1、女性作家作品鉴赏孙淑芹 副教授,前 言,男权视角下的女性形象西方男性文化传统中女性原型：一个是夏娃（原罪） 一个是圣母 中国文化传统中的女性形象：贤妻良母型泼妇淫妇型才女佳人型 “夫色期艳，才期慧，情期幽，德期贞。”,现当代男性作家笔下的女性形象：天使型 巴金家 鸣凤恶女型 老舍四世同堂 大赤包 曹禺北京人 曾思懿正面自主型 李劼人死水微澜 蔡大嫂 落后型老舍离婚 李太太 鲁迅伤逝 子君 茅盾幻灭静女士 动摇方太太,爱情必须时时更新，生长，创造。伤逝 人必生活着，爱才有所附丽。伤逝,第一讲 概 说,一、几个相关概念的梳理 1、“女性” （female）：是中国现代文学中一个超越于传统父权制意识
2、形态对女人社会角色进行定位的一个革命性符号，它以区别于旧式女人的作为人的主体性为本质内涵。2、“妇女”（Woman）：是一个被国家权利政治化了的意识形态话语。在无产阶级革命运动中，“妇女”逐渐被赋予了社会的、政治的、国家的、意识形态的意义而沿用至今。,3、女性文学 广义：指女作家的一切创作 狭义：女性文学是女性作者关于性别关系的想像与建构。 陈骏涛：由女作家创作的，描写女性生活的、抒写女性情感， 并具有独特的女性风采的文学作品。王侃：由女性作为写作主体的，并以与世抗辩作为写作姿态的一种文学形态，它改变了并还在改变着女性作家及其本文在文学传统中的次(sub-)类位置：它对主流文化、主流意识形态既
3、介入又疏离，体现着一种批判性的精神立场。刘思谦：认为女性文学就是在一定历史条件下产生的以女性为经验主体、思维主体、言说主体的文学。,4、妇女文学：二十年代后期与妇女概念内涵的政治化功能化的同时，出现了妇女文学，它与妇女概念内涵相对应。四十年代出现了女性文学与妇女文学在不同的话语空间的并存现象。新中国成立，女性文学与五四人的文学同时被阻遏，妇女文学以顺应时代潮流和主导意识的方式与工农兵文学一起得到了长足发展，直到在“文革”十年中被极左政治推向极端而走向反面。,妇女文学与女性文学 区别：都是在不同的历史条件、话语环境下女性文学所衍生出来的两个分支。 思想资源不同。妇女文学的思想资源来自社会主义的妇
4、女观女性主义文学的思想资源显然是80年代中期才陆续译介过来的西方女性主义文学理论 作品内容不同妇女文学主人公多为各种社会阶级集团斗争中的女英雄，俨然“社会解放我解放”。女性文学是女作家创作的富于女性意识的文学文本 女性主义 女权主义,中国女性对自己作为人的主体性探寻的过程：“人女人个人人” 人：即争取和男性一样，同为人。女人：争取和男性不一样。男性与女性之间有很多差异。个人：以独立的提升了的具体的千差万别的个人将做人与做女人统一起来，张扬个性，走自己的路，让别人去说。第四阶段又回到“人”：女性在经历一个全面反抗男权社会后，不再把自己摆在一个被强调的特殊位置，而是从“两性对立”走向“两性和谐”。
5、,二、女性写作的三次高潮,女性写作的第一次高潮从20世纪初的“五四”新文学革命开始，一直到十七年文学女性写作的第二次高潮“新时期”的七八十年代女性写作的第三次高潮90 年代之后,一、女性写作的第一次高潮,（一）“五四”时期1.文学创作类型（1）探询社会和人生的“问题小说” 陈衡哲、冰心、庐隐（2）主观色彩浓厚的抒情文学冯沅君、白薇、陈学昭、石评梅、陆晶清（3）清淡秀逸的闺秀一派凌淑华、苏雪林,2.整体价值取向（1）体现了女性意识的觉醒（2）紧扣时代思潮（3）过渡型态的女性小说的性别认同（4）走向开阔的历史趋势，向社会文学与男性文学靠拢,3.存在的缺陷（1）能敏锐的发现和提出社会问题，认识和剖析
6、未能达到一定的思想深度（2）与下层社会隔膜，对社会缺乏广泛深入的了解（3）对女性解放的认识基本停留在从外部世界寻找原因和出路，缺少女性批判性内省,（二）三四十年代 张爱玲：在上海“孤岛”书写“传奇”，苍凉与世俗。金锁记倾城之恋 萧红：一辈子都在反叛着男权社会和男权话语。“细致的观察” 、“越轨的笔致”、散文化笔法 生死场、呼兰河传 苏青：以自己失败的婚姻换取到文学事业的成功结婚十年 丁玲：女性问题/ 男女平等意识：莎菲女士的日记我在霞村的时候在医院中民族解放的现代话语，中性或男性叙述：太阳照在桑干河上,（三）十七年文学1、女性微妙的生存处境夹缝中的主体生存，可见与不可见的女性2、边缘化的女性身
7、份表达3、 淡化女性主体意识，消隐性别视角，“失语状态”4、“准女性”特色,二、女性写作的第二次高潮（一）启蒙语境中的女性主义文学1.“宏伟叙事”和“民族寓言”的特点2.性别话语神话的反思和质疑，新的性别话语表述的酝酿,2.对性别话语神话的反思和质疑，新的性别话语表述的酝酿 (1)女性情感空间的建立谌容人到中年张洁沉重的翅膀宗璞我是谁三生石茹志鹃剪辑错了的故事(2)对男女两性的关系，特别是在家庭中的关系的重新思考张辛欣我在哪里错过了你在同一地平线上最后的停泊地 (3)对女性命运的关注张洁方舟,（二）启蒙语境中女权主义文学的叙事 1、关于女性的情爱书写 致橡树（1977)我如果爱你绝不像攀缘的凌
8、霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，长年送来清凉的慰藉；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光。甚至春雨。,强调男女两性人格地位上的平等，强调爱情中两性心灵的默契和沟通。男女两性的和而不同，平等，但有差异。男性有阳刚之气，女性的阴柔之美。但柔而不弱，柔中有刚。既不同于传统文化价值符号中的“柔”，又反拨了革命时代女性的男性化，是女性对自己特有的性别特征的合法性的指认与肯定。这首诗不仅表达了一种女性心中理想的爱情方式，而且也表达了一种女性心中理想的两性关系。塑造了一个在爱情中依然自尊自立自强的女性形象。,局限 首先，是爱情话语的道德
9、化和理想化的价值倾向。 其次，爱情话语中理想男性形象的建构。 她是他的小阴谋家。祈求回答，她一言不发，需要沉默时她却笑呀闹呀叫人头晕眼花。她破坏平衡， 她轻视概念，她像任性的小林妖，以怪诞的舞步绕着他。舒婷：自画像,只要你要，我爱，我就全给，给你我的灵魂、我的身体，常春藤般柔软的手臂，百合花般纯洁的嘴唇，都在等待着你爱，膨胀了它的主人的心；温柔的渴望，像海滩寻找着沙滩，要把你淹没再明亮的眼睛有什么用，如果里面没有映出你的存在；就像没有星星的晚上，幽静的池塘也黯然无光。深夜，我只能派遣有翅膀的使者，带去珍重的许诺和苦苦的思念，它忧伤地回来了你的窗户已经睡熟。林子：给他,女性写作的第三次高潮：90
10、 年代之后。 完全不借助于整个社会文化思潮, 而是依仗于自己独立而丰富的思想资源：世界妇女大会在北京的召开, 女性主义理论广泛地译介和运用, 社会转型所带来的文化转型, 商业社会的流通和游戏规则。 女性写作特点：走出了从社会,人生等宏大角度理解女性的固有模式着重探索女性的性别意识和内心世界以及心路历程将“女性与社会”的“宏大叙述”拓展深化为对“女人与男人”,“女人与女人”,“女人与自我”的表述在女性“自我“探索中,呈现出一部分女性身体语言,包括心理和性体验的描述.,陈染私人生活:将女性成长经验与梦幻,隐秘交织在一起 林白一个人的战争：描写女性个人成长史 徐小斌、徐坤、海男、张欣、须兰棉棉和卫慧,女性写作的三次高潮的主要特点第一次高潮的主要特点是“人的觉醒”。第二次高潮的主要特点是“女性意识的觉醒”。第三次高潮的主要特点是 “个人化写作”。,
