1、第四编 文学作品,第九章 文学作品的类型和体裁,第一节 现实型文学,一、现实型文学的含义现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。,二、现实型文学基本特征 （一）再现性： 1、再现性：要求文学立足现实、面对现实、正视现实，忠实于现实生活。对现实作冷静地观察、分析、直接揭示现实矛盾。2、客观性：严格遵循客观规律，反对主观随意性。,3、情感隐蔽性：作家不直接表露自己的主观倾向，把情感渗透在情节、场面、人物的描绘刻画之中。 （二）逼真性：1、逼真性：以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真地描绘。,2、描写性：从生活实际出发，描写生活中本来就有的事物，表现作者真切的现实感受
2、。,三、现实型文学的创作方法 现 实 主 义,（一）现实主义的含义现实主义是指按照生活的本来面目， 通过对生活现象的典型化的描写，来揭示社会生活某些本质方面的一种创作方法。,（二）概念的由来 1、席勒于1796年在论素朴的诗与感伤的诗里，最早使用“现实主义者”这个词。2、别林斯基于1840年前后进一步系统地论述了现实主义创作方法的基本特点，他使用的是“自然生义”。,3、19世纪50年代作为文艺学上的专门术语由法国的画家柯尔培和小说家夏夫勒里相继提出来的。 4、“五四”前后传入我国，当时曾经译作“写实主义”。,（三）历史的发展 从欧洲来讲，现实主义的发展大致经历 了如下阶段：1、古代朴素的现实主
3、义 从古希腊、罗马一直到文艺复兴以前的欧洲文学中具有现实主义因素的文学作品所代表的倾向。古希腊的喜剧和欧里庇得斯的悲剧,中 世纪的民间文学，是这一阶段的代表作品。,2.文艺复兴时期的现实主义 以人文主义哲学为基础，反对宗教神学，尤其是反对基督教的禁欲主义，向现世寻求乐趣，向古希腊寻求理想，具有较强的仿古特点.但丁、卜迦丘、莎士比亚、塞万提斯是这一阶段现实主义的代表作家。,3.古典主义以十七世纪法国古典主义戏剧为代表的欧洲古典主义文学。其主要特点是，崇尚理性，作品结构严谨，形式工整，注意人物性格的刻划，有一套严格的理论指导创作实践。法国的莫里哀、高乃依、拉辛等作家是这一阶段现实主义的主要代表，而
4、布瓦洛则是古典主义理论的集大成者。,4.批判现实主义 批判现实主义始于十九世纪中后期。 深刻地反映和揭示了资本主义的本质; 作品注意典型环境的描写，努力刻划出 典型环境中的典型人物，塑造出了一大 批文学典型。巴尔扎克，狄更斯、屠格涅夫、 果戈里、车尔尼雪夫斯基、托尔斯泰、 冈察洛夫、契诃夫等是批判现实主义的 代表作家。,(三)现实主义的一般特征1.要求作家按照生活固有的样子， 遵循生活本身的发展逻辑真实地反映生 活。巴尔扎克说“法国社会将要作历史 家，我只能当它的书记。”契诃夫说：现实主义文学创作应 该“按照生活的本来面目描写生活。它 的任务是无条件的、直率的真实。”,恩格斯说：“人间喜剧提供
5、了一部法国社会特别是巴黎 上流社会的卓越的现实主义历史，我从这里，甚至在经济细节方面 (如革命以后动产和不动产的重新分配)所学到的东西，也要比从当时所有职业的历史学家、经济学家和统计学家那里学到的全部东西还要多。”列宁称赞托尔斯泰的现实主义作品是“俄国革命的一面镜子。”,2.在如实地反映生活的同时，要 对生活进行提炼和概括。卢那察尔斯基说：“现实主义艺术一方面认为它的描写对象是本来面目的生活本身，另一方面认为现实主义艺术家并不是一个奴隶似的摄影师和自然主义者，他可以说是用删除，抹掉一系列不需要的细节的方法，突出现实中的典型特征，对这个现实进行加工”。,3.在艺术表现手法上，现实主义偏重于对 现
6、实作精雕细刻的艺术描绘，强调细节描写 的真实，语言朴素简明。现实主义的虚构、夸张和变形后所创造的艺术形象不同于生活中的真人真事，却是生活中可能存在的，或根据生活的发展逻辑将来可能存在的，令人觉得合情合理。而浪漫主义却可以虚构出现实生活中根本不可能存在的形象。,四、现实型文学形象的 理想形态文学典型,(一)“典型”一词的本义1、在西方，“典型”一词，源于希腊文“tupos”,原意是铸造用的模子，同一模子铸造出来的东西具有一种普遍性，所以典型就具有普遍的含义。,2、在中国，“典型”一词，原指规范 模型标准，即：“型”之“典”者。许慎说文解字解释：“型， 铸器之法也。”段玉裁在说文解字注说： “以木
7、为之曰模，以竹曰范，以土曰 型，引申之为典型。”,（二）典型理论的历史发展 柏拉图最早把典型引入美学领 域，在理想国中，“典型”的含义是与“理想”相近的。西方典型理论的奠基者亚里士 多德的典型观是由朴素的典型观和 朴素的类型观所构成的二元论的典 型观。,西方典型理论经历了三个时期：1、类型说时期17世纪以前:强调典型的普遍性和类型性。代表人物：贺拉斯和布瓦洛。2、个性化时期18世纪以后：强调典型的个性特征。代表人物：狄德罗和莱辛。,3、典型化时期19世纪80年代：典型是个性与共性的统一。代表人物：歌德、黑格尔、别林斯基、马克思和恩格斯。歌德的主要贡献：(1)论述了个别和一般的辩证关系。提出“描
8、写个别是艺术的真正生命” 和“在特殊中显现一般”两个著名命题。(2)论述了典型个性的复杂性和统一性。提出“单一的杂多。”,黑格尔的主要贡献：(1)把艺术典型看作是“理想艺术表现的真正中心”，确立了艺术典型在美学和文学理论中的首要地位。(2)论述了典型内在诸要素的辩证关系，提出“理念的感性显现”的艺术命题。(3)认为艺术典型的性格要有“丰富性”、“明确性”和“坚定性”。,别林斯基的主要贡献：(1)用“熟悉的陌生人”来说明典型人物的主要特质。(2)认为典型性格应体现 时代精神。,马克思和恩格斯的主要贡献：(1)认为典型是个性与共性的统一。恩格斯说：“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，正如老黑
9、格尔所说的，是一个这个。” (2)要求真实的再现典型环境中的典型人物。,恩格斯致玛哈克奈斯：“据我看来，现实主义的意思是除细节的真实外，还要真实地再现典 型环境中的典型人物。你的人物，就 他们本身而言，是够典型的；但是环 绕着这些人物并促使他们行动的背景，也许就不是那样典型了。”,（三）文学典型的美学特征,1、典型的含义：典型是文学形象的高级形态之一，是文学话语系统中显出特征的富于魅力的性格。在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。,2、文学典型的美学特征 （1）鲜明的特征性从内涵上看:“特征” 具有两个属性：一是外在形象的具体、生动、独特；二是通过外在形象所表现的内在本质极其深刻和丰富。从外
10、延上看:可以是一个场景、一个事件、一个 人物、一种人物关系等。,特征性的表现首先，文学典型必须具有贯穿其全部活动的“总特征”。其次，文学典型必须通过局部特征，反映和形成总特征。,率真任性,自尊自大,争强好胜,狭隘保守,排斥异端,憎恶权势,狡黠圆滑,质朴愚昧,敏感禁忌,正统卫道,自轻自贱,忍辱屈从,盲目趋势,向往革命,麻木健忘,趋炎附势,精 神 胜 利 法,阿 Q 双重人格结构图,（2）文学典型的艺术魅力艺术魅力的含义：指文学作品的各种审美素质衍生出来的综合性审美效应。 艺术魅力的表现：吸引力、感染力和震撼力。艺术魅力的实质：是由文学典型的真实性、新颖性、诚挚性和蕴藉性所造成的。,艺术魅力产生的
11、原因第一,来自性格迸发的生命魅力;第二,生命魅力所显示的灵魂深度;第三,性格和灵魂合乎理想的程度.,三、典型环境中的典型人物,（一）典型环境 1、恩格斯致玛哈克奈斯：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。你的人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动的背景，也许就不是那样典型了。”,2、典型环境的含义：是充分体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。(1)包括反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境;(2)包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。,（二）典型环境与典型人物的关系 1、两者是相互联系、相互依存的(1)没有典
12、型环境，典型人物就失去了生存活动的条件，其典型意义就无法得以展示；(2)没有典型人物，典型环境就失去了存在的意义。,2、两者是相互影响、相互作用的一方面，典型环境是典型人物性格形成和发展的土壤。每一个典型人物的性格都有其形成与发展的环境。 另一方面，典型人物又不断地以自己的行动去改造环境，推动典型环境的变化。,第二节 理想型文学,一、理想型文学含义：是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。 二.理想型文学基本特征 （一）表现性：1.理想性：具有明显的理想主义色彩。,2.表现性：以直抒胸臆的方式来表达。 （二）虚幻性：1.虚幻性：遵循情感的逻辑，不求生活的真实。2.夸张性：常用夸张、变
13、形、虚构的方法来创作。3.想象性:超现实的理想的人物 形象。,三.理想型文学的创作方法:浪漫主义,(一)概念的由来 (1)“浪漫主义”一词是由英语romantic翻译而来的。romantic源出于南欧一些古罗马省府的语言和文学。 (2)在十一和十二世纪，大量地方语言文学中的传奇故事和民谣就是用罗曼系语言写成的。,这些作品着重描写中世纪骑士的神奇事迹，侠义气概及其神秘非凡，具有这类特点的故事后来逐渐被称为romantic,即现今所谓的骑士故事或传奇故事。 (3)十八世纪末到十九世纪初，romantic一词出现在欧洲各国，当时指的是一种与古典主义传统相对立的艺术思潮和艺术流派。,(二)历史发展 1
14、.在中国:(1)萌芽期先秦古神话是我国浪漫主义的萌芽期.(2)形成期屈原的诗篇庄子的散文则是我国浪漫主义形成的标志.,(3)成熟期 唐 代 李白、李贺等人为浪漫主义文学增添了奇光异彩;元代以后 汤显祖、吴承恩、蒲松龄 等在戏剧小说领域里丰富了浪漫主义文学传统.,2.在欧洲:古希腊神话 埃斯库罗斯和索福克勒斯悲剧体现了浓厚的浪漫主义精神中世纪 在民间文学中，浪漫主义仍然得到了极大的发展,十八世纪末:涌现出了大批杰出的浪漫主义作家:拜伦、雪莱、史雷格尔兄弟、歌德、席勒、雨果、乔治桑等。,(三)浪漫主义的一般特征 1.偏重抒发 主观感情;着重描写内心反应情绪体验.浪漫主义作家往往把笔触直接伸向自己的
15、内心世界.表现自己对事物的审美评价，作品带有浓烈的感情色彩。,2.浪漫主义作家一般富于幻想性，充满着对理想的热烈追求。 浪漫主义作品描写的往往不是人类已经有的生活，而是人类应该有的理想生活。,在人物形象的塑造上浪漫主义作家是根据理想化的原则，通过虚幻的情节，在一个特殊的环境中，着力描写理想中的人物形象。这些人物往往具有奇特超人的品格、与行为。,3.在艺术表现手法上，浪漫主义作家多采用大胆的幻想、夸张的手法。为了表现作者的理想，为了塑造出奇特超人的艺术形象，就必须运用幻想和夸张的手法。浪漫主义的作品大都气势宏伟，想象奇特，语言瑰丽。,(四) 现实主义和浪漫主义的区别,1. 表达情感的方式上:现实
16、主义是通过真实地描写引起自己情感体验生活本身来间接地向读者传达自己的感情.浪漫主义则是直接把自己的情感体验抒发出来。,2.对待现实和理想的关系上:浪漫主义是通过艺术地创造一个假想的世界来抒发理想.现实主义是把理想融注在对整个现实环境的描写之中.,浪漫主义 是把笔触直接伸向现 实所指向的未来，把理想化的生活当作现实来描写;现实主义是真实地再现现实，对未来现实的向往是通过现在的现实的如实描写、自然而然地流露出来的,四.文学意境,（一）意境理论的历史发展1、萌芽时期（秦汉）：意境理论最早可追溯到周易和庄子.最早提出意与象的关系问题周易系辞：“圣人立象以尽意”。,庄子：“语之所贵者，意也；意之所随者，
17、不可言传也。”强调了意的重要性。周易和庄子已提出了言与意、意与象的关系问题。使意境理论初露端倪。,说文：“境，疆也，一曰竟也，疆土至此而竟。” 史记廉颇蔺相如列传：“臣尝从大王，与燕王会境上。”本义 “疆界” ,引申为“境地”，“景象”，既可指客体，也可指主体。” “六尘”（客体）色、声、香、味、触、法 谓“六境” “六尘”与 “六根”（主体）眼、耳、鼻、舌、身、意 和“六识”眼识、耳识、鼻识、舌识、身识、意识统称为“境界”。,与“识”对举时，“境”、“境界”则指称外物。这种语义也保留在文论中。当“境”与“意”对举，要求“意与境会”、“神与境合”“以心穿境”时，这里的“境”、“境界”显然与主体
18、无涉，与“意境”不同。当境界是指作者所营造的“诗境”、“词境” “画境”时，“境”、“境界”就与意境合一了。,2、发展时期（魏晋至唐）：刘勰文心雕龙神思指出：“神用象通，情变所孕。物以貌求，心以理应。”从创作的思维特点概括了主观的情（意）与客观的象（境）之间相互渗透、交融的关系。,钟嵘在诗品序中提出了“滋味说”，认为“指事造型，穷情写物，最为祥切者耶！”触及到了诗歌意境含蓄蕴籍、韵味无穷的特征。,王昌龄的诗格 提出了“物境”、“情境”、“意境”的概念，认为写好“意境”，作家必须有发自肺腑的真切感悟。,刘禹锡提出“境生于象外”的 观点。皎然提出“缘境不尽曰情”、“文外之旨”等重要命题。司空图提出
19、“象外之象，景外之景”的观点。,3、成熟时期（宋至清）：梅尧臣“状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外。”苏 轼提出“境与意会”，进一步揭示了诗歌意境含蓄蕴籍、韵味无穷的特征。,清末的王国维是意境理论的 集大成者。不仅对意境的内涵进行了深刻揭示，而且把它引入了小说、戏剧领域，成为具有民族特色的美学范畴，在文艺创作和批评中被广泛运用。,（二）意境的含义,是指抒情型作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。,傅抱石唐人诗意图问刘十九 绿蚁新醅酒， 红泥小火炉。 晚来天欲雪， 能饮一杯无。 隆冬季节雪压群山，傍晚时分，乌云低垂，眼看又要再次落雪，画家全力营造了这
20、个时分的天地景象：屋顶屋前、树木柴扉，以及近坡远山都是白茫茫一片，只有远处山脊和小溪水边有着较为清晰的的轮廓线，而天边乌云正越来越浓、越来越低地从山那面压过来。 这是一个大环境，是种晚来欲雪的气氛，同时是画家经营布置的一个大侧面。 舍弃正面据案共饮的场面，也不再现绿蚁新醅酒的杯中色彩，只在室内遥遥地点缀了一个小小的红点，一个红泥小火炉的象征。 室内红泥小火炉的温暖与白雪皑皑的外部世界，形成了强烈、鲜明的对比。,诗写得极富诱惑力，全文题在右上角，分明是画景的画外音。那句平常口吻的问话，道出了在恶劣环境下的关爱和友谊，是比酒还醇浓的情缘。在冬季常态的生活里，以其平静的品格，显示出不平常的色彩与光芒
21、。那个雪屋中的红泥小火炉同样有着诱惑人的色彩，室内的温馨、明亮，还有比小火炉更暖的友情，生活以它的甜美给人们以无限的安慰。 那个小小的红泥火炉是一个小侧面，一个不可或缺的道具和画幅元素。,问刘十九 绿蚁新醅酒 红泥小火炉 晚来天欲雪 能饮一杯无An Invitation In bottles green the new brew gleams; In red-clay stove the fire looks fine. At evening snow will fall, it seems. Will you come for a cup of wine?,(三)意境的特征1、情景交融、情为
22、主导 意境是由意与境、主观与客观两方面因素构成的。“意”包括情与理，即创作主体的情感、感受和对生活的认识与理解。,黄鹤楼送孟浩然之广陵,故人西辞黄鹤楼 , 烟花三月下扬州,孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.,李白,“境”包括形与神，即客观事物的外在形貌、特征及内在精神本质。意境的内在结构是情、理与形、神相互交叉的多层次渗透和浑然统一。,客 至 杜甫,舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来. 花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开. 盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅. 肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯.,南宋范晞文首先发现了意境的这一特征，他说：“情景交融而莫分也。”王夫之“情景名为二， 而实不可分离。”王国维：“一
23、切景语皆情语。”,朱光潜说：“情景相和而且契合无间，情恰能称景，景也恰能传情，这便是诗的境界。” 这都说明意境是一种客观之物与主观之情的渗透，是一种情景交融、 和谐统一的艺术境界。,情景交融的方式有三种： 景中藏情式 送孟浩然之广陵秋夜 情中见景式 登幽州台歌 情景并茂式 杜甫的闻官军收河南河北,2.虚实相生，境生象外 艺术空间的形成原因:意象与意象的组合读者“心里场”的整合艺术空间具有含蓄蕴籍的特点；分析为草当作兰,意境理论的基本内容:由两大因素:情和境一个空间:审美想象的空间组成。 “境”包括了两个部分:即“象”和“象外之象”，“实境”和“虚境”。,实境是指逼真存在的景、形、境，虚境是指由
24、实境诱发和开拓的审美想象的空间。,3.韵味无穷 “韵味”是指意境中所蕴含的那种咀嚼不尽的美的因素和效果。由于意境结构的多层次性和文学本文意蕴的多侧面性，其中包含有情理、意韵、趣味等多种因素，共同形成了意境的韵味无穷的审美特征。,意境的境讲虚实，就是要以实藏虚，以有限的的境象通向无限的境象。另外，境有虚实，意也有虚实。意讲虚实，同样是以实显虚，通过有限的意走向无限的意。,象中象、韵中韵、味中味，还有层出不穷的“象外之象”、“味外之味”、“韵外之韵”，让读者咀嚼不尽。意境的三个特征集中地表达了中华民族抒情文学的审美理想，从而使它具有与典型、意象不同的、不可替代的人类审美理想的表现形态之一。,第三节
25、 象征型文学,一.象征型文学含义：是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。 二.象征型文学特征 （一）暗示性：,寄寓审美意蕴侧重于客观现实和侧重主观感受，具有某种超出具体、个别现象的抽象、概括的性质。 (二）朦胧性：具有多层不确定的意义，要求读者去积极思考，探寻丰富的“言外之意。以间接的方法去暗示客观规律和主观感受。,(一)象征的内涵1、 “象征”一词在希腊文中指一个事物(如木板、陶器)分成对半、主客双方各执其一，再次见面时拼成一块、以昭友善的信物，后来就引申为某个观念或事物的代表，如十字架代表基督教、皇冠代表王权。,三.象征型文学的创作方法:象征主义,象征与一般的比喻不同，比喻只 作间
26、接修饰用，如以鲜花比美人，喻 体与本体末必有什么实质上的联系;象征中形象大于字面意义，要 求体现本体的实质，如艾略特以奄奄 一息的“小老头”象征精神虚脱的现代人，以“荒原”象征没落的现代世界，涉及事物的实质，涵义比较深广。,2、韦勒克和沃伦说:“它不断地出现在迥然不同的学科中，因此，用法也迥然不同。它是一个逻辑学术语、数学术语，也是一个语义学、符号学和认识论的术语，它还长期使用在神学世界里，使用在礼拜仪式中，使用在美术中，使用在诗歌里。,在上述所有的领域中，它们共同的取义部分也许就是某一事物代表、表示别的事物。但希腊语的动词的意思是：拼凑、比较，因而就产生了在符号及其所代表的事物之间进行类比的
27、原意。”,用于文学批评中，“这一术语较为恰当的含义应该是，甲事物暗示了乙事物，但甲事物本身作为一种表现手段，也要求给予充分的注意”。文学理论象征具有暗示性、多义性、不确定性等特征，这也是浪漫主义和象征主义诗人尤其看重象征的原因之一。,（二）公共象征和私设象征,1、公共象征称（惯用性象征）“所具有的深远的意义，受某一特定文化的制约，如十字架、羔羊、牧羊人等等;而不是像在一篇寓言里的一项事物那样，仅仅是某个特殊的意指”。,2、私设象征又称“创造性象征” “许多诗人较常采用。私设的个人的象征。他们往往利用原有的，并被广泛承认的某些概念与某一事物、事件或行动的联想，来创造个人的象征”。阿伯拉姆斯文学术
28、语汇编,韦勒克和沃伦指出:“私设象征暗示一个系统，而一个细心的研究者能够像一个密码员破译一种密码一样解开它。许多私设象征系统(如布莱克与叶芝的系统中)，有大部分与象征的传统重合，即使重合的部分并不是最普遍接受的象征。”文学理论,（三）象征主义的历史,1、象征主义流派出现于1886 年。马拉美为勒内吉尔的言词 研究写的前言中系统地肯定自 从波德莱尔以来在诗歌艺术上陆 续出现的新倾向和新成就。,2. 诗人让莫雷亚斯，在费加罗报上发表了一篇文学宣言，主张用“象征主义者”这个称号来称呼当时的前卫诗人。这篇宣言获得广泛热烈的响应，文学史上认为这一事件标志着象征主义流派的产生。,3.象征主义作为新的创作方
29、法和文学思潮，早在浪漫主义盛行的时期已经萌芽。浪漫主义诗人奈瓦尔力求以新的表达方式反映不可捉摸的内心活动，这种努力后来给象征派诗人以一定的影响。浪漫主义诗人维尼的牧人之家,拉马丁的葡萄架下的住室,都在一定程度上运用了后来为象征派的艺术手法：暗示多于解释，含蓄多于畅尽的发挥。,4.波德莱尔的恶之华,洛特雷亚蒙的玛尔佗萝之歌在法国文学史上被称为象征主义的先驱。 马拉美、兰波和魏尔兰都是象征主义诗歌的大师，他们发表作品的时期，象征主义这个名称尚未通用。莫雷亚斯发表宣言时，马拉梅和魏尔兰的主要作品都早已问世；兰波搁笔已经11年之久。莫雷亚斯并不是象征主义的倡导人，他不过是象征派的命名者而已。,5. 1
30、886至1891年左右是法国象征主义诗歌比较昌盛的时期。这一时期出版的重要作品有:马拉梅的诗与散文(1893) 拉弗格的遗著善意之花 (1890)昂利德雷尼耶的插曲（1888）,到1891年，象征派“文学宣言”的作者莫雷亚斯首先宣布脱离象征派，而提倡一种所谓“罗曼派”的文学，其目的在于恢复希腊罗马古代文学的传统。6象征主义的影响既不限于法国，也不限于西方世界，在中国“五四”以后的坛上，也曾出现戴望舒、李金发等受过相当浓厚的象征主义诗歌气息熏陶的诗人。,象征主义作为一个流派，从1891年起已经解体。象征主义作为文学思潮和艺术风格，影响却非常深远。,20世纪法国的重要诗人瓦莱里、克洛代尔、亚默和圣
31、琼佩斯等，都被评论家列为后期象征主义者。比利时的象征主义诗人有著名的维尔哈伦和梅特林克，后者主要写作象征主义诗剧。,四、文学意象,（一）观念意象及其高级形态审美意象1、意象的四种含义：心理意象 内心意象泛化意象 审美意象,2、意象的历史发展：最初含义“表意之象”：指用来表达某种深奥哲理或抽象观念的艺术形象。王充：“礼贵意象，示义取名。” 黑格尔：世界一切民族的最古老的艺术几乎都是象征。,内心意象：刘勰文心雕龙神思中“意象”一词，是作家“陶钧文思”的结果，是创作主体构思成熟后存在于心中的“内心意象”，王昌龄诗格：“久用精思，未契意象。”司空图诗品：“意象欲出，造化已奇”，都是“内心意象”的含义。
32、,泛化意象：与意境、形象含义混用，失去了“表意之象”的含义。主张恢复“表意之象”的最初意义。 （二）审美意象的基本特征 1、意象（审美意象）的含义：是指以表达哲理观念为目的，以象征型、或荒诞性为其基本特征的达到人类审美理想境界的表意之象。,2、审美意象的基本特征（1）审美意象的本质特征是哲理性意象蕴含着作家对社会人生和宇宙世界的一种形而上的认识和感悟，因而其内涵富有哲理性。,20世纪现代派文学和艺术的许多流派，以表达哲理和观念作为创造意象的目的和最高理想。椅子、新房客：物对人的压抑变形记、犀牛人的异化秃头歌女：人与人关系的冷漠,天 鹅 马拉美,纯洁、活泼和美丽的，他今天 是否将扑动陶醉的翅膀去
33、撕破 这一片铅色的坚硬霜冻的湖波 阴碍展翅高飞的透明的冰川;一头往昔的天鹅不由追忆当年 华贵的气派，如今他无望超度 枉自埋怨当不育的冬天重返 他未曾歌唱一心向往的归宿。,他否认，并以颀长的脖子摇撼 白色的死灭，这由无垠的苍天而不是陷身的泥沼带给他的惩处。他纯洁的光辉派定他在这个地点如幽灵，在轻蔑的寒梦中不复动弹：天鹅在无益的谪居中应有的意念。（选自诗集1887年 施康强译）,如果我们把“天鹅”看作诗人的象征，那么本诗所描写的是陷于霜冻冰湖中的诗人的现实与理想的矛盾，他的理想是展翅高飞，而现实却是陷身冰淖。他得不到“一心向往的归宿”，只能以轻蔑的态度来傲视现实。这个理想可以包含许多东西，例如他对
34、“纯诗”的追求。西方评论家对此曾有不同的解释。象 征派诗本来就富有暗示性，允许人们做各 种猜测。,（2）审美意象的形象特征是荒诞性审美意象的意与象之间没有必然的联系，它们之间的关系仅仅是靠作者的暗示才显现出来的。因此，意象的表现形态就显得超越现实、违背常理而荒诞怪异。一是形象上的荒诞性。二是生活情理上的荒诞性。如等待戈多,烦 闷(二) 波德莱尔,当沉重的低天像一个盖子般 压在困于长闷的呻吟的心上 当它围抱着天涯的整个周围 向我们泻下比夜更愁的黑光;当大地已变成了潮湿的土牢 在那里，那“愿望”像一只蝙蝠般， 用它畏怯的翅去把墙壁打敲， 又用头撞着那朽腐的天花板;,当雨水铺排着无尽的丝条 把一个牢
35、狱的铁栅来模仿， 当一大群沉默的丑蜘蛛来到 我们的脑子里布它们的网那些大钟突然暴怒地跳起来， 向高天放出一片可怕的长嚎， 正如一些无家的飘零的灵怪， 开始顽强固执地呻吟而叫号。,而长列的棺材，无鼓也无音乐，慢慢地在我灵魂中游行：“希望”屈服了，哭着，残暴专制的“苦恼”把它的黑旗插在我垂头之上。（选自恶之花译文见戴望舒译诗集，湖南人民出版社，1983年，）,这首诗所写的烦闷具有铺天盖地 的强烈性和集中性:天是盖子，地是 土牢，雨水的丝条如大狱的铁栅，周 围是比夜还愁人的黑光，这是外界; 至于心灵的内部则是无望地胡碰乱撞 的蝙蝠，丑蜘蛛布网，长列的棺材游行，苦恼的黑旗招摇。,（3）审美意象的表现特
36、征是象征性。审美意象是通过“立象以尽意”创造出来的，“象”是“意”的载体，是创作者为表现一种抽象的哲理（意）从外在于它的自然界或社会人生中选择的某一客观事物（象），通过这种客观事物隐约地暗示出一种抽象的哲理（意），因而其表现特征在于象征。,黑格尔的论述：“意象”是某种意义的载体，象征有两个因素构成： “第一是意义，其次是意义的表现。”这种形象“并不直接就它本身来看，而是就它暗示的一种较广泛较普遍的意义来看，”,石 榴 保尔瓦雷里,坚硬而绽开的石榴 经不起结籽太多， 我想见丰硕的成果 炸开了权威的头颅！,开裂的石榴啊，阳光 灼烤就你们的傲骨， 使出苦练的工夫 打通了珠宝的隔墙，,干皮层灼灼的赤金
37、 和一种力量相应， 迸发出红玉的香醪，这一道辉煌的裂口 使我的旧梦索绕 内心的隐秘结构。 （选自卞之琳译英国诗选）,石榴在这首诗里成为智能的象征， 全诗主旨在表现智能的力量，因此思维的 形象(石榴)和诗本身都显得硬朗，结实。诗人把石榴籽爆开与智能的结果相比 拟，想到刻苦练功(第二节)和心得突至 (第三节)，从石榴的裂口看到心智的神秘 构造。这里既有哲人的感悟、巧妙的比喻， 也有生动的意象、严整的结构。,（4）审美意象的思维特征 是抽象思维的直接参与审美意象创造的思维特征是抽象思维直接参与的思维。例如变形记中的大甲虫。,寻李白 余光中,痛饮狂歌空度日飞扬跋扈为谁雄 那一双傲慢的靴子至今还落在 高
38、力士羞愤的手里，人却不见了 把满地的难民和伤兵 把胡马和羌笛交践的节奏,留给杜二去细细的苦吟 自从那年贺知章眼花了 认你做谪仙，便更加佯狂 用一只中了魔咒的小酒壶 把自己藏起来，连太太也寻不到你怨长安城小而壶中天长 在所有的诗里你都预言 会突然水遁，或许就在明天 只扁舟破浪，乱发当风,树敌如林，世人皆欲杀 肝硬化怎杀得死你？ 酒入豪肠，七分酿成了月光 余下的三分啸成剑气 绣口一吐就半个盛唐 从开元到天宝，从洛阳到咸阳 冠盖满途车骑的嚣闹 不及千年后你的一首 水晶绝句轻叩我额头 当地一弹跳起的回音,一贬世上已经够落魄 再放夜郎毋乃太难堪 至今成谜是你的籍贯 陇西或山东，青莲乡或碎叶城 不如归去归
39、哪个故乡？ 凡你醉处，你说过，皆非他乡 失踪，是天才唯一的下场 身后事，究竟你遁向何处？ 狼啼不住，杜二也苦劝你不住,一回头西窗下竟已白头 七仙，五友，都救不了你了 匡山给雾锁了，无路可入 仍炉火示纯青，就半粒丹砂 怎追蹑葛洪袖里的流霞？樽中月影，或许那才是你故乡 常得你一生痴痴地仰望？ 而无论出门向西哭，向东哭,长安却早已陷落 二十四万里的归程 也不必惊动大鹏了，也无须招鹤 只消把酒杯向半空一扔 便旋成一只霍霍的飞碟 诡缘的闪光愈转愈快 接你回传说里去,（5）审美意象鉴赏的特征是求解多义性审美意象的多义性是意象本身的荒诞性、模糊性和象征性造成的，读者的鉴赏是从具象到抽象的过程，从而达到对哲理观念的领悟。,（三）审美意象的分类标准：从表意的方式分为：寓言式意象和符号式意象。1、寓言式意象：指通过一则故事直示一种哲理或观念，哲理或观念就是故事的主旨。,2、符号式意象：指不具有情节性的整体意象和单个意象。（1）抽象型符号式意象：找不到适当的自然物体概念来描述它的形态，只借助于某些抽象的概念、术语去表达它。（2）具象型符号式意象：由自然物体的变形、夸张和组合而成。,
