1、浅论钱钟书围城的讽刺艺术摘要：围城是一部伟大的讽刺小说，而讽刺是一种说话带刺的说话方式，读者常常被作品中极其渊博、睿智的描写、议论所吸引所折服。文章讽刺手法运用十分成功，主要运用幽默诙谐的讽刺手法，通过生动的人物对话、细腻的心理描写，达到近乎完美的讽刺效果。作者站在哲理的高度，讽刺这些社会现象，他的讽刺早已远远超出那个社会，超越了那个时代。机智、犀利的写法使这部作品成为了经典的讽刺著作。关键词：讽刺，社会，幽默诙谐，语言特色前 言围城是钱钟书唯一的长篇小说，这是作者在困顿之中“锱铢积累”而成的。小说“从他熟悉的时代、熟悉的地方、熟悉的社会阶层取材，具有现代主义风格，作者用其深刻的哲理内涵独特的
2、幽默讽刺艺术进行了较有力的人性批判和当时社会的黑暗与丑恶。鲁迅说：“细看雕阑画础，虽然细小，所得却更为分明，在以此推及全体，感受遂愈加切实，那些因此终于为人所注重了”。这种小中见大，细中见深的细节刻画艺术，在围城中可以说是得到了精妙的表现。有人说：围城是一部新儒林外史，因为里面大部分都是一些对知识分子灵魂的剖析。作者以犀利的笔锋借助当时社会的人事物三方面巧妙的揭示了当下社会风气的腐败和人性的本质。这是一部风格独特的讽刺小说，也可以说是一幅市井百态图。透过种种当时的现象，引人深思。一围城讽刺对象（一）关于男性从讽刺对象看,围城中的形形色色各类人物几乎没有一人不受嘲笑谴责，而方鸿渐、赵辛楣、李梅亭
3、、高松年等男性知识分子是讽刺的重点。例如：围城中方鸿渐是个具有复杂性格的人，他有着复杂的思想性格和情感生活。通过方鸿渐不断地从被围困的城堡里逃出来或者冲进去，来展示他留学归来所遭遇的人和事。作品中塑造了许许多多的人物形象：不通事务，懦弱无能的方鸿渐；虽混迹于学界，却以在情场上施展手段.一方面他追求纯真朴实的爱，却又讨厌爱情生活中的世俗，一方面他胆小怯弱，他在矛盾状态中为爱情几经追求失爱再追求再爱，最后成为情场上的失败者。方鸿渐复杂的思想性格其次表现在家庭生活上。一方面他希望过真诚愉快自由的家庭生活，一方面他又软弱无能，摆脱不开旧家庭和社会生活的压力，致使刚成立的小家庭陷于破裂的危机。方鸿渐的思
4、想复杂的思想性格其次表现在事业生活上。在事业上方鸿渐虽然有一定的主义感，对生活中的坏现象有着不平的愤怒，也进行挣扎，但有时抱有幻想，常常屈服于环境的压迫，总是处于尴尬的境地。在他身上有着封建次序的绝望，也有着古老生活和传统观念的影响。有着 20 世纪资本主义文明的熏陶，也有着对西洋文化的鄙夷。他身上有些善良正直的品行和民族灵魂，但那样的社会不仅造成了他的矛盾思想性格，也注定了他不会有焕发光彩的生活道路。所以作者讽刺了方鸿渐一事无成、不学无术、懦弱无能、逢场作戏、愤世嫉俗、“心比天高，身为下贱”的命运；赵辛楣是围城中钱钟书塑造的男二号人物。赵辛楣本是一个有智慧、有本领、有情义、有情趣的知识分子，
5、又是个有担当、有勇气、有主见、有心计、幽默、老成但不老于世故的人物。 首先，赵辛楣聪明、有才能、有本事。他为了赢得情场上的战争，做手脚把方鸿渐支派到内地，方鸿渐还浑然不觉；他请客吃饭捉弄方鸿渐，方鸿渐更是无处可逃；李梅亭炫耀自己的英文名字时，他立刻联想到“mating”（臀部），真是让人叫绝；而孙柔嘉铺设天罗地网捕捉方鸿渐的好戏，他则在一边洞若观火，最后还是他一句话惊醒了鸿渐这个梦中人。其次，赵辛楣为人豪爽豁达，幽默风趣，颇重朋友情谊。比如他帮助方鸿渐很多忙，帮助找了两次工作，结婚时出手很大方，而方鸿渐最后离开孙柔嘉可能也得投奔他。第三，赵辛楣对爱情忠贞不渝。他爱的执着、恨的坦荡与方鸿渐形成鲜
6、明对比。他从小暗恋苏文纨，一直痴心不改地等到她从法国博士毕业回来，一爱就是三十年。赵辛楣和方鸿渐是完全不同的，他们虽然同“病”却不同“情”。当方鸿渐多情地看着鲍小姐离去，应付着苏小姐半温不火的秋波，还在办公的间隙给唐小姐写情书的时候，赵辛楣眼睛里只有苏文纨，虽然他大概也清楚苏小姐爱的是方鸿渐。虽然苏小姐最终的情伤让她不惜嫁给了四喜丸子来填补空虚，可是赵辛楣的三十年的情结却不曾解开。他留洋学的是政治，颇有政治家的见地和风度。但赵辛楣这个有智慧、有本领、有情义、有情趣的知识分子，由于生活在那个扭曲的社会，使这个受过高等教育的青年留学生和方鸿渐一样，在乌烟瘴气的社会环境里一事无成，或把聪明才智运用于
7、跟女人打情骂俏，或投靠官僚，却没有一个有好的归宿。所以作者讽刺了他的附庸风雅。李梅亭是个满口仁义道德、满腹男盗女娼的半旧遗老。单就其名字印在名片上的花体英文字“Professor May Din Lea”就足见一斑，他堂而皇之的给自己安排了三个衔头：“国立三闾大学主任”、“新闻学研究所所长”、还有一条是一个什么县党部的前任秘书。他解释说，“新闻学研究所”是他跟几位朋友在上海办的补习学校；第一行头衔省掉“中国语文系”五个字可以跟第二三行字数相等。看过围城的人都知道，当时李等人还在去三闾大学的路上，哪来的“国立三闾大学主任”？而李的解释更是让人看出其内心的卑鄙和无耻，可笑和荒唐。“May Din
8、Lea”意为“五月 吵闹 草地”，问其缘何“不用外国现成姓 Lee”，他大发议论：“中国人姓名每字有本身的意义，把字母拼音出来，毫无道理，外国人看了，不容易记得。好比外国名字译成中文，乔治没有佐治好记，芝加哥没有诗家谷好记；就因为一个专切音，一个切音而有意义。”由此，同行的赵辛楣想到“Mating”（交配）跟“梅亭”也是同音而更有“意义”。到此，李梅亭性格的虚荣，卑鄙，猥亵充分暴露无遗。“李梅亭”的先秦小说史班上偏偏笑声不绝”。如果你真的以为李毕竟“教授有年”而堪称善教之师，那就大错特错了。稍具中国文学史知识的人当对此忍俊不禁：先秦之时，中国哪来的“小说史”！其学术之价值，学生之盲目，李先生之
9、不学无术皆可想而知矣！这有如鲁迅笔下的高老夫子讲授历史课却欲以“桃园三结义”、“秦琼卖马”之类的演义故事为据以塞之如出一辙。由此，李梅亭先生的不学无术，道貌岸然，浅薄猥琐，无知可笑尽显无遗。此外，李梅亭其它的所作所为：带着一箱药却不肯给同行生病的孙小姐一包仁丹治病；满口仁义道德却半路上泡妓女，在镇上嫖土娼；自己爱打牌却禁止别人打牌；假装钱财充公却私攒买烟买山薯；所有这些，又从各个侧面反映了李梅亭的自私自利虚伪狡诈庸俗势利言行不一等等恶劣品质。李梅亭猥琐的灵魂和灰色的人生得到了无以复加淋漓尽致的暴露。至于高松年，他是个伪善之人，同时又是知识分子中积极用世的代表。他有如政客一般圆滑，善于见风使舵随
10、机应变。高松年校长“自负最能适应环境”。对什么人，在什么环境，说什么话。政治学会开成立会，恭请演讲，他会畅论国际关系，把法西斯主义跟共产主义比较，归根结底是中国现行的政制最好。文学研究会举行联欢会，他训话里除掉说诗歌是民族的灵魂，文学是心理建设的工具以外，还要勉励在座诸位做印度的泰戈尔英国的莎士比亚法国的罗素德国的歌德此外他还会跟军事教官闲谈，说一两个他妈的，那教官惊喜的刮目相看，引为同道。高松年伪装自己的目的在于既不得罪人又实现自己的打算。他比李梅亭更善处世，“假”的一团和气，左右逢源，为的是拉拢人心。同时他又精明能干，第一个受害者是方鸿渐。高校长跟方鸿渐谈话，每一句都是一步算计，每一句都透
11、着老练，每一个表情都是在掩饰自己内心真实的想法。先是装腔作势强调已经发出过一封给方鸿渐的“快信”的“事实”，而又对方鸿渐明褒一番，等到方鸿渐虚脱才亮出底牌，让方鸿渐无缘无故受了高校长的一份情，这副教授得来如此不容易，都是因高校长的抬举。高松年的老奸巨猾，全然是上了一副政客的嘴脸，怪不得方鸿渐被牵着鼻子走了一段路还不自知。高松年还真是一位精于世故、老谋深算，道貌岸然的伪君子。（二）关于女性车尔尼雪夫斯基认为： “对于一位讽刺幽默作家来说，一切琐庸的、可怜的、鄙陋的东西，似乎都不能逃过他的眼睛。围城中，作者的笔下有着三位性情不同、才华各异的青年女子，尽管她们接受了良好的教育却也遭到了作者尖锐的讽刺
12、。而这三位才女代表人物分别是苏文纨唐晓芙和孙柔嘉。首先说说这位漂洋过海的博士兼诗人苏文纨吧，苏文纨是钱钟书小说围城中的一个重要才女人物。同学的时候苏文纨并没把方鸿渐放在眼里，她把自己的爱情看得太名贵，身为女博士，她反觉得崇高的孤独，没人敢攀上来。回国时对同船的方鸿渐的家世略有所知，人也不讨厌，所以准备向方鸿渐示爱。但因为稍微矜持了一点，方鸿渐竟被已有未婚夫的鲍小姐引诱了去。苏小姐妒火中烧，骂他们无耻。然而鲍小姐刚刚下船，她就马上打扮得袅袅婷婷来找方鸿渐。再一方面，苏文纨在追方鸿渐，可她却“犹抱琵琶半遮面”，只在暗处使劲儿。知道方鸿渐喜欢唐晓芙，除了嫉妒与促狭别无他法。苏文纨纵自始至终不敢说一句
13、“我爱你”，总是半推半就，只敢躲在洋文里叫方鸿渐吻她。“打电话”是两人关系的分水岭，苏文风格依旧，不敢去与晓芙平等竞争，一场爱情游戏就此堰旗息鼓。说到底，文纨虽洋派，亦难摆脱“窈窕淑女，君子好述”的传统恋爱模式，她宁愿费尽心机玩那“猫捉老鼠”的游戏，也不肯扯掉遮羞布表达自己的渴望。难怪方鸿渐从一开始就不认可苏文纨，因为“他知道苏小姐的效劳是不好随便领情的，她每钉一个钮扣或补一洞，自己良心上就增一分向她求婚的责任”。 空有苏小妹才名及法国博士帽的苏文纨却沦落到先与方鸿渐、赵辛楣诸人玩爱情与智力的双重游戏。苏文纨最终下嫁曹元朗，从男人角度看，自然是“女人傻起来真是没有底的”。其实却不然。首先，苏文
14、纨早已列人大龄女青年行列；其次，对方鸿渐的失败使她急需重建自信；再次，曹元朗总算会写两句“孕妇肚子颤巍巍贴在天上”的歪诗，勉强符合“女诗人”的要求。在对待爱情上，苏文纨看不出一点才女和大家闺秀的影子。一言以蔽之，苏文纨是个攻于心计，虚伪做作的新派大家闺秀。至于孙柔嘉，她是小说中的女主角，是主人公方鸿渐的妻子。在没结婚之前，方鸿渐先后与鲍小姐苏小姐唐小姐都有过交往。说实在的，孙柔嘉既没有鲍小姐的风花美丽，也没有苏小姐的清高与博识，更没有唐小姐的纯与美。孙小姐受过高等教育，虽没有什么特长，但在她的沉默与驯服的外表下有自己的主见。方鸿渐兴趣很广却毫无心得，而她毫无兴趣却很有打算。孙小姐很普通，却努力
15、争取做不普通的自己。小说中，她的性格最具多面性，性格反差极其明显。婚前，她是一个绵羊式的人物，像个入世不深的女孩，“在男人面前她怕生得一句话都不敢讲”有时候故装好奇幼稚，问方鸿渐在海上见过大鲸鱼没有，对于方鸿渐的胡扯一气“惊奇的眼睛瞪得象大大的O字”；当她收到陆子潇的求爱信时，惊慌失措地向方鸿渐讨主意，并恳求方鸿渐教他做人摆出的完全是一副涉世不深的女孩的姿态。加之孙柔嘉孤身一人远去他乡，更让方鸿渐产生了一种怜香惜玉,要作一回护花的骑士的感觉；不仅如此，柔嘉也是温柔的，在他们一行人赶往三闾大学的路途中过一险桥的当儿，方鸿渐怕得要老命，孙柔嘉在巧妙照顾了方鸿渐的面子的前提下，“鸿渐只有敬佩，想女人
16、这怪东西，要体贴起人来，真是无微不至，汗毛孔的折叠里都给她温存到。”可这个“绵羊式”的女孩为了与方鸿渐结婚，步步为营，用虚假的温柔和手段得来了爱情。然而，婚后柔嘉变身独裁专制者，外强中干的鸿渐在婚姻的囚笼中挣扎，可是痛苦的是两个人。方鸿渐处处不如柔嘉的意，方鸿渐自嘲“哎,像我这个倒霉人,倒应该养条狗。亲戚瞧不起,朋友没有,太太容易生气不理人,有条狗对我摇摇尾巴,总得世界上还有件东西比我低,要讨我的好”，而孙柔嘉从小培养起来的世俗观念，比如“男人像小孩子一样,不能 spoil 的”也在他们婚姻的破裂中加了一个砝码。从孙柔嘉婚前婚后的性格特点来说，围城爱情悲剧的造成，是因为孙柔嘉在爱情中从来没有为
17、自己活过，她只是为了方鸿渐而活，努力把自己塑造成为他喜欢的那个样子。虽然接受西方教育，那种自由人权的思想还是改变不了她骨子里的男尊女卑的封建伦理。她一直围着鸿渐打转，逐渐迷失了最真实的自我。然而，在爱情的道路上没有谁对谁错。小说中她以一个中产、中智、中等姿色的女性出现，她巧用自己的智慧，勇于追求自己所要的幸福；她从一个平凡的家庭中走来，离开冷漠的双亲开始了女性的自觉，她深知机会要自己把握幸福要自己找寻，然而她最终无法摆脱旧式的思想，传统女性的家庭为中心的奴性使她陷入围城。而唐晓芙，在小说中，关于唐小姐的文字不是很多，但却也算不得少。唐晓芙的出场描写：“唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒涡。天生着
18、一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋，仿佛是好水果。她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。苏文纨为方鸿渐介绍认识了自己的表妹唐晓芙，却不知道唐的身上正是有着她所缺乏的吸引对方的东西：可爱、青春和真实。与鲍小姐比起来，唐晓芙清纯；与苏文纨比起来，唐晓芙可爱；与孙柔嘉比起来，唐晓芙美丽、活泼。总而言之，清水出芙蓉，天然去雕饰”的唐晓芙不造作、不化妆，是摩登都市里的一个“罕物”。但不化妆不等于不打扮，也许唐晓芙最懂得不打扮恰是她最好的打扮，或者说她懂得如何打扮得了无痕迹，她可能非常了解她的容貌的“非人工”色彩恰是她最
19、好最美的颜色。唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物一个真正的女孩子。唐晓芙之异于俗女，当然不仅仅是不事雕琢却令人寤寐思服的外表，她之不同于苏文纨孙柔嘉之流，还在于她聪敏讥诮，内心坚强且没有那种令男人汗颜的忸怩的专横。又如当方鸿渐第一次上门拜访唐晓芙时，他笑曹元朗卖弄自己“牛津剑桥”学位。这时，唐晓芙既不是违心的附和他，也不是直接嘲笑他的嫉妒心，而是巧妙地说：“人家听了你的话，只说你嫉妒他们进的大学比你进的有名。”这种巧妙的借他人之口的说话方式一来说出了自己的真意，二来又让别人有台阶可下不得罪人。唐晓芙的机智敏慧由此可见一斑。唐小姐所以被认为是“一个真正的女孩子”还有一点是极细的心。比如，方鸿渐在沈太
20、太身旁如坐针毡的时候，唐小姐是看在眼里的。不过这一点算不得骄傲，因为讲到细心，方鸿渐也算一个，而后来的方太太孙柔嘉更是深谋远虑的细致。只是不同的地方在于，唐小姐的细心在于适当的关怀或者应该说关注。鲍小姐，为了物欲放弃爱欲，而在偷情中满足情欲；苏文纨，清高自傲，待到发现自己其实没多少本钱时，却一相情愿切心胸狭窄，最后也不得不找一个曾被自己骂恶心的男人曹元郎匆匆嫁掉；至于孙柔嘉，也是钱先生批判的角色之一。而唐晓芙这样聪明漂亮、活泼可爱又率性的女性形象，也逃不掉命运的哀叹。她在没有打算和方鸿渐恋爱的时候爱上了方鸿渐，而这次爱情远离她心中的理想，“我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我以前，没有
21、过去，留着空白等待我”当她对有丰富过去的方先生说这句话时，粉碎的不仅仅是方鸿渐的梦，连自己纯洁的少女情怀也留下了伤痕。唐晓芙所占据的笔墨固然不多，但是她的淡出代表着完美神话难以存在于现实的悲剧。二围城事件的讽刺（一）关于时事例如方鸿渐用四十美金从爱尔兰人手中买到一张假文凭，并回信教训了那个制造假文凭的爱尔兰人，爱尔兰人气得咒骂不停，喝了酒红了眼要找中国人打架。讽刺了中国自鸦片战争以来的贫穷落后，导致外交的失败。例如上海和湖南三闾大学是互相对照的两个社会侧面。在抗战初期上海租界的寓公们经历了短暂的恐慌后，立即恢复了旧态。方鸿渐的挂名丈人，“点金银行”周经理大发国难财，想招赘方鸿渐的美国洋行买办张
22、吉民以向洋人献媚为荣，官运亨通的官僚出卖民族利益，一些知识分子虽然良心未泯，尚有爱国热诚，但也只是把他们的聪明才智用在情场的争风吃醋，勾心斗角上，而对国家、民族的事业毫无热情。围城是钱钟书在上海沦陷时期写的，当时社会混乱，日本飞机轰炸了上海火车站，方鸿渐的丈人周经理致电给他：速回上海，否则交通阻塞。在这种情况下，方父也催促儿子离乡外出找机会。方鸿渐却也听话，离乡还沪，可作为留洋回国的有志之士竟没有一丝报效祖国的心意，却听从旁人的唆使，借外出找机会为幌子，逃避困难、逃避现实，在此处正反映出方鸿渐的无能，做事毫无主见，任人摆布，像他这样的人大有人在，他们是社会的垃圾，也说明我们政府的无能，国家领导
23、人不懂用才。可对政府更具讽刺意义的是：方老先生一家为了躲避战乱，竟躲进了租界地，不依靠本国政府的保护，投进了外国人“温暖的港湾”，由此可见，中国人特别是像放老先生这样顽固不化的中国人竟然也不相信自己的国家、政府，而去投靠外国人。你看看，我们的政府都不能让自己的子民信服，都不能去保护他们，这还称得上是“国”吗？还算是一个好政府吗？除此以外，文章也涉及了江南小县和由浙江到湖南一路上的“污泥臭水”，其中既表现了旅途的艰难，抗战中的混乱，各种人性的暴露，又揭露了所谓自由区国立大学内的种种黑幕，学校条件差，教学质量低，学生意识落后，教育界的败类、投机政客、伪君子充斥了校园，写出了“为人师表”们追逐利益、
24、蝇营狗苟的肮脏行径与灵魂，“学校的图书馆倒像个惜字如金的老式慈善机关”，“馆里通共不上一千本书，老的、糟的、破旧的中文教科书居其大半，都是因战事而停办的学校的遗产”。又如：方鸿渐和赵辛楣斗口，书中写道：方鸿渐也许像这几天报上战事消息所说的保持实力，作战略上的撤退。这句话本来是国民党报纸为自己在日寇进攻面前狼狈逃窜所挂的遮羞布，而通过人物的口点出，就暴露出里面的肮脏东西，巧妙地揭露了国民党的反动政策，进一步的对时政进行了讽刺。（二）关于社会生活围城主要以方鸿渐的生活经历为线索从而进行讽刺。方鸿渐所处的时代是新旧观念严重摩擦的时期，多数年轻文化人面临着爱情的抉择，其中有勇气挣脱封建枷锁，通过坚决斗
25、争赢得自由与婚姻的人；也有缺乏斗争精神，无可奈何地做旧传统旧文化的牺牲品的人。而方鸿渐上大学时就渴望得到爱情自由的权利，但又因惧怕父亲的淫威轻易向旧势力屈服，因此失去了追求爱情的正当权利，由于毫无抗争的勇气，让他不仅在爱情上遭到失败，在事业和人事方面也处处碰壁，最后成为一个无家可归的“流浪汉”。 方鸿渐实在缺乏斗争精神，极少采取斗争手段，所以他总是不加抵抗地遭受打击和屈辱地承受失败。他在生活中总是被动而不能适应，在遭受打击和失败之后往往逃离困境，退回到内心寻找自我精神安慰。这就是造就他事业和爱情多次失败的缘由。方鸿渐在小说中是通过两个人物之口作出评价，一个说他“你不讨厌，可是全无用处”，一个说
26、他“本领没有，脾气倒很大”。这两段评语确实没冤枉方鸿渐。他是“全无用处”，一方面表现在他的读书毫无心得，教书洋相百出。例如，小说中这样描述他的留学经历：方鸿渐到了欧洲，既不抄敦煌卷子，又不访永乐大典，也不找太平天国文献，更不学蒙古文、西藏文和梵文，四年中倒换了三个大学，伦敦、巴黎、柏林随便听几门功课，兴趣颇广，心得全无，生活尤其懒散。我想也正是他对学习懒散的态度，以及缺乏真才实学，造成他回国教书或演讲时破绽百出，洋相毕露。小说中特意给这位留洋数载的“游学生”安排了一次题为“西洋文化在中国历史上之影响及其检讨”的演讲，结果他竟把中国社会所吸收的西洋文化概括为“梅毒”和“鸦片”，真是让人啼笑皆非。
27、这反映了相当广阔的社会生活，作者在尖锐的笔锋下将社会生活的方方面面批判的绘声绘色，你看对官场腐败、政府无能、学术虚伪、社会落后等现象都不失时机的进行了嘲弄讽刺，而且还触及了那十里洋场的政界、银行界、新闻界和工商界的丑陋，还描写了“有识之士”的可笑可鄙的生活。三围城讽刺手法的多样性围城中讽刺手法灵活多样,比喻、用典、比较、推理等手法中处处见锋芒,达到近乎完美的讽刺效果。 作为学贯中西的大学问家 ,在围城中作者大量采用中外文化、文学的典故。从中国先秦的诗经兵法到清代的同光体诗,从古希腊的伊索寓言 、阿拉伯天方夜谈到美国的轶事,法国的名句。典故的内容除文学之外, 还涉及哲学、宗教、兵法、医学、生物等
28、知识。如第八章机关上司驾驭下属的技巧,尽学西洋人赶驴子,在驴子眼前,唇吻之上挂一串胡萝卜, 引诱驴子向前拼命 ,这是来自法国列那孤中的生花妙笔。方鸿渐买假文凭时引柏拉图理想国 、孔子孟子之事为自己辩护,认为买文凭哄骗父母,“也是孝子贤婿应有承欢养志“ 这里连用几个中西典故细腻逼真地写出了方鸿渐自我解嘲自欺欺人的心理。增加了讽刺的力量和批判的力度。 围城 中的比喻, 来源广泛, 标新立异,带有深刻的哲理意味,使人在频频发笑的同时认识了深刻的道理。如“ 一个人的缺点正象猴子的尾巴,猴子蹲在地面的时候, 尾巴是看不见的直到它向树上爬, 就把后部供给大众瞻仰,可是这红臀长尾巴是本来就有并非地位爬高的新
29、标识“,这种带有格言味道的比喻对高松年爬上校长地位后就暴露恶劣本性进行彻底的嘲弄与讽刺。再如方鸿渐一行坐车从宁波到金华,一路颠簸难受,作者把那辆破车写得妙趣横生:“这辆车久历风尘,该庆古稀高寿,可是抗战时期, 未便退休。机器是没有脾气癖性的, 而这辆车倚老卖老,修炼成桀骜不驯, 怪僻难测的性格, 有时标劲像大官僚,有时别扭像小女郎,汽车夫那些粗人休想驾驶了解。它开动之际,前头咳嗽, 后面泄气,于是掀身一跳,跳得乘客东倒西撞 ,齐声叫唤一口气走了一二十里, 前面路还走不走呢?它生气不肯走了,汽车夫只好下车,向车头疏通了好一会, 在路旁拾了一团烂泥, 请它享用,它喝了酒似的,摇摆地缓行着。 “这里
30、作者把老旧的汽车比成摆架子的官僚,闹别扭的女郎,想象奇妙 ,新鲜别致,既把汽车的残破不堪形容得淋漓尽致,又把官僚、女郎丑态揶揄得入木三分,嬉笑怒骂之中别有一番愤世嫉俗之情。又如写妓女王美玉:“忽然发现顾先生的注意,便对它一笑,满嘴鲜红的牙根肉, 块垒不平象侠客的胸襟“,“ 牙根肉“ 怎么能象“胸襟“呢?但细一想,侠客不是爱打抱不平吗?原来这是比喻牙根肉不平,实在让人意想不到。又如“ 有鸡鸭的地方粪多,有女人的地方笑多“,“电话是偷懒人的拜访 ,吝啬的通信“等等。这种新颖独特的比喻随处可见,让人耳目一新, 又带给人深深地思考。 围城还擅长用讽刺性的比喻进行评点的技巧,生动风趣,使人忍俊不禁,显示
31、出作者渊博的知识和丰富的经验,例如方鸿渐经不起父亲和丈人的两面夹攻,懂得文凭的重要, 文章评到:“这一张文凭仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用,可以遮羞包丑;小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来,自己没有文凭,好象精神上赤条条的,没有包裹“,这一精辟的评点,新颖深刻,含蓄幽默的方式注入了作者强烈的喜怒哀乐的感情,起到画龙点睛的功效。 围城中还采用了重复手法,增强了讽刺的艺术性。德国有一位哲学家柏格森,在一篇谈笑的文章中说:“喜剧就是模仿人的机械动作。“对于一些司空见惯的事情, 人们往往熟视无睹,但经过作者反复地描写它的状态,就使它犹如笨重的机械一样,屡屡重复着一个动作, 造成一种滑
32、稽感。 围城中的重复手法别有特色,含有几分机智的俏皮劲。留学归来的鲍小姐,袒胸露背, 扭捏造作。小说就反复把她比作熟肉店里的熟肉和熏火腿:“因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列“,紧接着小说中又借用“真理是赤裸裸的 “格言,把鲍小姐轻薄、肉感、放荡不羁的习惯,写得惟妙惟肖,令人忍俊不禁。 在围城中作者还能把彼此没有关联的事物放在一起进行比较,表面看风马牛不相及,可又合巧的很, 能找出别人难以发现的共同点, 这样由此及彼达到了很高的讽刺效果。例如写国统区物价上涨,“物价象断了线的风筝,又象得道成仙, 平地直升“。方鸿渐一行在泥泞中艰难的行走,把众人刮的鞋泥比作“ 贪官的地皮“ 。“物价“
33、 和“风筝“,“鞋泥“和“地皮“,这些不相关的比较对当时那样一个恶浊的社会以曲折的方式表达了他的憎恶和鄙视,虽并未直接抨击时局,但其讽意以溢于言表。写餐馆的老板娘:“她满腔都是肥腻的营养,那样肥硕,表明这店里饭菜也营养丰富,她靠掌柜坐着, 算是不落言诠的好广告。“饭菜的营养丰富和老板娘的肥硕毫无关联,但作者抓住其内涵的连接点,运用丰富的联想,由奇特的身体引喻饭菜的营养, 一方面突出了老板娘身体的可笑,另一方面再联系他们叫的无法入口的饭菜,这样由此及彼在前后的对比映照中令读者捧腹大笑,啼笑皆非。 结 语总之，这是一部蕴含着广泛世态讽刺的小说，通过以方鸿渐命运和经历为主线，烘托出对当时社会男性知识
34、分子女性知识分子当时社会时政社会生活的讽刺，无情地剖析了当时灰暗社会的丑陋以及他们的灰色人生。作者的妙语连珠俏皮挖苦，充分地揭示了当时旧社会的黑暗和丑态，进一步体现了对当时社会和人生的虚伪丑陋和腐败的冷嘲热讽，充分展现了作者的博学多识与独创的讽刺艺术。参考文献： 解玺璋，围城内外，世界知识出版社，1991 年版 车尔尼雪夫斯基：美学论文选,人民文学出社,1957年版 鲁迅全集中国人事出版社 1998 年 11 月 1 日版 钱钟书:旧书四篇,上海古籍出版社，1979 年 9 月版。 钱钟书解玺璋，围城内外，世界知识出版社,1991年版社，1970 年版 钱钟书：宋诗选注,人民文学出版社，1958 年http:/
