河北乱弹的演变与特点.pdf

1、 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http:/收 稿 日 期 2008 - 07 - 10作 者 简 介 刘 娜 (1978 - ) ,女 ,河 北 威 县 人 ,毕 业 于 河 北 师 大 ,邢 台 学 院 初 等 教 育 学 院 讲 师 ,主 要 从 事 音 乐 理 论 教 学 与 研 究 .电 话 : 13171855853河 北 乱 弹 的 演 变 与 特 点刘 娜(河 北 大 学 艺 术 学 院 ,河 北 保 定 071002)摘 要 :河 北 乱 弹

2、 历 史 悠 久 且 又 有 一 定 的 影 响 力 。 产 生 于 顺 治 末 年 ,分 东 西 两 路 。 剧 目 丰 富 ,班 社 众 多 ,艺 人 辈 出 ,逐渐 形 成 了 较 完 整 的 行 当 与 表 演 体 系 。 新 中 国 成 立 后 ,乱 弹 艺 术 发 展 进 入 了 一 个 崭 新 的 阶 段 ,蜚 声 燕 赵 艺 坛 。关 键 词 :河 北 乱 弹 ;流 派 ;形 成 ;发 展中 图 分 类 号 : I236. 22 文 献 标 识 码 : A 文 章 编 号 : 1672 - 4658 (2009) 01 - 0008 - 03河 北 乱 弹 是 河 北 省 历

3、史 悠 久 并 具 有 一 定 影 响 的 剧 种 ,与 昆 腔 、 高 腔 、 丝 弦 并 称 为 河 北 省 四 大 剧 种 。 因 其 流 布 地 域和 腔 调 上 的 区 别 ,又 有 东 、 西 路 之 分 。 东 、 西 两 路 乱 弹 以 威县 为 分 野 ,东 路 流 布 于 威 县 东 南 部 、 南 宫 东 南 部 、 清 河 县 和山 东 的 临 清 、 冠 县 一 带 ;西 路 流 布 于 威 县 西 北 部 、 南 宫 西 部 、广 宗 、 巨 鹿 、 任 县 、 隆 尧 和 石 家 庄 的 赞 皇 、 藁 城 一 带 。一 、 乱 弹 的 形 成 和 发 展清 初

4、,刘 献 廷 广 阳 杂 记 载 :“ 秦 优 新 声 ,有 名 乱 弹 者 ,其声 甚 散 而 哀 。 ”这 是 迄 今 所 知 最 早 有 关 乱 弹 腔 的 记 载 与 描 述 ,也 为 研 究 乱 弹 产 生 的 年 代 提 供 了 一 定 的 依 据 。 刘 献 廷 生 于 清顺 治 元 年 (公 元 1648年 戊 子 ) ,卒 于 康 熙 三 十 四 年 (公 元 1695年 乙 亥 ) ,当 时 ,“ 乱 弹 ”既 为 “ 新 声 ” ,当 创 行 不 久 ,因 此 ,王 芷 章先 生 在 腔 调 考 源 中 说 乱 弹 腔 产 生 于 顺 治 末 年 到 康 熙 中 叶 以前

5、 的 三 、 四 十 年 间 ,是 有 一 定 道 理 的 。明 末 清 初 ,随 着 南 北 的 通 商 贸 易 ,“ 西 客 ” (陕 西 与 山 西商 人 )去 南 方 经 商 ,属 于 北 曲 系 统 的 “ 西 调 ” 、“ 西 秦 腔 ” 等 腔调 随 着 “ 秦 优 ” 的 戏 曲 活 动 传 到 枞 阳 、 安 庆 、 石 牌 一 带 。 南北 艺 人 的 合 班 ,使 “ 西 调 ”“ 西 秦 腔 ” 等 腔 调 与 流 行 在 这 一 带的 腔 调 同 台 演 唱 、 相 互 融 合 ,产 生 了 “ 梆 子 乱 弹 腔 ” 。 南 北艺 人 演 唱 此 调 时 ,既 用

6、竹 梆 (或 枣 木 梆 )司 节 奏 ,又 用 伴 奏北 曲 的 弦 索 (弹 拨 乐 器 )伴 奏 。 缀 白 裘 (清 代 乾 隆 年 间 刊行 的 戏 曲 剧 本 单 出 选 集 )第 六 集 中 有 “ 抑 扬 婉 转 ,佐 以 击 竹弹 丝 ,而 天 籁 自 耿 ” 的 记 述 ,说 的 就 是 这 种 情 况 。 随 着 “ 秦优 ” 和 徽 班 艺 人 的 戏 曲 活 动 ,“ 梆 子 乱 弹 腔 ” 便 在 大 江 南 北广 为 传 播 了 。清 乾 隆 年 间 ,直 隶 清 苑 县 进 士 李 声 振 有 一 首 百 戏 竹 枝词 ,对 乱 弹 腔 作 过 细 致 地 描

7、述 ,原 文 是 :“ 渭 城 新 谱 说 昆 梆 ,雅俗 如 何 占 号 双 ? 缦 绸 谁 听 筝 笛 耳 ,任 他 击 节 乱 弹 腔 ” 。 据 考证 ,这 首 词 写 于 乾 隆 二 十 一 年 至 三 十 一 年 (1756 - 1766) ,这 说明 此 时 乱 弹 不 仅 已 在 河 北 演 出 ,而 且 因 其 雅 俗 共 赏 受 到 普 遍欢 迎 。 另 据 徐 大 椿 所 著 乐 府 传 声 一 书 中 的 记 载 可 知 ,在 清乾 隆 年 间 ,乱 弹 便 已 成 为 与 当 时 的 “ 西 腔 ” 、“ 高 腔 ” 、“ 梆 子 ” 相提 并 论 的 重 要 的 声

8、 腔 并 在 北 方 流 行 了 。乱 弹 腔 在 河 北 威 县 和 山 东 临 清 (直 东 交 界 )一 带 广 为传 播 ,在 其 发 展 过 程 中 ,受 到 燕 赵 、 齐 鲁 民 俗 和 北 方 弦 索 声腔 、 梆 子 腔 声 腔 的 影 响 ,其 风 格 渐 而 趋 向 高 亢 激 越 、 浑 朴 粗犷 。 主 要 唱 腔 仍 保 持 着 原 来 的 基 本 调 式 ,伴 奏 沿 用 唢 呐 、 笛子 和 弦 索 。 由 于 保 留 了 南 曲 以 檀 板 司 节 奏 的 习 惯 ,渐 而 取消 了 梆 子 击 节 ,逐 渐 形 成 唱 腔 悠 然 以 长 、 伴 奏 音 繁

9、 节 促 的 特点 。 乱 弹 至 清 嘉 庆 、 道 光 时 ,业 已 形 成 自 己 独 特 的 风 格 ,随着 京 徽 的 合 流 ,乱 弹 便 脱 颖 而 出 ,自 立 门 户 了 。清 嘉 庆 、 道 光 年 间 ,乱 弹 即 在 威 县 官 道 (今 京 大 公 路 )两 侧扎 下 根 基 。 道 光 十 五 年 ,威 县 东 赵 庄 尼 大 六 等 人 在 经 镇 连 续 开过 五 科 乱 弹 科 班 ,这 时 东 、 西 乱 弹 尚 未 分 流 ,科 班 中 传 授 的 就 是今 天 仍 保 留 于 今 河 北 威 县 河 里 庄 、 鱼 堤 、 银 边 庄 、 广 宗 冶 村

10、 一 带的 乱 弹 ,亦 即 今 天 的 西 路 乱 弹 形 式 。 东 路 乱 弹 的 异 军 突 起 在 同治 、 光 绪 年 间 。 1854年 (清 咸 丰 四 年 ) ,太 平 军 占 领 了 临 清 州 ,后 来 虽 然 退 出 ,但 清 朝 统 治 者 与 地 主 武 装 却 对 当 地 居 民 与 商户 进 行 了 一 次 疯 狂 残 酷 的 洗 劫 。 据 临 清 县 志 记 载 ,仅 仅 几天 ,临 清 居 民 被 杀 16000多 人 。 临 清 梨 园 行 也 难 逃 劫 难 ,旧 时名 伶 之 幸 存 者 多 散 居 到 临 清 附 近 乡 间 。 从 清 道 光 末

11、 年 到 同 治七 年 ,山 东 、 直 隶 交 界 一 带 连 年 战 乱 (太 平 军 北 伐 、 捻 军 抗 清 斗争 ) ,乱 弹 班 的 演 出 范 围 便 向 直 隶 顺 德 府 (今 邢 台 市 )一 带 推移 ,在 巨 鹿 、 隆 尧 一 带 扎 下 根 基 ,清 同 治 末 年 ,西 路 乱 弹 艺 人 “ 二老 蔫 ” 、“ 穷 猫 ” (隆 尧 人 )去 北 府 (真 定 府 一 带 )教 戏 ,把 乱 弹 的流 布 范 围 向 北 扩 展 至 今 藁 城 、 元 氏 、 赞 皇 一 带 。 流 行 在 当 时 直隶 境 内 的 乱 弹 ,因 地 域 偏 僻 ,受 到 外

12、 来 剧 种 影 响 较 小 ,艺 人 代 代相 传 ,对 原 有 的 艺 术 形 式 多 不 改 革 ,基 本 保 持 了 清 朝 时 期 旧 貌 ;8第 24卷 第 1期 邢 台 学 院 学 报 Vol. 24. No. 1 2009年 3月 JOURNAL OF XINGTA IUN IVERSITY Mar. 2009 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http:/东 路 乱 弹 流 行 在 汶 卫 流 域 和 黑 龙 港 流 域 ,“ 水 路 辐 辏 ,

13、商 贾 所通 ,倡 优 游 食 颇 多 ” ,因 而 受 到 其 他 剧 种 影 响 较 大 。 加 之 东 路乱 弹 艺 人 不 断 吸 取 其 他 剧 种 的 长 处 ,故 而 有 较 大 的 发 展 。 至 清朝 末 年 、 民 国 初 年 ,东 、 西 两 路 乱 弹 已 分 别 发 展 而 成 为 同 一 名 称的 两 个 “ 剧 种 ” ,基 本 上 难 以 同 台 演 出 。清 光 绪 七 年 左 右 ,东 路 乱 弹 艺 人 马 老 俊 在 南 宫 高 村 开办 东 路 乱 弹 科 班 ,并 聘 请 西 路 乱 弹 演 员 “ 王 二 猴 ” 和 一 个 唱白 脸 的 去 教

14、戏 ,不 教 唱 腔 , (威 县 西 路 乱 弹 老 艺 人 李 洪 奎谈 )。 清 光 绪 二 十 一 年 (1895年 )尹 立 和 在 枣 强 王 寿 村 开 办乱 弹 科 班 ,培 养 了 东 路 乱 弹 的 一 代 名 伶 王 长 发 (艺 名 大 王四 )、 宋 长 岭 。 二 人 是 东 路 乱 弹 承 前 启 后 的 关 键 人 物 。 在这 一 时 期 ,活 跃 在 直 、 东 (今 河 北 与 山 东 )交 界 各 县 的 乱 弹班 社 中 ,与 尹 立 和 同 辈 的 名 艺 人 还 有 范 文 宾 、 戚 振 甲 、 王 金柱 、 张 青 锋 、 孟 昭 生 、 宋

15、老 本 等 ,这 说 明 东 路 乱 弹 当 时 已 具 有了 整 齐 的 阵 容 和 雄 厚 的 力 量 ,这 些 人 不 仅 是 名 演 员 ,其 中 不少 是 戏 曲 活 动 家 ,他 们 的 戏 曲 活 动 奠 定 了 东 路 乱 弹 的 基 础 ,也 培 养 出 不 少 出 色 的 乱 弹 后 继 人 才 。辛 亥 革 命 后 的 二 十 多 年 间 ,是 河 北 乱 弹 的 兴 盛 时 期 。 这一 时 期 ,班 社 众 多 ,名 伶 辈 出 ,东 、 西 两 路 乱 弹 都 开 科 授 徒 。 许多 班 社 常 年 不 散 班 并 开 始 进 入 城 市 , 1920年 、 19

16、30年 ,东 路 乱弹 两 次 赴 津 门 “ 唱 馆 子 ” 。 第 二 次 进 天 津 是 受 天 津 粮 商 李 九江 、 李 九 鼎 邀 请 ,由 清 河 三 里 庄 李 四 把 、 杨 六 把 牵 头 ,孟 宪 坤 、 张玉 山 领 班 ,大 王 四 (本 名 王 长 发 )领 衔 主 演 ,在 天 津 庆 云 戏 院 和泰 康 商 场 五 楼 等 处 演 出 达 3个 月 之 久 。 大 王 四 出 场 ,后 台 老 板外 赏 他 光 洋 两 块 。 乱 弹 演 出 盛 况 可 见 一 斑 。 这 一 时 期 乱 弹 的演 出 范 围 已 扩 展 到 真 定 府 、 枣 强 、 天

17、 津 、 山 东 临 清 以 东 和 豫 北 、晋 东 南 一 些 地 区 。 尤 其 在 临 清 ,几 乎 成 了 乱 弹 的 一 统 天 下 ,就是 处 于 鼎 盛 时 期 的 京 剧 也 要 退 避 三 舍 ,甚 至 一 些 著 名 京 剧 团也 常 被 乱 弹 顶 得 开 不 了 锣 。1937年 ,抗 日 战 争 爆 发 ,国 难 当 头 ,民 不 聊 生 ,乱 弹 这一 戏 曲 艺 术 也 因 此 遭 到 空 前 浩 劫 。 戏 班 解 体 ,艺 人 失 业 ,生活 无 靠 ,生 命 难 保 。 许 多 名 艺 人 被 迫 改 行 ,东 路 乱 弹 艺 人 刘盛 坤 、 卜 光 明

18、 被 日 军 抓 劳 工 ,刘 盛 坤 死 在 日 本 。 孟 宪 坤 的“ 显 顺 台 ” 只 剩 下 十 几 个 人 ,因 给 八 路 军 演 出 ,遭 到 日 伪 军追 捕 ,有 家 难 归 。 1943年 ,战 乱 加 灾 荒 ,失 业 的 名 艺 人 王 长发 、 范 文 宾 、 尹 立 和 、 张 老 茂 、 闵 五 奎 、 杨 明 先 、 戚 振 甲 等 人 先后 饿 死 。 中 原 大 地 哀 鸿 遍 野 ,梨 园 行 遭 灭 顶 之 灾 。1947年 后 ,冀 南 各 县 相 继 解 放 ,班 社 也 开 始 恢 复 演 出活 动 ,不 少 农 村 “ 社 火 班 ” 也 请

19、 师 授 徒 ,乱 弹 开 始 复 苏 。新 中 国 成 立 后 ,在 双 百 方 针 指 导 下 ,河 北 乱 弹 这 一 古 老剧 种 得 以 发 展 。 50年 代 ,威 县 乱 弹 剧 团 、 藁 城 乱 弹 剧 团 、 隆尧 乱 弹 剧 团 、 临 清 乱 弹 剧 团 四 个 专 业 剧 团 先 后 成 立 ,农 村 业余 班 社 如 雨 后 春 笋 ,竞 相 成 立 。 乱 弹 艺 术 的 发 展 进 入 一 个崭 新 的 阶 段 。 特 别 是 以 威 县 乱 弹 剧 团 为 代 表 的 东 路 乱 弹 ,随 着 传 统 剧 目 的 整 理 和 现 代 戏 的 编 演 ,艺 术

20、不 断 提 高 ,多 次在 省 、 地 汇 演 中 获 奖 夺 魁 ,蜚 声 燕 赵 艺 坛 。 1980年 ,该 团 编演 的 王 怀 女 一 剧 搬 上 了 电 视 屏 幕 ,使 更 多 的 观 众 欣 赏 到乱 弹 艺 术 。二 、 河 北 乱 弹 的 音 乐 与 剧 目河 北 乱 弹 音 乐 分 为 戏 曲 唱 腔 和 伴 奏 音 乐 两 部 分 。 乱 弹原 来 是 一 个 多 声 腔 剧 种 ,其 声 腔 包 括 乱 弹 腔 、 昆 腔 、 扬 州 调(吹 腔 )、 高 腔 、 罗 罗 、 锁 呐 二 黄 、 杂 腔 小 调 等 。 伴 奏 音 乐 分为 文 乐 和 武 乐 两 部

21、 分 。 文 乐 用 来 伴 奏 唱 腔 、 演 奏 曲 牌 ;武 乐指 锣 鼓 等 打 击 乐 器 ,用 于 唱 腔 的 开 头 和 配 合 身 段 动 作 及 伴奏 曲 牌 。 在 农 村 唱 “ 草 台 ” ,常 用 作 “ 开 台 锣 鼓 ” 。河 北 乱 弹 东 西 两 路 唱 腔 均 以 板 腔 体 的 “ 乱 弹 腔 ” 为 主 。板 式 主 要 有 “ 二 鼓 头 、 慢 乱 弹 (西 路 称 慢 板 、 慢 流 水 )、 流 水板 、 一 鼓 头 等 。 西 路 乱 弹 的 “ 昆 腔 ” 作 为 一 个 独 立 声 腔 保 留于 某 些 特 定 剧 目 中 。 乱 弹 戏

22、中 的 扬 州 调 、 罗 罗 、 杂 曲 调 往 往只 用 于 特 定 剧 目 中 ,随 着 某 些 剧 目 失 传 、 停 演 ,这 些 腔 调 也鲜 为 人 知 了 。东 西 两 路 乱 弹 唱 腔 均 为 本 音 咬 字 、 假 声 拖 腔 ,生 角 唱 腔较 接 近 ;旦 角 唱 腔 区 别 较 大 。 西 路 乱 弹 旦 角 唱 腔 尾 音 翻 高时 发 u 音 ,俗 称 “ 带 吼 ” ;东 路 旦 角 唱 腔 尾 音 翻 高 不 “ 带吼 ” ,落 音 稍 下 滑 。 昆 腔 唱 法 不 同 于 昆 曲 中 那 种 “ 能 谐 声律 、 转 音 若 丝 ” 、“ 声 则 平 上

23、 去 入 之 婉 协 ” 的 清 曲 ,而 类 似 昆曲 中 的 “ 急 曲 ” 。 伴 奏 多 用 唢 呐 和 笛 子 ,风 格 粗 犷 喧 闹 。河 北 乱 弹 腔 词 格 为 上 、 下 句 结 构 ,以 七 字 句 和 十 字 句 为基 本 句 式 ;其 昆 腔 和 词 牌 为 长 短 句 。 西 路 乱 弹 还 常 用 “ 满江 红 ” 、“ 三 昆 ” (有 腔 无 词 )等 “ 昆 头 子 ” 。乱 弹 文 场 传 统 伴 奏 乐 器 为 :唢 呐 两 支 、 竹 笛 一 支 、 方 笙两 个 。 生 角 多 用 唢 呐 、 笙 伴 奏 ;旦 角 多 用 笛 子 、 笙 伴 奏

24、;文 角多 用 笛 子 、 笙 伴 奏 ;武 角 用 唢 呐 、 笙 伴 奏 ;因 笙 音 量 较 小 ,常用 两 笙 配 一 笛 (唢 呐 称 大 笛 、 七 孔 笛 亦 称 小 笛 或 横 笛 )。 四十 年 代 末 ,临 西 东 路 乱 弹 艺 人 赵 福 堂 (外 号 赵 二 麻 子 )制 低音 笙 并 开 始 用 于 东 路 乱 弹 乐 队 ,取 代 了 第 二 方 笙 。 乱 弹 的伴 奏 乐 器 、 伴 奏 特 点 独 具 特 色 ,其 唢 呐 的 哨 、 芯 、 杆 、 碗 均 不同 于 河 北 省 其 他 地 区 的 唢 呐 ,故 形 成 乱 弹 唢 呐 的 音 色 、 技

25、巧的 独 特 风 格 。 西 路 乱 弹 的 七 孔 笛 较 梆 笛 粗 ,声 音 浑 厚 ,具 备曲 笛 音 色 。 它 比 六 孔 笛 多 一 孔 。 故 低 一 个 大 二 度 。 演 奏 上采 用 昆 曲 笛 子 的 唤 音 、 叠 指 、 颤 指 并 吸 收 了 梆 笛 的 历 音 技巧 ,独 具 特 色 。 乱 弹 的 笙 既 不 同 于 传 统 笙 ,即 依 照 五 度 相 生律 调 音 的 笙 ,也 不 同 于 新 兴 的 十 二 平 均 律 笙 。 它 为 了 与 乱弹 唢 呐 谐 合 ,采 用 纯 律 调 音 ,这 在 全 国 实 属 罕 见 。 由 于 乱 弹独 特 的

26、演 奏 风 格 以 及 与 唱 腔 之 间 形 成 的 “ 支 声 复 调 ” ,使 乱弹 音 乐 独 具 魅 力 ,深 受 群 众 的 欢 迎 。9刘 娜 :河 北 乱 弹 的 演 变 与 特 点 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http:/河 北 乱 弹 的 武 场 乐 器 基 本 与 京 剧 、 梆 子 相 同 。 旧 时 文场 (文 乐 组 )坐 底 幕 前 ;武 场 (打 击 乐 组 )在 舞 台 上 场 门 一侧 ,鼓 师 坐 “ 九 龙 口 ” 。

27、 五 十 年 代 初 ,文 武 场 均 移 至 下 场 门一 侧 边 幕 内 。建 国 后 ,威 县 乱 弹 剧 团 和 隆 尧 乱 弹 剧 团 都 在 传 统 的 乐器 基 础 上 增 添 了 部 分 民 族 乐 器 ,使 伴 奏 效 果 更 好 。乱 弹 传 统 曲 牌 至 今 的 尚 有 一 百 多 支 ,其 中 “ 混 牌 子 ” 主要 源 于 昆 腔 ,一 般 都 有 唱 词 或 锣 经 。 如 :山 坡 羊 、 粉 蝶 儿 、 大泣 颜 回 、 朝 阳 歌 、 一 江 风 等 ;“ 清 牌 子 ” 分 大 唢 呐 牌 、 海 笛 曲牌 、 竹 笛 曲 牌 三 部 分 。 常 用 的

28、 清 牌 子 有 :大 开 门 、 小 开 门 、 扬州 开 门 、 二 板 揣 、 老 调 揣 、 开 门 序 、 唢 呐 皮 、 步 步 娇 、 四 上 鲜 、九 连 环 等 。乱 弹 锣 鼓 经 丰 富 ,仅 开 台 锣 鼓 就 有 九 种 ,其 中 “ 七 五三 ” 、“ 十 二 连 城 ” 为 其 他 剧 种 所 罕 见 。 唱 腔 板 式 前 的 “ 开头 ” 有 多 种 ,其 中 “ 老 二 鼓 头 ” 、“ 软 二 鼓 头 ” 很 有 特 色 。 近 几十 年 中 ,乱 弹 剧 种 陆 续 吸 收 了 一 些 京 剧 、 梆 子 的 身 段 锣 鼓 ,其 表 现 力 更 加 丰

29、 富 。邢 台 乱 弹 剧 目 丰 富 ,传 统 剧 目 有 二 百 多 出 ,其 中 用 乱 弹腔 演 唱 的 传 统 代 表 剧 目 有 : 临 潼 山 、 广 武 山 、 煤 山 、 两 狼 山 、 长 寿 山 、 石 佛 寺 、 全 忠 孝 、 歧 山 角 、 五雷 阵 、 白 逼 宫 、 王 莽 篡 朝 、 海 水 隅 、 盗 绣 龙 甲 、 大 上 吊 、 汴 梁 图 、 下 燕 京 、 高 平 关 、 调 寇 、 平 江南 、 巧 奇 冤 、 女 中 魁 、 沟 沙 滩 、 粉 妆 楼 、 晋 阳宫 、 红 书 剑 、 药 壶 记 等 。 昆 腔 戏 有 拿 金 钱 豹 、 铁弓

30、 戟 、 倒 铜 旗 、 闹 天 宫 、 三 打 祝 家 庄 、 宁 武 关 、 界 牌 关 、 清 风 寨 等 。 另 外 , 北 游 、 观 山 、 高 老 庄 用 扬 州 乱 弹 、 高 腔 演 唱 、 卖 线 子 用 罗 罗 演 唱 ; 百 草 山 用小 调 演 唱 ; 赵 匡 胤 打 枣 则 用 北 方 俗 曲 “ 打 枣 杆 ” 演 唱 。三 、 乱 弹 的 行 当 与 表 演河 北 乱 弹 的 角 色 行 当 体 制 分 为 生 、 旦 、 净 、 丑 四 大 行 ,按年 龄 、 性 格 、 身 份 、 特 征 又 分 为 若 干 小 行 。 东 、 西 两 路 乱 弹 在小 行

31、 划 分 和 名 称 上 有 些 区 别 。生 行 :乱 弹 原 来 分 为 老 生 (挂 白 髯 )、 末 生 (挂 黪 白 髯 )、胡 子 生 (挂 黑 髯 )、 小 生 、 武 生 、 娃 娃 生 六 个 小 行 。 清 末 ,末生 归 到 老 生 和 净 行 中 。 老 生 行 为 生 行 之 首 ,唱 、 做 、 念 均 为重 工 戏 。 如 碰 碑 中 的 杨 继 业 、 高 平 关 中 的 高 行 周 ;末生 在 乱 弹 戏 中 ,除 扮 演 挂 黪 白 髯 口 的 老 员 外 等 角 色 外 ,还 指净 行 中 的 次 要 角 色 。 如 汴 梁 图 中 的 苏 连 吉 、 下

32、 燕 京 中的 崔 富 ;胡 子 生 ,一 般 挂 青 髯 。 小 生 又 分 文 小 生 和 武 小 生 。文 小 生 一 般 指 风 流 潇 洒 、 斯 文 儒 雅 的 青 少 年 男 子 ;武 小 生 一般 指 年 轻 英 俊 的 武 将 。 武 生 分 大 武 生 、 二 武 生 。 大 武 生 指披 靠 的 武 生 ;二 武 生 指 穿 箭 衣 的 武 生 。 东 路 乱 弹 称 法 上 已无 区 别 ,统 称 为 武 生 。 解 放 后 ,乱 弹 剧 团 内 沿 用 京 梆 称 法 ,谓 之 长 靠 武 生 、 短 打 武 生 。 娃 娃 生 专 门 扮 演 剧 中 儿 童 ,如

33、沟 沙 滩 中 的 高 宝 童 。旦 行 :原 统 称 之 为 包 头 。 包 括 :青 衣 、 老 旦 、 花 旦 (亦 称 小旦 )、 彩 旦 、 刀 马 旦 。 青 衣 饰 正 直 善 良 的 已 婚 妇 女 ,唱 做 并 重 ,表演 文 静 稳 重 。 如 秦 香 莲 中 的 秦 香 莲 、 舍 万 金 中 的 李 翠 莲 ;老 旦 专 演 老 年 妇 女 ,表 演 庄 重 ,在 乱 弹 戏 中 一 般 没 有 重 工 戏 。如 临 潼 山 中 的 李 母 ;花 旦 扮 演 年 轻 活 泼 的 丫 环 或 花 俏 风 流的 少 女 ,如 荷 珠 配 中 的 荷 珠 。 彩 旦 (亦 名

34、 丑 旦 )扮 演 媒 婆 一类 角 色 ;刀 马 旦 (武 旦 )一 般 扮 女 将 、 女 寨 主 、 女 仙 、 女 妖 一 类 角色 ,讲 究 把 子 功 夫 。 如 五 雷 阵 中 的 三 霄 女 、 王 怀 女 中 的 王怀 女 ,刀 马 旦 多 由 小 旦 兼 演 。净 行 :分 为 大 花 脸 、 二 花 脸 两 个 小 行 。 大 花 脸 扮 演 地 位显 赫 、 年 岁 较 大 的 重 要 角 色 。 如 白 逼 宫 中 的 曹 操 、 王 莽篡 朝 中 的 王 莽 。 二 花 脸 大 都 扮 演 净 行 中 的 性 格 爽 直 豪 放的 人 物 。 表 演 上 重 功 架

35、 、 念 白 和 做 功 ,如 走 马 荐 中 的 张飞 、 海 水 隅 中 的 尉 迟 敬 德 。丑 行 :分 为 三 花 脸 和 四 花 脸 。 民 国 年 间 东 路 乱 弹 称 三花 脸 为 “ 胡 调 ” 。 三 花 脸 戏 路 很 宽 ,扮 演 人 物 上 至 公 子 王侯 ,下 至 匪 盗 、 家 院 、 店 小 、 花 子 ,皆 以 幽 默 滑 稽 为 主 。 如 贺 龙 衣 中 的 时 迁 , 石 佛 寺 中 的 小 和 尚 。 三 花 脸 注 重 念功 、 讲 究 吐 字 准 确 、 清 楚 ,念 白 用 山 东 白 或 京 白 ;四 花 脸 指 行动 迟 钝 、 表 情

36、呆 滞 的 丑 角 ,如 石 佛 寺 中 的 小 举 子 。河 北 乱 弹 的 表 演 与 特 技 。 乱 弹 的 表 演 古 老 浑 朴 、 热 烈粗 犷 ,且 以 武 功 见 长 。 乱 弹 艺 人 在 舞 台 实 践 中 ,学 习 应 用 了民 间 武 术 的 技 法 ,发 展 了 乱 弹 的 武 打 表 演 。 许 多 乱 弹 著 名武 生 如 :张 文 章 、 奎 子 、 张 福 申 、 李 东 海 、 赵 福 成 、 张 凤 同 、 张凤 山 、 常 信 生 等 ,都 身 怀 绝 技 、 武 功 非 凡 。 乱 弹 有 些 武 戏 如 拿 金 钱 豹 等 ,用 真 枪 真 刀 ,动

37、 作 惊 险 ,难 度 极 大 。 乱 弹 的表 演 特 技 有 :飞 锥 穿 钗 、 滚 绳 卷 帘 、 叼 碗 捉 提 、 簸 粮 下 高 、 吊辫 子 、 耍 牙 等 。 乱 弹 戏 注 重 把 子 ,传 统 成 套 的 把 子 有 :三 点刀 、 单 半 截 挺 、 双 半 截 挺 、 单 刀 拐 、 大 春 秋 、 满 天 红 、 老 虎 枪 、老 八 下 等 。 解 放 后 ,专 业 剧 团 移 植 剧 目 ,吸 收 学 习 了 京 剧 、河 北 梆 子 的 一 些 优 秀 把 子 套 路 ,丰 富 了 乱 弹 的 表 演 艺 术 ,使乱 弹 艺 术 的 表 演 更 加 完 美 ,

38、更 加 为 群 众 所 喜 爱 。河 北 乱 弹 历 史 悠 久 、 源 远 流 长 。 从 有 关 乱 弹 的 记 载 看 ,它 的 历 史 比 京 剧 至 少 要 早 100年 。 乱 弹 作 为 我 省 一 个 有 影响 的 大 剧 种 ,在 其 漫 长 的 发 展 过 程 中 ,曾 对 我 省 其 他 剧 种 的形 式 、 发 展 产 生 过 巨 大 影 响 。 今 天 这 一 古 老 剧 种 濒 临 灭 绝 ,这 是 很 令 人 惋 惜 的 。 但 乱 弹 这 株 古 老 的 艺 术 之 花 深 深 植 根于 民 众 之 中 ,在 乱 弹 之 乡 威 县 仍 有 业 余 剧 团 在 农 村 坚 持 演出 。 当 戏 曲 的 春 天 到 来 之 际 ,河 北 乱 弹 一 定 会 重 放 异 彩 。01邢 台 学 院 学 报 2009年 第 1期