1、江山多娇,现代山水画,课件制作：李蔚,题目：巫山云图 作者：李可染,题目：漓江 作者：李可染,题目：鲁迅故乡绍兴城 作者：李可染,题目：山村飞瀑 作者：李可染,题目：万山红遍 作者：李可染,题目：麦森教堂 作者：李可染,题目：昆仑山 作者：李可染,题目：细雨漓江 作者：李可染,题目：榕下渡牛图 作者：李可染,题目：家家都在画屏中 作者：李可染,题目：山顶梯田 作者：李可染,题目：拟何绍基意 作者：黄宾虹,湖山晴霭这是黄宾虹描绘江南秀丽景色的佳作。他一反常用的重墨画法，先以淋漓的水墨任意泼写，然后因势利导，随机应变，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作适当铺垫，使之色墨交融，浑然一片，传神般地呈现出江南
2、晴霭胜景。,深山夜画黄宾虹画深山之夜雨的代表作。,拟孙雪居笔意这幅作于黄宾虹八十六岁时的佳作，是他绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋演变的发展过程。此图虽取材于常见的自然景色，然树木朦胧苍翠，山石深秀葳蕤，屋宇相叠有致，呈一派生意盎然的气象。技法上，以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质，再用湿笔晕染；尤其是着色，已从渍墨法发展到渍色画法。色渍漫溢、流彩飞扬，使色墨浑然一体，加上那几笔淡墨勾勒而成的远山，以渍色铺垫，具有一种超越视觉的美感。画中点景人物精致准确，形态生动，起到了“画眼”的效果。这种以情定景，以情写景的艺术处理手法，令山水意蕴的生命散发出大自然无限的活力。,江行图此画最能体现黄宾虹扎实的传
3、统功力与独特的审美个性。画的正上方一高山巍然耸立，中腰下黑压压的山峦横断其面，中间留出一条白带，令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比。那高山浓黑的整体中又间以几座虚淡的屋宇，以山路衬之，使高山更高；以屋宇垫之，令低峦更低。加之左下方留大片的虚白，水中着一小舟，两隐士端坐其间，使画面呈现出空灵静谧的无言美境。全图色墨融和，意境闲雅，传达出作者淡泊旷远的审美情味。“之”字型的构图法，把沉郁的江山以三段不同的形态分别画出，产生了一种纵深、突兀、幽然的神韵。,雨过去犹湿黄宾虹此画描绘的是山村野渡的景致，几丛小树，几重山石，几间茅舍，独木桥横卧两岸。两位山野逸人在坡坪上热切交谈，一条溪涧直贯画中
4、，悄然无声地向远处流去。那几笔浓淡相间似随意抹成的浮云，呈现出雨后初晴的神奇妙境。黄宾虹画雨景堪称高手。他画雨景，既有雨中之景，又有雨后之景，亦有雨后初晴之阴山，更有深山夜色之雨景。此画用他那纯熟的积墨、破墨、淡墨诸法，任意泼泻。再以花青、淡赭色作为适当铺设，使之浓淡相宜，色墨交融，浑然一片，传神般地传达出“雨过云犹湿，平桥水乱流。莫言风浪急，野岸有渔舟”的溪山晴霭的动人境界。,树下抚琴图黄宾虹从落款和画风分析，此画应属黄宾虹中期的代表作。其用笔法虽较为稚拙，用墨也较为单纯，然其画法已不采用先勾后染的常规成法，先用淋漓尽致的笔墨任意挥写，然后因势利导，予以生发收拾。时而视墨块形状勾勒而成山脉冈
5、峦，时而留下大片空白以示云雾烟岚，时而据构图需要用刚劲的线条和浓淡相宜的墨色点缀树木茅舍、流泉飞瀑，时而在墨色将干未干时敷以石青石绿，使之色中有墨、墨中有色，混沌交融，变幻莫测。此图重峦叠嶂、山村野渡、茅舍瓦屋、飞瀑流泉之间，一老人在丛树下抚琴，似闻其音枭，响彻山谷，焕发出古拙浑厚、灵冥华滋的审美特质。同时，也可看出黄宾虹所追求的高品位画风的转变轨迹。,宿雨初收黄宾虹这幅作品是在彩色最湿时用宿墨去破的。,宿雨初收这是黄宾虹画雨后初晴之阴面山的代表作。,西湖栖霞岭黄宾虹,青城山雨黄宾虹,黄山师林寺黄宾虹,题目：西泠小景 作者：黄宾虹,松竹雪月伴寒梅关山月,黄洋界图关山月 6850cm,江山如此多娇关山月,运粮图关山月3341cm,黄 河 颂 关山月 1997年,黄 河 颂,24414465cm 1997年,尼亚加拉大瀑布关山月 18194cm 1997年,绿荫庇南天(局部)关山月 71365cm 1996年,红棉报春图关山月 180140cm 1999年,奇峰秀水画廊游 关山月179118cm 1999年,奇峰秀水画廊游,179118cm 1999年,岭南春色关山月,岭 南 春 色 18094cm 1997年,华岳一角关山月,
