收藏 分享(赏)

李后主词艺术分析定稿.doc

上传人:tkhy51908 文档编号:5944575 上传时间:2019-03-21 格式:DOC 页数:11 大小:64KB
下载 相关 举报
李后主词艺术分析定稿.doc_第1页
第1页 / 共11页
李后主词艺术分析定稿.doc_第2页
第2页 / 共11页
李后主词艺术分析定稿.doc_第3页
第3页 / 共11页
李后主词艺术分析定稿.doc_第4页
第4页 / 共11页
李后主词艺术分析定稿.doc_第5页
第5页 / 共11页
点击查看更多>>
资源描述

1、韩山师范学院成人教育学 生 毕 业 论 文(2012 届)(英文) LiHouZhu ci yishu tanxi韩山师范学院中文系制题目(中文) 李后主词艺术探析 (三号宋体居中) 系别: 中文系 专业: 汉语言文学 班级: 09 级 7 班 姓名: 蔡国良 学号: 10578095350107069 指导教师: 王奎光 副教授 摘 要:词自盛唐萌生以来,历经演变发展,至北宋达到顶峰。期间词风的转变,即由晚唐五代以来所形成的宛丽绮靡风格,多发离愁别绪转向各种风格不同题材的表现,直至苏轼将豪放词风发挥得淋漓尽致,这个演变过程在南唐即可探其初步。南唐中、后二主,尤其是李后主词作,在继承前人的基础

2、之上进行了开创性的尝试,取得了非同寻常的成就。缘于历经剧变,李后主后期词作视野开阔、境界深邃、手法新奇,他的作品如同浩瀚天空中璀璨夺目的星辰,光耀后世。本文拟对李后主词艺术成就进行探析,以期理清唐宋交替之际词风的多样化过程中李煜在继承与发展中的作用与地位。关键词:李后主;词艺术;花间派;影响目 录李后主词艺术探析 (1) 一、李后主成为词人的历史原因分析(1)(一)人物简介 (2)(二)生活环境 ( )二、李后主词的特点与风格 ( ) (一) ( )1.( ) 2.( )3.( )(二) ( )1.( ) 2.( )三、李后主词对后世的影响 ( )参考文献 ( )致谢 ( )李后主词艺术分析学

3、号 10578095350107069 姓名 蔡国良晚唐时皇室李家有父子都是词人,这可说是唐皇室的盛事,也是李氏皇朝的悲哀。唐中主李璟善词,但流传甚少,影响幽微。其子李煜则不然,终其一生,似乎专为词而来。笔者参阅古代历史书籍和中唐的诗词,特别的对李后主的生平及其词做了探究,现提出一点拙见,权作抛砖引玉吧。一、李后主成为词人的历史原因分析(一)人物简介 李煜(937978),原名从嘉,后改名煜,字重光。为唐中主李璟第六子,工书画,通晓音律,尤善作词。公元 961 年继位,作为君主,他生性懦弱,多情善感,“生于深宫之中,长于妇人之手”,不善亦不愿治理国家。对于家国大事、权谋韬略毫无兴致,倒是对作诗

4、填词,玩赏书画,品味音乐格外上心。天下太平时作词,亡国被俘亦作词,最终身死也是缘于词。词造就了李煜,也将他送上了不归路。为他亡国惋惜,为他被囚惋惜,更为他早逝惋惜,殊不知正是由于他经历过种种磨难,才成就了他词坛“南面王”(清 沈雄古今词话)的美誉。尤其他后期词作,为环境陡然改变之故,李煜历经国破家亡的惨痛之后,终日忧郁愁苦,性情大变,词风亦逐渐摆脱了晚唐花间词徜徉于花丛月下,流连在金玉锦绣间的绮靡风格。凭借切肤之痛,真情流于自然,艺术上大胆创新,开拓了词的境界。正是“国家(帝王家)不幸诗家幸,话到苍桑语始工”,若无天上人间的落差,没有“此中日间,只是以泪洗面”的刻骨哀愁,而终日沉湎于歌舞宴乐中

5、,晚唐词史无非多几首浅酌低唱之曲,更未可言自成一格,开一代词风。公元 976 年亡国被俘,公元 978 年七月七日,恰逢李煜四十二岁生日,因使伶工吟唱思念故国之词,“闻声于外”,为宋太宗赵光义鸩杀。在位十五年,世称李后主、南唐后主。(二)人物生平 李煜“生于深宫之中,长于妇人之手” “性宽恕,威令不素著” ,好生戒杀,死后,江南人闻之,“皆巷哭为斋” 。 李煜才华横溢,工书善画,能诗擅词,通音晓律,是被后人千古传诵的一代词人;本无心争权夺利,一心向往归隐生活,登上王位完全是个意外。他痛恨自己生在帝王家。功过事非,已成历史之轨迹。1、生在帝王之家,却无帝王之志。 李煜自小就缺少雄心壮志,虽生于帝

6、王之家却不瞩帝王之位,一心埋头读书,属文书画。即便做了国君,也是上天赐予的。上面的五个哥哥相继亡故,继承人自然非他莫属。换句话说,李煜天生是个多才多艺的文人,却偏偏让他做了一国之君。这在弱肉强食的五代时期,其人生的悲剧是不可避免的。正因为李煜从无帝王之志,才会导致日后的政治无能,荒于政事,国势日衰,直至覆亡。 2、登上国主之位,却无国主之行。 新五代史记载:“煜性骄侈,好声色,又喜浮图,为高谈,不恤政事。 ”既然登上国主之位,就要对宗庙社稷负责,对人民百姓负责,他却不务国事,整日介作诗填词,书法绘画,美人歌舞,信佛高谈,焉求国之不亡?清余怀玉琴斋词序中说他是“误作人主”,说到底,不就是说他的性

7、格具有悲剧性吗? 且看李煜是如何做国主的。忘忧时期:“寻春须待先春早,看花莫待花枝老”(子夜歌);“笙箫吹断水云间,重按霓裳歌彻遍”(玉楼春);“眼色暗相钩,秋波横欲流” 、 “雨云深绣户,未便谐衷素”(菩萨蛮“铜簧韵脆锵寒竹”)。怀念大周后时期:大周后昭惠死后,李煜便陷入深深的怀念之中,常靠回忆打发日子:“晓月坠,宿云归,无语枕凭欹。梦回芳草思依依,天远雁声稀。啼莺散,余花乱,寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊,留待舞人归”(喜迁莺)。这种情怀还存在于五首谢新恩中的三首:“秦楼不见吹箫女” 、 “庭空客散人归后” 、 “冉冉秋光留不住”,大有长恨歌中“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”的旷久思念和痛

8、楚。后主一面怀念大周后,一面与别的女子有染:“双鬟不整云憔悴,泪沾红抹胸”(谢新恩“樱花落尽阶前月”);“彻晓纱窗下,待来君不知”(谢新恩“樱花落尽春将困”)。怀念七弟从善时期:其弟从善至宋进贡被扣,他又陷入怀念弟弟的情绪之中:“别来春半,触目愁肠断离恨恰如春草,更行更远还生”(清平乐);“回首边头,欲寄鳞游,九曲寒波不泝流”(采桑子“辘轳金井梧桐晚”)。可以说,是大周后的去世与七弟的被扣,才使这位国主陡增了忧愁,这从该时期词作中大量运用“愁” 、 “苦” 、“恨” 、 “梦” 、 “空” 、 “醉” 、 “离” 、 “独”等字眼可以明显看出。总的来说,前期的三个阶段,要么沉迷歌舞升平,要么怀

9、念大周后昭惠,要么思念七弟从善,就是不见安邦治国的雄心壮志、豪言壮举,哪里还有一丝一毫国主的言行? 3、身处国君之尊,偏怀赤子之情。 作为人君,本该审时度势、深谋远虑,商汤周武、秦皇汉武、唐宗宋祖,莫不如此,然而后主恰恰缺乏这些,偏偏只怀赤子之情,这对国君来说,不能不说是巨大的悲剧。然而,正因为后主有如此赤子之心,才成就了后主词的无穷魅力。 后主的赤子之心表现在三个方面。 第一,对女子真诚相爱。无论是昭惠后、妻妹、宫女乃至其他女子,后主皆是以真诚怜爱之心去对待。 “绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾”(一斛珠“晓装初过”),“眼色暗相钩,秋波横欲流” 、 “雨云深绣户,未便谐衷素”(菩萨蛮“

10、铜簧韵脆锵寒竹”)这些容易引发艳情的句子,放在后主的词中,从整首词境的情调来考虑,也就消解了它的俗艳,显出后主对待女子的一片真诚爱惜之情,而非玩弄。第二,对女性平等相待。李煜对他所爱的女子,从不居高临下,尤其是对宫女或歌女,这在中国历史上是很难找到第二位的。无论对妻子、情人、宫女,后主皆是纯情相待,不摆国主架子。 第三,对弟弟一片赤诚。杨敏如南唐二主词新释辑评云:“后主李煜仁厚,对待诸弟,忠诚笃爱李煜依序该当国主,但中主平素最喜从善李煜即位后有大臣奏从善有觊觎王位之嫌。李煜不但不究,反对他格外友爱。 ”后来迫于局势遣从善至宋进贡而被北宋扣留,李煜自此忧虑不安,在词中多次书写对从善的怀念担忧。如

11、“离恨恰如春草,更行更远还生”(清平乐“别来春半”);“门巷寂寥人去后,望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿,空持罗带,回首恨依依”(临江仙“樱桃落尽春归去”)等。 4、身陷囹圄之中,却又不忌言辞 成为阶下囚,当然无自由,既然想保命,就该时时留意,处处小心。但后主的最后惨死就在于身陷囹圄却不忌言辞,这是其悲剧性格中最为致命的一点。 后主跪拜称臣后,宋太祖封他一个带有羞辱性的“违命侯”的称号,却还不至于把他处死,因为凭他的一惯所作所为,根本不会对北宋的统治有所影响,至于宋太宗照顾他的一点脸面,改封为“陇西郡公”,大概是想显示一下帝王的“胸怀”与“皇恩浩荡”,假如李煜在言行上小心谨慎,要保命应该说是可以的

12、。但他胸无城府,不忌言辞!这既是他的弱点,是自取灭亡,也是他率真性情的流露,是词的魅力所在。因为李煜后期不单单是用情写词,简直是用血和泪在写词! 二、李后主词的特点与风格李煜词摆脱了花间集的浮靡,他的词不假雕饰,语言明快,形象生动,性格鲜明,用情真挚,亡国后作更是题材广阔,含意深沉,超过晚唐五代的词,成为宋初婉约派词的开山,后世尊称他为“词帝” 。李煜的词,继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统,又受了李璟、冯延巳等的影响,将词的创作向前推进了一大步!李煜的词的风格可以以 975 年被俘分为两个时期。后主词的特点,一是白描而少雕琢,二是口语入词,三是赋体言情,直抒胸臆。此三者,与当时盛行的

13、“精雕细琢,借人言己”的词风截然不同,是一种全新的风格。不能说得上是“比别人的词好” ,只能说这是他独具特色之处,并在花间词风占主导地位的情况下,给了词以其他的可能。李煜的诗词基本上分为两个阶段。(一)在亡国之前,他的诗词基本上都是香艳瑰丽的艳词李煌的文学修养深厚.艺术才华俄溢.移于把目己生活中的爱情欢乐、相思痛苦、亡国愁恨、囚徒悲愤的经历,通过局妙的艺木典型概括.填写出绝妙好词,给后人以领略不尽的美的享受。李后主词前期的清丽婉约,大有花间词派之风格。究其原因,南唐国运几近四十年,自认为正宗大唐余脉,诸帝王却无光复前朝的志向和活力,又不能舍弃短暂歌舞升平的享乐。然生活范围实为狭窄,目光所及无非

14、宫女嫔娥、金玉锦绣,所赋之词离不开宫廷闺怨之间。1、扩大了词的表现领域。 在李煜之前,词以艳情为主,内容浅薄,即使寄寓一点怀抱,也大都用比兴手法,隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆,倾吐身世家国之感,情真语挚。所以王国维说:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。 ”(人间词话 ) 2、具有较高的概括性。 李煜的词,往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。 “小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中”(虞美人)、 “流水落花春去也,天上人间” (浪淘沙 ) 、 “自是人生长恨水长东” (相见欢 ) 、 “离恨恰如春草,更行更远还生”(清平乐 )等名

15、句,深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情,引起后世许多读者的共鸣。 3、语言自然、精炼而又富有表现力。 他的词不镂金错彩,而文采动人;不隐约其词,却又情味隽永;形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。 4、在风格上有独创性。 花间集和南唐词,一般以委婉密丽见长,而李煜则出之以疏宕。如玉楼春的“豪宕” , 乌夜啼的“濡染大笔” , 浪淘沙的“雄奇幽怨,乃兼二雄” (俱见谭献复堂词话 ) 虞美人的“自然奔放” 、 “如生马驹不受控捉” (周济介存斋论词杂著 ) ,兼有刚柔之美,确是不同于一般婉约之作,在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说:“花间之词,如古玉器,贵重而不适用,宋词适用而少质重,李后主兼

16、有其美,饶烟水迷离之致。 ”(二)李煜的后期词风哀怨缠绵却了暗含磅礴气势李后主的词分为前后两期这是一个不争的事实,学术界普遍把后主入宋为分期的界限,那么,后主的词风为什么会发生变化,而且是如此之大的变化呢|?我想,单纯的生活时间和空间的变化并非这其中的主要原因,而是后主的思想、精神,甚至灵魂发生了根本性的转变。这从李后主后期词的情感内容可以看出。1、后主后期词的情感内容亡国之痛,故国之思。 北宋开宝八年,公元 975 年,李后主时年 39 岁,六月间,宋兵和吴越兵围金陵,十一月二十七日,城破。后主出降,随宋军北上汴梁,南唐国亡。李后主一夜之间从一国之君沦为阶下囚。既没了国也没了家。亡国之痛,故

17、国之思成为他后期创作的主要题材之一。在这类作品中,最具有感染力最脍炙人口的首推那首虞美人 ,也是李后主的绝命词。对自己浪漫爱情的执著与留恋。 李煜入宋前最宠爱的是大周后和小周后姐妹,大周后死后,便专宠小周后一人,李煜对自己爱的丧失,同样感到痛苦之极。 浪淘沙令:“帘外雨潺潺,春间阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。 独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。 ”这也是李煜久负盛名的作品之一。当然,这首词并不是只写他对自己爱情的执著与留恋,但这首词的创作却和他所爱的人有关。小周后随李煜入宋,并被赵光义强逼侍寝,李煜知道这种事后,他的痛苦是别人无法理解的,这首浪淘

18、沙令创作于这期间,那一句“别时容易见时难”与其用在“无限江山”上不如说李煜是军民一致给小周后的。唐代诗人李商隐的“相见时难别亦难”本来就是写爱情的,李煜在这里引用一下更深其意。对现实的无奈。 李煜身上有着浓厚的文人气,皇帝生活中的他想着“渔父”显然这种囚徒生活更使他难以接受,可是他双是无奈的,对眼前的一切都是无奈,最能说明这一点的是那一句“无奈朝来寒雨晚来风。 ”有什么办法呢?早上下着“寒雨” ,晚上刮风,使李煜心情在这样的天气里更增悉苦,而且悉苦本身也是无奈的,李煜自己知道一切都是他不能改变的,尽管他很痛苦。最后,他只有发了一句感叹自是人生长恨水长东。这也算是给自己倍受煎熬的灵活一点不算安慰

19、的安慰。人生本来就是充满恨的,就你水是向东流的一样,无经地义。这样想,李煜心中也许会释然一缕愁恨。2、李煜后期词的艺术特点李后主用他的词向世俗展示了他那深层的苦难,然而在这深层的苦难之中,暗含了一种浓厚的悲剧氛围和忏悔意识,他对自己的灵魂进行了拷问。在中国古代的文人之中,这是不多见的。 “四十年来家国,三千里地山河。凤阁龙楼汉,玉树玉枝作烟梦。几曾识干戈!一旦沦为臣虏,沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日,教坊犹秦别离歌。垂泪对宫娥。 ”这是李后主亡国后经典的反思之作破阵子 ,不仅战时了后主亡国之时的悲苦心情,对自己多年的安逸生活,饱含着一种沉痛的心情词的开头便追述了南唐先王所创下的宏伟基业,可是认料

20、想,一个好端端的国家,竞而断透在自己手上。此时的李煜用沉痛来追悔自己往日的生活几曾识干戈!这短短的五个字,饱含了他心中多少深层的悔恨和懊恼。那么多的恨从何而来,正是因为他时时在拷问自己的灵魂。3、李煜后期词的表现手法直抒胸臆测的抒情手法。 李煜的除为数不多的以外,大多数词都有这种挥洒淋漓、一吐为快的抒情方式,有的甚至通篇都用。如自述囚居生活,抒写离愁,所谓:“亡国之音哀以思”的相见欢:“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。 ”下篇开头:“剪不断,理还乱,是离愁。 ”三句,用贴切形象,深刻而又入微的语言将千丝万缕难以言状而又无法排遣的离愁直倾而

21、出。如同“抽刀断水水更流”一般。结尾一句“别是一番滋味在心头。 ”更将那是恨是悔无从说起而又令人哀痛至极的离愁别恨一览无余的诉诸笔端,淋漓尽致的挥洒出来。直接抒情与间接抒情相结合。 直抒胸臆是李煜的主要抒情手法及风格,但并非绝对特点。有时表现为先直接抒情,然后通过典型的景物描写使这种感情变得更加深沉。李煜的这首望江南就是如此。一开头“多少恨,昨夜梦魂中。 ”就直白的将一切的悲伤哀痛欲绝的痛苦倾诉邮来。接下来笔锋上转形象而具体地描写出梦中游上苑的欢乐情景。以乐写悲,在直抒情怀的基础上更进一步表现了词人抱恨终生的强烈感情。多样化的表现出手法。 在李后主的虞美人 、 浪淘沙等词中,用比拟、夸张等抒情

22、手法把忧愁和春江之水相联,形象感人,催人泪下。 “问君能有几多悉,恰似一江春水向东流。 ”用极其恰当的形象比喻,再加设问句式达到了几近完美的抒情效果。 “流水落花春去好,天上人间!“这一句更是含尽天下万种愁了,反映出了李后主对现实的极端不满和深深的无奈。李后主用自己的词,更是用生命之词把自己的名字留在了文学史上,并自成一家,承上启下。李后主正是凭借这一点,才留下千古名词!他的浪漫挥洒,神秀自然,天真率真和不知理性节制永远镌记得在文学史上。三、李后主词对后世的影响李煜不仅仅在词的创作题材上独劈蹊径,开一代之先河,他把词的意境美写到极致,达到了很高的艺术境界。王国维在人间词话中开篇就阐述这样的观点

23、:“词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句。五代自北宋之词所以独绝者在此。 ”同时王国维将境界分为有我之境与无我之境,他在解释这两种境界的时候说:“有我之境,即以我观物,故物皆著我之色彩,无我之境即以物观物,故不知何者为我,何者为物。 ”这两种境界既有区别又有联系,两者所构成的艺术形象是主观与客观,理想与现实,真实与虚幻,情感与理智统一的艺术整体,这就是王国维的境界学说。李煜后期之所以一扫花间之气,关键在于他词的优美意境,纯真的情感,心灵的独白。李煜后期词不仅仅以沉痛的心情抒发自己的悲慨,更可贵的是 ,他往往能够透过一己之悲慨,进而上升对人类共有情感本质的探索,从而是使得其所抒发的情感具有

24、深广的涵盖性和包容性,也就使得他的词总是充满着一种尘世的苦难气息,他用他的作品为世人营造了一个极为浓厚的悲剧气氛。中国人至古而来“尚悲” , 李煜“以悲为美”构成了他后期词作审美意识的关键,提高了他词的审美意义,也获得了后世无数人的共鸣。作为一个君王,李煜是极其失败的,但是作为一个词人,他却是极其成功的。作为词人,作为文学艺术家,李煜是纯真的。其词无论在意像,意境,情感内蕴上,还是在艺术技巧上都别具特色。他以自我为出发点,展开了人生悲情长长的画卷。他执着的人生观,自由的文学观,使得他的词有了超越时空的魅力,在中国词史上永放光芒。李后主的词作,集唐五代词之大成,兼有花间词派之长,又摆脱了花间词派

25、单纯花前月下、歌舞宴乐中浅酌低唱的陈例,荡涤旧习,开拓创新,亦婉约亦豪迈自成一格。李后主在中国词史上有着独特的历史地位。首先在于他继承了唐五代词尤其是花间词派的风格并加以创新。其时韦庄、冯延巳及其父李璟对他影响较大,宫廷生活的奢靡闲适宜于运用花间词风格来表现,亦使他有充裕的时间和精力(李煜好声色,不恤政事)细细琢磨如何更完美地表现生活,这使他对运用花间词派技巧游刃有余。李煜对后世的影响主要体现在他亡国被俘之后转变的词风上。这期间时世的剧变对他的创伤极大,反而使他有更大的空间进行思索。国破家亡的切肤之痛使他顿悟,囚徒之身的他变得毫无顾忌地表达自己内心世界,直抒胸臆的手法得以充分运用。缘于身份的改

26、变,他的词风一改帝王的雍容典雅而转向更宜于抒情的通俗自然,由从容不迫转向急流奔涌,由浅酌低唱转向引吭高歌,“变伶工之词为士大夫之词”(王国为语)。他的这些成功尝试对后世如苏轼、辛弃疾等大家豪放词风的形成产生了直接影响,并得到他们的推崇。“作个才人真绝代,可怜薄命作君王”,满怀愁怨的李后主的遭遇为后人留下无限伤感。却正是由于他种种不幸的人生遭际,使他充分领略到现实的温情与冷漠,感悟倒人生的幸福与痛苦,帮助他完成了艺术上的涅槃,造就了他非凡的文学才能,奠定了他在词史上的杰出地位。 参考文献:1 唐圭璋 等 . 唐宋词鉴赏辞典 .唐 .五代 .北宋 . 上海辞书出版社2 游国恩 等 . 中国文学史 . 人民文学出版社3 朱东润 主编 . 中国历代文学作品选 . 上海古籍出版社致 谢感谢王奎光老师蔡国良2011 年 7 月

展开阅读全文
相关资源
猜你喜欢
相关搜索

当前位置:首页 > 学术论文 > 大学论文

本站链接:文库   一言   我酷   合作


客服QQ:2549714901微博号:道客多多官方知乎号:道客多多

经营许可证编号: 粤ICP备2021046453号世界地图

道客多多©版权所有2020-2025营业执照举报