1、设计原理,环境艺术,主讲：刘音,目 录,第1章 透视环境艺术设计 第2章 建筑空间建构方式的解析 第3章 创新设计方法的解析 第4章 与环境艺术设计相关的理论基础 第5章 环境艺术设计的相关要素 第6章 材料与工艺计划 第7章 实践是最好的老师,第 1 讲 概念解析透视环境艺术设计,何谓设计？,1,1，何谓设计,人与动物的最大区别在于人类会制造工具，自从人类脱离愚昧时期，制造工具便成为活动的主要内容之一。人类造物经历了从最初对功能要求到后来对美观的要求，这些活动其实就是人类早期的设计活动。, 设计的含义,1，何谓设计,设计有广义和狭义之分。 广义的 “设计”其领域涉及人类一切有目的的创造活动，
2、反映着人的自觉意志和经验技能，与思维、决策、创造等过程密切相连。从深度上看，设计领域的任何活动，都离不开人类的设计思维创造。, 设计的含义, 从空间范畴角度来看,设计有广义和狭义之分。 狭义的“设计”则特指美学实践领域内的各种相对独立的构思与创造过程。,1，何谓设计, 设计的含义, 从空间范畴角度来看,1，何谓设计, 设计的含义,在这里 “设计”是作为表示人的思维过程与动作行为的动词而出现的。 强调了如下两点： 对目标的预设 对过程的制导 因此是思想和操控并重的，同时，目标预设与过程制导都离不开理性的分析。,设计犹如下棋一样，对整个棋盘要统筹考虑,1，何谓设计,1788年版的大不列颠百科辞典对
3、设计的解释是 “指艺术作品的线条、形状，在比例、动态和审美方面的协调”。这种与艺术有关的设计解释一直到工业化时代才开始转变。, 设计的含义, 从语义的角度来看,1，何谓设计,20世纪初期，是彻底改变人类命运的时期，以科学与技术的进步，社会的政治、经济、文化受到强烈震撼，彻底改变了人类的生活方式和思想观念，同时也成为社会的主导性力量。在这种特定的历史背景下，整个艺术界经历了一系列突破性的革命，传统艺术的文化价值、社会作用和组织系统不断受到置疑，整个传统文化的艺术价值系统被打碎。, 现代艺术的流变对现代设计的影响,现代艺术流派的出现，直接推动了现代设计的发展，或者可以说，正是现代艺术的流变催生了现
4、代设计理论与实践。,1，何谓设计,21世纪，人类社会由工业文明转向生态文明，新的时代将是知识、决策竞争的时代，设计将成为社会进步与革新的重要组成部分。随着社会经济、文化的发展和社会关系的变化，现代设计的内涵也发生着相应的变化，而且越来越与整个社会的文化变革息息相关。, 现代设计内涵的演变,国际工业设计协会（ICSID）,1，何谓设计, 现代设计内涵的演变,现代设计内涵的演变,1，何谓设计,现代设计一直在实践中发展着，设计的过程、目标及终极成果也有所不同。 随着用户体验、设计管理、品牌战略、可持续设计等新设计方向逐渐加入，使得现代设计同文化媒介产业、商业服务业、制造产业等其他行业的关系更加密切，
5、设计的任务也由原先的技术手段解决功能、空间，拓展到对整个人类生活环境的系统研究。设计也从艺术与技术层面进入了战略层面。, 现代设计内涵的演变,基于战略层面的环境设计,1，何谓设计, 现代设计内涵的演变,第二次世界大战后西方现代设计思想发展的阶段,1，何谓设计, 从产品观走向大环境设计观,设计体系,1，何谓设计,实际上，设计体系三的空间环境设计体系在一定程度上又是统括二维（视觉）和三维（产品）空间的设计体系，因而，环境艺术设计就成为三大设计体系中最为根本、宏观、重要的方面了。, 从产品观走向大环境设计观,环境艺术设计在中国的发展,2,2，环艺在中国的发展,环境艺术设计是人类对生存环境（包括自然环
6、境、人工环境和社会环境）创造的艺术与科学，是一个时代的社会经济、文化取向以及人文观念的综合体现，这其中包含着众多自然科学和社会科学的边缘研究领域。, 环境艺术设计的概念,从广义上讲是以环境生态学的观念来指导当今的艺术设计，就是具有环境意识的艺术设计。从狭义上讲是以人工环境的主体建筑为背景，在其内外所展开的空间设计，按其空间的性质可表现为建筑景观和建筑室内两个方面。,2，环艺在中国的发展, 环境艺术设计的概念,环境艺术设计的构成系统,2，环艺在中国的发展, 环境艺术设计的概念,环境艺术设计的有机整体,2，环艺在中国的发展,环境艺术设计是一个独具中国特色的专业称谓，一个内涵深广边缘综合的专业，一个
7、代表设计发展方向的专业。 1988年当时的国家教育委员会正式将环境艺术设计列入普通高等学校专业目录。 1998年国家调整普通高等学校专业目录，环境艺术设计成为普通高等教育一级学科“艺术学”，二级学科“艺术设计”之下的专业方向。 环境艺术设计脱胎于室内设计专业（或工艺美术范畴的室内装饰），并逐渐融入了景观设计、公共艺术设计，甚至有部分城市设计的内容。其专业的内容划分通常以建筑的内外空间环境来界定的，分为室内环境艺术设计和室外环境艺术设计或景观设计。, 环境艺术设计的学科现状与教育定位, 学科现状,中国环境艺术设计的发展,2，环艺在中国的发展,环境艺术设计教育应该从物质设计的关注转向战略设计范畴。
8、因此，针对环境艺术设计的教育定位，我们提出要培养学生能具有以下几个基本能力和素质： 具系统而整体的大环境设计观； 具分析问题与解决问题的能力； 具较强的交际能力、较高的审美水准和独特的鉴赏能力； 具丰富的专业基础知识和社会人文、历史等知识； 具较高的职业道德水准和社会责任感； 具较强的设计表达能力和控制能力； 具较强的设计资讯检索与阅读能力。, 环境艺术设计的学科现状与教育定位, 教育定位,2，环艺在中国的发展,空间的本质在于其由空间“构件”在其所处环境中所限定的视觉上的“范围”。 “空间”的范畴并非一成不变。随着人类社会的发展，人类活动领域的扩张，空间的范畴在不断扩大。 城市空间开始的以下空
9、间是人类聚居的场所和活动的中心，与人类生活、工作具有密切的关系，其尺度都是相对于人的尺度而言的。因此，空间是环境艺术设计研究的最主要对象。, 环境艺术设计的研究对象, 空 间,2，环艺在中国的发展,环境艺术设计，是立足于空间环境概念的艺术设计，显然环境艺术所营造的是一种空间的氛围，其主旨在于空间功能的艺术协调。对空间性质的设定是空间的功能特征，对空间情趣的营造是空间的美学特征，这两个方面是相互联系又独立的部分。另外，不同的空间构成要素、空间形式、空间界定，会形成各种不同性格的空间。, 空 间,2，环艺在中国的发展, 环境艺术设计的研究对象, 空 间,空间研究内容,2，环艺在中国的发展,行为是环
10、境艺术设计中属于非物质形态的研究对象。环境艺术设计最终的受众是人，任何离开人的参与和使用的空间环境都毫无意义。因此，在设计中把人的行为作为设计的一个非常活跃、动态的因素，围绕人的行为来展开对空间的建构，是环境艺术设计非常重要的内容。, 环境艺术设计的研究对象, 行 为,2，环艺在中国的发展,人的任何行为都是有原因而非偶然自发的，只有处在一定的环境状态之中，人的心理受到当时环境气氛的感染，行为才会发生。, 环境艺术设计的研究对象, 行 为,马斯洛需要层次理论,2，环艺在中国的发展,文化是人类群体创造并共同享有的物质实体、价值观念、意义体系和行为方式，是人类群体的整个生活状态。这里揭示了文化是人类
11、群体整个的生活方式和生活过程。, 环境艺术设计的研究对象, 文 化,2，环艺在中国的发展, 环境艺术设计的研究对象, 空 间,环境艺术设计的文化体系组成,2，环艺在中国的发展,随着社会的发展，人们对文化具有更为迫切的需求。环境艺术设计的审美层次已从单纯的形式美感转向文化意识，已提高到对艺术风格、文化特色和美学价值的追求以及意境的创造。同时，文化的发展有历史的继承性，同时具有民族性、地域性。不同民族、不同地域的文化又形成了人类文化的多样性。 作为文化载体之一的环境艺术设计，有理由思考本身学科的定位与发展方向。如何通过设计来重塑本土文化的价值，从而形成本土文化的自觉与认同。, 环境艺术设计的研究对
12、象, 文 化,社会多元化背景下的环境艺术设计,3,环境艺术设计作为整个现代设计系统中的一环，它的发展不能仅从一个固定专业的角度去解读，理应要强化现代意识和创新意识，打破自身的封闭性，置身于开放性的格局之中，要从更加多维度的视角去思考自身与不同领域的联系。 如国内近年来在不同领域流行的 “跨界”设计就是一种基于当今社会多元化发展大背景之下的设计趋势。,3，多元化背景下的环境艺术设计, 社会多元化发展对环境艺术设计的影响,左：法国设计师菲力普.斯塔克设计作品 右：著名时装设计师范思哲的跨界居室设计,3，多元化背景下的环境艺术设计, 环境艺术设计的发展特征,随着世界资源、能源的危机出现，“生态觉醒”
13、 浪潮逐渐被世界各国所认同。环境艺术设计的核心价值是关注怎样 “诗意地生存”和怎样和谐地可持续发展，这就决定了环境艺术设计的生态化发展特征。, 生态化,生态建筑,3，多元化背景下的环境艺术设计, 环境艺术设计的发展特征,人类社会进入了全球化时代，当代城市发展处在这股时代潮流之中，西方先进的设计理念与技术对环境艺术设计起着引导与支持作用。同时，城市的地域文化特征受到挑战，城市的地域特征正面临着逐渐衰落和消失的危险。而环境艺术作为城市文脉的表征，它是根植于特定的地域环境，也必须是要有地域特色的，成为融会其中并与之共生的艺术设计。作为多学科交融的环境艺术设计应该对新城市文化的建构承担起自己的世纪责任
14、，亦应当在城市景观的建构和创造中有自己的作为与位置。, 地域化,广东岐江公园景观设计 苏州博物馆,3，多元化背景下的环境艺术设计,“以人为本” 的人性关怀是任何设计的出发点和目的，环境艺术设计的重心应从三维空间转向时空环境（四度空间），把人作为空间的主体，强调以人的需求为出发点，尊重人的思想情感和行为模式。, 人性化,游艇内舱设计, 环境艺术设计的发展特征,3，多元化背景下的环境艺术设计,当今，科技进步已是一切社会变迁的原动力，科学技术不仅改变着环境艺术设计的物质条件与技术手段，更重要的是它改变着人们的思想观念与审美情趣。 因此，环境艺术设计要呼吁新技术、智能化的运用。对高科技的追求不仅是对技
15、术、材料、工艺等美学的发扬和延续，更是带着对设计对象的认识和相关条件的综合分析所采用最为合适的技术手段，提供了表达环境艺术个性和可识别性的机会，为环境艺术设计带来一种不同于在现代技术包裹下的美学体验。, 数字化,智能住宅内具有健康检测功能的马桶与墙面 PHILIPS公司“诺亚方舟”项目, 环境艺术设计的发展特征,1何谓设计？ 2有那些重要的影响现代设计发展的现代艺术流派？ 3环境艺术设计教育应培养学生具有哪些基本能力和素质？ 4环境艺术设计的研究对象？ 5环境艺术设计的发展特征？ 6讨论社会发展对环境艺术设计的影响。,思考题与习题,第 2 讲 空间原理建筑空间建构方式的解析,建筑空间是环境艺术
16、设计的核心部分，正确理解和把握好建筑空间设计，对每一个从事建筑与环境艺术设计的人员来说是最基本的素质和要求。 当前，人们理解的环境艺术设计涵盖的范围很广。人们习惯将环境艺术设计按照建筑的内外空间来划分，以室内、家具、陈设诸要素进行的空间围合设计，称之为室内环境艺术设计；以建筑、绿化、雕塑等诸要素进行的空间组合设计，称之为室外环境艺术设计或景观环境艺术设计。但无论是景观设计、建筑设计，还是室内设计，其设计的灵魂与本质都是对于空间环境的丰富想象与创造性塑造。,空间概述,1,环境艺术设计的空间分为两种： 城市街道、广场、庭院等空间 建筑室内空间, 空间的概念与性质,1，空间概述,空间是与实体相对的概
17、念，空间和实体构成虚与实的相对关系。空间相对宇宙而言是无限的，而对于具体的环境事物来说，它却是有限的，无限的空间里有许多有限的空间。, 空间的概念与性质,1，空间概述,如在开阔的沙滩上有着无限的空间，此时在开阔的沙滩上撑起一把伞，那么开阔的空间与伞下之间建立了一种视觉和感觉上的关系，伞占有了部分空间，无形的空间就变成了有形的空间。,建筑空间是用来满足人们活动的各种需要。不同的活动类型对空间有不同的功能要求，也相应的产生不同的空间形式。 空间是由许多具有不同特质的因素共同形成的，诸如色彩、照明、材质、绿化、陈设等。例如宾馆、商场、博物馆、办公楼一类建筑，都说明建筑的功能应与之相适应的空间组合形式
18、结合才能满足其使用要求，这就说明功能对于空间形式的规定性。相反，同一功能的建筑要求也可以用多种形式的空间来适应。, 空间的特性,1，空间概述, 空间的功能性,大堂/办公/卖场/展示,建筑空间艺术是一个多元的、复杂的综合体，对它的理解涉及哲学、伦理、艺术、科学、民族、地域、经济等各个方面。设计师们不仅要研究建筑、场地及技术手段等这些有形的空间组成要素，还要研究社会、道德、伦理、习俗、情感等这些无形的组成要素。, 空间的特性,1，空间概述, 空间的宏观性,空间的造型与类型,2,建筑空间造型受着建筑技术的制约和使用功能的限制，它反映着建筑科学技术水平的严肃性和空间结构设计的合理性等。 以空间的形态、
19、大小、方位、色彩、光线、肌理等物质存在，以建筑空间的结构、布局的构成形式和感情、意境、象征等情感因素，来创造出人们在行为感知上和情感上共鸣的空间环境。 空间造型是空间设计的主要内容，也是空间设计综合体的最终表现，通过对空间造型的感知形成人们对空间环境的深刻印象，对气氛营造、空间的整体印象起着重要的作用。, 空间的造型,2，空间的造型与类型,国家大剧院室内/上海世博会中国馆,空间造型文法是从设计方法学的角度，对空间的形态、光线、色彩、材质等构成要素及其生成原理进行提炼、抽象而形成的形式化描述方法。, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型,形态是设计对象最基本的空间特征，形态的创造结合了设计者在基
20、本功能要求理解下的艺术趣味和审美理解，基于空间的功能特征的表达、材料和结构特点的发挥。空间的形态要素不光有实体的“点”、“线”、“面”、“体”， 还包含了“虚的点”、“虚的线”、“虚的面”，而“虚的体”便是一种特殊形式的空间。, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型, 形 态,2，空间的造型与类型,空间中实点要素, 形 态,点 从概念上讲，一个点没有体型或形状，是静态的、无方向的。点具有集中收集的性质，它可以起到在空间中标明位置或使人的视线形成集中注视的作用。当点偏离环境背景的中心时，就感觉到变化和运动的倾向。随着点在材料、颜色、形状、质感等方面的变化下，尤其与周围环境背景产生区别的情况下会很
21、显眼、很醒目、很突出。在建筑空间里较小的形都可以称作是点。, 空间的造型文法,虚点在空间中的运用,2，空间的造型与类型,各种线塑造的空间效果, 形 态,线 线的种类很多，有直有曲。直线中分为垂直、水平和各种角度的斜线；曲线的种类更多，可分为几何形、有机形与自由形三种。线与线相接又会产生更复杂的线形，如折线是直线的结合，波形线是弧线的结合等。垂直线给人以向上、崇高、坚韧、理智的印象，水平线有稳定、安静、平和的感觉，倾斜线则让人觉得有动势、不安定、较多变化。不同线的组合可以创造各种空间的性格。, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型,虚线在空间中的作用, 形 态,线 另外，还有一个不要忽视的线虚线
22、，虚线在建筑空间中也是很常见的，如轴线或各部分之间的关系线等。轴线在空间中有比较重要的作用，它是贯穿整个建筑群体的中心和灵魂，它对人的行为和视线有很好的引导行为，在空间中与人行动的流线相重合。还有多个点之间视线的移动，多点的排列引起虚线的感觉，这就是心理感受的线。, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型,不同的面构成的空间, 形 态,面 面是由线运动的轨迹形成。从概念上讲，面有长度和宽度，而没有深度。面是可辨认的、有明确的轮廓线。面在透视的变化下会出现变形，只有正面观察的时候，才是它真正的形状。面还可被看成是体或空间的界面，起到限定体积或空间界限的作用。在建筑空间中，我们最常见的是楼地面、墙面
23、、顶面以及一些隔断等。平面比较单纯、简洁，缺少变化，有时显得单调，但是经过很好地组合与安排后也会产生有趣和生动的效果。斜面可以给空间带来变化，同时也带来空间的透视感。, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型,虚面的空间建构, 形 态,面 在建筑空间中，面除了具有实体的一面以外，还有虚的一面。 通常有两种情况：一种是利用磨砂玻璃、纱窗等光线和视线可以部分通过的材质，形成透光不透像的现象已足以使人感受到空间的分隔，感觉到虚面的存在。这种空间既分隔又相互渗透，形成有分有合的效果。 另一种是指空间分隔的面形成的虚面感觉，如一排并列的柱子或是一排并列摆放的花卉可以形成虚面的感觉，将空间分隔成不同的区域。
24、, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型,中国传统建筑中的亭子就是一个典型的虚实结合体，亭子通常是由顶面（实体）和虚面（四周空旷的、又联系的虚面）共同构成的，其虚面是由柱子和栏杆等视觉联系而形成的面。, 形 态,体 体有规则的几何形体，也有不规则的自由形体。在建筑空间中，特别是较大的空间中，多以几何形体为主。体占据空间部分是实体（像建筑、墙体、柱体等等），由实体所围合的空间是虚体（像墙体与墙体之间围合、墙体与柱体之间围合、墙体中的门洞和窗洞等）。, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型,古罗马建筑由于实体的体量以及实体间的距离和造型形成了凝重、沉稳的气氛。, 形 态,体 实践证明虚的面越多、越
25、大，其围合的空间开放性就越强。实体和虚体是对立的统一，表示建筑的空间与实体之间的相互依存、相互对立的关系，实体的形的变化也意味着空间的形随之产生变化。, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型, 光 线,光线是人们感知空间必不可少的条件，它能够巧妙地与建筑空间结合，会定义其轮廓并展示空间。因此，光线是除 “形”之外对空间产生较大影响的因素。 光环境是由光（照度水平和分布、照明形式和颜色）与颜色（色调、色饱和度、室内颜色分布、颜色显现）在空间中建立的同空间形状有关的生理和心理环境。, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型,意大利罗马万神庙/日本TODS的旗舰店, 光 线,建筑空间利用光线进行造型设
26、计，可以由自然采光和人工照明两种方式来获得。 在环境艺术设计中，光线不仅具有照明的基本功能外，还具有调节人的视觉情感性格和烘托室内环境气氛的作用。, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型,利用灯光营造的舞厅环境 /苏州苏荷天地KTV的照明设计, 光 线,人工照明 人工照明为人们提供良好的光照条件，获得最佳的视觉效果，并增强空间环境的美感与舒适感。光照明亮可以使空间感觉宽大，同样采用局部照明的方式把空间集中在某一个范围，以获得比较私密的空间。另外，人工照明对于建筑空间的气氛营造同样有非常突出的作用。, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型,色彩性格表, 色 彩,有光才有色，色彩与光线是分不开的，
27、所以色彩也是人感知空间形态的重要条件。色彩不仅是空间表层构造的延续和补充，也是调节和营造空间视觉节奏和心理感受的重要元素。 设计的色彩虽然虽以色彩学的光学原理为基础，但不同于绘画的光色理论，而更强调的是色彩配置的心理学意义。 在建筑空间设计中，往往要针对性地选择色彩符号来表征空间意境，进行指示性的情感暗示。, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型,建筑空间色彩设计需要根据空间的特点、空间使用性质、人们工作活动特点、停留时间长短、所需环境气氛等因素，确定空间主色调，合理选择适当的色彩配置。建筑空间的色彩处理除本身必须和谐统一外，还必须和建筑空间的性格相一致。, 色 彩,建筑空间一般由多种色彩组成
28、，这些色彩通常可以被分解为背景色、主体色和强调色三大类。当然在实际运用中，这三种色调的区分也不是一成不变的，有时主体色可以与背景色合而为一，有时主体色可以与强调色统一。, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型,中国式室内色彩设计, 色 彩,另外，色彩在一定程度上要受到建筑材料、地域文化等条件的限制和影响。不同地域由于不同的自然环境、历史习俗而形成了各自关于色彩系统的一些固有观念，体现出不同的色彩审美倾向。, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型,材料是建筑空间设计必不可少的重要因素。建筑空间设计的材料有天然和人工之分，主要有木材、石材、金属、玻璃、塑料、皮革和纺织品等，不同材质有着不同的物质特
29、性与表现力。, 材 质, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型,不同材质的质感、肌理, 材 质,材料的物理性 材料表面的色泽、质地、肌理是材料的三要素。, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型,不同材料之间，因性能不同，加工方法不同，其表现力也不相同。, 材 质,材料的表现力 在建筑空间设计中通过强调材料的粗糙、细腻、软硬、干湿等不同质感来反映建筑空间的不同性格。建筑空间的材质设计应当遵循设计的形式美原则，应充分利用材质的故有特性来体现材料之美。, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型,一般来说，图案花纹大的给人的距离感比较近，而图案花纹比较小的给人的距离感则远。, 图 案,图案几乎是千变万化
30、的，可有不同的线条构成，有各种不同的植物、动物、花卉、几何图案、抽象图案等等。采取什么样的图案花纹，其形状、大小、色彩、比例与整个空间尺度也有关系，应与空间环境内总的效果和装饰目的结合起来考虑。, 空间的造型文法,2，空间的造型与类型, 开敞空间,开敞空间的开敞程度取决于侧界面的围合程度，其限定度和私密性较小。 开敞空间是外向性的，强调与周围环境的交流、渗透，讲究对景、借景，与周围空间相互融合，有一定的流动性和趣味性。, 空间的类型,上海浦东九间堂别墅（梁志天）,2，空间的造型与类型, 封闭空间,封闭空间无论是在视觉、听觉和小气候上都有较强的封闭性质。封闭空间具有区域感、安全感和私密性。封闭空
31、间是比较亲切的，具有内向、收敛和向心的特点。空间的封闭程度主要根据要求而定，随着围护实体的限定性的降低，封闭性也会相应降低，与周围的交流与渗透相应增加。, 空间的类型,2，空间的造型与类型, 动态空间,动态空间是引导人们从“动态”的角度来观察周围空间和环境，是人们在三维空间中与时间相结合感受“四维空间”的环境。动态空间充满着动感、方向感、诱导性和透视感，是动感空间中生动和明朗的创造，能造成人们视觉或听觉上的运动感。, 空间的类型,上海浦东国际机场候机厅,2，空间的造型与类型, 静态空间,其特征通常表现为其围合面的限定度要强，与周围空间的联系较少，趋于封闭型；空间形态的设计多采用对称形式，可左右
32、对称，也可四面对称。或向心式、离心式来达到静态的平衡；空间的色调尽可能淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁；空间中点、线、面诸元素的处理要相对平和规则，没有强制性的引导因素，给人以恬静、平和静谧之感。, 空间的类型,2，空间的造型与类型, 虚拟空间,虚拟空间是一种既无明显界面围合，又有着一定范围的空间形态。它包含于某空间之中并与之相通，但它又有自己的独立性和领域感，是空间中的空间。 虚拟空间的作用主要体现在两个方面：一是功能使用上的，二是精神需求和感受上的。, 空间的类型,2，空间的造型与类型, 共享空间,共享空间的产生是适应社会各种频繁的交往和丰富多彩的生活需要。具有多种多样的空间要素和设施，是综合
33、性，多用途的灵活空间。共享空间的特点是大中有小、小中有大；外中有内、内中有外，相互穿插交错，空间的层次变化丰富，空间趣味性强。共享空间的通透性充分满足了“人看人”的心理需求。, 空间的类型,2，空间的造型与类型, 迷幻空间,迷幻空间主要是指一种追求神秘、新奇、光怪陆离、变化莫测的超现实主义的、戏剧化的空间形式。 主观上是体现人的复杂心理和人的自我意识，在空间造型上有时甚至不惜牺牲功能的实用性，而利用扭曲、断裂、倒置错位等手段，把家具、陈设、空间等造型元素组成奇形怪状的空间形态，以追求形式为主。, 空间的类型,2，空间的造型与类型, 是非空间,是非空间是打破常规的空间划分和功能定位，模糊空间形态
34、与功能，使人对空间形态意识产生不确定性，产生人与空间形式互补，增加空间趣味与流动。, 空间的类型,空间的建构,3,垂直要素 垂直要素我们一般可以理解为柱子和墙体。, 空间的界面,3，空间的建构, 室内空间的界面,水平要素 在室内空间中，水平要素常以面的形式来体现。天花和地面是空间的两个主要水平面，一个为顶界面一个为底界面。, 空间的界面,3，空间的建构, 室内空间的界面,左：具有连续性和韵律感的地面设计 右：独特的顶界面造型,在室外环境中的界面主要包括地面和侧面两种，室外是天空所以没有顶面。地面处理或是自然形态，或是在其上面做人工铺装；侧界面的主要要素是建筑、绿化、山石。, 空间的界面,3，空
35、间的建构, 室外空间的界面,空间限定方法,空间的本质在于其由空间构成要素（界面）在其所处环境中所限定的视觉上的“范围”。 空间限定就是空间构件通过一定的方式对空间进行的再创造。, 空间的限定,3，空间的建构,覆盖就是以顶界面的形式形成空间。通常情况下，具有顶界面的空间，为室内空间。没有顶界面为室外空间。在大空间中利用覆盖手段可以形成子空间，形成空间中的空间。不同的覆盖材料、方式和手段也就会有不同的空间效果，可以塑造不同的空间性格和特性。, 空间的限定,3，空间的建构, 覆 盖,德国2000年汉诺威expo屋顶,围合与分隔是空间限定的常用手法，以此来进行空间的再造和组织。 分隔是用实体要素将空间
36、 “分”开，分隔的实体要素可以多也可以少。 围合是用实体要素将空间 “围”起来，围合的实体要素有几个才能形成。 辩证的来说，围合和分隔在某种程度上是一个事物的两个方面，具有相同或类似的意义。, 空间的限定,3，空间的建构, 围合与分隔,中国传统的园林中象征性分隔也是常用的手段之一，园林建筑中的长廊是分隔大环境的一种手法之一，墙上的漏窗也是分隔小空间的手法。,用抬高与降低底界面的方法造成地面的高差，以此形成空间感。这种限定的方法不如围合与分隔那么强列，它主要是属于心理上的感受。, 空间的限定,3，空间的建构, 抬高与降低,在地面上将一部分面积降低或抬高几十厘米，就可以使空间明显感觉到有限定感，尽
37、管视线连贯仍可以有空间的独立性。,设置是指一些相对独立的物体在空间中起到集中的作用，这些影响和形成空间感的物体被称之为 “设置”，它们往往是视觉的中心，在心理上起到强化空间感受的作用。, 空间的限定,3，空间的建构, 设置,如一件（组）家具、一盆植物、一座雕像、一个建筑构件等，围绕它们都可以形成一定范围的空间。,包容式空间 包容式空间即一个大空间封闭起来，并在其中包含一个小空间。两者之间很容易产生视觉连续性和空间的整体性，达到既分又合的效果。在这种空间关系中，大空间作为小空间三维的背景而存在。要在大空间的背景下达到突出小空间的目的，可以采用形体的对比或方向的差异来达到，也可用材料、肌理、色彩等
38、要素进行对比。, 空间的关系与组合,3，空间的建构, 空间的关系,巴黎卢浮宫扩建工程,穿插式空间 穿插式空间是由两个空间构成，两者之间部分空间相互重叠、咬合成一个公共空间区域。当两个空间以这种方式贯穿在一起时，它们各自仍保持了空间完整性。 两个穿插空间的所形成的最后造型，可以产生三种形式：两个空间的穿插部分，可为各个空间共用共有；两个空间的穿插部分与其中一个空间合并，成为它的整体空间的一部分；两个空间的穿插部分自成一体，成为原来两个空间的连接空间。, 空间的关系与组合,3，空间的建构, 空间的关系,阿里巴巴集团公司北京办公空间,邻接式空间 两个空间并列是空间关系中最常见的形式。邻接式空间可以按
39、各自的功能或象征意义的需要，清楚划定自己的区域。相邻空间的视觉和空间的连续程度，取决于将它们分隔而又连接起来的界面的特点。大致有四种： 限制两个邻接空间的视觉和实体的连续，加强空间各自的独立性，产生二者相异的空间效果； 作为一个独立的面设置在单一空间里，可以将一个大空间分隔成若干小空间，这些空间虽有所区分但又相互贯通； 以一排列柱分隔，可使柱子两侧的分隔空间有很好的视觉和空间的连续性； 利用高度差和表面处理的变化来暗示两个空间之间的关系。,3，空间的建构, 空间的关系,中国传统建筑的隔断形成空间, 空间的关系与组合,过渡式空间 相隔一定距离的两个空间，可由第三个过渡空间来连接。产生停顿、过渡的
40、作用，来增加空间的节奏感。在这种空间关系中，过渡空间的特征有着决定性的意义。 过渡空间的形式和大小，可与它所连接的两个空间不同，以表示它的连接地位； 过渡空间可以采用直线形式，以连接两个相隔一定距离的空间，如走廊； 如果过渡空间足够大，它也可以成为主导空间，可以将其他空间组合在其周围，如中庭就具有这样的能力。 过渡空间的形态可以完全根据它所连接或过渡的空间的形态和方向来确定，在形式上可以相互兼容。,3，空间的建构, 空间的关系,国外某办公空间, 空间的关系与组合,集中式组合 集中式组合是一种稳定的向心式的构图。它是由一定数量的次要空间围绕一个大的占主导地位的中心空间构成。中心空间在尺度上要足够
41、的大，才能将次要空间集中在其周围。被组合的次要空间其功能和尺寸可以完全相同，形成规则的对称的总体造型。次要空间的形式或尺寸也可以相互不同，以适应各自的功能或周围环境等方面的要求。 由于集中式组合没有方向性，其交通引道和入口的位置可采取多种形式，也按场地特点设于次要空间，并予以明确的表达。无论是辐射形、环形、螺旋形等形式，最终流线都在中心空间内终止。,3，空间的建构, 空间的组合,中庭空间, 空间的关系与组合,线型组合 空间的线型组合是将空间体量或功能性质相同或相近的空间按照线型的方式排列在一起，它实质上是一个空间系列。这些空间的功能、形状、尺寸可以是相同的，也可以是不同的。由于线型空间的最大特
42、点是具有一定的长度，因此它表示着一定的方向感，具有延伸、运动和增长的特性，所以要考虑它的连贯性和节奏感。为了使延伸感得到限制，常在其延伸的端头设计不同形式的终止空间，如设计门厅或楼梯、电梯厅等。线型组合空间根据地形的变化而调整。既能采用直线式、折线式，也能用弧线式，可水平、可垂直亦可螺旋。,3，空间的建构, 空间的组合,商场空间中的线型空间, 空间的关系与组合,辐射式组合 辐射式组合兼顾了集中式组合和线型组合的要素。它由一个主导中央空间和一些向外辐射扩展的线型组合空间所构成。 辐射式的中心空间一般是规则的形式，向外延伸的线型空间是灵活的，在功能、形式上可以相同，也可以不同突出个性。,3，空间的
43、建构, 空间的组合, 空间的关系与组合,组团式组合 根据各空间相接近的位置，具有共同的视觉特性，共同组合关系的空间组织起来，可称之为组团式空间。这些组合起来的空间具有类似的功能，并在形状和朝向方面有着共同的视觉特征。组团式组合也可在它的构图空间中采用尺寸、形式、功能等各不相同的空间，但这些空间要通过紧密连接和诸如轴线等视觉上的一些规则方法来建立联系。,3，空间的建构, 空间的组合,日本福岛县SUS公司集合住宅, 空间的关系与组合,网格式组合 两组平行线相交，它们的交点建立了一个规则的点图案，这样就产生了一个网格。网格投影转化成三维实体，成为一系列的空间模数单元。这种组合为网格式空间组合。 网格
44、的组合来自于图形的规则性和连续性，它们渗透在所有的组合要素之中。即使网格组合的空间尺寸、形式或功能各不相同，仍能组合成一体，形成一个共同的空间关系。,3，空间的建构, 空间的组合,埃里克.勃逊纳斯一号住宅, 空间的关系与组合,流动式组合 流动式空间组合是将两空间交接部分的限定降到最低，直到取消这部分的限定。其特点是众多空间相互穿插、交接部分的空间限定模糊不清，“你中有我，我中有你”，各空间之间既分又合，具有动态的“流动”特征。,3，空间的建构, 空间的组合,1929年巴塞罗那世博会德国馆, 空间的关系与组合,空间的寓意与表达,4,空间是指以界面和构件限定或围合而成的三度空间。场所指由空间和环境
45、共同构成的，具有一定精神内涵的区域。空间和场所有相同亦有所不同。场所包含空间，但空间不等于场所。在建筑空间设计中，由界面构成空间具有场所性，可产生场所精神，但不是所有的空间都能很好地表现场所精神的。场所精神中的核心问题是除了要有空间外，还要有环境特征，而环境特征的产生要依赖于构成空间的要素，以及比例、景物、照明、色彩、材料等的变化。, 空间与场所,4，空间的寓意与表达,例如一个戏剧舞台，它的空间是确定的，但一旦布置了布景、道具、灯光等，这空间就会形成一个场所，那么这种场所会由于布景、道具、灯光的不同，形成各种各样的具体的场所，可以演绎成北国风光，也可以演绎成江南水乡。在这里，相同的是空间本身，
46、不同的是布景、道具、灯光等构成的场所。因此，场所取决于空间的环境特征布置，并针对人们的心理规律给予人的空间性格认同。,图像编码途径，往往通过 “形象相似”的形式间关系来达到，即模仿或图拟存在的事实，借用原已具有意义的事物来直观表达设计的意义。这种方式最简单，空间形象特点鲜明，表现力较强。图像编码既可体现在三维的形体上，也包括二维图像，既可以是具象的形象再现，也可以是抽象的形象概括。, 设计编码,4，空间的寓意与表达,中国水乡文化博物馆, 图像的编码,河南博物院元代观星台,秦皇岛北戴河海滨碧螺塔,建筑空间设计实际上是一个 “意”、 “象”共生的过程，即根据内容创造形态，通过形态传达内容。 建筑空
47、间的视觉特征主要是可以被视知觉直接获得的直观意义的空间大小、形状、色彩、质材特征，是空间形象的客观体现。语义特征主要是受众根据个人体验对建筑空间及功能的一种抽象的理解和概括，是空间形象的内容。 设计者进行建筑空间设计，就是一种设计语言的文法编码过程。,4，空间的寓意与表达,如彭一刚教授在华侨大学40周年校庆工程承露泉的创作构思中，以 “雨露滋润禾苗壮”的词句，以及史书记载的汉武帝在建章宫作承露盘以承接甘露的故事，作出了承露泉的设计。这一工程由三层结构的水景 “雕塑”构成：上部为一巨大的方形“漏斗”，寓意“承露盘”，起到“聚”的作用，有“聚莘莘学子于五湖四海”之意；由此向下，经由一个圆形吊盘把水泻到中层，在分别由东、南、西、北四个水口泻到水池的底层，这里既有“育创新人才惠四面八方”的象征意义，又暗示出华侨大学40周年的历史。, 设计编码,象征是指用以代表、体现、表示某种事物的一种物体或符号，是一种隐藏在符号背后的语义。象征的表意作用是通过人的视知觉功能来实现的，不同的人由于知识和经验构成不同，便会对相同的事物产生迥然不同的联想和感受。, 设计编码,4，空间的寓意与表达,上海博物馆, 象征的编码,解码是与编码对立的过程，指传播过程中，使用和编码相同的特定规则，将接收到的符号转换为信息意义。这一过程是在人们大脑中进行的，受众按已有的知识与经验把设计语言符号解释为信息意义。,
