2019年高考语文二轮复习 名句名篇默写冲刺（打包5套）.zip

1名句名篇默写冲刺（一）《劝学+登高》一、原文回顾：《劝学》君子曰：学不可以已。青，取之于蓝，而青于蓝；冰，水为之，而寒于水。木直中（zhòng）绳，輮(róu)以为轮，其曲中（zhòng）规。虽有槁(gǎo)暴(pù)，不复挺者，輮使之然也。故木受绳则直，金就砺则利，君子博学而日参(cān)省乎己，则知(ｚｈì)明而行无过矣。吾尝终日而思矣，不如须臾（ｙú）之所学也；吾尝跂(qì)而望矣，不如登高之博见也。登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。假舆（ｙú）马者，非利足也，而致千里；假舟楫者，非能水也，而绝江河。君子生(xìng)非异也，善假于物也。积土成山，风雨兴焉；积水成渊，蛟龙生焉；积善成德，而神明自得，圣心备焉。故不积跬(kuǐ)步，无以至千里；不积小流，无以成江海。骐骥(qíjì)一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍。锲(qiè)而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂（ｌòｕ）。蚓无爪牙之利，筋骨之强，上食埃土，下饮黄泉，用心一也。蟹六跪而二螯（áｏ），非蛇鳝(shàn)之穴无可寄托者，用心躁也。译文：君子说：学习是不可以停止的。靛青是从蓝草里提取的，可是比蓝草的颜色更深；冰是水凝结而成的，却比水还要寒冷。木材直得符合拉直的墨线，用煣的工艺把它制成车轮，（那么）木材的弯度（就）合乎圆的标准了。即使又被风吹日晒而干枯了，（木材）也不会再挺直，是因为经过加工使它成为这样的。所以木材用墨线量过（再经辅具加工）就能取直，刀剑在磨刀石上磨过就能变得锋利，君子广博地学习并且每天检验反省自己，那么（他）就会智慧明达而且行为没有过失了。因此，不登上高山，就不知天多么高；不面临深涧，就不知道地多么厚；不懂得先代帝王的遗教，就不知道学问的博大。干、越、夷、貉的孩子，刚生下来啼哭的声音是一样的，而长大后风俗习性却不相同，这是教育使之如此。《诗经》上说：“你这个君子啊，不要总是贪图安逸。恭谨对待你的本职，爱好正直的德行。神明听到这一切，就会赐给你洪福祥瑞。”精神修养没有比受道德熏陶感染更大了，福分没有比无灾无祸更长远了。我曾经整天思索，（却）不如片刻学到的知识多；我曾经踮起脚远望，（却）不如登到高处看得广阔。登到高处招手，胳膊没有加长，可是别人在远处也能看见；顺着风呼叫，声音没有变得洪亮，可是听的人（在远处也能）听得很清楚。借助车马的人，并不是脚走得快，却可以达到千里之外；借助舟船的人，并不善于游泳，却可以横渡江河。君子的资质秉性跟一般人没有不同，（只是君子）善于借助外物罢了。堆积土石成了高山，风雨从这里兴起；汇积水流成为深渊，蛟龙从这儿产生；积累善行养成高尚的道德，精神得到提升，圣人的心境由此具备。所以不积累一步半步的行程，就没有办法达到千里之远；不积累细小的流水，就没有办法汇成江河大海。骏马一跨跃，也不足十步远；劣马连走十天，它的成功在于不停止。（如果）刻几下就停下来了，（那么）腐朽的木头也刻不断。（如果）不停地刻下去，（那么）金石也能雕刻成功。蚯蚓没有锐利的爪子和牙齿，强健的筋骨，却能向上吃到泥土，向下喝到地下的泉水，（这是由于）它用心专一。螃蟹有六条腿，两个蟹钳，（但是）没有蛇、鳝的洞穴（它就）无处藏身，（这是因为）它用心浮躁。《登高》 杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。22、冲刺练习：1．《劝学》中用“蚓”和“蟹”作比,前者没有锋利的爪牙也无“筋骨之强”,却能“上食埃土,下饮黄泉”;后者虽有“六跪而二螯”,却“非蛇鳝之穴无可寄托者”。2．杜甫《登高》中“万里悲秋常作客,百年多病独登台”两句,抒发了自己漂泊异乡、年老体衰的惆怅之情,也蕴含着与生命的衰弱顽强抗争的精神。 3．杜甫《登高》一诗中的名句“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,今常用来表达旧事物终将衰落,历史长河仍将向前之意。 4．《荀子·劝学》中用“跂而望”不若“登高之博见”证明“善假于物”的重要作用,“吾尝终日而思矣,不如须臾之所学也”是从“思”和“学”两个方面证明相同的道理。 5．《荀子·劝学》中用“假舆马”“假舟楫”能够“致千里”“绝江河”,但这个人并不是“利足”“能水”来证明“君子生非异也,善假于物也”的观点。6．杜甫在《登高》中把心中重重悲情和眼前秋景紧密联系在一起的名句是“万里悲秋常作客,百年多病独登台”。 7．《登高》中,杜甫写登高所见秋江之景,视线由高处转向江面洲头,用“渚清沙白鸟飞回”一句,描写出一幅精美的画面;用“不尽长江滚滚来”表现忧愁绵绵不绝。 8．杜甫《登高》中感叹离乡漂泊，年老多病的两句是“万里悲秋常作客，百年多病独登台”。9．杜甫在《登高》中描写了所见峡江秋景，诗人百感交集，思绪万千，发出“万里悲秋常作客，百年多病独登台”的感慨，抒发了漂泊异乡、年老体衰的惆怅之情。10．善于“站在巨人的肩膀上”的人总是更容易成功，《劝学》中表达上述意思的具有高度概括性的两句是“君子生非异也，善假于物也”。11．荀子《劝学》中“吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也”两句强调了整天空想不如片刻学习收获大的道理。12．《荀子·劝学》中举例论证借助外物的重要性时说,终日殚精竭虑地思考,却“不如须臾之所学”,踮起脚极目远望,也“不如登高之博见”。 13．《荀子·劝学》中的“君子生非异也”是说君子的天赋本性跟其他人并没有什么不同,然而学识却超过一般人,是因为“善假于物也”,这说明善于利用客观条件可以弥补自身的不足。1名句名篇默写冲刺（三） 《赤壁赋+赤壁+江城子密州出猎+陋室铭+夜雨寄北》一、原文回顾：《赤壁赋》苏轼壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属(zhǔ)客，诵明月之诗，歌窈窕(yǎo tiǎo)之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯(píng)虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹(zhào)兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和(hè)之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠(lí)妇。苏子愀(qiǎo)然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪(liáo)，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻(zhú lú)千里，旌旗蔽空，酾(shī)酒临江，横槊(shuò)赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚(zhǔ)之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏(páo)樽以相属。寄蜉蝣(fú yóu)于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主。苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏(zàng)也，而吾与子之所共适。”客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉(jiè)乎舟中，不知东方之既白。译文：壬戌年秋天，七月十六日，我与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来，水面波澜不起。举起酒杯向同伴劝酒，吟诵《明月》中“窈窕”这一章。不一会儿，明月从东山后升起，在斗宿与牛宿之间来回移动。白茫茫的雾气横贯江面，水光连着天际。放纵一片苇叶似的小船随意漂浮，越过茫茫的江面。浩浩淼淼好像乘风凌空而行，并不知道到哪里才会停栖，飘飘摇摇好像要离开尘世飘飞而起，羽化成仙进入仙境。在这时喝酒喝得非常高兴，敲着船边唱起歌来。歌中唱到：“桂木船棹啊香兰船桨，击打着月光下的清波，在泛着月光的水面逆流而上。我的情思啊悠远茫茫，眺望美人啊，却在天的另一方。”有会吹洞箫的客人，配着节奏为歌声伴和，洞箫的声音呜呜咽咽：有如哀怨有如思慕，既像啜泣也像倾诉，余音在江上回荡，像细丝一样连续不断。能使深谷中的蛟龙为之起舞，能使孤舟上的寡妇为之饮泣。我的神色也愁惨起来，整好衣襟坐端正，向客人问道：“箫声为什么这样哀怨呢？”客人回答：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，这不是曹公孟德的诗么？这里向西可以望到夏口，向东可以望到武昌，山河接壤连绵不绝，目力所及，一片郁郁苍苍。这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么？当初他攻陷荆州，夺得江陵，沿长江顺流东下，麾下的战船首尾相连延绵千里，旗子将天空全都蔽住，面对大江斟酒，横执长矛吟诗，本来是当世的一位英雄人物，然而现在又在哪里呢？何况我与你在江中的小洲打渔砍柴，以鱼虾为侣，以麋鹿为友，在江上驾着这一叶小舟，举起杯盏相互敬酒，如同蜉蝣置身于广阔的天地中，像沧海中的一粒粟米那样渺小。唉，哀叹我们的一生只是短暂的片刻，不由羡慕长江的没有穷尽。想要携同仙人携手遨游各地，与明月相拥而永存世间。知道这些终究不能实现，只得将憾恨化为箫音，托寄在悲凉的秋风中罢了。”2我问道：“你可也知道这水与月？时间流逝就像这水，其实并没有真正逝去；时圆时缺的就像这月，终究没有增减。可见，从事物易变的一面看来，那么天地间万事万物时刻在变动，连一眨眼的工夫都不停止；而从事物不变的一面看来，万物同我们来说都是永恒的，又有什么可羡慕的呢？何况天地之间，万物各有主宰者，若不是自己应该拥有的，即使一分一毫也不能求取。只有江上的清风，以及山间的明月，听到便成了声音，进入眼帘便绘出形色，取得这些不会有人禁止，感受这些也不会有竭尽的忧虑。这是大自然恩赐的没有穷尽的宝藏，我和你可以共同享受。”客人高兴地笑了，洗净酒杯重新斟酒。菜肴果品都已吃完，杯子盘子杂乱一片。大家互相枕着垫着睡在船上，不知不觉东方已经露出白色的曙光。《赤壁》 杜牧折戟（jǐ）沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。《江城子·密州出猎》 苏轼老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎（qíng）苍，锦帽貂裘，千骑（jì）卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐?会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。《陋室铭》 刘禹锡山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨（xīn） 。苔(tái)痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒(rú)，往来无白丁。可以调（tiáo）素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍(dú)之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有?《夜雨寄北》 李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。二、冲刺练习：1．苏轼《赤壁赋》中用“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的句子,发出了人生短暂的浩叹。2．苏轼《江城子·密州出猎》中“持节云中，何日遣冯唐？”,借用魏尚的典故,抒发了渴盼得到朝廷信任和重用的感情。 3．苏轼《赤壁赋》结尾处主客对人生的感悟有了共鸣;他们“相与枕藉乎舟中”,忘记了空间;“不知东方之既白”,忘记了时间。主客皆进入了“物与我皆无尽也”这种豁达超然之“乐境” 。 4． 《赤壁赋》中,从事物变化的角度看待天地的存在的名句是“盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬” 。5．在苏轼的《赤壁赋》中客人用比喻的修辞手法,感伤我们个人在天地间生命的短暂和个体渺小的语句是“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟” 。 6．苏轼《赤壁赋》中的“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”两句通过写蛟龙和寡妇的反应，从侧面表现呜呜箫声的悲凉。7． 《赤壁赋》中作者写与友人夜晚泛舟赤壁举酒劝客时所行的快意乐事的句子是“诵明月之诗，歌窈窕之章。 ”8．刘禹锡在《陋室铭》中以“南阳诸葛庐，西蜀子云亭！”来借指自己的陋室，抒发自己仰慕前贤、安贫乐道的情怀。9．苏轼在《赤壁赋》中写驾一叶小舟泛游在茫茫江面上的名句是：“纵一苇之所如， 凌万顷之茫然。 ”310．苏轼在《赤壁赋》中表现自己游览赤壁时飘飘欲仙感觉的两句是：“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。 ”11． 《逍遥游》中作者用“泠然善也”来评价列子乘风远行时的状态；而苏轼的《赤壁赋》则用“浩浩乎如冯虚御风”的想象来表现小船在宽广江面上自如漂流的状态。12．在《赤壁赋》中，苏轼用“舳舻千里，旌旗蔽空”两句概括了曹操的军队在攻破荆州后顺流而下的军容之盛。13．杜牧《赤壁》中“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”两句，设想了赤壁之战双方胜败易位后将导致的结局。14．刘禹锡《陋室铭》中“无丝竹之乱耳，无案牍之劳形”两句，写出了居室主人摆脱官场俗务后的轻松自在，两耳清静，又没有繁琐的政务劳累自己的身体。15．在《赤壁赋》中，苏轼用“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”两句，描写自己任凭小船飘荡而越过广阔江面的情景。16．在《赤壁赋》的开头，苏轼写自己与朋友泛舟赤壁之下，朗诵《诗经·陈风》中的《月出》篇，即文中所谓“诵明月之诗，歌窈窕之章” 。17．刘禹锡《陋室铭》中“苔痕上阶绿,草色入帘青”两句写出了陋室环境的清幽，突出了景色之雅。18．李商隐在《夜雨寄北》中想象与亲友团聚、剪烛夜话的名句是：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时” 。19．李商隐在《夜雨寄北》想象相聚后夫妻共话巴山夜雨的诗句是：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 ”20． 《赤壁赋》中写江上水汽弥漫，江水无边无际和远方天际相接的句子是：白露横江，水光接天。21． 《赤壁赋》中概括了曹操军队在攻破荆州顺流而下的军容盛状的句子是：舳舻千里，旌旗蔽空。22． 《赤壁赋》中叙写江水流逝却始终长流不息，月亮盈亏却无所增减的哲理的句子：逝者如斯，而未尝往也，盈虚者如彼，而卒莫消长也。23． 《赤壁赋》中用高超的手法描写动人的音乐：舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。24．苏轼在《赤壁赋》中慨叹“人生短促，人很渺小”的句子是：寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。25． 《赤壁赋》中写清风明月为吾享用的句子：惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。26． 《赤壁赋》中写清风与明月可尽情享用，无人禁止，无穷无尽的句子：取之无禁，用之不竭。27． 《赤壁赋》中写希望与神仙相交，与明月同在的句子：挟飞仙以遨游，抱明月而长终。28． 《赤壁赋》中写月亮升起后，对游人依依眷恋，脉脉含情，实则是游人对明月的喜爱的句子：少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。29． 《赤壁赋》中写作者在江面上自由飘荡，似乎是在浩荡的宇宙间乘风飞行，飘飘忽忽升入仙境里去的句子：浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止;飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。30． 《赤壁赋》中写作者引吭高歌，吟诵古代咏月的诗歌，召唤月亮飞行的句子：诵明月之诗，歌窈窕之章。31． 《赤壁赋》中描绘秋江的爽朗和澄清，也恰好体现作者怡然自得的心境的句子：清风徐来，水波不兴。432． 《赤壁赋》中写客人箫声之悲伤幽怨的句子：如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。33． 《赤壁赋》中用蛟龙嫠妇听箫声的感受来突出箫声的悲凉与幽怨的句子：舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。34． 《赤壁赋》中以月亮作比，描写世间万物变化的规律的句子是：盈虚者如彼，而卒莫消长也。35． 《赤壁赋》中从不变的角度，描述人与万物的关系：自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。36． 《赤壁赋》中写作者荡漾江中，与麋鹿为伴的句子是：况吾与子渔樵于江渚之上。37． 《赤壁赋》中写作者与友人于扁舟举杯共饮的句子是：驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。38． 《赤壁赋》中用比喻的修辞手法，感叹我们个人在天地间生命的短暂和个体的渺小的句子：寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。39． 《赤壁赋》中描写诗人行舟的感觉，像身上长上了翅膀：飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。40． 《赤壁赋》中诗人在饮酒后，唱出对远在天边的女子的思念：渺渺兮予怀，望美人兮天一方。41． 《江城子·密州出猎》一词中借用典故，表达作者愿驰骋疆场、为国立功的句子是：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。42． 《江城子·密州出猎》中抒发主人公杀敌为国，守卫边疆的豪情壮志的诗句是：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。43．苏轼在《江城子·密州出猎》一词中，表明自己渴望为国御敌立功的词句是：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。44．苏轼的《江城子·密州出猎》文笔豪迈奔放，有江河一泻千里的气概，词中表达作者渴望得到重用的愿望，于豪迈之外，稍含不满之意的两句是：持节云中，何日遣冯唐?45．苏轼在《江城子·密州出猎》中以孙权自喻，表明建功立业心志的诗句是：为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。46．苏轼的《江城子·密州出猎》中抒写人到中年的主人公，壮志未酬的感叹的诗句是：酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨!47．刘禹锡《陋室铭》中表现主人交往之雅的两句是“谈笑有鸿儒，往来无白丁” 。48．苏轼的《江城子·密州出猎》文笔豪迈奔放，有江河一泻千里的气概，词中表达作者渴望得到重用的愿望，于豪迈之外，稍含不满之意的两句是“持节云中，何日遣冯唐?”1名句名篇默写冲刺（二）《虞美人+水调歌头+永遇乐京口北固亭怀古+念奴娇赤壁怀古》一、原文回顾：《虞美人》李煜春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。《水调歌头》 苏轼丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙（què），今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮(qǐ)户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。《永遇乐·京口北固亭怀古》 辛弃疾千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭（xiè）歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？《念奴娇·赤壁怀古》 苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶（guān）巾，谈笑间，樯(qiáng)橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹(lèi)江月。二、冲刺练习：1． 李 煜 的 《 虞 美 人 》 一 词 中 一 个 诘 句 惊 心 动 魄 ， 把 李 煜 的 愁 闷 劈 空 倾 泻 下 来 ， 这 个 句 子 是 ： 春 花 秋 月 何 时 了 ?往事 知 多 少 。 这 其 中 包 涵 宇 宙 的 永 恒 和 人 生 的 短 暂 无 常 之 意 。2． 李 煜 的 《 虞 美 人 》 一 词 中 含 蓄 地 表 现 出 李 煜 对 人 生 绝 望 的 句 子 是 ： 春 花 秋 月 何 时 了 ?往 事 知 多 少 。3． 李 煜 的 《 虞 美 人 》 一 词 中 表 现 词 人 在 永 不 停 止 消 逝 的 时 光 面 前 感 慨 无 限 ， 同 时 放 笔 呼 号 ， 发 出 一 声 深 沉 的 感叹 的 句 子 是 ： 小 楼 昨 夜 又 东 风 ， 故 国 不 堪 回 首 月 明 中 。4． 李 煜 的 《 虞 美 人 》 一 词 中 直 接 抒 发 亡 国 之 恨 的 句 子 是 ： 小 楼 昨 夜 又 东 风 ， 故 国 不 堪 回 首 月 明 中 。5． 李 煜 的 《 虞 美 人 》 一 词 中 用 对 比 手 法 ， 反 衬 出 人 生 无 常 的 句 子 是 ： 雕 栏 玉 砌 应 犹 在 ， 只 是 朱 颜 改 。6． 李 煜 的 《 虞 美 人 》 一 词 中 词 人 遥 望 金 陵 想 象 ， 并 传 出 物 是 人 非 的 无 限 怅 恨 的 慨 叹 的 句 子 是 ： 雕 栏 玉 砌 应 犹在 ， 只 是 朱 颜 改 。7． 李 煜 的 《 虞 美 人 》 一 词 中 用 比 喻 .夸 张 .设 问 手 法 写 出 愁 思 的 多 与 深 广 的 句 子 是 ： 问 君 能 有 几 多 愁 ?恰 似 一江 春 水 向 东 流 。28． 李 煜 的 《 虞 美 人 》 一 词 中 以 水 喻 愁 的 名 句 ， 将 抽 象 的 情 感 形 象 化 的 句 子 是 ： 问 君 能 有 几 多 愁 ?恰 似 一 江 春水 向 东 流 。9． 李 煜 的 《 虞 美 人 》 一 词 中 将 现 实 与 过 去 对 比 来 写 的 句 子 是 ： 春 花 秋 月 何 时 了 ?往 事 知 多 少 。 小 楼 昨 夜 又 东风 ， 故 国 不 堪 回 首 月 明 中 。10． 李 煜 的 《 虞 美 人 》 把 抽 象 的 感 情 形 象 化 ， 写 愁 的 多 与 绵 绵 不 断 的 句 子 是 ： 问 君 能 有 几 多 愁 ?恰 似 一 江 春 水向 东 流 。11． 李 煜 在 《 虞 美 人 》 中 以 物 是 人 非 来 抒 发 亡 国 之 痛 的 名 句 是 “雕 栏 玉 砌 应 犹 在 ， 只 是 朱 颜 改 ”。12． 苏 轼 《 念 奴 娇 •赤 壁 怀 古 》 “谈 笑 间 ， 樯 橹 灰 飞 烟 灭 ”， 描 绘 了 周 瑜 的 英 气 勃 发 。13． 苏 轼 《 念 奴 娇 •赤 壁 怀 古 》 中 ， 运 用 比 喻 修 辞 描 写 赤 壁 古 战 场 的 险 要 形 势 的 一 句 ： 乱 石 穿 空 ， 惊 涛 拍 岸 ，卷 起 千 堆 雪 。14． 《 念 奴 娇 •赤 壁 怀 古 》 中 具 体 描 写 “江 山 如 画 ”之 意 的 句 子 是 ： 乱 石 穿 空 ， 惊 涛 拍 岸 ， 卷 起 千 堆 雪 。15． 《 永 遇 乐 •京 口 北 固 亭 怀 古 》 作 者 登 高 望 远 ， 首 先 想 到 孙 权 这 位 著 名 的 历 史 人 物 不 禁 感 叹 的 两 句 ： 千 古江 山 ， 英 雄 无 觅 孙 仲 谋 处 。16． 《 永 遇 乐 •京 口 北 固 亭 怀 古 》 感 叹 东 吴 那 个 强 盛 的 局 面 ， 孙 权 那 个 英 雄 、 风 流 余 韵 ， 都 经 历 了 无 数 的 风 雨 ，一 去 不 返 了 的 句 子 是 ： 舞 榭 歌 台 ， 风 流 总 被 雨 打 风 吹 去 。17． 《 永 遇 乐 •京 口 北 固 亭 怀 古 》 中 写 刘 裕 的 儿 子 刘 义 隆 轻 率 举 兵 北 伐 ， 结 果 吃 了 败 仗 ， 张 皇 南 逃 ， 狼 狈 不 堪 的句 子 是 ： 元 嘉 草 草 ， 封 狼 居 胥 ， 赢 得 仓 皇 北 顾 。18． 《 永 遇 乐 •京 口 北 固 亭 怀 古 》 中 词 人 借 历 史 影 射 现 实 ， 说 南 宋 的 失 败 ， 金 人 的 南 侵 ， 国 家 的 耻 辱 随 着 时 光 的流 逝 ， 而 渐 渐 地 被 人 们 淡 忘 了 的 句 子 是 ： 可 堪 回 首 ， 佛 狸 祠 下 ， 一 片 神 鸦 社 鼓 。19． 《 永 遇 乐 •京 口 北 固 亭 怀 古 》 中 苏 轼 借 用 廉 颇 的 典 故 ， 表 明 自 己 显 然 年 老 却 还 是 壮 志 犹 存 ， 希 望 能 够 为 国 立功 的 句 子 是 ： 凭 谁 问 ： 廉 颇 老 矣 ， 尚 能 饭 否 ?20．辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中写词人登临北固亭,慨叹眼前景象,又担忧当前时局的词句是“舞 榭 歌 台 ，风 流 总 被 雨 打 风 吹 去 ” 21．辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中引用刘裕北伐的典故,以“金 戈 铁 马 ， 气 吞 万 里 如 虎 ”两句表现出刘裕统率精锐部队勇战强敌的英雄气概。 22．诗人辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中写道“ 舞 榭 歌 台 ， 风 流 总 被 雨 打 风 吹 去 ”,英雄业绩的流风余韵已荡然无存,表达了自己希望像英雄那样建功立业的雄心壮志难以实现的惆怅。23．在苏轼的《水调歌头·明月几时有》中，最后表达“希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光”的两句是“但 愿 人 长 久 ， 千 里 共 婵 娟 ”24． 在苏轼的《水调歌头·明月几时有》中，表达了作者旷达的胸襟，且饱含人生哲理的词句是：人 有 悲 欢 离 合 ，月 有 阴 晴 圆 缺 ， 此 事 古 难 全 。325． 在苏轼的《水调歌头·明月几时有》中，写由月光转为思绪的过渡排比句是：转 朱 阁 ， 低 绮 户 ， 照 无 眠 。26． 在苏轼的《水调歌头·明月几时有》中，通过写明月来表达对人生美好祝愿的词句是：但 愿 人 长 久 ， 千 里 共 婵娟 。27． 苏轼在《水调歌头（明月几时有）》一词中，借明月对远隔千里的胞弟表达思念和祝愿的句子：但 愿 人 长 久 ，千 里 共 婵 娟 。28．从历史的角度看，台湾和祖国的分离只是暂时的，这正如苏轼在《水调歌头·明月几时有》中所说的“人 有 悲欢 离 合 ， 月 有 阴 晴 圆 缺 ， 此 事 古 难 全 。 ”我们坚信两岸终将统一，台湾定能回归祖国 。1名句名篇默写冲刺（五）《蜀道难+行路难+锦瑟+氓》一、原文回顾：《蜀道难》李白噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难,难于上青天，使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难,难于上青天，侧身西望长咨嗟！《行路难·其一》李白金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。《锦瑟》李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。《氓》氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也！桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！2、冲刺练习：1．往事不堪回首，纵回首已是惘然，这是人类共同的情感。李商隐在《锦瑟》中表达这种感受的句子是：“此情可待成追忆？只是当时已惘然。”2．《锦瑟》中，以锦瑟起兴，引起对华年往事追忆的句子是：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”3．李商隐《锦瑟》中的“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”两句，用阴阳冷暖的不同境界展现了高洁的感情、执着的爱慕和无尽的哀思。4．古典诗词善以杜鹃表达悲切之意，如李商隐《锦瑟》中的“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”。5．李商隐在《锦瑟》一诗中，回环曲折地表达自己的无限怅惘的句子是：“此情可待成追忆？只是当时已惘然。”6．《氓》中，描写女主人公静下心来反思这段无望的婚姻，发出无限感慨的句子是：“静言思之，躬自悼矣。”27．《氓》一文中，初露男子的粗暴性格，同时也写出女子温柔体贴的句子是：“将子无怒，秋以为期。”8．《氓》中，表现女子悔恨多于哀伤，决绝而不留恋，并体现出她刚烈的性格特点的语句是：“反是不思，亦已焉哉！”9．《氓》中，以“淇”和“隰”的有界来反衬爱情的终结和痛苦的无边的句子是：“淇则有岸，隰则有泮”。10．女子对爱情态度专一，男子对爱情却怀有二心。这种鲜明的对比在《氓》一文中，集中体现在“女也不爽，士贰其行”两句中。11．《蜀道难》的主旨句是：蜀道之难，难于上青天。12．《蜀道难》中写出水石相激、山谷轰鸣的惊险场面的句子是：飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。13．运用夸张极言山峰之高、绝壁之险，渲染惊险的气氛的句子：连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。14．虚写映衬表现蜀道的雄奇险峻的句子：黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。15．表明历史悠久，和外界交通不便的句子：尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。16．李白在《蜀道难》一诗中，“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”运用夸张的手法表示自古以来秦、蜀之间少有往来。之所以如此，就是因为“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅”，进一步表明秦、蜀之间为高山峻岭所阻挡。17．李白在《蜀道难》一诗中引用神话传说为其增添了浪漫气息，如引用“五丁开山”一神话的句子是“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。”18．李白在《蜀道难》一诗中，运用神话、夸张、衬托的手法来写蜀山之高险的句子有“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。”19．李白在《蜀道难》一诗中，摹写行人艰难的步履、惶恐的神情的句子是“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹”。20．李白在《蜀道难》一诗中：但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。为我们渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛。21．李白在《蜀道难》一诗中，写出了剑阁地势险要，易守难攻的特点的句子是“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。”22．李白在《蜀道难》一诗中，化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”语句的句子是“一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺”，从而表达了对国事的忧虑与关切。23．从李白《蜀道难》一诗“蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！”的长叹中，我们似乎也感受到了诗人对功业难成的一声叹息。24．行路难》(其一)中，可反映李白的诗浪漫主义的特点及诗人不怕困难、勇往直前、积极进取的乐观精神，道出了诗人坚信抱负必能实现的积极昂扬的豪气的句子是：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”25．《行路难》(其一)中，以“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”两句诗正面写“行路难”，比喻人生道路的艰3难险阻、失意与无奈。26．《行路难》(其一)中，作者用夸张的语句写宴席之奢侈的句子是：“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。”27．李白《行路难》(其一)中的“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”和苏轼《江城子·密州出猎》中的“持节云中，何日遣冯唐”都用典故表达了作者渴望得到朝廷重用的愿望。28．《行路难》(其一)写酒宴时诗人内心苦闷抑郁、感情激荡变化的句子是：“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。”1名句名篇默写冲刺（四） 《琵琶行+破阵子为陈同甫赋壮词以寄之+泊秦淮》一、原文回顾：《琵琶行》白居易元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》 辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生!《泊秦淮》 杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。二、冲刺练习：21． 《琵琶行》中“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”由琴声想到珠玉声，是声音的类比联想。2． 《琵琶行》中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面3． “同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”是《琵琶行》的主旨，更是诗人与琵琶女感情的共鸣。4． 《琵琶行》中描写琵琶声的句子：“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣” 。5． 《琵琶行》中既交待秋天的背景又蕴含离别之意的句子是：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。6．诗歌中点明诗人秋夜送别友人这一事件并渲染出悲凉气氛的诗句是：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。诗歌中第一次写到琵琶女演奏音乐的诗句是：忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。7．运用侧面烘托的方法描写琵琶女技艺高超、美丽出众的诗句是：曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。8．琵琶女年轻时人们对他的态度是：五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。而当她年老色衰之后则：门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。9．表现诗人听取琵琶女演奏的音乐及其身世遭遇之后的感受的诗句是：我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。10．描写诗人被贬之后居住环境的诗句是：住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。11．在了解琵琶女身世以及感怀自己的身世之后，诗人请琵琶女再次演奏的诗句是：莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》 。而琵琶女面对诗人的邀请：感我此言良久立，却坐促弦弦转急。12．在琵琶女第三次音乐演奏之后诗人的表现是：座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。13．古代文人擅长借“梦”寄托情思，如白居易《琵琶行》中的“夜深忽梦少年时，梦啼妆泪红阑干。 ”14． 《琵琶行》中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 ”表现琵琶女年长色衰后寂寞处境的诗句是“弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。 ”，借月烘托琵琶女独守空船的凄清心情的诗句是“去来江口守空船，绕船月明江水寒。 ”15． 《明湖居听书》写小玉说书时， “满园子的人都屏气凝神，不敢少动，忽听霍然一声，人弦俱寂” 。 《琵琶行》中也有类似情景，以表现琵琶女的高超技艺，这些诗句是“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 ”。16． 《琵琶行》中用“比”的手法，描摹琵琶乐音和旋律的变化，如表现急切而愉悦情调的句子是“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘” ，表现旋律婉转而流畅的句子是“间关莺语花底滑” ，表现热烈紧张场面的句子是“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣” 。乐曲的终止也写得很好：“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 ”使听众继续沉浸在乐曲的境界里。17．古诗文中常常有以酒为媒介抒发情感的名句，如白居易《琵琶行》 “春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾” ，表现出被贬而沦落天涯的孤独与无助的苦闷。18．杜鹃，是我国古诗词中最常见的意象，因其啼声甚哀，往往传达一种凄凉之情或思念之意。 《琵琶行》中的“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣”两句就表达了一种凄凉之意。319． 《琵琶行》中“月”这一意象贯穿始终，对烘托气氛、推动情节发展具有重要的作用。请写出诗中写到“月”的5 个句子：别时茫茫江浸月；唯见江心秋月白；秋月春风等闲度；绕船月明江水寒；春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。20．张中行先生为一幅国画题联，上联是“何处少墨同多墨” ，下联如从《琵琶行》中选句，应是“此时无声胜有声”。21．朱自清《松堂游记》：“好了，月亮上来了，却又让云遮去了一半，老远的躲在树缝里，像个乡下姑娘，羞答答的” 。文中引用《琵琶行》的名句：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 ”22．白居易另有绝句《夜筝》 ，其中“弦凝指咽声停处，别有深情一万重”是《琵琶行》 “冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。23．北宋词人张先《翦牡丹·舟中闻双琵琶》中有：“玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳媚相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。 ”其中“玉盘大小乱珠迸”由白居易《琵琶行》 “大珠小珠落玉盘”一句化来，视觉形象与听觉形象并举，形象地表现了音乐旋律的跌宕起伏。结句“江空月静” ，以空廓沉静的月夜烘托出音乐的魅力，和《琵琶行》中“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”两句异曲同工。24．传说某位皇帝在一次殿试中要求殿试者先念错一句唐诗，再用第二句唐诗补救。第一位考生思索片刻，念道：“人面菜花相映红，桃花净尽菜花开。 ”(第一句错念崔护《题都城南庄》 “人面桃花相映红” ，第二句出自刘禹锡《再游玄都观》 。)皇上赞许。第二位考生的两句诗更绝：“少小离家老二回，老大嫁作商人妇。 ”(第一句错念贺知章《回乡偶书》 “少小离家老大回” ，第二句出自白居易《琵琶行》)龙颜大悦。25．苏轼《前赤壁赋》：“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 ”其中“泣孤舟之嫠妇”化用了《琵琶行》中的四句：“去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 ”26．李商隐的诗句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”表达了身不能共处，心却能相通的意思。白居易《琵琶行》中与之意思相近的两句是：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 ”27． 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中以工整的对仗形式，描绘战争爆发前的情状的句子：八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。28． 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中写战争场景壮观而激烈的句子是：马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。29．诸葛亮鞠躬尽瘁，死而后已，忠心辅佐刘备父子，得到了极高的赞誉。这可借用辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中的词句“了却君王天下事，赢得生前身后名”来概括。30．辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中，从视觉和听觉两个方面生动地表现激烈的战斗场面的词句是：“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 ”31． 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中，以工整的对仗形式，描绘战争爆发前的情状的句子是：“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 ”32．辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中，与陆游《十一月四日风雨大作》中的“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”意境相近的句子是：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。 ”33．我们从辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中“了却君王天下事，赢得生前身后名”两句可以读出作者4希望一战获胜，收复中原，既可以了却君王统一国家的心愿，又可以使自己名垂青史的心声。34．杜牧《泊秦淮》中，描写秦淮河特有的夜间景致的句子是：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 ”35．杜牧《泊秦淮》中，讽刺当时达官贵人不顾国家安危，依然醉生梦死的诗句是：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 ”36． 《泊秦淮》一诗中，渲染了一幅迷茫、冷落的水上夜景图的句子是：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 ”37． 《泊秦淮》中，表现诗人担心国家安危，借古讽今的诗句是：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 ”38．杜牧《泊秦淮》中，表现诗人具有忧患意识，反衬当时的官僚只知纸醉金迷地生活的诗句是：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 ”