剪辑技巧.doc

1、剪辑技巧流畅剪辑:一 种 创 造 时 间 空 间 连 续 性 幻 觉 的 摄 影 和 剪 辑 的 手 法 ， 它 使 一 连 串 的 镜 头 看 起来 像 是 呈 现 事 件 当 初 发 生 的 样 子 。 故 事 片 中 多 半 使 用 流 畅 剪 辑 手 法 ， 它 也 被 称 为 好莱 坞 经 典 剪 辑 ， 在 法 国 则 是 经 典 分 镜 头 。错 位 剪 辑 手 法： 以 前 传 统 的 技 法 是 ,在 镜 头 切 换 的 同 时 声 音 也 嘎 然 而 止 ,错 位 剪 辑 手 法 把 声 音延 续 到 了 第 二 个 镜 头 中 ,而 这 不 仅 能 巧 妙 揉 合 由 镜

2、 头 切 换 而 产 生 的 断 裂 感 ,还 能 更 加 有 序 地 连 贯 电 影 的 节 奏 !(发 明 者 迪 迪 艾 伦 )暴 雨 剪 辑 手 法 :电 影 的 剪 辑 会 给 观 众 造 成 这 种 “暴 雨 如 柱 ”的 心 理 效 果 。 特 别 是 在 中 国 动 作 电影中，勇猛、激 烈 的 对 打 动 作 与 快 速 的 、 密 集 的 剪 辑 会 形 成 一 种 连 续 不 断 的 视 觉 影 像 的 激 流 ，给 观 众 的 心 理 造 成 一 种 强 烈 的 冲 击 。 我 们 在 此 把 这 种 剪 辑 方 法 ， 称 之 为“暴 雨 剪 辑 ”。影片通 过 尽

3、量 缩 小 镜 头 与 镜 头 之 间 的 时 间 距 离 和 空 间 距 离 ，使 本 来 单个 的 、 间 断 的 电 影 镜 头 形 成 一 种 快 速 的 、 完 整 的 、 连 续 的 影 像 叙 事 链 。零 度 剪 辑 ：在 世 界 电 影 史 上 ， 经 典 好 莱 坞 电 影 在 电 影 剪 辑 方 面 形 成 了 一 种 普 遍 被 人 们 所 接 受的“无 技 巧 剪 辑 ”的 方 法 。 这 种 方 法 在 镜 头 与 镜 头 之 间 采 用 连 续 对 切 的 组 接 方 式 ，影 片 从 始 至 终 没 有 任 何 特 技 ， 没 有 任 何 变 化 ， 进 而 也

4、 没 有 任 何 个 性 、 没 有 风 格 。 为 此 ， 这 种 剪 辑 在 电 影史 上 被 称 之 为 “零 度 剪 辑 ”。它 的 主 要 意 图 是 消 除 观 众 在 电 影 观 赏 过 程 中 的 对 影 像 表 现 形 式 的有 意 注 意 在 心 理 学 上 ， 人 的 注 意 被 区 分 为 有 意 注 意 和 无 意 注 意 两 种 形 式。转场每 个 段 落 （ 构 成 电 视 片 的 最 小 单 位 是 镜 头 ， 一 个 个 镜 头 连 接 在 一 起 形 成 的 镜 头 序 列 ）都 具 有 某 个 单 一 的 、 相 对 完 整 的 意 思 ，如 表 现 一

5、个 动 作 过 程 ， 表 现 一 种 相 关 关 系 ，表 现 一 种 含 义等等 。 它 是 电 视 片 中 一 个 完 整 的 叙 事 层 次 ，就 像 戏 剧 中 的 幕 ， 小 说 中 的 章 节 一 样 ， 一 个 个 段 落连 接 在 一 起 ， 就 形 成 了 完 整 的 电 视 片 。 因 此 ，段 落 是 电 视 片 最 基 本 的 结 构 形 式 ， 电 视 片 在 内容 上 的 结 构 层 次 是 通 过 段 落 表 现 出 来 的 。段 落 与 段 落 、 场 景 与 场 景 之 间 的 过 渡 或 转换 ，就 叫 做 转 场 。转场方法：转 场 的 方 法 ： 技

6、巧 转 场 和 无 技 巧 转 场（一）.无技巧转场（13 种）无 技 巧 转 场 是 用 镜 头 自 然 过 渡 来 连 接 上 下 两 段 内 容 的 ，主 要 适 用 于 蒙 太 奇 镜 头 段 落 之 间 的 转 换 和 镜 头 之 间 的 转 换 。与 情 节 段 落 转 换 时 强 调 的 心 理 的 隔 断 性 不 同 ，无 技 巧 转 换 强调 的 是 视 觉 的 连 续 性 。 并 不 是 任 何 两 个 镜 头 之 间 都 可 应 用 无 技 巧 转 场 方 法 ，运 用 无 技 巧 转 场 方 法 需 要 注 意 寻 找 合 理 的 转 换 因 素 和 适 当 的 造 型

7、 因 素 。 无 技 巧 转 场的 方 法 主 要 有 以 下 几 种 ：1 两级镜头转场前 一 个 镜 头 的 景 别 与 后 一 个 镜 头 的 景 别 恰 恰 是 两 个 极 端 。 前 一 个 特写 ， 后 一 个 是 全 景或 远 景 ； 前 一 个 是 全 ， 远 景 ， 后 一 个 是 特 写 。特 远特 全 全 特 远 特 效 果 ： 强 调 对 比 。2 同景别转场前 一 个 场 景 结 尾 的 镜 头 与 后 一 个 场 景 开 头 的 镜 头 景 别 相 同 。全 全 特 特效 果 ： 观 众 注 意 力 集 中 ， 场 面 过 度 衔 接 紧 凑 。3 特写转场无 论

8、前 一 组 镜 头 的 最 后 一 个 镜 头 是 什 么 ， 后 一 组 镜 头 都 是 从 特 写 开 始 。其 特 点 是 ， 对 局 部 进 行 突 出 强 调 和 放 大 ， 展 现 一 种 平 时 在 生 活 中 用 肉 眼 看 不 到 的 景 别 。我 们 称 之 为 “万 能 镜 头 ”，“ 视 觉 的 重 音 ”。4 声音转场用 音 乐 ， 音 响 ， 解 说 词 ， 对 白 等 和 画 面 的 配 合 实 现 转 场 。5 空镜头转场空 镜 头 是 指 一 些 以 刻 画 人 物 情 绪 ， 心 态 为 目 的 的 ， 只 有 景 物 ，没 有 人 物 的 镜 头 。 空

9、镜 头转 场 具 有 一 种 明 显 的 间 隔 效 果 。用 是 渲 染 气 氛 ， 刻 画 心 里 ， 有 明 显 的 间 离 感 。 另 外 也 为 了 叙 事 的 需 要 ， 表 现 时 间 ， 地点 ， 季 节 变 化 等 。6 封挡镜头转场封 挡 是 指 画 面 上 的 运 动 主 体 在 运 动 过 程 中 挡 死 了 镜 头 ， 使 得 观 众 无 法 从 镜 头 中 辨 别 出 被摄 物 体 对 象 的 性 质 ， 形 状 和 质 地 等 物 理 性 能 。7 相似体转场（1） 非 同 一 个 但 同 一 类（2）非 同 一 类 但 有 造 型 上 的 相 似 性8 地点转场

10、满 足 场 景 的 转 换 。 比 较 适 合 新 闻 类 节 目 。 根 据 叙 事 的 需 要 ， 不 顾 及 前 后 两 幅 画 之 间 是 否具 有 连 贯 因 素 而 直 接 切 换 （ 使 用 硬 切 ） 。9 运动镜头转场摄 影 机 不 动 ， 主 体 运 动 。 摄 像 机 运 动 ， 主 体 不 动 。 或 者 两 者 均 为 运 动 。作 用 ：转 场 真 实 ， 流 畅 ， 可 以 连 续 展 示 一 个 有 一 个 空 间 的 场 景 ， 是 纪 实 纪 录 片 创 作 的 有力 武 器 。10 同一主体转场前 后 两 个 场 景 用 同 一 物 体 来 衔 接 ， 上

11、 下 镜 头 有 一 种 承 接 关 系11出画入画前 一 个 场 景 的 最 后 一 个 镜 头 走 出 画 面 ， 后 一 个 场 景 的 第 一 个 镜 头 主 体 走 入 画 面 。12 主观镜头转场前 一 个 镜 头 是 人 物 去 看 ， 后 一 个 镜 头 是 人 或 物 所 看 到 的 场 景 。 具 有 一 定 的 强 制 性 和 主 观性 。 此 转 场 要 慎 用 。13 逻辑因素转场前 后 镜 头 具 有 因 果 ， 呼 应 ， 并 列 ， 递 进 ， 转 折 等 逻 辑 关 系 ， 这 样 的 转 场 合 理 自 然 ， 有 理有 据 ， 在 电 视 片 ， 广 告

12、片 中 运 用 较 多 。二）技巧转场1 淡入淡出淡 出 是 指 上 一 段 落 最 后 一 个 镜 头 的 画 面 逐 渐 隐 去 直 至 黑 场 ， 淡 入 是 指 下 一 段 落 第 一 个 镜头 的 画 面 逐 渐 显 现 直 至 正 常 的 亮 度 ， 实 际 编 辑 时 ，应 根 据 电 视 片 的 情 节 、 情 绪 、 节 奏 的 要 求来 决 定 。 有 些 影 片 中 淡 出 与 淡 入 之 间 还 有 一 段 黑 场 ， 给 人 一 种 间 歇 感 。2 缓淡 减慢强 调 抒 情 ， 思 索 ， 回 忆 等 情 绪 ， 可 以 放 慢 渐 隐 速 度 或 添 加 黑 场

13、。3 闪白 加快掩 盖 镜 头 剪 辑 点 的 作 用 。 增 加 视 觉 跳 动 。4 划像（二维）扫 换 也 称 划 像 ， 可 分 为 划 出 与 划 入 。前 一 画 面 从 某 一 方 向 退 出 荧 屏 称 为 划 出 ，下 一 个 画 面从某 一 方 向 进 入 荧 屏 称 为 划 入 。 根 据 画 面 进 、 出 荧 屏 的 方 向 不 同 ， 可分 为 横 划 、 竖 划 、 对 角 线 划 等 。 划 像 一 般 用 于 两 个 内 容 意 义 差 别 较 大 的 段 落 转 换 时 。5 翻转（三维）画 面 以 屏 幕 中 线 为 轴 转 动 ， 前 一 段 落 为 正

14、 面 画 面 消 失 ， 而 背 面 画 面 转 到 正 面 开 始 另 一 画面 。 翻 转 用 于 对 比 性 或 对 照 型 较 强 的 两 个 段 落 。6 定格将 画 面 运 动 主 体 突 然 变 为 静 止 状 态作 用1 强 调 某 一 主 体 的 形 象 ， 细 节 。2可 以 制 造 悬 念 表 达 主 观 感 受 。3强 调 视 觉 冲 击 力 ， 一 班 用 于 片 尾 或 较 大 段 落 结 尾。7 叠化叠 化 指 前 一 个 镜 头 的 画 面 与 后 一 个 镜 头 的 画 面 相 叠 加 ，前 一 个 镜 头 的 画 面 逐 渐 隐 去 ，后一 个 镜 头 的

15、画 面 逐 渐 显 现 的 过 程 。 在 电 视 编 辑 中 ， 叠 化 主 要 有 以 下 几 种 功 能 ：一 是 用 于 时 间 的 转 换 ， 表 示 时 间 的 消 逝 ； 二 是 用 于 空 间 的 转 换 ，表 示 空 间 已 发 生 变 化 ； 三 是 用 叠 化 表 现 梦境、想 像 、 回 忆 等 插 叙 、 回 叙 场 合 。前 一 个 镜 头 逐 渐 模 糊 到 消 失 ， 后 一 个 镜 头 逐 渐 清 晰 ， 直 到 完 全 显 现 。 两 个 镜 头 在 化 入 化出 的 过 程 中 有 几 秒 的 重 叠 。 有 柔 和 舒 缓 的 表 现 效 果 。 镜 头

16、 质 量 不 佳 时 ， 可 借 助 缓 叠 来冲 淡 镜 头 缺 陷 。8 多画屏分割效 果 ： 产 生 空 间 并 列 对 比 的 艺 术 效 果 ， 通 过 多 画 屏 分 割 的 有 机 运 用 来 对 列 ， 深 化 内 涵 。9.运用空镜头运 用 空 镜 头 转 场 的 方 式 在 影 视 作 品 中 可 以 经 常 的 看 到 ，特 别 是 早 一 些 的 电 影 中 ，当 某 一 位 英 雄 人 物 壮 烈 牺 牲 之 后 ， 经 常 接 转 苍 松 翠 柏 、高 山 大 海 等 空 镜 头 ，主 要 是 为 了 让 观 众 在 情 绪 发 展 到 高 潮 之 后 能 够 回

17、味 作 品 的 情 节 和 意 境 。蒙 太 奇 ， 是 镜 头 与 镜 头 之 间 、 段 落 与 段 落 之 间 排 列 组 合 的 方 法 。蒙 太 奇 可 以 分 成 多 种 ， 基 本 可 以 分 为叙 事 性 蒙 太 奇 和 表 现 性 蒙 太 奇 。叙 事 性 蒙 太 奇 用 于 叙 述 故 事 和 交 代 情 节 ， 是 蒙 太 奇 中 最 简 明 和 直 接 的 表现 形式。叙 事 性 蒙 太 奇 通 常 包 括 ：连 续 式 蒙 太 奇 ：这 是 我 们 运 用 最 多 的 一 种 形 式 ， 按 照 电 影 的 叙 事 顺 序 和 情 节 结 构 的 发 展 ，让 影 片

18、 条 理 分 明 、 层 次 谨 然 地 发 展 下 去 ；平 行 式 蒙 太 奇 ：即 把 发 生 在 同 一 时 间 段 内 不 同 场 合 发 生 的 事 件 平 行 地 叙 述 出 来 ；交 叉 式 蒙 太 奇 ：把 同 一 时 间 、 不 同 地 点 的 平 行 动 作 或 场 面 交 替 叙 述 ， 使 之 相 互 加 强 ， 造 成 惊心 动 魄 的 印 象 ；积 累 式 蒙 太 奇 ：把 一 连 串 性 质 相 近 、 说 明 同 一 内 容 的 镜 头 组 接 起 来 ， 造 成 视 觉 印 象 的 叠 加 ；复 现 式 蒙 太 奇 ：让 影 片 前 面 已 经 出 现 的

19、场 面 重 复 出 现 ， 产 生 前 后 呼 应 的 效 果 ；颠 倒 式 蒙 太 奇 ：把 剧 情 由 现 在 转 到 过 去 ， 又 从 过 去 转 到 现 在 ， 造 成 倒 叙 或 插 叙 的 效 果 。表 现 性 蒙 太 奇 用 于 加 强 情 绪 的 渲 染 力 度 ， 追 求 镜 头 间 的 对 应 和 契 合 ， 以获 得别致的艺术效果。表 现 性 蒙 太 奇 通 常 包 括 ：象 征 式 蒙 太 奇： 即 用 某 一 具 体 事 物 和 另 一 事 物 并 列 ， 用 以 表 现 这 一 事 物 的 某 种 意 义 ；隐 喻 式 蒙 太 奇： 即 将 外 表 相 同 而 实

20、 质 不 同 的 事 物 加 以 并 列 ， 产 生 类 比 的 效 果 ；对 比 式 蒙 太 奇： 即 把 不 同 内 容 、 不 同 画 面 现 象 的 镜 头 组 接 起 来 ， 造 成 强 烈 的 对 比 关 系 ；抒 情 式 蒙 太 奇： 这 是 电 影 创 造 诗 意 的 一 种 手 法 。在 剪 辑 过 程 中 首 要 考 虑 的 就 是 蒙 太 奇 结 构 的 创 建 ， 接 下 来 是 对 声 画 关 系 的 考 虑 。声 画 关 系 有 三 种 ：声 画 同 步： 即 画 面 的 内 容 就 是 发 声 体 本 身 ；声 画 分 立 ：即 画 面 内 容 不 是 发 声 体

21、 本 身 ， 但 表 现 的 是 和 发 声 体 相 对 应 的 人 或 物 ，如 两 个 人 谈 话 时 画 面 不 是 讲 话 的 人 ， 而 是 倾 听 的 人 （ 反 应 镜 头 ）；声 画 对 位： 即 画 面 和 声 音 相 互 对 立 ， 产 生 特 殊 的 效 果 ， 如 反 讽 等 ， 例 如 两 个 人 争 吵 ， 声 音 渐渐 变 成 了 犬 吠 。 出 其 不 意 的 声 画 组 合 常 常 使 剪 辑 达 到 更 高 的 艺 术 效 果 。当 然 ， 剪 辑 还 需 要 考 虑 画 面 的 特 性 ， 它 包 括 镜 头 画 面 的 分 类， 以 及 镜 头 画 面

22、的 方 向 。镜 头 画 面 的 分 类 包 括 镜 头 景 距 的 变 化 、 运 动 的 变 化 、 角 度 的 变 化 、 速 度 的 变 化 、技 巧 的 变 化 ； 镜 头 换 面 的 方 向 则 包 括 画 面 的 方 向 、 视 觉 的 方 向 、 事 物 运 动 的 方 向 、地 形 的 方 向 以 及 镜 头 轴 线 的 方 向 。 除 此 之 外 ， 我 们 还 需 要 考 虑画 面 剪 辑 的 原 则 ， 即 画 面 组 接 的 剪 辑 点 正 确 ， 包 括 画 面 本 身 和 声 音 剪 辑 点 正 确 ；画面 组 接 的 逻 辑 性 正 确 ； 画 面 组 接 的

23、时 间 和 空 间 正 确 ； 主 体动 作 的 连 贯 ；画 面 造 型 （ 包 括 光 影 变 化 和 色 彩 过 度 、 形 象 对 列 和 构 图 对 位 ） 衔 接 正 确 。 最后 ， 我 们 还 必 须 注 重 剪 辑 的 节 奏 ， 适 当 的 节 奏 可 以 舒 缓 或 加 快 情 节 发 展 的 速 度 。剪 辑 点 的 分 类就 节 目 内 容 上 讲 又 分 为 综 艺 类 剪 辑 、电 视 剧 类 剪 辑 、 游 戏 类 剪 辑 、 谈 话 类 剪 辑 以 及 专题 类 剪 辑等等但 无 论 那 一 类 剪 辑 ， 都 有 其 自 身 的 规 律 和 技 巧 。按 照

24、 画 面 剪 辑 点 来 区 分 ，主 要 有叙 事 剪 接 点 、 情 绪 剪 接 点 、 动 作 剪 接 点 、 节 奏 剪 接 点 和 声 音 剪 接 点 三 大 类 。A、 叙 事 剪 接 点以 观 众 看 清 画 面 内 容 ， 或 者 解 说 词 叙 事 ， 或 情 节 发 展 所 需 要 的 时 间 长 度 为 依 据 ，这 是 节 目 中 最 基 础 的 剪 接 依 据 。 以 镜 头 长 度 满 足 叙 事 要 求 ，以 镜 头 连 接 表 现 主 题 ， 是 电 视 节 目 编 辑 中 最 基 本 、 最 常 见 的 方 式 。 正 确 控 制 剪 接 点就 要 把 握 好

25、 镜 头 “低 限 长 度 ”B、 情 绪 剪 辑 点以 心 理 活 动 为 基 础 ， 根 据 不 同 形 式 的 表 情 因 素 ， 结 合 镜 头 造 型 特 性 来 连 接 镜 头 和 转换 场 面 ， 造 成 一 种 情 绪 的 感 染 和 感 情 的 生 发 。 这 是 构 成 影 视 片 内 部 结 构 连 贯 的 重要 因 素 。 利 用 “情绪剪辑点“最 能 体 现 人 物 的 喜 、 怒 、 哀 、 乐 ， 注 重 对 人 物 情 绪 的夸 张 、 渲 染 。C、 动 作 剪 接 点以 画 面 的 运 动 过 程 为 基 础 ， 根 据 实 际 生 活 规 律 的 发 展

26、来 连 接 镜 头 和 转 换 场 面 ，使 内 容 和 主 体 动 作 的 衔 接 、 转 换 自 然 流 畅 。 这 是 构 成 影 视 片 外 部 结 构 连 贯 的 重 要因 素 。D、 节 奏 剪 辑主 要 以 事 件 内 容 的 性 质 和 发 展 过 程 的 节 奏 为 基 础 。 根 据 运 动 或 情 绪 的 节奏 以 及 镜 头 造 型 特 性，用 一 种 比 较 的 方 式 来 处 理 镜 头 的 长 度 和 衔 接 。它 要 求 重 视 镜 头 内 部 动 作 与 外 部 动 作 相 吻合 的 有 机 因 素 。 节 奏 剪 辑 点 使 用 的 镜 头 一般 是 没 有

27、 人 物 语 言 的 镜 头 ， 它 以 事 件 内 容 发 展 的 节奏 线 索 为 基 础 ， 根 据 内 容 表 达 的 情绪 、气 氛 以 及 画 面 造 型 特 征 来 灵 活 地 处 理 镜 头 的 长 度 与 剪辑。镜 头 的 长 度 取 舍 ，是 画 面 组 接 技 巧 的 主 要 内 容 ， 镜 头 长 短 对 画 面 效 果 的 强 弱 都 有 很 大 的作 用 ， 也 就 是 利 用 短 镜 头 来 创 造 一 种 节 奏 。E、 声 音 剪 辑 点以 声 音 因 素 为 基 础 ， 根 据 内 容 的 要 求 和 声 音 与 画 面 的 有 机 关 系 来 处 理 镜

28、头 的 衔 接 。它 要 求 声 音 的 完 整 性 和 连 贯 性 。剪辑实用技巧一 种 特 殊 的 蒙 太 奇 手 法 ， 是 由 特 写 镜 头 直 接 跳 切 到 全 景 镜 头 或 由 全 景 镜 头 直 接 跳 切 到特 写 镜 头 的 组 接 形 式 。两 极 镜 头 的 组 接 能 使 剧 情 的 发 展 在 动 中 转 静 或 在 静 中 变 动 ，产 生 特 殊 艺 术 效 果 。例 如 我 国 影 片 南 方 的 岸 中 有 这 样 一 场 戏 ：在 海 南 岛 插 队 劳 动 的 知 识 青 年 由 于分 配 新 的 工 作 要 离 开 村 庄 ， 社 员 们 赶 来

29、送 行 ， 场 面 热 烈 欢 腾 。 这 时 用 大 远 景 紧 接 一 个大 特 写 镜头 牛 、 人 、 脸 ，以 此 来 强 调 知 识 青 年 内 心 依 依 难 舍 的 感 情 。 影 片 运 用 这 种 组 接 形 式 给予 观 众 的 直 感 极 其 强 烈 。 节 奏 上 形 成 突 如 其 来 的 变 化 ， 产 生 一 种 特 殊 的 效 果 。阶梯式静接静动接动静接动动接静方向性阶梯式镜 头 剪 辑一 种 特 殊 的 蒙 太 奇 手 法 。 在 同 一 方 位 上 ， 对 同 一 人 物 从 全 景 、 中 景 、 近 景 、 特 写 逐 步 跳 切的 画 面 组 接

30、， 或 反 过 来 从 特 写 依 次 跳 切 到 全 景 的 画 面 组 接 。 这 种 手 法 只 有 在 特 定场 景 中 ， 为了 刻 画 人 物 的 内 心 世 界 ， 强 调 造 型 的 对 比 ， 渲 染 气 氛 ， 加 强 节 奏 ，才 能 运 用两 个 在 视 觉 上 都 有 明 显 动 态 的 相 连 镜 头 的 切 换 方 法 。动 接 动 应 与 动 作 剪 接 点 严 格 区 分 。动作 剪 接 点 是 同 一 主 体 的 镜 头 切 换 方 法 ， 而 动 接 动 则 是 不 同 主 体 镜 头 的 切 换 方 法 。例 如 ： 上 一 镜 头 是 行 进 中 的

31、火 车 ， 下 一 镜 头 如 果 接 沿 路 景 物 ，那 么 ， 一 定 要 接 和 火 车车 速 相 一 致 的 运 动 景 物 的 镜 头 ， 这 样 才 能 符 合 观 众 的 视 觉 心 理 要 求 。动 接 动 也 包 括各 种 运 动 镜 头 的 组 接 。 在 剪 辑 处 理 中 ， 要 紧 紧 抓 住 各 种 动 的 因 素 ， 如 人 物 的 运 动 、 景 物 的运 动 、 镜 头 的 运 动 等 ， 借 助 这类 因 素 来 衔 接 镜 头 ， 节 奏 上 可 以 流 畅 而 自 然 。静接静在 视 觉 上 没 有 明 显 动 感 的 镜 头 切 换 方 法 。在 电

32、 影 表 现 方 法 中 ， 没 有 绝 对 的 静 态 镜 头 ，特 别 是 故 事 片 ， 每 一 个 镜 头 的 存 在 ， 对 情 节 的 展 开 、 人 物 的 塑 造 ， 都 有 积 极 推 动 作 用 ， 因 此 ， 静接 静 是 相 对 而 言 的 ， 多 数 是 指 镜 头 切 换 前 后 的 部 分 画 面 所 处 状 态 。例 如 ：甲 听 到 乙 在 背 后 叫 他 ， 甲 转 身 观 望 ， 下 一 镜 头 如 果 乙 原 地 站 着 不 动 ，镜 头 就 应 在 甲 看 的 姿 态 稳 定 以 后 转 换 ， 这样 才 不 会 破 坏 这 场 戏 的 外 部 节 奏

33、 。因 此 ， 静 接 静 也 同 样 是 保 证 镜 头 转 换 流 畅 的 一 种 组 接 方 法 。有 时 静 接 静 用 于 以 心 理 动 作 为 依 据 的 情 绪 贯 串 ， 舍 掉 外 部 动 感 明 显 的 镜 头 转 换 ，采 用寓 情 于 静 的 镜 头 组 接 ， 渲 染 深 沉 凝 重 的 情 绪 。 静 接 静 还 包 括 在 场 景 段 落转 换 处 和 各 种 运 动 镜 头 之 间 在 头 尾 静 处 的 组 接 ； 它 更 多 注 重 镜 头 的 连贯 性 ， 不 强 调 运 动 的 连 续 性 。静 接 动动 感 不 明 显 的 镜 头 与 动 感 十 分

34、 明 显 的 镜 头 的 衔 接 方 法 。静 接 动 是 镜 头 组 接 的 特 殊 规 律 。 由上 一 个 镜 头 的 静 止 画 面 突 然 转 换 成 下一 个 镜 头 动 作 强 烈 的 画 面 ， 其 节 奏 上 的 突 变 对 剧 情 是 一种 推 动 。 值 得 注 意 的 是 ， 前 面 镜 头 的 静 止 画 面 中 往 往 蕴 藏 着 强 烈 的 内在 情 绪 。 例 如 英 国 影 片 卡 罗 琳 夫 人 中 ， 从 她 深 为 自 己 的 行 为 不 当 而悔 恨 时 ， 突 然 接 骑 马 追 寻 文 夫 的 急 驰 镜 头 ， 利 用 动 作 的 强 烈 对 比

35、 ，形 成一 种 节 奏 上 的 跳 跃 ， 从 而 强 调 了 一 种 特 殊 的 情 绪 飞 跃 。这 样 的 静 接 动 在 衔 接 上 是 跳 跃 的 ， 但 在 视 觉 上 镜 头 转 换 仍 然 是 流 畅 的 。动接静在 镜 头 动 感 明 显 时 紧 接 静 感 明 显 的 镜 头 的 衔 接 方 法 。是 镜 头 组 接 的 特 殊 规 律 。 相 连 的 两 个 镜 头 ，如 果 前 一 个 镜 头 动 感 十 分 明显 ，接 上 一 个 静 止 的 镜 头 ， 会 在 视 觉 上 和 节 奏 上 造 成 突 兀 停 顿 的 感 觉 。 但 是 ，这 种 动 静 明 显 对

36、 比 ， 是 对 情 绪 和 节 奏 的 变 格 处 理 ， 在 以 运 动 见 长 的 影 片构 成 中 ， 动 接 静 的 特 殊 作 用 甚 至 超 过 静 接 动 的 某 些 效 果 ，在 特 殊 节 奏 变 化 的 转 场 处 理 中 ， 可以 造 成 前 后 两 场 戏 在 情 绪 和 气 氛 上 的强 烈 对 比 。动 作 转 场 剪 辑剪 辑 技 法 之 一 。 借 助 人 物 、 动 物 、 交 通 工 具 或 战 争 工 具 等 动 作 和 动 势 的可 衔 接 性 以 及 动 作 的 相 似 性 ， 作 为 场 景 或 时 空 转 换 的 手 段 。例 如 ， 用 人 物

37、 定 向 镜 头 堵 满 画 面 以 结 束 一 场 戏 ， 接着 再 用 人 物 离 开 镜 头 走 向 某 处 以展 开 另 一 场 戏 。 用 汽 车 、坦 克 、 飞 机 的 动 势 ，驰 过 或 堵 住 镜 头，然 后 再 接 其 他交 通 工 具 或 人 物 离 开 镜 头 ； 再 如 某 场 戏 末 尾 女 主 人 公 动 手 打 男 主 人 公 一个耳 光 ， 下 一 场 戏 开 头 接 男 主 人 公 痛 苦 地 扑 倒 在 自 己 的 床 上 。通 常 用 汽 车 、火 车 的 轮 子 飞 转 与 飞 机 的 螺 旋 桨 相 接 这 类 手 法 转 换 场 景 ， 也 属

38、于 动 作转 场 的 剪 辑 。特 写 转 场 剪 辑剪 辑 技 法 之 一 。用 特 写 画 面 来 结 束 一 场 戏 或 从 特 写 画 面 展 开 另 一 场 戏 的 剪 辑 手 法 。前 者 指 一 场 戏 的 最 后 一 个 镜 头 结 束 在 某 一 人 物 的 某 一 局 部 (如头 部 或 眼 睛 )或 某 个 物 件 的 特 写 画 面 上 ； 后 者 指 从 特 写 画 面 开始 ， 逐 渐 扩 大 视 野 ；以 展 现 另 一 场 戏 的 环 境 、 人 物 和 故 事 情 节 的 处 理 手 法 。用 特 写 画 面 来 结 束 一 场 戏 ， 或 用 特 写 画 面

39、 展 开 一 场 戏 ， 都 是 为 了 强 调人 物 的 内 心 活 动 或 情 绪 ， 有 时 是 为 了 表 示 某 一 物 件 、 道 具(如 钟 表 、 闪 动 着的 红 灯 十 字 架 等 )所 含 有 的 时 空 概 念 和 象 征 性 含 义 ， 以 造 成 完 整 的 段 落 感 。特 写 转 场 的 一 个 主 要 目 的 是 在 观 众 的 注 意 力 集 中 在 某 一 人 物 的 表 情 或某 一 物 件 的 时 候 ， 在 不 知 不 觉 中 就 转 换 了 场 景 和 叙 述 内 容 ，而 不 使 人 产生 陡 然 跳 动 的 不 适 之 感 。语 言 转 场 剪

40、 辑剪 辑 技 法 之 一 。利 用 后 一 场 戏 对 白 首 句 与 前 一 场 戏 对 出 末 句 的 衔 接 或 重 复 的 行 机 联 系来达 到 场 景 转 换 的 自 然 过 渡 。 例 如 影 片 不 该 发 生 的 故 事 中 ， 有 一 场戏 末 尾 的 对 白 是 ： “党 不 能 扔 下 咱 不 管 。 ”紧 接 将 下 一 场 欢 的 第 一 句 对 白是 ：“不要!不 要 !就 咱 几 个 党 员 干 !”音 乐 转 场 剪 辑剪 辑 技 法 之 一 。 用 音 乐 手 段 达 到 场 景 自 然 过 渡 的 技 巧 。打 破 音 乐 与 所 配 画 面 的 起 止

41、 处 完 全 同 步 的 传 统 格 局 ，把 音 乐 向 前 一 场 戏 画 面 末 尾 或 向 后 一 场 戏 画 面 开 始 处 延 伸 一 定 的 长 度 。这一 技 巧 如 果 运 用 得 好 ， 可 远 远 超 出 转 场 功 能 的 范 围 ，音 乐 与 画 而 配 合 后 使 某 一 特 定 场 景 产 生特 殊 的 感 染 力 。 有 时 它 能 使 人 沉 浸 在 对 美 好 事 物 的 回 味 少 ，有 时 则 能 给 人 造 成 对 即 将 降 临 的 灾 难 和 不 幸 的 预 感 。音 响 转 场 剪 辑剪 辑 技 法 之 一 。 利 用 音 响 元 素 ， 借 助

42、 两 场 戏 首 尾 相 交 之 处 音 响 效 果 的相 同 、相 似 或 串 位 (导前或延续)，以达到场景的自然转换。影片不该发生的故事结尾部分用上一场末尾的一声 响 鞭 与 下 一 场 开 始 的 鞭 炮弹 相 接 ， 即 属 此 类 。 省 时 还 用 这 种 转 场 的 音 响 效 果 作 为 唤 起 人 物和 观 众 回 忆 与 联 想 的 艺 术 手 段 。景 物 转 场 剪 辑剪 辑 技 法 之 一 。 借 助 景 物 镜 头 和 两 场 戏 之 间 作 为 间 隔 的 手 段 来 表 示 场景的 转 换 。 景 物 镜 头 包 括 两 个 方 面 ，一 种 是 以 景 为

43、主 、 物 为 陪 衬 的 镜 头 ， 用 这 类 镜 头 作 转 场 剪 辑 ， 既 展 示 不 同 的地 理 环 境 和 景 物 风 貌 ， 也 表 现 时 间 和 手 段 的 变 化 ， 又 是 以 景 抒 情 的 表现 手 段 。 另 一 种 是 以 物 为主、景 为 陪 衬 的 镜 头 ， 如 田 野 上 的 拖 拉 机 驶 过镜 头 ， 海 上 的 x 只 、 城 市 街 道 上 的 汽 车 和 马车驰过镜头等等。很多影片都利用各种交通工具驶过镜头或用静物(如 建 筑 物 前 的 圆 柱 、 雕 像 、 室内 的 陈 设 )挡 住 镜 头 作 为 转 场 手 段 。情 绪 转 场

44、剪 辑剪 辑 技 法 之 一 。利 用 情 绪 渲 染 的 延 续 性 作 转 场 处 现 。 当 人 物 的 情 绪 渲 染 达 到 饱 和 点 ，观 众沉 浸 在 激 情 的 感 染 中 时 ， 借 助 情 绪 的 贯 穿 性 来 转 换 场 面 ， 紧 凑 而 不 露痕 迹 ， 起 到 承 上 启 下 ， 一 气 呵 成 的 作 用 。 例 如 在 影 片 蓝 色 的 花 中 ， 赵 大 娘 焦 急地 寻 找 亲 人 ， 当 失 望 转 为 沉 思 的情 绪 达 到 饱 和 时 ， 利 用 情 绪 的 感 染 力 ， 自 然 地转 入 她 在 下 一 场 中 的 镜 头 ， 这 中 间

45、既 无 形 体 动 作 ， 又 无 对 白 ， 而 场 景 的转 换 却 使 人 感 到 十 分 流 畅 自 然 。光 学 技 巧 转 场 剪 辑剪 辑 技 法 之 一 。用 光 学 印 片 方 法 印 出 的 附 加 技 巧 表 示 时 空 和 段 落 的 转 换 。是 传 统 的 电 影法。这 些 手 法 并 有 省 略 时 间 和 空 间 过 程 的 作 用 。 在 传 统 的 电 影 形 式 中 ，为 了 表 示 时 间 和 空 间 变 化 ， 往 往 在 场 面 、 段 落 之 间 ， 特 别 是 在 大 的 情节 段 落 起 伏 之 间 运 用 诸 如 “叠 印 ”、“化出” 、“

46、化入”、“ 渐 隐 ”、“渐显” 和“划” 之 类 的 技 巧 。 在 一 般 情 况 下 ， 用“叠印”表 现 回 忆 ， 用“渐隐”、“渐显” 、“化出 ”、“化 入 ”表 示 时 间 过 程 和 空 间 的 转 换 ， 用“ 划”表 示 一 些 内 容 单 一 、 篇 幅简 短 、 快 节 奏 的 纯 属 交 代 性 质 的 过 场 戏 的 时 空 交 替 。但 因 每 部 影 片 风 格不 同 ，在 用 法 上 也 不 尽 相 同 。变 格 剪 辑剪 辑 技 法 之 一 。 剪 辑 者 为 达 到 剧 情 的 特 殊 需 要 ， 在 组 接 画 面 素 材 的 过 程中 对 动 作 和

47、 时 间 空 间 所 作 的 超 乎 常 规 的 变 格 处 理 ， 造 成 对 戏 剧 动 作 的 强调 、夸 张 和 时 间 空 间 的 放 大 或 缩 小 。 是渲 染 情 绪 和 气 氛 的 重 要 手 段 。 它 可 以直 接 影 响 影 片 的 节 奏 。 变 格 方 法 有 ：1.摄 影 机 以 常 规 速 度 拍 摄 ， 但 是 导 演 和 剪 辑 师 为 了 突 出 渲 染 某 一 场 戏 的特 殊 气 氛 和 戏 剧 效 果 ， 而 用 剪 辑 手 段 拉 长 或 缩 短 某 一 事 件 或 某 一 悬 念的 发 生 、 发 展 直 至 结 局 的 时 间 过 程 和 空

48、间 距 离 ， 用 以 加 强 观 众 对 所 发 生的 事 件 的 印 象 。 苏 联 影 片 战 舰 波 将 金 号 中 “敖 德 萨 阶 梯 ”一 场 就 是 成 功 运 用 这 一 手 段 的 典 范 ；2.为 了 突 出 某 一 人 物 的 情 绪 和 动 作 的 强 度 而 在 剪 辑 过 程 中 剪 掉 某 些 动作 过 程 。 如影片 蓝 色 的 花 里 伊 汝 相 妞 妞 砍 柴 的 戏 ， 原 素 材 人 物 对 话间 的 停 顿 过 长 ， 剪 辑 根 据 画 面伊 汝 抓 柴 、 整柴、提柴、放 柴 几 个 步 骤 ， 只取 伊 汝 抓 柴 放 柴 的 动 作 ， 剪

49、掉 了 动 作 的 过 程 部 分 ， 使 人 物 动 作 流 畅 ， 并表 现 出 这 场 戏 应 有 的 情 绪 和 节 奏 。分剪剪 辑 技 法 之 一 。 将 一 个 镜 头 剪 成 几 段 ， 分 别 在 几 个 地 方 使 用 。 有 时 是因 为 所 需 要 的 画 面 素 材 不 够 ， 但 已 无 法 补 拍 ， 不 得 不 把 一 个 镜 头 分 作 几次 使 用 ； 有 时 是 有 意 重 复 使 用 某 一 镜 头，以 表 现 。某 一 人 物 的 情 思 和 追 忆 ； 有 时 是 为 了 强 调 某 一 画 面 所 特 有 的 象 征 性 含义 以 发 人 深 思 ； 有 时 是 为 了 造 成 首 尾 呼 应 ， 从 而 在 艺 术 结 构 上 给 人 以 严谨 而 完 整 的 感 觉 。 如 果 分 别 在 几 处 使 用 的 同 样 画 面 的 镜 头 是 按 剧 作结 构 和 导 演 构 思 事 先 拍 摄 好 的 ， 则 不 属 于 分 剪 技 法 之 列。挖剪剪 辑 技 法 之 一 。 解 决 某 个 镜 头 内 ， 在 拍 摄 过 程 中 由 于 某 种 原 因 造 成 的 遗憾 和 不 足 而 采 取 类 似 医 学 上 外 科 手 术 切 除 的 办 法 ，