1、50把改变世界的椅子,FIFTY CHAIRS THAT CHANGED THEWORLD,姓 名：胡 莹 学 号：121406110 指导教师：孙淑英,14号靠背椅动态的曲线与挤压的弧度经常唤起人们对旧时咖啡馆中那种浪漫氛围的无限眷恋。其由6块蒸汽挤压曲木、10枚螺丝和2个垫圈组成，价格低廉且制作快捷，体型轻盈又经久耐用，加上易于组装和运输等优势使其速成为19世纪最为成功的工业产品之一。,1. 14号靠背椅,具有严谨几何造型的高背椅，像卫兵一样排列在茶桌两旁，进一步强化了空间的垂直感。而靠背顶端的拱形镂空、靠背底端椅子后腿之间的弧度以及衬垫等一些装饰细节，刚柔化了整体上的硬朗感觉。,2.克兰
2、斯顿小姐茶室高背椅,3.普克斯多夫疗养院扶手椅,莫泽为普克斯多夫疗养院设计的扶手椅，具有重复性节奏美感的坐面预示了一种属于新时代的美学。宛如盒子一般的构造与方格图案的坐面呼应了墙面与地板上的正方形主题，令整个空间弥漫着一种强烈的现代气息,约瑟夫霍夫曼将他设计的这把椅子命名为“用来坐的机器”。从山毛榉木制成的流线型扶手、带有格栅的无花果木核方形板以及靠前上的镂空方格等方面来看，机器坐椅的灵感显然来自于带式发动机的驱动构件。这把椅子自身也具备机械化的功能其靠背的倾斜角度可以调节，由扶手后方带有球状疙瘩的小立柱支撑。,4.机器坐椅,5.蝙蝠歌厅728号椅子,1907年，维也纳工业同盟完成了又一项野心
3、之作位于维也纳克尔特纳大街22号的蝙蝠歌厅。蝙蝠歌厅728号椅子的极简主义结构完全具有了现代感。只有扶手和坐面下方的4个小黑球给它抹上了一丝幽默的调子。,里特维尔德在这把色彩鲜艳、富于雕塑感的椅子中放弃了传统的风格与主题，而采用了纯粹抽象的造型语言，这种手法直接指向了现代设计。,6.红/蓝椅,7. B3椅后称“瓦西里椅”,B3椅是包豪斯在德绍市崭露头角的第一批产品之一。它在很大程度上巩固了包豪斯学校作为功能主义设计领导者的声誉。同时，它也是最早应用钢管材料的设计产品之一，钢管所具有的坚韧轻盈、光滑流畅的特点极大地促进了家具造型的推陈出新。,简洁、流畅并富于革命性。马特 斯塔姆用煤气管道和接头处
4、的小零件制作了这把实验性的悬臂椅。这种前卫的设计风格迅速被其他新锐设计师所继承，并对20世纪中期的设计产生了巨大影响。,8.悬臂椅,艾琳格雷的这把甲板躺椅是为她在摩纳哥附近的一座度假别墅“E-1027”而设计的。她的恋人罗马尼亚建筑师让伯多维奇（Jean Badovici）也参与了别墅的设计。这把椅子流畅、奢华的造型令人对远洋旅行中享受明媚阳光的乐趣充满了幻想。,9.甲板躺椅,10.B32号椅,通过在椅子的坐面或靠背上添加木质框架的方式，布鲁尔巧妙地减弱了对额外支撑力的需求，并将包括斯塔姆设计在内的早期版本中对钢管的刻意表现加以隐藏。这就使得椅子的结构显得更为简洁轻盈，并将藤编材料的温和感和透
5、光性与工业金属结构的冷酷之美协调地结合了起来。 从20世纪20年代诞生到今天，有着修长光滑的钢管材质与传统的柳编坐面与靠背的B32号椅子一直是室内空间里一把舒适的坐椅。,德国馆内的巴塞罗那椅，这是密斯凡德罗与莉莉赖希为1929年巴塞罗那世博会而设计的。低矮宽大的体形与微妙的倾斜角度则使得这把椅子显得既舒适又大方，既豪华又朴素。这把椅子一直被人们不厌其烦地称为“能够体现全世界办公建筑现代性的经典之作”。,11.巴塞罗那椅,帕米奥椅是阿尔托花费3年时间设计打造的最终结晶，这把椅子即使长时间坐在上面也仍然会感觉相当舒适，并且它还会有助于患者轻松自由地呼吸。像卷轴一般的椅面由一整块桦木胶合板模压成型，
6、它那弯曲的形态令坚硬的木材仿佛“柔软”了起来，给人以非常亲切的感觉。,12. 帕米奥椅,高凳显得非常朴素而低调，但是，涂过一层清漆的木材所呈现出的色泽与纹理却显得那么的温润可爱。当把它们成排摆放在一起时，这些凳子仿佛一个模子里做出来的，就像30年代那张拍摄了讲堂内波浪形天花板的著名照片（见前言部分）中所呈现的那样。但作为独立个体，它那矮胖的比例和凳子腿的微妙曲线却无疑显示出了一种奇特的个性。,13. 60号高凳,一把有着折纸般曲线的椅子里特维尔德的设计在视觉上显得前卫大胆，而在其背后则是他对椅子结构力学原理的深刻理解。Z形椅放弃了所有的自然造型与传统参照物，简化为对造型与色彩的纯粹表现。,14
7、.Z形椅,现代主义与自然主义在406号椅身上产生了交汇。对于阿尔瓦阿尔托而言，无论在设计还是建筑上运用木质材料都是对芬兰民族特性的一种表达。在欧洲现代主义的广阔背景下，它也是对时常显得有些粗糙僵硬的功能主义美学的一种人性化调剂方式。,15. 406号椅,16.兰迪椅,兰迪椅的设计初衷是为迅速发展的瑞士铝制品工业做广告，可以说已经将这种材料的物理特性和美学特征发挥到了极致。它的靠背和坐面由一整块工业铝板制成，质感比较柔韧，而椅子腿则非常刚健挺直。靠背上切割出来的圆孔不仅强化了造型结构的坚固性，而且令椅子显得非常轻盈优雅。这把椅子还仿佛笼罩着一层晶莹的光泽，这是经过最先进的热加工与化学处理之后的效
8、果。,17.LCW椅,通过这把由5块锻压复合板材料组合而成的LCW椅，埃姆斯夫妇把现代而造价低廉的设计风格带到了迅速发展的美国市场上，以满足那些年轻而又有很强的风格意识的家庭主妇们的需要。为了适应使用者的不同体形，椅子的连接处还添加了一块减震橡胶，用以调节一定幅度的活动。这样一个开创性的设计显示了埃姆斯夫妇真心希望能够设计出实用、好看而又成本低廉的家具。,18.LAR、DAR和RAR椅,埃姆斯夫妇推出了可以混合搭配的LAR（Lounge Armchair Rod，休闲支架扶手椅）、DAR（Dining Armchair Rod，餐用支架扶手椅）、RAR（Rocker Armchair Rod，
9、摇摆支架扶手椅）系列椅，用玻璃钢材料制成的坐面既造价低廉又新潮时髦，它可以安放在各种不同的基座上图中椅子的基座就被形象地称为“埃菲尔铁塔”。,19.羚羊椅,这把椅子的框架结构由钢管弯曲而成，充满想象力，坐面则是用胶合板模压而成，并被涂以黄、蓝、红、灰等节日的色彩，椅子腿末端圆球的设计灵感则来自于分子物理学的启发。羚羊椅成为皇家节日音乐厅灰色的混凝土台阶上一道亮丽的风景线。欧内斯特雷斯还制作了一把同样风格的长椅，被安置在南岸区不列颠广场上举办的节日博览会中。,20.DKR金属丝网椅,查尔斯埃姆斯与蕾埃姆斯夫妇设计的以“埃菲尔铁塔”为基座的金属丝网椅。尽管DKR椅的凹面结构隐约还带有埃姆斯之前塑料
10、椅子的痕迹，但在这里，它却由一系列呈等高线状的横竖钢条所构成。整个结构巧妙地由外缘的粗钢丝拉紧，网状结构的镶边轮廓则令其更为牢固。尽管拎起来有些风量，但整张椅子看上去却像一张3D草图般轻盈。这种轻盈、活泼的设计显示了20世纪50年代现代风格的典型特征。,21.钻石椅,钻石椅那仿佛图表一般的金属丝网结构令它以最小的体积和最简省的材料实现了它的功能。,这张摇摆凳由科罗尔公司投产，其高脚杯造型的设计灵感源于非洲的金贝（djembe）手鼓，而贝尔托亚的金属丝网工艺则被运用到了凳子中部的连接处。拱形的基座令凳子可以向各个方向轻微地摇动，这一充满想象力的新颖设计敏锐地把握住了时代的脉搏。左图为当时拍摄的一
11、张广告照片展示了摇摆凳的运动性能。,22. 摇摆椅,现代主义风格空间里的7系列3107型椅子。阿尔内雅各布森这一简约而不失性感的设计摆在这个室内外交界处的位置上显得非常合适。这是一把为丹麦制药企业诺和诺德公司（Novo Nordisk）设计的模压胶合板椅子，其样式尽管明显带有埃姆斯设计的影响，但这件新设计的椅子却显然更为成功，并成为了所谓丹麦现代风格的典型代表。,23. 3107型椅,这是一把太空时代的椅子。沙里宁的郁金香椅的有机形态突破了人造物体形式的束缚。郁金香椅表现出对白色塑料材质的独特阐释，它那如花朵一般的造型仿佛刚刚从泥土中钻出，正在尽情绽放。但是，除了有机形态之外，它的设计没有任何
12、手工制作的痕迹。整把椅子时通过化学材料的模型浇铸模压而成的，完全按照严谨科学的生产方式制造出来的。,24.郁金香椅,25.埃姆斯670号躺椅,这把670号躺椅实际上由三部分结构组成头靠、靠背与坐面，每个部 位都由五层胶合板与两层巴西红木单板组成。扶手部分则创造性地运用了减震 垫。椅身坐面的装饰材料也很有特色，它们是用拉链固定在椅子上的。,把从拖拉机上拆下来的座位安在弯曲的金属悬臂基座上就成了一把椅子。这把“拖拉机座”椅很好地诠释了文化的演变以及人类与技术革新之间的关系。,26.“拖拉机座”椅,传统的造型与现代的材料在精美的超轻椅身上汇集，这是一种价格低廉、制作简单、可以大批量生产的椅子。当然，
13、这把椅子最为显著的特征就在于“轻”，修长的白蜡木框架与浅色的藤编坐面使这把椅子无论是在重量还是外形上都非常的轻盈。,27.“超轻”椅,28. 聚丙烯椅,聚丙烯椅注塑压模的造型看似寻常，却显示了罗宾戴熟练的设计技巧与解决技术问题的能力。 这把椅子的外壳由单片聚丙烯塑料（这也是椅子名称的来源）压模成型，并被安放在呈八字岔开的钢管椅腿上，这也是那时其他许多现代风格椅子的共同特征，如欧内斯特雷斯的羚羊椅。这把椅子便于移动、携带、摞放与清洗，制造起来非常快捷，易于大批量生产。至今为止，估计已经有1400万把聚丙烯椅生产出来，遍布世界各地。,29.多功能椅,多功能椅是设计师乔科隆博尝试将椅子一体化注塑成型
14、的成果。科隆博喜欢称自己为“未来环境的创造者”，而多功能椅就具有这样一种太空时代的、未来世界的感觉。明亮醒目的色彩与活泼圆润的造型，令这把椅子与波普艺术之间产生了共鸣。它额外的附件是可拆分的旋拧式椅腿。这种椅子腿经过调节后可以把标准高度的椅子变成一件高脚凳。,30.充气椅,充气椅可以说是20世纪60年代大批量生产的一次性生活用品的缩影，同时也对传统手工艺的持久、昂贵等特点提出了挑战。无论摆在室内室外，这件用便宜的PVC塑料做成的充气椅子都显得那么有趣。这把椅子并非生活必需品，设计者也没想过要把它做得多么牢固，甚至还附送了配套的修补工具来处理跑气的问题。,31.萨科豆袋椅,与那些大量投入市场的后
15、辈们不同，原始的萨科豆袋椅通常都是用奢侈的皮革制成。萨科豆袋椅几乎放弃了传统椅子的所有构成部件坐面、靠背、扶手、椅腿，而是可以按照使用者的体型和姿势来随意塑造自身的形态。有赖于造型拓展的无限可能性以及轻盈便携的特质，它可以变成沙发、躺椅、脚凳，甚至某种家居装饰雕塑。作为后世无数豆袋椅的原型，萨科豆袋椅开创了家具设计的全新时代。,一针见血的戏谑感、激情洋溢的感官愉悦以及先锋性的技术革新成就了这把历经数年研制才得以推出的椅子，它也是第一把采用单片塑料一次性模压成型的悬臂椅。这把椅子最初是用玻璃钢（玻璃纤维增强聚酯树脂）成型，80年代之后才改为聚氨酯硬质泡沫塑料。,32.潘顿椅,33.Up5唐娜”沙
16、发,“Up5”系列家具是对当时迅速蔓延的那些粗制滥造的塑料家具的一次反击。 “唐娜”沙发（或称女士沙发）那毫无顾忌的充满女性肉感的体态，搭配以球形的 脚凳（即“Up6”），很容易让人联想到其象征了女性在社会中处于从属地位。模 制的聚氨酯软泡沫塑料（即发泡海绵）与弹性纤维布料赋予这件作品以细腻的质 感和软垫家具的舒适度，同时还保留了一种波普艺术的现代感。,这把高脚凳由不锈钢、玻璃纤维和皮革制成，主要时为20世纪70年代早期那些时尚酒吧或办公场所而设计。尽管椅子的主体结构简洁得近乎有些呆板，但它的基座却非常有特色。设计师乔科隆博通过一个凸起的X形定点降落标志造型隐藏起了4万个万向轮，令这款高凳可以
17、像在科幻小说里的太空飞船中一样平稳地滑行。,34.比里洛凳,像颜料盒一样鲜亮的色彩和短粗的体形，合成45号旋转办公椅的那副乐天派的外观显然也足够招摇了，但是它的出现却无疑就像一缕清新的风吹进了以往那些阴冷狭窄的办公室中。,35.合成45号椅,奥门克斯顿卡叠摞椅是金斯曼首次承接面向市场的大批量生产订单，也是对理性主义造型家具进行的一次杰出实验。这把椅子的特色在于，它在整条钢管弯曲而成的框架内安装上压制钢板的座位和靠背，并在上面镂刻出整齐的圆孔。它轻便、耐用、防火，还可以叠摞到25层的高度。,36.奥门克斯顿卡椅,它由60层左右的硬纸板粘合在一起并用螺丝固定，流畅的曲线似乎是用低技术方式重新阐释了
18、埃姆斯夫妇和阿尔内雅各布森10多年前运用的锻压板材技术。,37.“扭动”靠背椅,利用安装在基座5个分叉顶端的万向轮，这把椅子不必倾斜就可以从原来的位置上推移开。狭长坚固的扶手让使用者的手臂可以舒适地架在上面，并且当人们站起身来时还可以起到一定的支撑作用。罩在坐面和靠背上的皮革椅套令人们即使长时间坐着也会感觉到舒适。而带有一定弧度的椅子靠背则支撑起了使用者的背部，并可以让人保持一个良好的姿势。,38.“支撑”椅,罗孚椅的设计敏锐地把握住了这种时代情绪。这把椅子实际上是用两件现成品拼接起来的从废车场捡来的一个罗孚200（Rover 200）汽车的座位，以及一套30年代风格的基克兰普（Kee Kla
19、mp）牌金属脚手架。简单来说，就是两件废品的组合。,39. 罗孚椅,40.安娜皇后椅,它那大胆的线条和像折叠纸盒一样的外观，很容易令人联想起文丘里的建筑中充满力度感的轮廓，比如伦敦国家美术馆圣斯伯里厅模仿古典主义的大胆尝试。文丘里还在这件椅子上涂满了丰富的色彩和繁复的图案，有些图案甚至超出了边框之外.,41.“月亮有多高”椅,集金属的坚硬质感与丝网的通透性于一身，仓俣史郎设计的“月亮有多高”椅子兼具宽大的体形和轻便的重量，完美地处理了视觉与结构上的矛盾性。这把椅子由一块镀镍钢丝网制成，这种材料具有一定的强度，看上去还会显得有些若有若无。“月亮有多高”椅子呈现出一种简约而又不失抒情的美学，也体现
20、了许多20世纪80年代日本设计作品的精髓。,42.胶合板椅,具有严谨精密造型的胶合板椅子利用最简洁的表现语言展示出传统椅子的精神。胶合板椅子的制作需要对造型有着非常准确和细致的研究，同时还要设法用最简洁的形式来传达出传统椅子的神韵。白桦木贴片的色泽与纹理也要经过控制，以求与整体造型相协调。,43.S形椅,S形椅运用的也是30多年前就有人探索过的悬臂结构技术，但是它也抛弃了原来那些椅子时髦的波普艺术感，代之以更为粗糙的质感，同时用手工的、有机的优雅作风代替了工业生产的精细感。这把椅子在金属喷漆的框架上缠满了经过编织的秸秆草绳或柳条，以一种出人意料的肌理效果改变了现代主义设计中所常见的精确性与几何
21、造型感。,44.路易二十椅,将聚丙烯材料制成的座位和前腿与铝合金管的两条后腿接合在一起，路易二十椅把影响20世纪椅子发展的两个关键性元素进行了玩笑式的杂交，同时向纯粹主义设计观念提出了挑战。无论你试图怎样去理解这把椅子，最终，具有拟人化特征的塑料座位和前腿都好像是冲着你露出了洋洋自得的微笑。,45.艾龙办公椅,这把椅子的设计经历了长达数年的研发过程，由人体工程学专家、骨科专家和理疗师组成的团队对224位受访者进行了详细的人体各部位长度测量。设计师所要着手创造的是一把“无论在视觉还是触觉商都隐喻着人体外形”的椅子。这就是艾龙办公椅，它那充满曲线美的生物形态结构完全适合人体的轮廓。更令人惊讶的时，
22、艾龙椅没有附加任何软垫完全依靠自身造型来提供支撑力和舒适度。,46.FPE椅,这把椅子集绝妙、塑胶和弹性于一身。绝妙，是指它的技术，一整片经过弯曲处理的塑胶面板与旁边两条平行的铝管椅腿结合得干净利落，这种处理手法必须具备高超的技术条件。塑胶，是指它的材料，一长条色彩鲜亮的塑胶板令这把椅子看起来非常活泼，十分符合20世纪90年代末乐观向上的时尚风尚。弹性，指的是当有重量压在上面的时候，它会随着人的身体改变形状，而后还会反弹回原来的形状。此外，它还可以叠摞到8个椅子的高度。,47. 空气椅,空气椅可以叠摞、质地轻巧、防水防潮，而且无论是制造还是购买都非常便宜。它的“万用椅”（chairy）造型可以
23、适合于室内外的各种正式或非正式场合。这把用途广泛多样的塑料椅子已经成为新千年以来椅子设计的典范。莫里森曾经谦虚地说过：“我觉得我们的成功之处在于实现了转角处的弧线处理，这让它坐上去更为舒适。”,48.树干长椅,树干长椅所要告诉我们的是，那些所谓高度复杂、工序繁多并经过反复考量的器物，其设计的重要性经常被夸大了。这段树干将我们直接拉回到了工艺技术的基础阶段：一段未经加工的圆木在嵌进一个传统的椅子背之后，就被赋予了明确的实用功能与更深刻的意义。,49. 武士椅,布鲁利克兄弟的设计灵感源自于中世纪的甲胄，并且以“武士”（日本古代军事阶层，英文音译samurai）这个日本词汇来命名这把椅子。这个名称不仅表明了椅子的构造和防护性特色，同时也暗示了日本美学对它的影响。武士椅的设计将多种功能集于一体，并以一种复古风格的功利主义阐释了当前人们对公共领域与私人家居中秩序性和实用性的追求,50. 椅子1号,康斯坦丁格尔齐茨设计的椅子1号同铝合金压铸的网架组成，其设计灵感来自于足球表面的皮革构造。格尔齐茨把椅子1号设计得“像一个足球由许多小块的平板组合到一起，构成一个立体造型”。其结果就是这个既像笼子又像杯子的奇怪东西，人们坐在上面就像小鸟回到了巢穴里。,THANKS,谢谢聆听,
