1、劳工之爱情劳工之爱情拍摄于一九二二年，是明星公司成立之后最初尝试拍摄的影片。与此同时拍摄的还有 滑稽大王游沪记(三本) 和 大闹怪剧场 等，这两部影片，都是以滑稽夸张的动作和表情来引人发笑的滑稽短片，带有明显的文明戏和启斯东动作喜剧片的印记。劳工之爱情虽然叙事简单、人物刻画相对单薄，但在一定程度上突破了一般滑稽短片简单的靠夸张的肢体语言吸引观众，而朝向以情节和人物刻画见长的故事片发展。影片在二十五分钟时间里，讲述了一个简单的故事：郑木匠改行开起了水果铺，常来常往中爱上了对门祝医生之女，祝女也恰有此意。郑木匠遂向祝医提亲，门庭冷清的祝医要求如能使医馆生意兴旺，便把女儿嫁给他。郑木匠心生一计，把俱
2、乐部的楼梯改成活动的，在客人酒醉微酣的时候推动楼梯，客人都摔下受伤，前往祝医处就诊，祝家医馆便门庭若市。欣喜的祝医也就欣然把女儿嫁给了郑木匠。劳工之爱情 - 相关影评劳工之爱情从电影史的纸面记录跳跃到银幕上可见的黑白影像，作为我们能够看到的保存至今的最早的中国电影，尽管劳工之爱情短得只有 22 分钟，尽管这 22 分钟是无声中度过，但也是一种“亲临”的幸福。因为中国电影从此跨越了一道鸿沟，从此活生生地摆在了你的面前，而那些远逝的形象也将在各种放映机器的旋转中得以生还。正像现有的研究中所发掘的一样：影片所体现的早期喜剧形式显得朴素而成熟，电影语言的多样和基本分镜头都有着直觉的表现，同时，郑正秋作
3、为戏剧舞台实践和批评领域的领军人物，把多年的舞台经验圆熟地应用在影片的场景设置之中，这一切都使得本片在中国电影批评领域不断被重新定位和阐释。1922 年，正是 “五四”运动由北向南，影响逐渐普及，势力逐渐巩固的时期，“劳工”、“爱情”都是当时的时髦观念，郑正秋与张石川抛出这样一部影片，对“五四”新文化运动的呼应之势，不言而明。然而“劳工”这个拥有特定阶级内涵的主体在片中却是似是而非。如果说卖水果的郑木匠，原来还有做“劳工”的可能，却主动转化成了小业主；他所追求的姑娘的父亲本应是救死扶伤的医生，但他却是个高度近视“连触霉头”的江湖郎中；对门的茶水店老板以及三个无赖混混，还有常泡俱乐部的游客无一是
4、“劳工”，也不见挥汗如雨的劳作，更没有受压迫和反压迫，影片倒像是一幅混杂的城市“市井图“。其中祝郎中的女儿祝小姐倒是行为颇为大胆，身为小家碧玉，又是未出嫁的姑娘，不仅光天化日下大胆地与郑木匠眉来眼去常来常往，而且在郑木匠唐突地向父亲征求婚事时不但不回避，更是笑嘻嘻地接收并清点“聘礼”，甚至还引来茶水店里的一场争斗。当“劳工”身份被有意无意消解掉的同时，“爱情”一词便具有了强烈的表达欲望。“五四”运动不仅带来了“德先生”和“塞先生”，更带来了一位曼妙的“罗曼蒂克”小姐。不同于以往的套路模式或者陈规戒律，爱情开始与一种内在的心灵沟通和完整的自我实现有关。劳工之爱情也把着力点放在了郑木匠获得“爱情”
5、胜利的实践过程中。如果说劳工之爱情还有点名不符实，那么本片的另一个名字掷果缘便来得自然而美妙。“掷果缘”所谓的“掷果”一词缘自世说新语，而在刘孝标注引 语林中注到：“晋潘岳，美姿容，每出门，老妪以果掷之满车”，“掷果”拥有了“爱慕”之意。关于西方宗教所述亚当夏娃偷食禁果所获“原罪”，到中国历史掌故中“掷果盈车”的要义，似乎有点殊途同归的意味。马路天使剧情吹鼓手陈少平和卖报的老王、卖水果的小贩、剃头司务、失业者是结拜的兄弟，他们都住在同一个弄堂的小阁楼上。在他们对面住着一对姐妹小云和小红。小云在生活的逼迫下只得做了妓女，而小红天生一副好嗓子，就跟着琴师去卖唱。小红和小陈每每对窗玩闹，日久生情。一
6、次，小红在茶楼里唱歌被流氓古成龙缠上了。小红只得与小陈商量对策，他们先去找律师，想控诉古成龙霸占民女的行为，但律师收费昂贵，小红和小陈无奈之中只得在小云和众弟兄的帮助之下逃往别处。后来，小云也逃到这里，和老王过着平静的生活。但是有一天，小陈为一理发店当吹鼓手被琴师发现，古成龙因此得知了小红的住处，派人来抓小红。可这时，只有小云和小红在家中，最后，小云帮助妹妹逃走，自己却死在琴师的刀下。影评马路天使是我国早期电影的巅峰之作，因为在这部电影之后抗日战争就开始了，明星电影公司毁于战火，中国的电影艺术遭受灭顶之灾。马路天使表现了 20 世纪 30 年代上海底层人民的生活，再现了吹鼓手、报贩、妓女、歌女
7、的生活与他们的爱情。我们很庆幸通过电影我们在 70 年后的今天还能看到那时的场景，可以通过视觉直接的感受旧中国大都市的底层生活。乐观精神是电影洋溢的主题，电影的风格活泼有趣，使得影片得以经久不衰。我们也为片中人物深深的惋惜，如果他们生活在今天该有多好？当然这只是幻想，每个人都有他自己的时代，如果不能改变时代，就改变心情吧。小陈和他的把兄弟的快乐正是任何时代的人们都应该学习的。影片中的那种很简单的爱情也是很值得回味的，一点点小醋，一点点小爱，一点点眼泪，一点点傻笑。我喜欢这种简单的爱情，喜欢天真的周璇。在这部影片中，导演袁牧之体现了巨大的宽容之心，正面描写了小云这样的妓女，他深知在那样的动乱年代
8、，许多妓女都是因为贫穷被逼良为娼的。在一开始，小陈对小云还有极大的歧视与排斥，但最后他真诚的道歉，因为他知道了小云虽然是妓女，但同样是苦命人。周璇所饰演的小红是个歌女，这个角色应该是为她量身打造的。因为周璇以前就叫小红，也是童年家贫被卖作歌女，而周璇显然在这部影片中倾注了自己 20 年来的生活体验。在电影中，周璇唱了四季歌和天涯歌女两支歌，成为影片中的亮点，也是这部影片具有的艺术价值之一。虽然周璇的声音以现在的审美观来看略显稚嫩，但她歌声中所体现的那种真挚的情感却是现在的歌星无法匹敌的。赵丹所饰演的小陈是个善良的、快乐的、有时喜欢自作聪明的吹鼓手，他有自己的小脾气，但勇于承认错误。赵丹自己也说
9、他的演员生涯是从马路天使真正开始的，这里真实的记录了一代表演艺术大师的足迹。影片使用了应该是当时中国最好的摄影手法，几个场景的切换也独具匠心。但影片当然不是尽善尽美的，与现在的演员比起来，演员的表演还不是非常流畅。以赵慧琛为例，她饰演的小云总觉得像是舞台上的一个角色，而不是电影中的角色。天云山传奇剧情：50 年代初，刚毕业的女学生宋薇和冯晴岚加入了天云山考察队。宋薇与考察队政委罗群产生感情。后宋薇调至党校学习、入了党，并与罗群准备结婚。但反右运动开始后，罗群被划为右派。反右运动领导吴遥启发宋薇与罗群划清界线，宋薇迫于压力与罗群分手，并嫁给吴遥。罗群被遣返农村，对他一直怀有敬佩与爱慕之情的冯晴岚
10、离开考察队，特意来到罗群身边照顾他，并不惧压力，与他结婚。两人患难与共，生活清苦而幸福。“四人帮”粉碎后，宋薇无意中了解到了罗群尚未平反的事情，决定亲自过问罗群的冤案。吴遥对此粗暴干涉，但宋薇这次坚持了自己的想法，冲破重重阻力，为罗群的事情奔走申诉。正当罗群平反的喜讯传来时，冯晴岚却因劳累过度与世长辞。宋薇来到冯晴岚的墓地，见到了正在墓前默哀的罗群。影评：天云山传奇的叙事非常出色，其运镜也受到 80 年代初的大胆探索风气的影响，颇有特色。影片主要情节是“ 反右” 的平反与几位主角的情感纠葛。谢晋的女性视角历来是备受关注的，在这里，两位女主角与两位男主角都以各自的人生选择经历了这段历史，但是整个
11、故事的叙事中，男性的叙事视角是缺失的。重要人物如罗群，可以说是纠葛的中心人物，但是他到底心里怎么想，他的情感历程又是怎样，影片没有交代。 这当然是一个缺憾，但是非常明显的，这个缺掉的角是编导故意设置的。另外三个女性的叙事，将会试图把这个角填满。宋薇、晴岚、瑜贞这三个女性分别在影片中有一段第一人称的叙事：先由瑜贞的视角，来让观众看到现在的落魄但是著作丰富的罗群，引起观众的强烈好奇；再由宋薇回忆 20 年前的罗群是一个如此生气勃勃、充满理想的小伙子，这时，影片的对比就出来了反右、文革前后的对比。在人的变化中显出这个对比是有悲剧力量的，影片很好地利用了这种悲剧；最后是晴岚的一封信，来正面告诉观众罗群
12、的变化。 这个叙事方式是精明而有效的，罗群一言不发，但已经是一个大悲剧了。罗群的过去交代清楚了，但罗群的未来要怎样呢？编导用宋薇个人的思想历程来把这两者联系起来。影片中宋薇的内心独白极多，贯穿全片，亦有多处声画分离与快速闪回的地方。除上诉快速闪回显示谢晋在此片中镜语有所变化外，另有几处地方的镜头也颇值得一说。在宋薇与吴遥一起开组织会议时，吴遥时时借工作批评宋薇，实则显示了其自身的虚伪。此时镜头大胆地先连续给了宋薇五六个快推，每次快推都离宋的脸部更近，使得人物的无奈与痛苦被连续放大；再连续给了吴遥五六个快拉镜头，暗示其话语的伤害性。最后镜头给到吴遥，可却是一个斜鏡，人物被扭曲，展示了被摄人物扭曲
13、的内心。这一组镜头，其力度之强，似乎与前后段落有所龃龉。个人猜测，可能与拍摄时的历史环境有关，当是正是平反高潮，在故事中以大强度来展示这个过程，在当时看来，可能是理所应当的吧。 就声音来说，影片中用得比较有特色的是两次马蹄声。第一次是宋罗二人定情时的环境音，第二次是宋薇陷入背叛罗群的痛苦时，响起了画外音马蹄声，这次更大声，更刺耳。历史与人性的悲剧，在重复想起的马蹄声里，令人扼腕。城南旧事20 年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根
14、下，生死不明。英子对她非常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管，来
15、伺候别人。后来，英子的爸爸因肺病去世。宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。英子随家人乘上远行的马车，带着种种疑惑告别了童年。影评：社会黑暗带给人们更多的是痛苦，导演巧妙的利用小女孩为线索与生活在社会黑暗中的人做了鲜明的对比。在黑暗中与英子对话的那两场戏中，虽然黑暗中看不清人物，但是在双方的对话中知道,妞经常被父亲打，而且打的是浑身是伤。雨天的夜里受尽家里痛苦的折磨后跑到了英子家，导演正是用英子的家庭生活与妞的痛苦遭遇做对比，来展现社会的黑暗与不公，呈现出了让人们反思的韵味。加上弄得满城风雨的小偷再次呈现出了对当时社会的黑暗，他并不是为了头而去偷，在英子与他在鬼屋第二次对话的那场戏中，让观众明白了他不是
16、好偷而偷，是为了生存，为了他弟弟的学业而去偷，是这个社会让他走上了不归路。亲人是人生活的精神支柱，亲人的离别带给人的不仅是悲伤，更多的是心灵上的折磨。导演利用亲人的分离，来解释人性真实的一面。在神志不清的女人秀娟给英子讲他孩子故事还有见到自己亲生骨肉后带孩子找父亲的那两场戏中，秀娟对孩子的思念是导致神志不清原因，指着画上的小孩对英子说是自己的孩子，对英子的疼爱体现了一种失去孩子后的母爱，对英子的嘱托：“见到俺家小贵子别忘了领他回来”，导演用这一句简单而又朴实的话语，体现出了亲人在一个人心中的地位，是她继续生活下去的精神支柱。在家里佣人喂弟弟吃药，病房与爸爸的对话，佣人让英子代替写信，家里佣人孩
17、子死后她两口子在院子对话，还有影片结尾在爸爸墓前与佣人分别的五场戏中，弟弟对佣人的依靠，表现出了亲人之间的难舍难分之情。孩子死后说“不回去了，回去也没什么意思孩子都死了还会去干什么。”充分体现出了亲人是她生活的精神支柱，一个月一个月往家寄钱，让英子写信时，那心疼自己孩子的话语，深深牵引住了观众的心，让观众也能体会到她的那种母爱。在爸爸墓前几个学生的悼念然观众明白了，他的爸爸是个革命人士，为了使这个社会得到光明而一病倒就没在起来。导演利用墓前与佣人分别的镜头来衬托人的心中的那份真情，此处导演用得恰到好处，升华了影片的故事情节使观众引起共鸣。影片中视听语言的运用，是影片更具活力，提升了影片的档次。
18、小偷被抓走后导演以声音先入的手法把镜头拉到了教师，用镜头语言表达出了英子的伤感的心情。影片中主题曲离别的运用，烘托了整个影片的氛围和人物内你情感的真情流露。每次悲伤后，主旋律音乐的响起使观众感同身受，让观众在音乐的背景下体会到故事主人公内心的情感从而吊起了观众的味口。影片结尾两个长镜头的运用加上主旋律音乐充分烘托出了主人公当时的分离情感，点到了影片亲情背后的离别这一主题，并且控制了影片的节奏，导演在此下了大功夫。影片第一部分，四个打水人镜头的运用，在影片中起到的转场作用，为影片的第一部分划分了结构，使第一部分更加条理清晰。街上游街的学生与神志不清女人屋里杂乱的书籍相对照，导演利用这些客观东西来
19、表现故事主人公的家庭背景。进入城南旧事我们看到的是社会的黑暗，亲人之间的真情和分别后的那份惋惜的情感，平实的镜头语言，让观众深深感受到了人物的内心活动。动人的故事情节打动着每个观众的心，影片不仅给观众留下了美好的回忆，还留下了对社会的反思。神女 - 剧情简介一个生活贫苦的女人只有一个小儿子，为了生计也为了抚养儿子成人她不惜出卖自己的身体。不幸被一流氓看中，霸占了她，她曾几次试图逃离流氓的控制，但始终不能成功。几年以后，儿子长大了些，她希望儿子能上学，不愿因没钱而失去受教育的机会，便继续卖身赚钱供孩子上学。她所得钱极其有限，但仍瞒着流氓积攒下一点钱，藏在墙壁秘密的地方。在学校里上学的儿子的身世被
20、一些学生家长知道了，他们向校方提出不能让一个妓女的孩子在学校里和其他孩子在一起念书，这样会破坏学风，校长只得去孩子家中查问此事。女人驳斥了校长和那些家长的意见，校长见此十分同情母子两人，让孩子继续留在学校念书。但学校的董事会极其反对让孩子留在学校。正直的校长用自己微薄的力量无论怎样努力也无济于事，孩子终于被开除了。女人为使孩子能继续念书，便想离开这里，投奔别处。但当她去拿自己积蓄的那点钱时，发现流氓将它偷去赌博输光了。她气愤不已，拿起一只瓶子向流氓砸去，流氓被打死了。而她也因杀人被判处了十二年徒刑，关进了监狱。 神女 - 电影评价神女是一部独具异彩的影片，在国内外都赢得了电影专家们的好评。这是
21、吴永刚编导的第一部影片，时年 27 岁。由于他对生活的深刻感受，特别是他多年来在电影美术造型方面的工作经验，使他出手不凡，取得了杰出的艺术成就。影片朴素、淡雅、平易、含蓄，充分发挥了视觉的、造型的和细节的力量，如影片中环境景物的设计，两件旗袍的反复渲染；妓女透过流氓胯下看到孩子被夺的惊恐表情的画面；妓女接客时双脚走在街上的镜头等，都创造了一种意蕴丰厚的艺术境界。阮玲玉以她纯熟的演技，出色的塑造了一个光华照人的形象，她把崇高无私的母爱精神和妇女的不幸遭遇，很好地统一在这位妓女-“神女“的身上。这个形象塑造得如此成功，使得影片愈来愈具有世界性声誉。 神女 - 重要地位在无声中悲咽的女性丰碑上世纪
22、30 年代的中国影坛，有两位著名的创作者以自己沉郁凝练的气质与其他风格激烈、生活化的导演差异明显，其中一位是费穆，另一位则是凭处女作神女蜚声影坛的吴永刚。在神女中，没有任何的背景音乐，只有很简单的字幕，影片完全靠着演员精湛的肢体表演和突破性 的镜头运用表现了一出女性悲剧。真正的经典永远不会因为技术的进步而被淘汰。 中国默片的抗鼎之作中国的默片走到神女之时已经达到炉火纯青的程度，导演吴永刚是站在人性的高度来讲一个妓女的故事，但是不落俗套。神女从同类题材之中脱颖而出，它首次对人的双重身份、双重人格及复杂内心进行深刻的表现，这在以往的中国电影中是很难看到的。影片一方面创造出一种不同于传奇性影戏传统的
23、审美情境，一方面又有意淡化外部冲突，注重人物的心理描写，本应是情绪强烈波动的地方，反用克制的面部表情和形体动作有节制地来表现，使观众于平淡的外部动作中体味内心的波澜起伏。 神女把当时的德国表现主义以及法国的先锋电影与地道的中国特色的欣赏习惯很好的结合在一起。本片运用了大量的特写，使得演员的面孔占满整个镜头，这明显是模仿法国电影圣女贞德中的镜头。本片在构图上也十分前卫，最有代表性的是阮嫂抱着孩子蹲下身子，一边是流氓，一边是母子俩，摄影机从流氓的胯下运用低视角仰拍阮嫂和孩子紧紧相拥的画面，这种三角形的构图具有极强的造型效果，使得影片拥有极大的感染力和震撼力。还有就是不停晃动的钟摆与钟表指针的特写，
24、正是痛苦矛盾心情的表现。 影片还有许多神来之笔，比如小宝教阮嫂做操的场景就非常打动人，以喜衬悲的艺术手法达到了更为强烈的悲剧性效果。导演把形式十分前卫的东西与地道的中国题材结合在了一起，整个影片虽然是在讲妓女的故事但是非常干净，也是以尊重中国女性的方式来拍片。而阮玲玉淋漓尽致的表演与造型手段的完美结合使得神女成为了珠联璧合之作。 神女 - 艺术特色这部影片在艺术上的特点，就是简洁凝练。剧本构思简练，全剧只有“神女”、流氓、小孩、校长四个主要人物，故事围绕着“神女”的两重生活、两重性格和悲剧命运展开，情节单纯紧凑，没有一点多余的铺排。画面结构简练。几乎每一个镜头每一个画面，都非常真实、自然，同时
25、又以少胜多，达到了单纯与丰富的统一神女 - 影片精华神女所描绘的妓女生活，是个被中外艺术家一再采用的老题材了。但是，编导吴永刚却是极有独创性地处理了这一题材。他没有停留在一般地描绘妓女的非人生活上，也不是通过一些偶然事件表现妓女的某种高贵品质，从而反衬出一些身份“高贵”者的卑下，而是根据他的观察体验，深入到妓女生活和性格的内在矛盾中去，即：她作为妓女，不得不强颜欢笑，出卖肉体，出卖人的尊严，忍受着最屈辱的生活，但她们同时又是能够劳动，能够自食其力的人，又是母亲，有着人的尊严和平凡而伟大的母爱。因此，她们又不安于妓女的地位和生活，竭力要摆脱这种生活。影片抓住这一矛盾，把它作为“神女”性格发展的基
26、本内容，在“两重生活”里真实细致地刻画“神女”的性格，这就使得银幕上出现的妓女形象，不仅具有独特个性色彩，也有深刻的概括意义。 三毛流浪记讲述了孤儿三毛的辛酸遭遇。在解放前的上海，三毛是旧上海的一名流浪儿童，他没有家，没有亲人，无家可归，衣食无着。吃贴广告用的浆糊，睡在垃圾车里，冬天就以破麻袋披在身上御寒。为了生存，他卖过报，拾过烟头，帮别人推黄包车，但总是受人欺侮，但他挣到的钱连吃顿饱饭都不够。只有与他命运相同的流浪儿关心他，给他温暖。基 本 信 息三 毛 流 浪 记上 映 日 期 :中 国 China 1949 年 12 月 美 国 U.S.A 1972 年 7 月 剧 情 介 绍(根 据
27、 张 乐 平 连 续 漫 画 改 编 ) 一 天 ， 他 在 路 旁 拾 到 一 个 钱 夹 ， 好 心 的 三 毛 把 它 交 还 了 失 主 ， 而 失 主 反 诬 他 是 扒 手 ，打 了 他 一 顿 。 流 氓 爷 叔 见 三 毛 年 少 不 懂 事 ， 便 利 用 他 做 坏 事 。 等 三 毛 明 白 自 己 受 了 爷 叔利 用 时 ， 宁 可 饿 肚 子 ， 也 不 再 乾 爷 叔 教 他 的 坏 事 。 一 个 有 钱 的 贵 妇 人 收 养 了 三 毛 ， 给 他 穿 上 皮 鞋 ， 对 他 进 行 管 束 ， 天 性 散 漫 的 三 毛 不愿 在 富 人 家 过 寄 生
28、虫 般 的 生 活 ， 在 一 次 为 他 举 行 酒 会 的 时 候 ， 他 捣 乱 酒 会 ， 脱 下 华 丽 的衣 服 ， 披 上 麻 袋 片 ， 又 回 到 流 浪 儿 队 伍 中 来 。 和 往 日 一 起 讨 饭 的 小 伴 一 起 ， 走 向 属 于 他们 的 流 浪 生 活 。 解 放 后 ， 他 结 束 了 流 浪 ， 过 上 了 正 常 的 生 活 。 影 片 评 价漫 画 人 物 搬 上 银 幕 ， 儿 童 电 影 再 出 经 典 ， 1983 年 荣 获 葡 萄 牙 第 十 二 届 菲 格 拉 达 福兹 国 际 电 影 节 评 委 奖 。 数 十 个 一 线 明 星 甘
29、 当 配 角 ， 可 说 是 中 国 电 影 史 上 演 员 阵 容 最 豪 华的 影 片 。 本 片 根 据 张 乐 平 的 同 名 漫 画 改 编 而 成 。 三 根 毛 发 的 奇 异 造 型 保 留 了 漫 画 风 格 ， 从 而创 造 了 假 定 情 境 ， 增 强 了 影 片 的 观 赏 效 果 。 三 毛 虽 然 寒 无 衣 ， 饥 无 食 ， 居 无 定 所 ， 卖 报不 成 ， 推 车 无 俸 ， 只 能 流 浪 街 头 ， 但 三 毛 不 想 学 偷 窃 ， 不 愿 成 宠 物 的 倔 强 ， 和 他 乐 观 诙谐 顽 皮 滑 稽 的 性 格 ， 却 赢 得 了 人 们 的
30、 加 倍 喜 爱 和 珍 惜 。 影 片 的 风 格 并 非 一 味 的 凄 苦 ， 而是 保 持 了 讽 刺 和 幽 默 的 漫 画 特 色 。 三 毛 和 他 的 流 浪 伙 伴 在 “四 四 儿 童 节 “的 遭 遇 堪 称 其中 点 睛 之 笔 。 小 演 员 王 龙 基 活 灵 活 现 的 表 演 ， 值 得 赞 赏 。 张乐平是位造诣很高的艺术家，一生创作了大量漫画，并获得了巨大的成功。其代表作三毛流浪记无情地鞭挞了旧社会人间的冷酷、残忍、欺诈和不平。颂扬了在极度凄苦无依困境中，依然意志坚强、乐观、善良、机敏、幽默的“三毛精神”。三毛的故事激起了一切善良人们的共鸣。张乐平和他的三毛
31、活在几代中国人的心里。张乐平被誉为“三毛之父”、 “三毛爷爷” 。 不见不散该片有著名导演冯小刚导演联手出品该片的北京紫禁城影业公司和北京电影制片厂，再度推出了 99 年贺岁电影不见不散。极有观众缘的葛优再次出任男主角，与其演对手戏的是以阮玲玉、大撒把、一地鸡毛成名的实力派女演员徐帆；外文名：make it out！葛 优 和 徐 帆 就 是 男 女 主 角 ， 饰 演 出 国 热 中 的 留 守 者 ， 在 机 场 送 别 各 自 的 爱 人 时 相 识 ， 在之 后 的 三 年 中 两 人 从 相 识 到 回 避 ， 又 从 相 聚 到 相 爱 ， 影 片 最 后 ， 葛 优 饰 演 的
32、顾 颜 又 把 徐帆 饰 演 的 林 周 云 送 上 飞 往 美 国 的 班 机 。 有 趣 的 是 ， 在 影 片 不 见 不 散 中 两 人 将 继 续在 美 国 演 绎 一 段 感 情 纠 葛 ， 刘 元 (葛 优 饰 )是 一 个 在 美 国 混 了 十 多 年 的 老 江 湖 ， 而 李 清(徐 帆 饰 )则 初 来 乍 到 ， 这 两 个 移 民 美 国 的 北 京 人 在 命 运 的 安 排 下 邂 逅 于 异 地 他 乡 ， 又 在命 运 的 捉 弄 下 一 次 又 一 次 地 相 逢 ， 每 次 的 见 面 都 会 遇 到 各 种 各 样 的 麻 烦 ， 而 不 得 不 分
33、手 ，类型： 喜剧，闹剧，故事片每 一 次 的 分 手 又 都 使 他 们 在 彼 此 的 心 中 难 以 忘 怀 ， 他 们 的 关 系 也 在 轮 流 上 演 的 “悲 剧 ”中 产 生 了 质 变 ， 最 终 克 服 了 由 于 命 运 的 捉 弄 给 他 们 造 成 的 心 理 障 碍 ， 结 为 一 对 棒 打 不 散的 “冤 家 ”。 评 价 ： 不 见 不 散 是 一 部 深 情 喜 剧 风 格 的 爱 情 故 事 片 ， 它 不 同 于 甲 方 乙 方 的 那 种 讽刺 调 侃 ， 而 是 将 喜 剧 因 素 加 入 到 爱 情 故 事 中 ， 故 事 中 无 论 是 主 人
34、公 所 处 的 尴 尬 境 遇 ， 还是 对 于 善 良 和 真 情 的 渴 望 ， 都 会 引 起 人 们 心 灵 间 的 共 鸣 。 在 本 片 中 ， 也 许 观 众 再 也 看 不到 葛 优 在 甲 方 乙 方 、 寇 老 西 儿 中 雷 同 的 表 演 ， 他 将 力 求 在 喜 剧 风 格 上 有 所 突 破 ，着 力 塑 造 好 刘 元 这 样 一 个 生 性 洒 脱 而 又 感 情 细 腻 的 角 色 。 而 导 演 冯 小 刚 将 在 保 持 其 喜 剧风 格 的 基 础 上 把 影 片 拍 得 浪 漫 感 人 ， 追 求 既 有 很 强 的 愉 悦 观 赏 性 又 不 失
35、艺 术 个 性 和 品 味 。全 片 在 美 国 洛 杉 矶 实 地 拍 摄 ， 观 众 们 将 随 着 主 人 公 刘 元 的 破 房 车 去 领 略 异 域 风 情 。 片 名 定 为 不 见 不 散 。 “不 见 不 散 ”有 几 层 寓 意 ， 一 方 面 描 绘 了 片 中 男 女 主 人 公 那种 不 见 面 还 好 ， 一 见 面 准 散 的 尴 尬 局 面 ， 另 一 方 面 也 谕 示 着 他 们 的 爱 情 最 终 会 圆 满 结 局 ，另 外 主 创 人 员 也 希 望 与 观 众 们 相 约 99 年 不 见 不 散 。 大红灯笼高高挂 年份：1991 年 剧 情 介
36、绍因 为 父 亲 的 意 外 去 世 使 本 在 大 学 读 书 的 颂 莲 ， 被 财 迷 的 继 母 嫁 给 陈 老 爷 做 第 四房 太 太 。 读 了 半 年 大 学 的 颂 莲 梳 着 两 条 黑 油 油 的 长 辫 ， 一 身 学 生 装 束 的 青 年 女 子 ， 嫁 到这 个 由 许 多 宅 院 相 连 的 形 同 古 堡 式 的 大 院 陈 家 大 宅 。 陈 家 有 四 位 太 太 分 别 住 在 四 个 院 落 ， 每 当 大 红 灯 笼 高 高 挂 在 哪 位 太 太 的 宅 院 ， 那 么当 晚 陈 老 爷 便 住 在 那 个 院 子 。 四 位 太 太 都 想 得
37、到 老 爷 的 宠 幸 ， 于 是 ， 这 陈 宅 里 就 发 生 了许 多 争 风 吃 醋 、 是 是 非 非 的 故 事 。 大 太 太 肥 胖 臃 肿 ， 在 颂 莲 眼 里 怕 有 一 百 岁 了 ； 二 太 太 甜 言 蜜 语 菩 萨 脸 ， 可 背 后 却 笑里 藏 刀 蝎 子 心 ； 三 太 太 曾 是 戏 班 中 的 名 旦 ， 模 样 俊 俏 ， 性 情 刁 钻 。 颂 莲 新 来 乍 到 便 被 前 几 位 太 太 挤 兑 的 叫 苦 不 迭 。 涉 世 不 深 的 她 想 用 假 怀 孕 来 博 得 老爷 的 宠 幸 ， 不 想 此 事 被 幻 想 做 陈 家 太 太 的
38、 丫 环 雁 儿 识 破 ， 告 诉 了 二 太 太 。 当 陈 老 爷 得知 颂 莲 并 没 怀 孕 时 ， 下 令 封 灯 。 三 太 太 与 陈 府 医 生 高 先 生 偷 情 ， 被 二 太 太 告 发 ， 在 楼台 上 的 小 屋 里 被 害 身 亡 。 失 去 宠 幸 的 颂 莲 终 于 明 白 了 “在 这 个 院 里 人 算 什 么 东 西 ： 像狗 像 猫 像 耗 子 ， 唯 独 就 是 不 像 个 人 ”。 颂 莲 疯 了 ， 她 在 陈 家 大 大 小 小 的 算 计 下 疯 了 。 她难 堪 封 建 的 礼 教 等 待 她 的 将 是 漆 黑 的 一 生 ， 那 个 时
39、 代 女 人 的 一 生 。 第 二 年 ， 陈 府 大 院 又 娶 进 第 五 位 太 太 影 片 评 价影 片 根 据 苏 童 中 篇 小 说 妻 妾 成 群 改 编 ， 秉 承 并 发 扬 了 原 作 的 主 旨 和 风 格 ， 反映 了 “一 夫 多 妻 制 ”的 封 建 家 庭 内 部 互 相 倾 轧 的 人 生 景 象 及 相 应 的 生 存 原 则 ， 女 主 人 公颂 莲 是 作 品 的 核 心 人 物 ， 本 受 过 高 等 教 育 的 她 ， 在 陈 府 这 样 一 个 阴 森 恐 怖 、 勾 心 斗 角 的生 存 环 境 当 中 ， 为 了 能 有 一 席 之 地 ， 性
40、 格 逐 渐 扭 曲 和 变 形 。 演 员 巩 俐 对 颂 莲 塑 造 非 常 成功 ， 而 饰 演 三 姨 太 的 何 赛 飞 和 二 姨 太 的 曹 翠 芬 也 在 片 中 有 出 彩 表 现 。 陈 老 爷 的 扮 演 者 马精 武 在 片 中 没 有 任 何 正 面 镜 头 ， 主 要 以 声 音 来 体 现 出 他 的 存 在 ， 却 将 一 个 冷 酷 无 情 的 封建 家 长 式 的 人 物 表 现 得 入 木 三 分 。 影 片 赏 析这 里 没 有 春 天 。 这 是 一 部 没 有 春 天 的 电 影 。 影 片 的 一 开 始 ， 是 夏 天 。 然 而 这 是 个 什
41、 么 样 的 夏 天 呢 。 颂 莲 踏 过 层 层 落 叶 ， 杨 树 那惨 白 的 树 干 棵 棵 高 耸 入 云 不 知 这 是 不 是 一 种 象 征 ， 日 后 ， 颂 莲 就 活 在 了 这 些 条 条框 框 里 ， 束 缚 的 不 能 动 弹 。 这 是 一 个 夏 天 ， 然 而 这 个 夏 天 寂 静 而 枯 萎 。 颂 莲 是 个 女 学 生 ， 有 着 新 思 想 ， 有 着 不 肯 屈 服 的 倔 强 的 性 格 。 然 而 还 是 逃 不 出封 建 社 会 里 女 人 悲 惨 的 命 运 ， 她 被 母 亲 嫁 到 了 陈 家 ， 做 了 四 姨 太 。 然 而 ，
42、她 没 有 坐 轿 ，她 自 己 走 来 ， 一 步 一 步 走 向 了 自 己 的 命 运 。 陈 家 是 陈 旧 的 家 ， 那 是 怎 样 的 一 个 大 院 ， 进 门 后 的 影 壁 漆 黑 而 幽 陈 ， 上 面 用古 老 的 篆 文 写 着 咒 语 般 的 文 字 ， 方 方 正 正 ， 犹 如 一 枚 大 印 ， 把 这 院 子 封 印 起 来 。 院 里 死气 沉 沉 ， 高 大 的 墙 分 割 了 狭 小 的 天 。 老 管 家 做 着 简 单 的 自 我 介 绍 “我 叫 陈 百 顺 ”。百 顺 ， 百 顺 ， 这 就 是 这 个 大 院 对 他 的 要 求 标 准 ，
43、也 是 对 所 有 人 的 要 求 标 准 。 大 院 里 灰 扑 扑 的 ， 唯 一 的 鲜 亮 颜 色 便 是 那 一 盏 一 盏 的 红 灯 笼 。 左 右 对 称 的 板 板 正 正的 大 院 子 ， 透 着 一 种 威 严 在 里 面 。 那 灰 色 方 砖 堆 砌 着 的 ， 是 一 个 又 一 个 的 老 规 矩 ，“点 灯 捶 脚 ”、 “谁 点 灯 谁 点 菜 ”那 哗 啦 哗 啦 的 捶 脚 声 ， 是 空 旷 的 大 院 里 唯 一 的 声 音 ，然 而 鸟 鸣 山 更 幽 ， 有 了 这 声 音 ， 院 子 里 却 更 静 寂 了 。 这 声 音 也 是 所 有 太 太
44、 们 的 煎 熬 ， 一下 一 下 ， 都 打 在 人 的 心 里 ， 让 人 既 抗 拒 ， 又 向 往 。 它 代 表 着 在 这 个 大 院 里 的 地 位 ， 代 表着 一 种 可 悲 的 秩 序 ， 那 屈 辱 的 宠 幸 ， 已 经 被 这 个 大 院 的 统 治 者 驯 化 成 为 之 甘 愿 争 宠 献媚 的 施 舍 。 颂 莲 是 反 叛 者 ， 却 渐 渐 被 这 里 同 化 了 。 她 初 时 讨 厌 这 些 条 条 框 框 里 的 “老 规 矩 ”。然 而 当 她 指 着 雁 儿 大 喊 ： “府 上 规 矩 知 不 知 道 ”的 时 候 ， 已 然 成 了 这 个 阴
45、 暗 的 大 院 里 封建 势 力 的 代 表 。 颂 莲 记 仇 ， 颂 莲 自 认 为 聪 明 ， 却 不 知 在 这 样 一 个 大 院 里 ， 你 在 算 计 别 人 ，别 人 也 一 样 在 算 计 你 。 她 本 是 个 敢 说 大 太 太 “她 有 一 百 岁 了 吧 ”的 年 轻 洋 学 生 ， 却 被 这个 大 院 的 条 条 框 框 镶 在 了 里 面 。 她 无 法 走 出 这 个 框 框 一 步 。 她 在 这 里 没 有 一 切 权 力 ， 没有 吃 想 吃 的 菜 的 权 利 ， 没 有 哭 的 权 力 ， 没 有 生 气 的 权 力 ， 没 有 回 忆 的 权 力
46、 。 那 只 笛 子 ，是 她 最 后 的 一 点 自 我 意 识 ， 然 而 这 最 后 的 一 点 也 被 老 爷 毁 掉 了 。 她 丢 失 了 一 切 ， 终 于 成了 这 个 阴 暗 大 院 里 的 一 只 傀 儡 ， 盼 望 着 那 唯 一 的 寥 若 晨 星 的 红 色 光 亮 ， 完 全 同 化 成 了 封建 制 度 下 的 内 心 矛 盾 个 性 扭 曲 的 变 了 形 的 人 。 终 于 ， 在 重 重 压 抑 之 下 ， 她 只 能 疯 掉 来解 脱 。 三 太 太 也 是 反 叛 者 。 她 可 以 清 晨 大 声 在 院 子 里 唱 戏 （ 这 是 从 声 音 上 对
47、 捶 脚 声 的 反 抗 ）， 她 可 以 半 夜 从 别 的 太 太 房 里 把 老 爷 抢 过 去 ， 她 可 以 穿 着 一 身 大 红 色 翩 翩 起 舞 ， 她 可以 请 两 个 男 人 来 家 里 打 麻 将 ， 她 可 以 和 医 生 在 家 厮 混 ， 她 可 以 把 屋 子 布 置 成 舞 台 ， 挂 满脸 谱 。 那 留 声 机 是 她 对 过 去 的 回 忆 ， 那 似 水 流 年 ， 那 日 子 里 她 是 角 儿 ， 她 是 许 许 多 多 人仰 慕 崇 拜 的 对 象 。 然 而 现 在 ， 她 却 成 了 牢 笼 里 的 金 丝 雀 ， 只 能 自 顾 自 美 丽
48、 ， 只 能 唱 着 寂寞 的 歌 ， 只 有 一 个 听 众 ， 或 是 一 个 听 众 都 没 有 。 然 而 她 还 是 唱 着 ， 唱 给 自 己 听 ， 唱 给 这个 空 旷 的 大 院 听 ， 她 在 内 心 里 怕 极 了 这 个 静 寂 无 言 的 巨 大 牢 笼 ， 她 想 弄 出 点 声 响 ， 有 点活 人 气 息 。 她 表 面 上 看 起 来 狠 毒 又 不 近 人 情 ， 但 她 却 真 诚 。 她 敢 说 敢 做 ， 然 而 她 还 是 逃不 出 那 封 建 礼 教 的 魔 掌 。 而 二 太 太 ， 完 全 被 这 个 昏 暗 的 大 院 所 同 化 ， 完 全
49、 成 为 一 个 “菩 萨 脸 蝎 子 心 ”人 。她 为 了 争 宠 不 惜 一 切 手 段 ， 她 可 以 怂 恿 雁 儿 做 布 娃 娃 诅 咒 颂 莲 ， 她 可 以 背 地 里 一 套 当 面一 套 的 虚 情 假 意 ， 她 可 以 领 着 一 众 人 去 捉 三 太 太 的 奸 ， 她 可 以 给 三 太 太 的 饭 菜 里 下 堕 胎药 ， 她 可 以 为 了 早 三 太 太 生 下 孩 子 而 用 催 产 药 这 是 个 可 恶 的 人 ， 也 是 个 可 悲 的 人 。我 们 可 以 想 象 ， 她 最 终 的 结 局 就 像 是 大 太 太 一 样 ， 成 为 一 个 看 不 出 年 纪 的 老 古 董 ， 不 得宠 ， 却 是 一 个 家 法 的 代 言 者 ， 是 老 爷 不 在 家 时 的 老 爷 。 雁 儿 是 个 渴 望 爱 情 的 女 孩 ， 然 而 她 却 生 错 了 人 家 她 是 丫 头 命 ， 就 一 辈 子 是 丫头 。 她 并 没 有 追 求 幸 福 的 权 利 。 然 而
