京飞到北京，专为参加第二
8、天下午的“日本动漫展”的开幕式，赶到 798 时已是晚上 10 点。我很关注她对 798 的第一印象。“我感到是进到了一个大工厂，隐约中，可以看到高大的烟囱，大体积的厂房。但第二天就不是这个感觉了，这里有很多展览，有很多有活力的艺术家和艺术活动，来参观的人也很多，这在东京是不能想象的。”这是她的第一次中国之行，在 798 的两天已让她兴奋不已。与和加子喜形于色形成对照，田畑幸人显得很理性。他说他每个月都要从东京往返北京一次，兼顾东京画廊和北京东京艺术工程两边的经营。而 798 艺术区的形成乃至发展到如今的规模，都和他有一定的关系。“我的东京画廊建于 70 年代，从 1989 年就介绍中国的艺术
9、家来日本。我一直想在北京或上海开一家画廊。但上海的商业气息浓，我更喜欢北京的文化艺术氖围。通过朋友黄锐的介绍，我来到这个工厂。2002 年，我决定把北京东京艺术工程设在这里，一是因为这儿的面积很大，二是便宜，即使失败了，损失也不会很大。我刚来的时候这里只有一家书店，据说现在有几十上百个岂术家入住了。”他所说的第一家书店是美国人罗伯特的艺术书店，而罗伯特本人也对 798 艺术区的形成和发展有着重要的贡献，外国人对 798 的关注和参与，便与他密切相关。“作为首批进入 798 的艺术机构，你觉得自己对 798 岂术区的发展起了什么作用?”我问他。“欧美画廊刚开始对进 798 持一种怀疑态度，但东京
10、画廊这几年在 798 的持续发展，给他们起了一个很好的示范作用。我展览的都是中国有性格的艺术家的作品，是非主流的，但也没受到政府限制。我的存在给欧美面廊吃了定心丸。”其实田畑幸人对北京 798 的作用还不仅限于此，他对厂房建筑价值的认定，也起列积极的作用。“最初来时，吸引我的就是这里厂房的建筑风格。一看就知道这不是东方式的，而是欧洲式的风格。日本没有这样风格的建筑，甚至这种风格的建筑在亚洲也小多见。能在中国看到这样的建筑，并在这样的建筑中举办艺术展览，非常有意思。”他所说的这种建筑是德国包豪斯风格的。通过翻阅资料，我知道这片厂区是由原民主德国援建的，1954 年秋开始动工，1957 年 10
11、月建成。当年邀请了 50 多位德国专家进行建筑设计，采用了当时世界上最先进的工艺和包豪斯设计理念。 徐勇：进入厂区，不管是中国人还是外国人，都有一种感动。现在没人说得清谁是第一个进驻 798 的艺术家，但改变 798 命运的灵魂人物肯定少不了徐勇。徐勇是以拍胡同而出名的摄影师。一个周六的下午，我们如约来到徐勇的时态空间。这是 798 艺术区中颇具代表性的地标式建筑，1200 多平方米的典型包豪斯风格的厂房几乎没有任何装饰。角落里保留着 4 台机床，墙壁上红色的“文革”标语很是醒目。我注意到有一行不是很大的字：“124 夺权就是好”。那是 1967 年的 1 月 24 日，厂里的工人把厂领导的权
12、夺了，这件事被工人大书特书在车间的墙上。其实这些标语的内容已经不重要了，它已成为一种符号，代表着中国 20 世纪 60 年代所特有的信息。而 50 年代的信息则主要通过德国人设计的厂房和制造的机器表现出来。也许这便是徐勇为他的空间所赋予的“时态”含义。徐勇是 2002 年来的，那时罗伯特已经入驻厂区，徐勇时常过来玩。“当时工厂正在转型。按原有的规划，这里是要被拆除的，改造成一个电子城。我准备租的这个厂房已经闲置了 5 年，一片破败，没有一块玻璃是完整的，到处是油垢、尘土，但厂房建筑非常高大，空间非常好，我当时就决定大面7积地租下来。”“当时租金很便宜，6 毛多一平方米。我觉得这里的厂房和胡同很
13、像，它们在我眼里都是一种可利用的人文资源。这个厂按照它原来的价值，经过 50 年的折旧，它的资产价值已经为零了，但经过 50年的积累，它的内涵反而更丰富了。工厂经历了从新中国刚刚成立、中苏友好时期、大跃进、文化大革命，一直到改革开放，整整跨越了 50 年的历程。所以一进入厂区，不管是中国人还是外国人，都有一种感动在里面，在这里体验到的不仅是现代的艺术，还有中国的历史。”“我现在租的厂房以前是陶瓷零件的加工车间。”徐勇是洛阳工学院毕业的，当过工程师，对工厂的机械设备相当了解。“这个车间起码有 100 来个工人，里面是车间主任的办公室和模具库，我把它改成当代艺术书店。后面的酒吧也是个车间。酒吧里桌
14、子的支撑都是机器的附件，我特意保留了很多工业的元素，把它们作为一种装饰。”我现在所看到的时态空间是徐勇经过 8 个月、投入 100 多万改造成的。其实这在当时是要冒很大风险的。当时租约合同签 3 年，2005 年这里是要被拆除的，那么前期的投入也就白费了。而艺术家的闯入和他们有声有色的当代艺术活动，却改变了工厂原有的规划。“七星集团一开始把厂房廉价地租给我们，是对闲置厂房的一种利用。但无心插柳柳成阴，想不到这里形成了一个艺术区。2003 年我们推出了一个再造 798的活动，所有的空间，都同一天对外开放。当时活动的影响很大，一天来了上千人，是北京当代艺术活动从来没有过的规模。”徐勇滔滔不绝。从
15、2003 年的“再造 798”，到随后的三个艺术节中，参与的艺术家和机构的快速递增：从 2004年的 10 家左右，到 2005 年的 40 多家，再到今年的 80 多家，798 当代艺术活动的跳跃式发展，已成为一种耐人寻味的文化现象。“我把这个过程比喻为烧开水，从 0 度到 99 度，有一个水温慢慢积累的过程，一旦到了 99 度，就沸腾了。北京改革开放将近 20 年，就像烧开水的过程。同样是北京民间自发形成的活力地带，与上世纪 90 年代初开始发展的什刹海、中关村相比，798 仅用了 3 年时间就完成了从升温到沸腾的过程。”徐勇解释说。 李向群：保护一个老工业建筑遗址，保护一个正在发展中的文
16、化产业。我们采访李向群的那个下午，天阴沉沉的，好像要下雨的样子。顺着指示路牌，我很容易就找到了李向群的“0 工场”。这是厂区中的一个独立 4 层小楼，大概是七八十年代的建筑，以前曾是厂区的食堂，周末的时候，也兼作舞厅，里面的面积就可想而知了。我采访的每个人，都会给我讲一段他所经历的 798 的历史，李向群也不例外。“当时中央美院做抗占纪念馆的雕塑作品，知道这里有闲置厂房，就租下来做雕塑放大工厂，那大概是 1998 年的事情。”“当年你来的时候这里是什么样的？”我问他的时候其实更想了解 798 从一个工厂转型到一个艺术区过程中的一些关键的点。“这儿给我的印象很冷清，有点儿像今天阴天的感觉。我刚来
17、时，雕塑工厂对面的厂还在生产，后来就停了。与五六十年代的辉煌期相比，早已今非昔比了。”其实 798 的衰微，不仅仅是传统电子工业的退化，也是国营老工厂从计划经济到市场经济转变的必然。而正是它的衰落，才给艺术家的进驻带来机会。我知道 798 能发展到如今的规模，作为人大代表的李向群提出的一项议案，起到了决定性的作用。我想知道 798 当时面临着怎样的困境。“当时物业说准备把地给卖了建公寓，大家都紧张了，开始出谋划策想办法。当时我正好要去开人代会，决定把这件事作为一个议案提上去。我还清晰记得那是 2 月 18 日，是提交议案的最后一天，我把议案交给人大秘书处，题目叫保护一个老工业建筑遗址，保护一个
18、正在发展中的文化产业。”8我知道关于工厂拆与留的问题已经是过去时了，现在 798 已被北京市定为文化创意产业园区。那么 798 以后的发展会如何呢？“这取决于北京市的政策法规。现在 798 面临的最大危机可能就是房价问题，这直接关系到这里艺术家的生存。虽然涨价提租是必然的趋势，但不应当这么快。像艺术家自己花钱改造、搭建的楼层也算面积，这点极不合理。继续这么下去，这里的艺术家可能真的走了。”但艺术家为何不去像北京机床厂或像首钢这样的地方呢？“798 的条件是其他地方不具备的。798 位于朝阳区，这里离首都机场、艺术学院、东部新的使馆区、CBD 都很近，这意味着它更容易走向国际化。以前艺术家比较集
19、中的地方像宋庄等地，位置比较偏远，而且那个地方是属于内向、封闭型的，798 是开放和外向型，是展示给大家看的，所以能留住人。” 706 厂的老工厂：798 的变化和发展，与我们没关系！又一个周末的下午，我准备去 706 厂，那里也有一个大型展览。无意间看到一位工人师傅推着摩托向我迎面走来。周末厂区里游客很多，但很少看到工人，所以看到他感到很新鲜，更主动上前与他攀谈起来。我特别想知道工人对现在厂里的变化有什么感觉。“艺术家刚进来时，没什么感觉，我们还在工厂干呢。我进厂时 16 岁，初中毕业，是 1970 年，国家分配来的。”老师傅姓高，是一名车工，2002 年内退，一个月拿 400 元退休金，目
20、前在厂区中一个私人承包的车间干活。他的哈利摩托车是前年花 8000 多元买的，可以看出他的生活并窘迫。他的工友有的还在厂里干，一个月挣 1000 来块钱。“租出去的厂房多了，按说厂里的效益会更好，会改善你们的福利吗？”“没有感觉。”他的回答开始变得简短起来。“那是我们车间。”他指着我要去的 706 厂。我请他陪我一起去看下他工作过的地方，他痛快地答应了。穿过一条马路就属 706 厂区范围了。“这儿原来的绿化比现在好，环境也比现在好。”从他的只言片语中，我能明显感到他对老工厂的眷恋。“这是德国人 1956 年帮助建的。瞧脚底下有坑的，以前都是放车床的。这是电缆沟，我的机床就在这儿。我在这儿的时间
21、最长了。”他带我走进厂房时，硕大的空间让入震惊，比徐勇的时态空间还要开阔。这是一个“原生态”的旧车间，玻璃是破碎的，还没有人为清理整修的痕迹。我跟着师傅走到他曾工作的地方，但那儿已经不见有机床。“窗户为什么都朝北开呢?”“朝北太阳光不会直射。铁、钢这些金属零件反光，太阳一射，就看不清了。我们生产的零件用来制作光学设备，是属于电子专用设备。以前是国家下达任务，后来市场经济，国家不管了，我们就做起了游乐设备。”“对这个厂的变化和发展有什么想法?”我问他。“无所谓，和我们没关系。以前还进来看看新鲜，现在不常来了，上班忙没时间，下班就赶紧回家做饭去了。” 黄锐：下一步我要拆 798 的墙。墙内的 79
22、8 只是个概念，我要把这个概念扩大。与北京东京艺术工程比邻而居的是 798 的一个重量级人物一一黄锐，他的工作室是一个不对外开放的私人空间。“我进来第一眼就看上了这个屋子，我决定要住在这里，这儿的环境、氛围、气场，一下子把我吃掉了”他的空间另具一格。9 米高的厂房经过改造变成两层，一层是会客室和餐厅、厨房，二层是卧室和工作室。跟着主人来到二层，既有曲径通幽的巧思，更有豁然开朗的达观。拱形房顶上还保留着老厂房9原有的风道口。工作室里的一个木箱应该也是厂里的老物件，上面有语录，还有“电工”、“钳工”等字样。在北京，在紧张的现代都市生活中，能拥有这样一个奢侈的生活和工作空间，本身就标志着一种与众不同
23、的生活态度。对黄锐的采访是从他主编的798 工厂一书聊起的。从他编的书里，我知道在 50 年之前，这里是一片 100 多万平方米的洼地。当时国家直接拨款 900 万卢布，折合人民币 15 亿元，筹建新中国的电子工业基地。当时这属于国家级战略工程，代号 718。718 联合厂是当时社会主义阵营对中国援建的 156 个项目外单独设立的第 157 个项目，其他 156个项目部由前苏联援建。中国提出要建设电子工业基地，而当时苏联的电子工业也是从东德引进，所以援建电子工业的计划就转向与东德合作。798 工厂编于 2004 年。“编这本书在当时是一种权宜之计，但我们的目标非常清楚，就是要保护这个老工厂。为
24、了得到政府的支持，我们开始挖掘这个厂的历史。”黄锐解释道。“我们来做这件事情实际是想给政府一个启示，一种情绪上的冲击。这儿过去有辉煌的历史，国家投入那么多，而且还曾是一个时代的骄傲。”确实，书的记录方式很客观，尤其是工厂的老照片，很珍贵。而大多数人，都在不经意间，把那一段离我们并不太远的历史给遗忘了。从黄锐那儿我了解到，这部书是艺术家“再造 798”的一个后续产品，它和李向群向人大提出的保护 798 的议案起着异曲同工的作用。艺术家们联合保护 798 的目的已经达到了。不过作为策展人，黄锐总是会给人一些出奇不意，他更关注现在和未来的 798。“其实 798 代表着中国当代文化的一种觉醒力量。当
25、代艺术的最大魅力是脱离条条框框。现在这里被定位成文化创意产业园区，文化创意的主角是艺术家，但许多官员到我们这儿来时都指指点点。”黄锐说话的语速很慢，但笑声却很爽朗。“下一步我要拆 798 的墙。墙内的 798 只是个概念，我要把这个概念扩大，让它传染到周边的地区。” 我们：在中国制造的背景下，798 成为一个中国创造。接受我们采访的人还有很多。虽然只和七星集团物业公司的戴嘉琪书记打了一个照面，但他的和蔼与干练，还是给我留下很深的印象。他把我带到刚刚成立不久的 798 艺术区领导小组办公室，我见到的 4 名工作人员，都是从七星集团抽调过来的，他们的新工作还没有走入正轨。而关注 798 的人却更多
26、。一直从事景观设计研究的北京大学俞孔坚教授分析说：厂房之所以赢得艺术和文化创意产业的青睐，是因为工业建筑有别于日常生活空间的建筑和景观，因而可容纳各种非日常的活动，为艺术家的个性设计和创造提供非同寻常的体验；旧建筑是有历史和故事的，通过物质的元素，给空间带来一种非物质的氛围，并弥漫四周，创造出一种独特的场所感。这是新的建筑设计所不能带来的。我的朋友阿健也对我说：“与三里屯酒吧或后海那儿比，这儿的空间和距离更充裕一些，没有一点儿拥挤和压抑的感觉，可以长时间的待；很多看上去完全没有用的东西，像破房子、旧台子什么的，好像都是你的。很多男孩子天生都有机械情节，都挺迷恋工业氛围的，老厂房能让他们撒点野。
27、 ”阿健甚至还一本正经地对我说：“现在不是提倡建立节约型社会吗?我觉得 798 现象有一个值得我们学习的地方，就是不要把什么都拆了建新的，旧的加以合适的改造，也会非常好。这样既节约又舒服，还能保留历史。我们的城市总是在完全否定旧的基础上建新的，但有些新的东西其实很丑。 ”随着对 798 了解的加深，我们对它的关切也更多更深。798 虽然只是军工厂的代号，但对于艺术家来说，却是一个巧妙的组合：798，三个顶天立地的数字。对于过去的 798 来说，一切都是全新的。798 厂在今天的命运是当年的设计者和建造者无法预料的。10但现在大量进驻的艺术家和文化机构，又有谁能预料 798 未来的命运?如果说我
28、们正处在前工业时代向后工业时代发展的转折点上，那么 798 的存在便是这一转折的见证，从标准化的规模生产，到突出创意和个性，798 浓缩了这期间各种变化的缩影。但 798 在中国并不孤立。除北京外，上海、昆明、成都、广州等地也都有类似的区域。798 的发展以及北京政府所承担的角色，也许会对全国起到示范作用。798 也许是中国离世界最近的地方。2003 年，北京首度入选美国新闻周刊年度十二大世界城市，原因之一就是 798 艺术区的存在和发展，证明了北京作为世界大都会的能力和潜力。国外媒体认为798 艺术区是中国的希望；在 798，人们可以看到其他地方无法显示的当代中国历史，可以看到不同年代中国最
29、有创造力和代表性的内容，可以看到一个诚实的和真实的中国。以至有人称：来北京去了长城、故宫而没有去 798 艺术区，就算是没有去过北京，就算是不了解中国。798 就是这样一个独特的中国现象。在中国制造的背景下,798 成为引人注目的“中国创造”。798 为什么叫“798”上世纪 50 年代初，苏联对中国实施一项援助，建造“718 联合厂”，又称华北无线电零部件厂，其下分 718、798、706、707、797、751 厂和 11 研究所。款项来自民主德国对苏联的战争赔款，设计者也来自民主德国。116.19 万平方米的总面积及其建筑工艺在当时的亚洲首屈一指。工厂于 1951 年建成，中国第一颗原子
30、弹的许多关键元件和第一颗人造卫星的许多重要零部件均产于此。许多老北京都记得，这是一个“进厂必须查三代”的神秘工厂。那个时代的痕迹依稀可辨。“毛主席万岁”、“把工厂建设成毛泽东思想大学校”和整段的毛主席语录都在老旧的朱红里细诉往昔。798 的衰落始于上世纪 80 年代末 90 年代初。到本世纪初，这个企业基本处于停产半停产状态，70%以上的车间停止运行，职工从 2 万人递减至不足 4000 人。猴年春节前夕，在国家领导人慰问特困企业下岗职工的新闻画面中，798 厂的背影隐约可见。目前，718、798、706、707、797 已并改为北京七星华电科技集团有限责任公司；751 独立经营；11 所 1
31、960 年分出，现为华北光电技术研究所。这三家企业直属于电子工业部，是 798 艺术区的产权方。大山子 798 历史转变一、有关大山子艺术区的历史回顾l、工业厂区历史现在我们看到的北京 798 厂大山子艺术区，是原 718 联合厂，位于北京市朝阳区酒仙桥路 2-4 号院，798 只是对这个区域的一个约定俗成的简称。联合厂筹建于 1951 年，1954 年开工，1957 年竣工投产，由前苏联政府援建，建设资金来源于民主德国对苏联的战争赔款，建设总面积为 116.19 万平方米。全部由民主德国设计、施工。在设计、建筑工艺及规模等方面，在当时亚洲地区可称得上是一流11的。保存如此完好的此类建筑群，现
32、在即使在世界范围内也是很少见的，在中国更是绝无仅有。这个主要以生产无线电零部件的原国营(军工)联合厂，承担了中国第一颗原子弹的重要零部件的生产和制造任务，从这儿能够看出工厂曾经有过非常辉煌的历史，而进入工厂的普通工人至少也应是根红苗正、祖孙三代无历史问题的人，这也更增加了工厂的神秘色彩。 内人士称，建筑明显秉承了德国“包豪斯”的设计风格(但也有业内人士认为厂房的设计与“包豪斯”设计并无大的关联，在“包豪斯”出现以前，这种厂房已曾出现，为大工业革命的产物)。房屋高耸、宽敞，屋顶设计为相连的半弧形状，排列简洁而有序，并呈锯齿状；厂房的窗户朝南，低于屋顶，这样阳光照射进来，形成了自然的光线反射；光线
33、均匀、柔和、实用，大大的降低了电耗；对建筑的使用功能的设计更加适应了现代大工业生产和生活需要，建筑风格简练、朴实，讲求实用。现存的建筑墙壁留下了许多往昔的痕迹。各种语录、口号，裸露的老旧红砖墙，原始的机器设备，错落有致的工业管网络，原始、其实地呈现着，无声地叙述着它的故事。工厂从建成到 80 年代末，经历了计划经济年代，有过很辉煌的历史，这一点我们可以从现存的建筑群、相关图片和文献中看出。从 80 年代后期开始，随着改革开放的大潮，工厂像许多其他国营企业一样开始告别了往日的辉煌，陷于困境、没落、衰败。职工人数也由原来的 2 万多，精简至不到4000，工人纷纷下岗、分流。大片的厂房车间长期处于闲
34、置状态，逐渐的荒寂了。至此曾经有过辉煌历史的原国营(军工)企业完成了它的历史使命。2、艺术家进驻过程798 工厂所以能成为艺术区，与中央美术学院搬迁过渡有直接的关系。中央美术学院从 1995 年迁出王府井原址，到 2001 年迁入望京花家地新校址，其间在大山子北京电子器件二厂有过 6 年的过渡期，这时期曾被称为美院的“二厂时代”。中央美术学院雕塑系教授隋建国为便于进行大型雕塑创作，租用了 798 工厂荒废了的闲置车间。成为第一个利用其现有空间的艺术家。由于原有厂房的建筑特点，其高大的空间、自然的采光、原始的情趣，非常适合于艺术创作、加工，当时租金相对低廉，地理位置又与中央美术学院邻近，吸引了大
35、批的艺术家聚集此地，他们开始租厂房建造自己的艺术工作室。2002 年前后，是艺术家进驻的高峰时段。黄锐、贾涤非、于凡、喻高、陈羚羊、刘野、孙橙宇等艺术家纷纷进入，创建自己的艺术工作室，推动了艺术区在短时期内的迅速形成。同时也出现了各种与艺术相关的机构、画廊，如罗伯特创办的“八艺时区”现代艺术书店、徐勇创办的时态空间、还有二万五千里文化传播中心、百年印象、东京艺术工程、北京季节等画廊，还有世界都市、乐杂志社等。各种服务业、文化娱乐业也相继出现了，如餐饮、酒吧、服饰饰品店等争奇斗艳，日见红火。3、798 区内艺术活动统计从 2002 年开始至今，这里举行了 40 多个大大小小风格多样的展览，内容主
36、要涉及摄影、行为、音乐、地景等各方面，比较大型的展览有以“再造798”为主题的当代艺术展；去年非典时期，以抗击非典为主题的“蓝天不设防艺术展”；还举办了名为“左手与左手”的中德文化艺术展。据保守估计，参观人数在 2500 人次以上。2003 年，在北京国际艺术双年展期间，这里还举行了多个外围展，吸引了大批的中外观众。今年 4 月，为期 30 天的大山子艺术区艺术展示活动拉开了帷幕，其主题为“光、音光阴”，它吸引了大批的艺术家、媒体记者和中外参观者，使本来安静的 798 厂区变得热闹非凡。这次展示活动集合了视觉艺术和声音艺术，包括建筑设计展览、音乐、舞蹈、戏剧电影和行为表演活动等。展示活动虽然还
37、不够成熟，但在七星集团物业管理部门的阻挠下，一个民间组织在一12个月的时间里，竟能集合起这么多不同艺术门类作如此规模的集中展示，实属不易。此次活动规模很大。其展示活动设计为五个方面类别，第一部分为视觉展览；第二个部分为音乐展览演出；第三部分为戏剧及现代舞演出；第四部分为建筑和设计展；第五部分为艺术区画室工作室开放活动。总共有 30 多项展演活动。具体活动包括有“行动戏剧”；多国艺术家参与的“越界语言音量调节”声音艺术与行为表演展览会；音乐人共同组织实施的 798 音量系列音乐活动；“中国影像绘画展”还有 20 多个独立艺术家的工作室在活动期间向公众开放。这些活动用不同的方式展示艺术节的主题：光
38、、音光阴。除这些大展活动外，艺术区几乎每天都有不同类型的展览展示活动，多为开放性的，观众可免费参观。4、商业活动统计除了艺术方面的展示活动外，这里还举办了许多产品发布类的大型时尚商业活动，如索尼公司、摩托罗拉公司等都曾在这里举办过最新款产品的发布推广活动。其他展示发布活动还有：法国靡西时装、意大利 DIOR 时装、欧米茄表发布会和宝马汽车新闻发布会等。世界三大珠宝商之一，意大利著名品牌格丽，被媒体称为王室的御用珠宝商，有 100 多年的历史他们的分店在北京王府饭店开张时，开幕式竞选在 798 的“八十座”举行，还邀请了世界名模来推广其产品。二、有关大山子艺术区的现状这里的艺术家与这里的文化机构
39、以及餐饮等服务行业之间是相互依靠的关系。相比较现在的喧嚣，艺术家有时会留恋以前的安静，尽管如此，艺术家们还是不得不承认喜欢这里的每一个角落，因为这里的环境和氛围给艺术家的生活和创作带来很多方便，如交通便利，建筑空间合理、光照充分，各种生活服务业一应俱全，夜晚又十分安静有助于艺术家思考与创作。并且艺术人同处一区，为举办艺术聚会、沙龙交流会等活动提供了方便。艺术家无论在哪里生活都不喜欢被束缚，他们喜欢无拘无束，自由自在地参与活动，但现实往往是相反的，他们虽对 798 的前途表现出极大的关注，但他们知道自己没有权力，对一些问题只有无奈。这里的文化机构、画廊、空间所做的展览活动，到目前为止大多还是资金
40、投入阶段，但基本上是不赢利的，所以他们大多通过开展一些像产品发布会等商业活动来增加收人。有时国外的收藏家也会给他们带来一些收入。他们自己也在积极地开辟思路，与国外的艺术机构和收藏家联手合作，举办展览，以及一些现代舞、实验话剧、京剧等活动，促进互动和交流。这里的咖啡店、酒吧、餐厅与其他地方的有些不同，更突出文化艺术氛围。在经营时间，针对人群方面，每家的经营思路也各不相同。“八十座”老板对法餐有一定研究，他们的法式餐厅只有八十个座位，所以就餐必须提早预约，平时是闭门谢客的。还有一些餐厅是为展览活动服务的，有休闲式的、书吧式的、还有沙龙聚会式的，就餐的同时能够欣赏艺术。三、有关大山子艺术区的未来l、
41、发展方案：798 大山子艺术区的形成，它已成为了一个特定的文化现象，各方都给予了极高的重视。中外媒体、政府官员、规划专家、民间团体、学术界人士等众说纷纭，是拆，还是保留，或者是赋予新的可能性，开发新的功能，成了现今各方议论的焦点。13在今年 4 月“光、音光阴”艺术节期间的建筑和设计展上，中央美术学院建筑学院和美国南加州建筑学院分别以 798 艺术区作为教学科研课题，展出了规划方案、设计图及大量的建筑模型。他们分别多次到厂区进行实地考察，仅美国南加州建筑学院院长就来了四次之多，还有意在此建立南加州建筑学院在中国的建筑分院(1 千万元的先期资金已到位)。这些设计方案，在保留工厂原貌的基础上，进行
42、了大胆的探索与尝试。通过创新与改造，既能更清晰的看到历史的脉络，又能感受到现代时尚的气息。他们分别的设计叙述，使得人们对展览产生了不同的文化思索，让人们在传统与现实之间往返穿梭。2、各方态度今年初，在北京市召开两会期问，身为人大、政协代表的泰康人寿保险公司董事长兼 CEO 陈东升先生和清华大学美术学院雕塑系教授李象群先生，分别向大会提交了题为关于北京市城市定位和发挥北京独特的文化产业优势的建议和关于原 718 联合厂地区建筑及文化产业保护的议案，得到了市委市政府的高度重视。议案提出，在经济快速增长的同时，文化的发展如果得不到支持和重视，将极大的阻碍社会的全面协调进步。该提案还建议保护、整合大山
43、子艺术区，并使之成为北京城市文化发展活力的体现。李象群委员还在议案中提出了关于保护 798 大山子艺术区的五大价值说。价值说之一是建筑价值：798 等厂当年在建筑设计方面邀请了 55 位德国的专家，采用了当时世界上最先进的工艺和包豪斯设计理念，为不可多得的现代工业建筑珍品，目前在中国仅此一件，理应保护。价值说之二是历史价值：该地区见证了中德人民的友谊，见证了社会主义同盟时期的历史风云，是一本新中国建设的历史教科书。价值说之三是艺术价值：2003 年，北京首度入选美国新闻周刊年度十二大世界城市，原因就是这个“艺术区”的发展证明了北京作为世界之都的能力和未来潜力。价值说之四是经济价值：若这一地区能
44、够得到政府的支持而持续发展，以其现状及未来发展的潜在模式而论，这里有望成为北京最大的民间资金集散地之一，在无须政府投资，银行贷款的情况下建成一个新的文化、经济区。价值说之五是奥运价值：“新北京新奥运”，现代艺术区是新文化的象征，这种新文化体现了一个国家的艺术水平和精神状态。该提案建议政府相关部门立即制止 718 联合厂地区正在发生和计划中的大规模拆迁行为，邀请建筑、文化、历史、经济与城市战略研究等各领域专家组成专家组，正式评估该地区的潜在价值，在专家组拟订发展规划之前，暂停原拆迁计划的实施，建议政府将该地因的规划过程透明化、公开化，广泛征求各方意见。认为以 798 厂为代表的大山子一带之所以能
45、够产生艺术家聚集的社区，是天时、地利、人和综合作用的结果。如能够顺应自然、因势利导地发展下去，很有可能成为像美国 SOHO 那样的艺术核心区，成为艺术的 CBD，成为中国当代艺术与当代文化的浓缩点。这样的艺术 CBD 正体现了北京既有古老文化也有新文化，能潜移默化地影响中国未来的新艺术、新文化的发展，其价值其意义远胜于“中关村第二”，却会出现“798 文化第一”。在此工作、生活的艺术家和各艺术机构的经营者反响热烈、呼声连连，他们更加有一种文化的使命感。他们开始对这里的文化进行思考，开始深入的探讨其价值和意义。对于艺术家个人而言，拆的是房子，并没有拆走他们的艺术。艺术家只是不希望这里太商业化，但
46、又不想让商业离他们太远。艺术家就像个孩子一样，他们需要安全、稳定的生存状态，他们有天生的真诚与爱，也有强烈的社会责任感。798 厂原来有 2 万多职工，随着近年大批的工人下岗、分流到现在只剩下不到 4 千多人当时的物业管理部门的经理们准备把空置的厂房租出去，以租金养活厂里剩余的职工。当初有一些个体业主来14实地考察，工厂以极低的租金给他们，哪怕一个月收 100 元租金。到后来，由于艺术家陆续搬入，带动了相关的一些餐饮、休闲、娱乐等产业，以及服饰店、书店、俱乐部、设计事务所，各种公司等。在短短的时间内，租金以惊人的速度一路攀升，从 0.3 元天到现在的 2.5 元天，2003 年仅租金一项就收入
47、 3200 多万元。更重要的是，随着 798 大山子艺术区品牌的形成，798 越来越成为崇尚时尚商家的首选，这样就会大大提高 798 以及周边区域的地价。但是，随着地价的上涨，很有可能导致一些艺术家望而却步。798 的艺术家们不满足于自己只是每月交纳租金的房客，他们认为自己应该对这片地区的发展和规划拥有发言权。但这种想法和七星集团公司及所属的物业公司产生了直接的利害冲突，打乱了七星集团原有的的发展计划，数以亿元价值的地皮对他们来说是非常重要的。“再造 798”的活动，使矛盾激化，活动明确提出了加快 798 艺术区自发形成的未来使命，这意味着这块黄金地的利益对七星集团公司来说将化为乌有。七星集团
48、公司指责艺术家没有权力“再造798”，此后七星集团意识到，艺术家的急剧增加会使他们的话语权越来越强大，对于这个地块七星集团有潜在的失控和恐惧感。他们的文化园区策略迅速从最初“只租给艺术家”改变为“艺术家不租”，直至宣布从此停止 798 厂区的一切租房新计划。对于 798 的现象的出现，社会公众、中外媒体反响热烈。在 2004 年北京建筑文化周活动中，“北京十大建筑文化”评选出炉了。此活动由北京市规划委员会、中国建筑学会等倡导，采用网上调查方式，同时邀请社会学、经济学、建筑学等各界专家、学者与网民进行在线交流，就评选结果从不同角度发表评论。入选的 40 个北京新场所中，80都分布在以 CBD 为
49、圆心的东部地区，798 大山子艺术区排在后海、三里屯之后名列第三名，中外闻名的故宫位列其后，居第四；第五至第九位的依次为新兴的潘家园、宜家、星巴克咖啡、宋庄、画家村、钱柜、人艺小剧场，长城排在第十一位，古老的琉璃厂却排在了第十八位。798 大山子艺术区居前三位的理由，网民与学者的点评为，798 大山子艺术区可称之为北京艺术的CBD，是北京、全国乃至亚洲先锋艺术的潮流、前沿，等等，可见社会公众对 798 大山子艺术区的关注程度。 美国的新闻周刊在 2003 年评选年度世界城市，首次把中国北京列入其中，原因之一就是因为有 798 大山子艺术区。该刊认为，798 艺术区的存在和发展，证明了北京作为世界之都的能力和未来潜力。美国的纽约时报惊称，在北京出现了当代艺术 SOHON，这个 SOHO 区就在北京东郊大山子798 工厂内。国内外各大媒体如中央电视台、湖南卫视、北京青年报、北京青年周刊、世界商业评论、北京现代商报、三联生活周刊、中国文化报，及国内外各大网站都纷纷给予了极大的关注。从各个方面，798 厂的过去、现在和未来，从各个角度，建筑、艺术、社会和人文进行报道与审视。当然官方也给予了充分的重视。市委、市政府、区委、区政府，市区人大、政协、规划等部门陆续到 798 参观、视察
