1、南宋前期文学第一节 南渡之初的词风南渡初期，词风转变。代表词人有岳飞、张元干和张孝祥。岳飞（1103一1142），字鹏举，汤阴人，自幼勤习兵书，富有韬略。高宗绍兴四年，岳飞率岳家军连克州县。然而，秦桧利用高宗苟安一隅的心理和害怕钦宗南归的隐衷，以“莫须有”罪名将其谋害。岳飞被害，使当时对金斗争遭受严重挫折，但其崇高的民族气节和战斗精神，以及反映这种气节与精神的歌词满江红，却成了杰作：怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收
2、拾旧山河，朝天阙。此词反映遭受敌人欺凌时的顽强战斗精神，代表着保家卫国的爱国信念。词中岳飞是悲壮的，又是充满信心，富有英雄气概的。,张元干（1091一1170？），字仲宗，号芦川居士，又号真隐山人，有芦川归来集和芦川词。从词风的转变看，他是承先启后的重要作家。他在北宋末年的词以清丽婉转为特色，南渡后则关心时事，发抒感慨，充满了“梦中原，挥老泪，遍南州”慷慨悲愤之情，成为爱国词的先导。他曾为李纲属官，李纲罢相后，他也获罪被贬。绍兴元年（1131），秦桧为相，他不屑与奸佞同朝，愤而辞官。后遭秦桧迫害。代表作为贺新郎：梦绕神州路，怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注?聚万落、千村
3、狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲难诉。更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑，耿斜河，疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝！举大白，听金缕。此词气象壮阔，充满忠愤悲壮情怀。四库全书总目云：“其词慷慨悲凉，数百年后尚想其抑塞磊落之气。”,张孝祥（1132一1170），字安国，号于湖居士，有于湖集和于湖词。绍兴二十四年（1154），中进士，因上疏岳飞冤情，触犯秦桧，被诬下狱。秦死后，他出任秘书正字。后因赞成张浚北伐被主和派弹劾降职。他有雄略远志，可惜英才短命，三十八岁去世。四库全书总目云：“寓诗人句法，维轨东坡，观其所作，气概亦几近之。”
4、“忠愤慷慨，有足动人者。”代表作六州歌头：长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力。洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣，遣人惊。 念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零，渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情？闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。,这是张孝祥在隆兴元年所写。时北伐失败，主和派派使臣求和，并借此打击主战派。针对这一现实，张孝祥在建康留守的一次宴席上写下这首著名作品。上片指出，淮河流域原是中国腹地，金兵进犯后竟变成关塞林立
5、的边境。现在关塞又一律废弃，向敌人敞开大门，这是多么令人伤感！接着，词人对传统文化被破坏，敌人的骄纵横行，发抒了更沉痛的感慨。下片指出，不论是生活在南中国抑或沦陷区的爱国者，都渴望早日收复失地；但朝廷一意主和，这实在教人无法容忍。词人感到行人“有泪如倾”，自己也是如此。白雨斋词话云：“张孝祥六州歌头一阙，淋漓痛快，笔饱墨酣，读之令人起舞。”总之，南渡之初的词人，几乎一致地突破了婉约词风，转向豪放。他们以词反映重大的政治事件，表现抗金斗争的时代精神，为辛弃疾的出现准备了条件。,第二节 李清照李清照（1084一1155？），号易安居士，济南人。父李格非曾得苏轼赏识。她诗词文章无不工，善画墨竹，兼擅
6、书法，通乐理，会弹琴。王灼碧鸡漫志说：“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”。建中靖国元年（1101），李清照十八岁，嫁给赵明诚。崇宁元年（1102）七月，蔡京上台，定李格非为旧党。时赵挺之晋升尚书左丞，清照写诗给公公，希望能为父亲摆脱困境出点力，诗中“何况人间父子情”句获多人同情。赵因依附蔡京官运亨通，清照又献诗，指出他与蔡京关系是“炙手可热心可寒”。果然，挺之去世后，蔡京兴大狱，诬死者，抓明诚。后明诚脱离官场，与清照回青州乡居十年，取“归去来兮”和“审容膝之易安”意思，称书房为归来堂，居室叫易安室。,宣和三年（1121），明诚被任命为莱州太守；靖康元年（1126）八月，金兵南侵；次年二月，
7、北宋灭亡。建炎元年（1127）八月，明诚被南宋王朝任命为建康知府。建炎三年（1129）三月，明诚卸职，带清照往江西；五月，朝廷任命明诚为湖州知府，并要他到建康觐见皇帝。明诚赴召。由于天热劳累，到建康后患上疟疾。七月底，清照接到消息，立即乘船沿江而下，一天一夜行了三百里。见到明诚时，已无可挽救。八月十八日，明诚病危。清照从此过着颠沛流离生活，饱尝人间苦难。绍兴二年（1132），清照定居临安，大约在绍兴二十一年（1151）与二十五年之间去世。,济南李清照纪念堂,李清照存漱玉集、漱玉词和李清照集。一、李易安词论：通称词论，是宋人最早的一篇论词专文。她明确提出词“别是一家”，即，词不能混同于诗，要严分
8、界限。同时，她对词的音律、情调和表现手法各方面也提出很高要求。如：她对柳永“词语尘下”颇为不满，批评贺铸词不够典雅庄重，认为词风应杜绝轻艳浮靡；她不满意秦七黄九词作的浅露柔弱，主张尚故实，主情致，认为内容要充实、深沉。她批评张先、宋祁的词虽有佳句，但整体结构不完美，画面不统一，她主张词境必须浑成；她认为晏几道只工于小令言情，她认为词家应兼擅长调，以便发挥慢词适于铺叙描绘的特点。她认为歌词必须协律即能入乐歌唱，因此不仅要推敲平仄四声，还要讲究发音的部位，辨明清、浊、轻、重。她对词的要求可概括为高雅、典重、故实、情致、浑成、铺叙和协律七点。词论虽对发扬婉约派的传统风格有积极作用，但她没能理解自苏轼
9、以来词体革新和词风转变的新趋向及其意义。因此，其见解促成了她自己去追求当行本色，同时也局限了她的词所反映的生活面，束缚了在题材和风格方面的多样化，进而限制了漱玉词所能达到的思想高度。,二、漱玉词的内容及其特色李清照词以靖康之乱为界，分前后两期。前期体现了一位少女、少妇悠闲风雅的生活情趣，如如梦令：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 这首小令着重描写了在藕花深处争渡时导致鸥鹭齐飞的生动画面。通过人争渡、鸟齐飞的动态描写，可体会作者洋溢着的青春活力。李清照多愁善感，赵明诚的出仕别离，常牵动她的爱心。她以女性身份写思妇离情的词显得缠绵细腻、贴切真实。如一
10、剪梅：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。再如醉花阴：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 据说一剪梅是清照写在锦帕上送给丈夫，醉花阴则函寄。明诚想超过她，另写五十阙，把这首夹在其中，让陆德夫评判。陆细加玩味，指出只有“莫道不销魂”三句最佳。,如梦令词意,醉花阴词意,金兵南侵和北宋灭亡结束了词人平静的生活。国破家亡使她的作品有了新的内容。如声声慢：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最
11、难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!此词以七组叠字开头，其魅力不仅在于形式上创新，更在于包含着作者丰富而微妙的心灵跃动。“寻寻觅觅”是动作，写举动之惶惑，反映词人若有所失的精神状态；“冷冷清清”写环境之清冷，更是心境之凄凉；“凄凄惨惨戚戚”写内心的寂寞，凄惨。这些叠字，不仅增加了表情达意功能，而且富于节奏感，真切细致地传达出此时、此地、此情、此景中词人的凄苦心境。,接着，词人通过五个层次的景物铺叙来渲染愁情。第一层“乍暖还寒时候，最难将息”，从
12、深秋气候反常多变，最难调养的角度表达词人的心境烦忧。第二层“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”，从借酒消愁，秋风急来更使愁意深重的角度表现愁情加深。第三层“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，借过雁勾起旧情，家事国事涌上心头，从而抒写国破家亡之愁。第四层“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，用残菊凋零比不幸遭遇，表达词人晚年孤苦无依的愁绪。第五层“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，从雨打梧桐，声音凄楚角度，写秋夜阴沉、凄冷，词人内心因此更加愁苦难熬，最后用“怎一个愁字了得”结束。全词就这样多层次反复渲染，再现了南渡后许多离乡背井、骨肉分离、生活孤苦的人们的共同感受，这种亡国之痛，沦落之苦，今昔之感
13、，具有一定的代表性。,再如武陵春：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。这是词人避乱金华时所作。首句写繁花受到狂风袭击委身尘土，这也是她身世的象征。三、四点明一切悲苦，是由于“物是人非”。这种“物是人非”，不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化。无数的事情，无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。下片“闻说”、“也拟”、“只恐”，极为传神地表现了词人内心的无穷往复与无限思量。而其归宿则在最后两句，李清照却愁搬上船，使愁有了重量，可随水而流，可用船装载。,漱玉词在语言方面的成就特别出色。词人善于运用浅近、清新的语句，创意出奇，善于提炼日常口语，采用白描手法表现真挚感情。金粟词话评为“皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调”。她还善于自铸伟词，如“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”，及十四个叠字等，都是前无古人。李词在当时就产生较大影响，她清新自然的语言风格被称为易安体，成为后继者学习的楷模。蕙风词话曾将她与另一女词人朱淑真相比较，结论是：“李易安时代犹稍后于淑真，即以词格论，淑真清空婉约，纯乎北宋；易安笔情近浓至，意境较沈博，下开南宋风气。”这确切地指出了李清照在宋词发展中的地位。,
