1、积累素材 积累素材 李清照其人 李清照其人 李清照：（1084约1151）南宋著名女词人。号易安 居士，齐州章丘（今属山东）人。父亲李格非为当时 著名学者，丈夫赵明诚为金石考据家。 早期生活优裕，与丈夫共同致力于书画金石的搜集整 理。靖康之变，北方沦陷，夫妇辗转下江南。 后赵明诚病死，她过着悲苦孤独的晚年生活。所作词 ，前期多写其悠闲生活，闺怨情愁。后期多悲叹身世 ，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善 用白描手法，自辟途径，语言清丽。 漱玉词 李清照自幼就受过很好的教育， 其父亲李格非是学者兼散文家，母亲出 身于官宦人家，也有文学才能。李清照 多才多艺，能诗词，善书画，很早就受 人注
2、意。史书记载说她： “ “ 自少年便有 自少年便有 诗名，才力华赡，逼近前辈。 诗名，才力华赡，逼近前辈。 ” ” 李清照十八岁嫁了太学生赵明诚， 赵爱好金石之学，也有很高的文化修 养。婚后，他们过着美满和谐的生活， 夫妇在一起常常诗词唱和，欣赏金石拓 片。赵明诚很晚才出仕，到过莱州、淄 州等地任职， 李清照便常常以诗词排遣 李清照便常常以诗词排遣 寂寞，表达对丈夫的思念之情。 寂寞，表达对丈夫的思念之情。1127年赵明诚南下奔母丧。恰 在这时，战乱爆发，金人攻破洛阳 ，徽、钦二宗被掳，高宗即位，后 又南下避难，建立了南宋小朝廷。 因赵明诚在江宁任知府， 李清照于 李清照于 是载书十五车过淮渡
3、江奔往建康。 是载书十五车过淮渡江奔往建康。 不久，他们藏于家乡十余间屋中的 书籍、金石、器物全被焚毁。 两年后，李清照46岁时，赵明诚 竟不幸病死。从此她开始了国破、家 亡、夫死的悲惨生活旅程。她先是追随 流亡朝廷到过温州、越州等地逃亡避难 ，最后又寓居于杭州。这期间，她随身 携带的她所珍爱的古铜器、书籍等也相 继遗失或被盗。 她孤苦伶仃地度过了 她孤苦伶仃地度过了 悲惨的晚年，大概于 悲惨的晚年，大概于 1155 1155 年在临安 年在临安 去世。 去世。 唐宋词的创作有一个“闺怨”的传统题材，用 以表现女子的生活和情感。但作者多为男性，故所 写的词被称为“代言体”，是代替女子们说话。李
4、清照是女词家，她的“闺怨词”是独书自我 的生活和心灵，是自话自说。她的出现使词坛放射 一道特别瑰奇的光芒。 积累素材 积累素材 李清照其词 李清照其词 后期： 后期：建炎元年，战乱爆发，金人攻破洛阳。不久丈夫病死。从此她 开始了国破、家亡、夫死的悲惨生活。四处避难，孤苦伶仃地度过了悲 惨的晚年，后来在临安去世。 其词变清丽明快为凄凉悲痛，抒发了伤时 其词变清丽明快为凄凉悲痛，抒发了伤时 念旧、怀乡悼亡的情感，也寄托了强烈的亡国之思。 念旧、怀乡悼亡的情感，也寄托了强烈的亡国之思。最为有名的要数 夏日绝句。李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之 首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，
5、称为“易安体”。 前期： 前期：李清照文采出众，早有文名。嫁给赵明诚后，生活美满，志趣 相投。一起读书，品诗论文，收集鉴赏古籍、器物金石等。丈夫很晚才 出仕，到过莱州等地任职。 李清照常以诗词反映她的闺中生活和思想感 李清照常以诗词反映她的闺中生活和思想感 情，排遣寂寞，表现了自然风光和别思离愁。 情，排遣寂寞，表现了自然风光和别思离愁。如：如梦令。 李清照有过安逸、美好的家庭生活，也有着国破、家亡、夫死、寡居 的不幸人生。其创作以宋室南迁为界， 分为前后两个时期。 分为前后两个时期。 两世之交最伟大的词作家,也是中国文 学史上最伟大的女词人,其词风号为“易安 体”。在女作家中可谓“空前绝后”
6、,“不 徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”。有“千古第 一才女”之美誉。 合作交流学习 薄雾弥漫，浓云笼罩，心有愁思感觉白天太漫长， 瑞脑在铜兽香炉中早已烧尽。又到重阳佳节了，洁白的 瓷枕，轻薄的纱帐，独自一人，半夜秋凉刚刚透入。独在东篱饮酒，直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘 满双袖。莫说不忧愁，秋风卷起珠帘，闺中人比菊花更 显清瘦。鉴赏内容要点： 鉴赏内容要点： 1、主要抒发了什么感情？你是怎么把握到的？ 2、本次所抒发的感情，是通过什么表达出来的？ 情语（词眼）阅读法 情语（词眼）阅读法 意象阅读法 意象阅读法炼字阅读法 炼字阅读法诗歌鉴赏方法 诗歌鉴赏方法 之 之 情语阅读法 情语阅读法 愁： 情
7、语。 情语。显示出了作者的情绪状态，忧伤愁闷。处于开篇，为词 作的感情抒发奠定基调。 销魂 ： 情语。 情语。黯然神伤、愁苦万状的样子。可以想见，主人公愁思深 广。 瘦： 情语。 情语。结合前文，可以想见，主人公因愁情而神色憔悴，身形消 瘦。与“黄花”相比，更显枯萎清瘦，想象新奇，全诗最具神韵 处。 立片言一句要，乃一篇之警策。 立片言一句要，乃一篇之警策。 词眼。 词眼。诗歌鉴赏方法 诗歌鉴赏方法 之 之 意象阅读法 意象阅读法 薄雾 浓云 瑞脑 酒 东篱 暗香 西风 黄花 薄雾、浓云 薄雾、浓云 天气阴沉、愁云惨雾。 天气阴沉、愁云惨雾。 营造 营造 凄清惨淡的氛围 凄清惨淡的氛围 ， ，
8、 借景抒情 借景抒情 ， ， 借以 借以 表现了词人百无聊赖，度日如年的闲愁。 表现了词人百无聊赖，度日如年的闲愁。 东篱 东篱、暗香 、暗香 重阳佳节，把酒赏菊，菊黄夺目，暗香飘浮，本来极 重阳佳节，把酒赏菊，菊黄夺目，暗香飘浮，本来极 富情趣，本是优雅情致。然而主人公此时却只能孤零 富情趣，本是优雅情致。然而主人公此时却只能孤零 零地喝着闷酒，离愁别恨涌上心头。 零地喝着闷酒，离愁别恨涌上心头。 借景抒情 借景抒情西风、黄花 西风、黄花 极富画面感！ 极富画面感！ 一面是， 一面是， 凄冷萧瑟之 凄冷萧瑟之 西风翻卷着风帘，羸弱的瘦菊在 西风翻卷着风帘，羸弱的瘦菊在 西风里枯萎零落；一面是
9、，女主人公容颜憔悴，脸上 西风里枯萎零落；一面是，女主人公容颜憔悴，脸上 布满愁云，失神地伫立着 布满愁云，失神地伫立着 两相印照， 两相印照， 情景交融， 情景交融， 创设出了一种 创设出了一种 凄苦绝伦的境 凄苦绝伦的境 界 界 。 。诗歌鉴赏方法 诗歌鉴赏方法 之 之 炼字 炼字 永 永 又 又 凉 凉 瘦 瘦 突出时间之漫长难捱，显示出主人公百无聊赖，闲愁无边的心境。 突出时间之漫长难捱，显示出主人公百无聊赖，闲愁无边的心境。 “ “ 又 又 ” ” 字表明与亲人离别已久 字表明与亲人离别已久 ， ， 独过佳节已非一回 独过佳节已非一回 。 。 重阳节又是亲 重阳节又是亲 人团聚 人团
10、聚 、 、 共登高处 共登高处 、 、 饮酒赏菊之时 饮酒赏菊之时 ， ， 而 而 “ “ 每逢佳节倍思亲 每逢佳节倍思亲 ” ” 。 。 一个 一个 “ “ 又 又 ” ” 字包含了多少委屈与无奈 字包含了多少委屈与无奈 ， ， 伤感与愁苦 伤感与愁苦 ！ ！ “ “ 凉 凉 ” ” ，一写重阳秋夜， ，一写重阳秋夜， 风寒 风寒 难御；二写 难御；二写 孤眠独寝、夜半相思的 孤眠独寝、夜半相思的 孤独。 孤独。 一语双关！ 一语双关！ 人可言瘦，花也言瘦， 人可言瘦，花也言瘦， 移用 移用 巧妙；不仅言瘦，而且将两者相比， 巧妙；不仅言瘦，而且将两者相比， 言人瘦胜于花瘦，文思奇崛，将此人
11、离思之深重写得含蓄而余韵 言人瘦胜于花瘦，文思奇崛，将此人离思之深重写得含蓄而余韵 绵邈，真乃千古名句。 绵邈，真乃千古名句。 相思，是一种既忧伤又美丽的情怀，它缠绕在我们的生命中，也流淌 相思，是一种既忧伤又美丽的情怀，它缠绕在我们的生命中，也流淌 在我们的文字里。 在我们的文字里。它流淌在 它流淌在 诗经 诗经 的长河里， 的长河里， “ “ 一日不见，如三秋兮 一日不见，如三秋兮 ” ” ；它浸泡在玄 ；它浸泡在玄 宗的眼泪里， 宗的眼泪里， “ “ 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期 ” ” ；它隐藏在柳三变消 ；它隐藏在柳三变消 瘦的身形里， 瘦的身形里，
12、 “ “ 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 ” ”一千多年前的那个秋天，一个独守深闺的女子，对着零落的菊英黯然 一千多年前的那个秋天，一个独守深闺的女子，对着零落的菊英黯然 垂泪，一句 垂泪，一句 “ “ 人比黄花瘦 人比黄花瘦 ” ” ，写尽了千百年来最真实、最纯净、最无奈的 ，写尽了千百年来最真实、最纯净、最无奈的 闺怨情愁。 闺怨情愁。相思是风筝 相思是风筝 ， ， 飘飞的你 飘飞的你 ， ， 永远在我的视线里 永远在我的视线里 。 。相思是暗夜里那盏不眠的灯 相思是暗夜里那盏不眠的灯 ， ， 醒亮着寂寞 醒亮着寂寞 。 。相思是眼角悄然流下的红泪 相思是眼角悄然流下的红泪 ， ， 染红了西边的天空 染红了西边的天空 。 。
