1、设 计 概 论,主 讲：邓常宁,第三章 艺术与艺术设计, “艺术”的概念,“艺术”（Art）一词，从词源上看，最早来自古拉 丁语中的“Ars”，其意义指木工、锻铁工、外科手 术之类的技艺或专门形式的技能，亦类似于希腊 语中的“技艺”。,在古希腊、古罗马时期，人们还没有超过“技艺” 之外的关于艺术的概念和认识。,公元1世纪时的罗马修辞学家昆提连曾把艺术 分为三大类，第一类是“理论的艺术”，如天文 学；第二类是“行动的艺术”，如舞蹈；第三类 是“产品的艺术”，即通过某种技能制作成品的 艺术。,文艺复兴时期，“艺术”一词的古老含义即等同于 “技艺”的思想，又被重新恢复，艺术家就像古代 的艺术家一样把
2、自己看作工匠，艺术家与工匠是 同义词。,被誉为“文艺复兴三杰”之一的达芬奇，并没有为 自己的天才绘画所激动，而为自己所设计的飞行 器和绘制的机械图标而兴奋。,达芬奇,拉斐尔,米开朗基罗,另一位文艺复兴大师米开朗基罗不仅是绘画、雕 塑大师，他亦热衷于建筑设计，在建筑、雕塑工 作中他与工匠没有什么区别。艺术家既是工匠又 是设计师、画家，从事着建筑、绘画、工艺制作 等等一系列的艺术设计工作，他们以能够竭尽所 能地创造而自豪。,萨莫特拉斯胜利女神,米洛的维纳斯,达芬奇蒙娜丽莎,在先秦时代， “艺”有六艺，包括礼（礼仪）、乐 （音乐）、射（射箭）、御（驾车）、书（识字）、 数（计算）六种科目在内，其中有
3、相当多的是技术 性的东西。,孔子所谓“游于艺”，是要求人们掌握这些基本的 技能，做一个有全面修养的人，这样才能成为君 子贤人。,从17世纪以后，随着技术与自然科学的结合以及 美学学科的形成，纯艺术与手工艺艺术逐渐分离， 一些纯艺术画家，他们再也不愿与工匠一起分享 艺术家的荣誉，在视工艺与工匠为低等职业时， 把自己视为上等人，是艺术的代言人和伟大信息 的传播者，更不愿意把自己的艺术追求混同于实 用艺术。, 纯艺术与设计艺术,在纯艺术、实用艺术、现代艺术和手工艺术这几 个概念或几种艺术类型之间，存有一个既相互区 别又相互联系的关系，应该说，在艺术的范畴里， 只有功能、表现、作用甚至性质的不同，没有
4、高 低贵贱的差别。一般而言，纯艺术与实用艺术相 对，实用艺术包括现代艺术设计、建筑艺术、手 工艺术和传统工艺美术在内。,所谓“纯艺术”是相对具有实用功能的艺术形态而 言的那部分造型艺术，具体是绘画、雕塑、书法 一类的艺术，绘画包括油画、版画、中国画、壁 画等各种门类，有些画种又显见的实用功能，如 宣传画；但与艺术设计产品的实用功能是不同的， 其划分也只能是相对的，而不是绝对的。,纯艺术主要是精神性的，它虽然使用物质材料，如 绘画需要纸张、画布、颜料，雕塑需要泥、石、木、 金属等材料，但这些材料只是建构艺术形象的基础， 但它与实用艺术中材料的结构作用还是又明显的区 别；实用艺术主要是物质性的，它
5、虽然也具有审美 的或潜移默化的教育功能，但却不是它的主要功能， 主要功能是实用功能，即它的物质功能。,实用艺术是一个比较大的概念，它既能可以包括 现代大机器工业的产品设计，又包括了手工生产 的实用工艺品，其评价和确定的标准只有一个， 即实用的同时又具有艺术性质的产品。,纯艺术与实用艺术是艺术范畴中的两种不同的艺术形 态，是人类所创造的、为人类不同需要而设立、各有 所属所长、各有分工、互为关系的艺术门类。它们因 人类需要而产生，根本不存在孰高孰低、谁贵谁贱的 问题。当现代艺术设计成为一门独立的实用艺术学科 后，原先包容设计在内的工艺美术实际上成了传统工 艺美术及手工艺的代名词，景泰蓝、牙雕等传统
6、工艺 美术和手工艺术在现代生活中其实用功能已日益淡化， 变成了陈设的、欣赏的、艺术的。因此，在整个艺术 结构中，工艺美术已经艺术化了，成了纯艺术中的一 个特殊门类。,第四章 设计方法论,作为设计学科中最具有操作性的理论，设计方法 是设计师设计活动中最为关键的核心内容，是开 发设计师思维的重要方式，也是培养设计师想象 力、观察力、记忆力的有效训练途径，激增创造 灵感、判断、推理及造型能力源泉等层面的有效 手段。,第一节 设计的原则,现代设计的原则是以设计的客观规律为基础， 是对设计实践的理论新总结和升华。其科学 性指导与约束着设计家们的设计行为，以便 趋向合理完善的境界。, 创新性,创新是突破、
7、变革、创造，是打破旧的思维模 式，开拓新的思维空间，设计的灵魂是创新而 不是重复，创新性原则无疑是现代设计活动遵 循的一条重要的原则。现代设计的创新性原则 的实质就是个性化原则，是一个差别化设计策 略的体现，是个性化的内涵与独创的表现形式 的和谐统一。, 设计理念的创新,设计从满足需要到创造需要，从美化生活到创造 生活。索尼公司总裁盛田昭夫说：我们的计划是 用新产品领导公众，而不是问公众想要什么东西。 创造新的需要将产生新的设计，满足人的潜在需 求与愿望，这就需有预见前瞻性。, 设计定位的创新,设计从“寻找”功能定位到“引领”功能定位，表现 出定位的创新性。美国有家公司宣称其成功经营 的“产品
8、优势产品，创造美好生活”的定位策略， 重新将产品定位在可持续发展的生物科技产品上， 以保持其世界领先地位。从寻求实用、品质等功 能定位，转向人文的、历史艺术的审美定位发展。, 设计形态的创新,在高科技的推动下，设计的形态呈现不断变化的 势态。同时生活方式与审美标准的变化也带来形 态上的变革，一些个人用品的设计，如MP3或MP4、 微型影碟机、可视手机等因丰富多样的形态，因 而深受广大青年人的喜爱。追求变化是设计形态 创新的要点。, 功能性,从古罗马的“适用、坚固、美观”原则，到我国 提倡的“适用、经济、美观”，都把“适用”放在 第一位。功能性原则是现代设计最基本的原则。 包括物质和精神两个方面
9、的功能。不能忽略功 能，但也不能一味强调功能。,产 品 功 能,物 质 功 能,精 神 功 能,技术功能,实用功能,环境功能,审美功能,象征功能,教育功能,性 能,可靠性,安全性,操作性,宜人性,效 能,人工自然,生存方式,造型美,技术美,集团象征,地位象征,意义象征,个人象征,陶冶情操,影响思想, 安全性,安全性是指产品设计应该充分考虑到产品的安 全性能，符合有关的安全法规，具有保全性， 能避免使用者因为错误或粗心操作而受到伤害。,中国绿色环保标志, 耐久性,德国魏玛包豪斯设计学院创始人格罗佩斯曾在 其编著的包豪斯产品的原则一书中明确指 出：设计的产品应该是耐用的，便宜的。所以 说，耐久性是
10、设计中的重要法则。, 机能性,机能性是指设计产品充分具有满足产品使用目 的的合理机能，使用方便，易于保管。, 舒适性,舒适性包括两个方面的因素，分别是生理的舒 适和心理的舒适。设计产品应该满足人体工程 学的要求，要以人为主，设计应该突出人而不 是产品。, 经济性,经济性是指要考虑适当的材质，高效率的生产 成本，消费者的支付能力等，在现有的条件下， 尽量提高产品的实用审美价值，传达公司的企 业形象与精神，从而在市场上，在与同类的其 它品牌产品竞争中，以合理的价位形成优势。, 可行性,可行性设计的条件,设计的可行性是指设计系统运转过程中条件的可 能性与可操作性。所谓可行性，是指设计系统在 规定的条
11、件内，完成规定的功能目的。条件不具 备，设计就不可行，因为实用性的设计与纯艺术 创作不同，外部制约的条件是十分苛刻的。,影响可行性的因素,影响可行性的因素很多，主要有： 功能性因素。 功能增加使系统复杂化，导致可行性下降。 品质的提高也将会减低设计的可行性。,生产性因素。 任何设计都有一定的范围限定，当这一范围限 定与外部条件符合的情况下，才具有可行性。,造型性因素。 设计有许多子系统，其中造型系统的材质、形 式是实现功能目的的保证。结构形式与功能的 统一使系统具有可行性。, 艺术性,艺术性是指设计产品应该具有较好的审美功能 和艺术品位，在使用的同时也能给人带来美的 享受。, 简洁性,简洁性是中国对于优良设计的评价标准之一。 从现代设计的发展来看，人类的设计艺术已 逐渐从追求繁杂装饰逐步走向更高的设计境 界简约。简约设计要求设计师要有高度概 括的才能和驾驭创作的能力，是体现设计师 艺术修养与设计才能的试金石。, 生态性,生态化观念即设计师通过对自然界生态物质美 学规律的观察与思考，将更具有自然美与符合 人类审美心态的元素提炼出来，并运用全新的 设计语言进行诠释与表现。要注意生态平衡、 保护环境、协调环境、减少废弃物和对资源的 再利用等等，以达到真正意义上的人与自然的 协调关系。,谢 谢 欣 赏,
