1、第五节 果戈理,一、生平创作,果戈理（Gogol，1809-1852）俄国19世纪40年代最杰出的作家，俄国现实主义文学的主要奠基人，世界著名的讽刺作家。他的讽刺艺术确立了俄国文学的批判倾向，加强了普希金奠基的俄国现实主义。,果戈理出身地主家庭。1831年结识普希金，结成莫逆之交，专事创作。1836年发表讽刺喜剧钦差大臣，一举成名。 晚年，受斯拉夫派的影响，思想发生危机，由批判农奴制转为歌颂它，保卫它。终于发生焚烧死魂灵第二部和出版坚持错误观点的与友人书简选的悲剧性事件。为此别林斯基撰写了致果戈里的信，批驳他的反动思想。果戈理写了作者自白，承认自己的失败。,果戈理对创作一丝不苟，要求严格，他多
2、次烧毁自己认为不满意的作品，小说、喜剧都烧过。1852年2月11日夜，他第三次烧掉死魂灵第二部的残稿，10天后忧伤而死。终年42岁。,二、作品介绍,果戈理的主要作品有小说集狄康卡近乡夜话（1832），共收8篇小说，反映乌克兰民间生活，富有浪漫主义色彩，充满了作者对祖国和人民的热爱，歌颂普通人的勇敢、机智、向往自由的主题，显示出讽刺的特点。 密尔格拉得（1835）收了4个中篇小说，名篇是两个伊凡的故事，描写没落地主的生活，把对封建地主的揭露批判与沙俄官僚专制的揭露批判有机结合在一起。塔拉斯布尔巴描写哥萨克人民的生活，歌颂爱国主义，塑造了捍卫祖国和自由的人民英雄。,彼得堡故事集（18351841）
3、,包括7篇短篇小说，描写彼得堡的生活，突出的特色是描写城市“小人物”，如狂人日记（1835）、外套（1841），发展了普希金开创的写小人物的传统。,钦差大臣（1836）,讽刺喜剧。某市把一个过路的彼得堡小官员赫列斯达科夫当作钦差大臣，对他阿谀、行贿。正当市长将女儿许配给这位假钦差大臣，梦想升官发财的时候，传来了真钦差大臣到来的消息，喜剧以哑场结束。此剧是整个俄国官僚的缩影。赫列斯达科夫轻浮浅薄、爱慕虚荣、自吹自擂、厚颜无耻，具有典型意义。果戈理说：“任何人都至少做过一分钟的赫列斯达科夫”。剧中刻画了老奸巨猾的市长，玩忽职守的法官，不顾病人死活的慈善医院院长，愚昧的督学，偷拆信件的邮政局长。满台
4、反面人物。果戈理认为有一个正面人物，这就是笑。剧本的题词是：“脸丑莫怪镜子歪”。此剧上演，轰动剧坛。,钦差大臣,赫列斯达克夫,死魂灵（1842）,长篇小说，果戈理的代表作。全书11章，描写城里的官僚和乡村的地主，主要写地主。写骗子乞乞科夫在全俄旅行，向地主们索取和收买“死魂灵”的故事。死魂灵是指那些在两次人口登记之间死去的农奴，他们在法律上仍被当活人，地主还要为他们纳人头税，因此他们愿意把他们送人或低价卖出。,乞乞科夫和五个地主,乞乞科夫是40年代俄国社会中农奴主兼资产阶级商人的典型形象，具有寄生本质。他是贯穿作品始终的重要人物，他的活动，构成全书情节的枢纽。小说主要写了乞乞科夫拜访的五个地主
5、。他们具有不同的性格特点。玛尼罗夫是一个庸俗无聊，耽于幻想的地主典型，成天想入非非而无实际能力。科罗皤契加是一个愚昧守旧，穷于经营的女地主，一生追求的是金钱。罗士特莱夫是一个肆意横行，狂赌滥饮的流氓地痞式的地主典型，成天吹牛撒谎，惹是生非。梭巴开维支是一个冷酷专横，贪婪狡诈的地主，痛恨一切人类文明。泼留希金是一个集没落地主卑劣丑恶之大成的地主，极度吝啬和贪婪。,吝啬鬼泼留希金,泼留希金是五个地主中塑造得最丰满的一个，成为世界文学中四大吝啬鬼典型之一。贪婪是他的主要性格特点，他具有病态的贪婪，病态得积储财物，为积储而积储。贪婪生出吝啬。他克扣自己，吃得半饱半饥，穿得破破烂烂，住得陈旧简陋。,果戈
6、理的贡献,果戈理对俄国小说艺术发展的贡献十分显著。车尔尼雪夫斯基称他为“俄国散文之父”。屠格涅夫、冈察洛夫、谢得林、陀思妥耶夫斯基都受到他的创作影响。20世纪初，果戈理的作品被翻译介绍到中国，鲁迅在摩罗诗力说一文中称赞他的作品“以不可见之泪痕悲色振其邦人”，1935年他翻译了死魂灵。2030年代，中国左翼剧团屡次演出喜剧钦差大臣（当时译为巡按，引起广泛反响）。,三、讽刺艺术,果戈理是讽刺艺术大师，独特风格是“含泪的笑”。他把生活中喜剧性和悲剧性的因素巧妙地展示出来，使得喜剧唤起的已不是轻松愉快的笑，而是痛苦和悲哀的笑。他的“含泪的笑”是一种自我嘲笑和无可奈何的解嘲，讽刺对象是地主官僚的腐朽丑恶
7、，小人物的弱点，病态的生活。,1.讽刺肖像画,常用寥寥几笔，勾勒人物的庸俗之处，借以突出人物性格，例如描写两个吵架的伊凡时，瘦伊凡的头“像一只尾巴朝下的萝卜”，胖伊凡的头“像一只尾巴朝上的萝卜”。一个伊凡饭后吃甜瓜，必亲自切开，把瓜子用纸包好，写上“此瓜食于某日”，“某君在座”等字样。另一个伊凡洗澡时，喜欢在浴盆内放个桌子，上置茶炊，躺在齐脖子的水中喝茶。这是外省地主无所事事，精神低下，生活慵懒的肖像，行神兼备。,2.暴露性语言,果戈理笔下的人物语言高度个性化，人物语言的讽刺性主要在于它的暴露性，人物开口说话就暴露自己的本性或暴露他人的本性。由此揭示出人物的性格及其倾向，产生强烈的讽刺批判力量
8、。 例如在伊凡费多罗维奇希邦卡和他的姨妈中，40岁的希邦卡和地主小姐相亲见面的谈话。两人相对而坐，形同木偶。最后希邦卡鼓足勇气说：“夏天苍蝇真多呀，小姐！”女方回答：“多极了，哥哥用妈妈的旧鞋子做了一个苍蝇拍，可是一点也没有用，还是多得很。”这就是两人对话的全部内容，暴露出人物内心的空虚。,钦差大臣:中了头彩,在钦差大臣中，市长因假钦差向自己女儿求婚，做起将军梦。他对妻子说：“真见鬼，中了头彩！”“他妈的，当将军真够威风！有人替你在肩膀上挂绶带；安娜安德列耶夫娜，你说哪种绶带好，大红的还是湖色的？”并且趾高气扬地回答向他拉关系的同事说：“我一定尽力” 市长的愚蠢粗野，利欲熏心的性格特征自我暴露
9、。,3.幻想性和偶然性情节,果戈理常常使用幻想的和偶然的情节，来结构自己的作品，达到讽刺的目的。幻想是现实不可能发生的事，但又具有现实的影子，是现实生活的畸形延伸。偶然性是现实中少见的，近乎荒唐的事，但它又具有艺术上的可信性和必然性。果戈理的情节结构常在这种幻想的、偶然的安排中表现出讽刺性。例如鼻子寻找丢掉的鼻子，这一情节是幻想的，8等文官科瓦辽夫丢掉了鼻子，在寻找过程中，把一个5等文官的鼻子认作自己的。讽刺了官迷心窍和等级森严的官僚制度。,4.喜剧性夸张,人物性格夸张：赫列斯达科夫的说谎，玛尼罗夫的幻想，罗士特莱夫的吹牛，泼留希金的吝啬。 细节夸张：玛尼罗夫和乞乞科夫在城里相遇，两人互相拥抱
10、，足有5分钟，互相接吻，很有劲，很热烈，以致后来门牙痛了一整天。 描写夸张：外套中要人的一声吆喝，就把小公务员吓晕过去。 场景夸张，如钦差大臣结局的哑场，像定格一样把人物刹那间的表情凝固了。,5.强行对照联系,将互相矛盾，互不相干的现象任意联系起来，进行对照，造成逻辑上的变异和混乱。例如乞乞科夫跟玛尼罗夫夫妇告别，把鼻涕擤得很响，得到了侍者们的大尊敬。擤鼻涕和受人尊敬是风马牛不相及的事情，作者把它们强行联系，说明乞乞科夫的喜剧性特征，引起读者对他的鄙夷和憎恶。,6.物质化与动物化比喻,果戈理常将否定人物的抽象感情和习惯性动作物质化和动物化，产生一种异常的形象比喻，以此达到讽刺目的。例如，玛尼罗夫的笑脸是“尽量地加了糖汁的药水”，梭巴开维支的身材是“中等大小的熊”，上流社会穿燕尾服参加舞会的人是一群“聚在白糖块上的苍蝇”，乞乞科夫是见物就抓的“雄猫”等。这些比喻都是物质化和动物化的，表达了作者的正义立场和对讽刺对象的鄙夷之情。,
