1、影像之镜头语言电影：.电影：根据视觉暂留原理，运用照相，录音等手段，把外界事物的影像及声音摄录在胶片上。通过放映，在萤幕上造成活动影像和声音，以表现一定内容的技术。什么是镜头1、物理学中的 “镜头 ”：指摄影机上的光学透镜组 2、拍摄时谈到的 “镜头 ”：指一次开机到一次关机之间所摄取的一段画面。3、剪辑后的 “镜头 ”：两个剪切点之间的一段画面比如，广角镜头、长焦镜头，实际上就是指利用不同光学镜片各自特殊的成像原理组合而成的，用于拍摄不同效果影像的不同光学透镜组。 镜头 的长度在电视中，镜头的长度是以每个镜头画面延续的时间来计算的。 45分钟的影视剧镜头数在 200到 400之间。（一般一个
2、半小时的有声电影，有 400800 个镜头，无声电影和纪录片会多一些。 固定镜头 固定镜头指在摄影机不改变机身位置和没有任何运动时所拍摄的画面。严格的固定镜头是静态构图的单个镜头，只有人物调度变化，没有摄影机的参与，不改变基本构图形式。那种机位不变，而摄影机有变焦或摇的运动拍摄的镜头不是严格意义上的固定镜头。固定镜头l固定镜头有长固定镜头和短固定镜头两种，虽然没有严格地规定多少秒钟以上才称为长镜头，但一般认为，长固定镜头是对一个场景和人物动作过程的完整纪录，短固定镜头则是更多地交代重要细节和过度环节。 固定镜头 长固定镜头是电影产生之初使用的主要镜头形式，像是剧场里观看表演的观众的眼睛，完整地
3、看完一个节目。 霸王别姬 58分 50秒 短固定镜头用来描述或者强调物件细节和动作细节。短固定镜头时间短，信息集中明确，常常采用近景系列的景别 。活着开头运动镜头PART.01运动摄像 运动摄像，就是利用摄像机在推、拉、摇、移、甩、降、升、跟等形式的运动中进行拍摄的方式，是突破画框边缘的局限、扩展画面视野的一种方法。 运动摄像符合人们观察事物的习惯，在表现固定景物较多的内容时运用运动镜头，可以变固定景物为活动画面，增强画面的活力。 推镜头 推 镜头，指沿摄像机视轴方向向 后 移动的接近方式拍摄的镜头。分为 快推 、 慢推 。 要做到的方案： A焦距不变，摄像机向被摄主体靠近。 B使镜头焦距变长
4、（按变焦控制杆， T推， W拉） 推镜头在镜头画面中是从大景别到小景别，被摄主体不断变大，次要部分不断变小直至消失。 查理的巧克力工厂 5分 44秒时 6分 44秒时推镜头 特点 1、从广阔范围和较大场景进入到某一较小场景。如希区柯克可的电话情杀案。 2、突出局部细节，促进叙事。表现环境与主体的关系，将观众注意力引导到最想表现的主体上。 3、强调被摄主体，利于表现，揭示人物的内心活动世界，对观众心理进行暗示。 4、推动的速度不同，会产生不同的效果和表现能力。 快推：是很醒目的强调作用，会产生强烈的视觉冲击力。 慢推：显得更真实，慢慢渗透，渲染情绪。拉镜头 拉镜头，指沿摄像机视轴方向向 后 移动
5、的接近方式拍摄的镜头。分为慢拉、快拉、猛拉。 空间范围逐渐变大，小景别变大景别，被摄主体逐渐变小，周围环境出现。 要做到的方案： A焦距不变，摄像机 原理 被摄主体。 B使镜头焦距变 短，按W（按变焦控制杆， T推， W拉） 拉镜头拉镜头 作用： 1、交代主体与周围环境的关系，一般用于恐怖片、悬疑片，有出人意料的效果。 2、作为结论性镜头，获得情绪升华，产生感情上的余韵。摇镜头 摇镜头：摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。 摇镜头摇镜头 作用 1、拍摄广阔场景，给观众视野逐渐展开，环境逐渐被呈现出来的感觉。 2、可以更好的
6、表现空间的统一性，交代空间人与人，人与物的联系。 3、摇镜头符合人眼在自然界的观察，可以用来表现主观的镜头。 4、大全景的摇镜头展现场面宏伟，气势宏大。可以放在影片开始交代大大的空间环境的镜头，多用要的方式拍摄。移镜头 移镜头：指把摄像机安放在运载工具上，如轨道或摇臂，沿水平面在移动中拍摄对象。 移镜头以人们日常生活感受为基础，真实客观的反应和还原人们生活中的视角感受。 移镜头可以表现复杂的环境空间和建筑空间的结构，可以使景物从镜头前依次掠过，造成巡视或展示的视觉效果。 查理的巧克力工厂 6分 34秒跟镜头 指摄像机与被拍摄主体的运动方向一致且保持等距离跟随拍摄的镜头。（纪录片常用这种拍摄手法
7、）阳光灿烂的日子跟镜头作用 作用： 1、被摄主体运动过程和状态的连续性和完整性。 2、跟拍时摄像机紧跟被拍摄主体，并不会干扰被摄对象。 3、距离一致，景别基本无变化。 4、后跟用于恐怖片中营造紧张气氛，侧跟加强被摄主体运动感。 5、使画面中的运动主体形象突出，动感强烈，手持摄像机进行跟拍容易造成视觉晃动后的眩晕感。跟镜头 与移镜头的区别 跟镜头始终跟随画面主体移动，而移镜头不一定。升、降 镜头 镜头沿垂直方向的向上（下）运动。 可用于跟随运动的被摄主体的从一个高度到另一个高度做上下运动的拍摄，引导观众从一个高度视觉中心转移到另一个高度重视中心。 升降镜头甩镜头 以摄影机为中心快速从一个固定场景
8、到另一个固定场景的拍摄手法。 要注意起伏落伏的清晰，中间的过程是模糊的。 缺点是具有跳跃性。 甩镜头扩充： 起伏：运动镜头开始的场面。要求构图讲究，有适当的长度。一般有表演的场面应使观众能看清人物动作，无表演的场面应使观众能看清景色。具体长度可根据情节内容或创作意图而定。由固定画面转为移动画面时要自然流畅。 落伏：运动镜头终结的画面。要求由移动转为固定画面时能平稳、自然，尤其重要的是准确，即能恰到好处地按照事先设计好的景物范围或主要被摄对象位置停稳画面。反拍镜头 指摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。 例如拍摄男女二人对坐交谈，先从一边拍 男，再从另一边拍女（近景、特写、半身 均可），最后交叉剪
9、辑构成一个完整的片 段。 正反打镜头航拍 航拍是指用直升机，固定翼飞机或超轻型飞机在空中飞行过程中对实景实物，根据不同的高度、角度、多方位进行摄影，摄像。 拍摄建筑、城市的全貌 航拍剪辑延时摄影 延时摄影（英语： Time-lapsephotography1）是以一种较低的帧率拍下图像或者视频，然后用正常或者较快的速率播放画面的摄影技术。在一段延时摄影视频中，物体或者景物缓慢变化的过程被压缩到一个较短的时间内，呈现出平时用肉眼无法察觉的奇异精彩的景象。延时摄影可以认为是和高速摄影相反的一个过程。延时摄影通常应用在拍摄城市风光、自然风景、天文现象、生物演变等等题材上。慢镜头和快镜头 正常情况下
10、,电影放映机和摄影机转换频率是同步的 ,即每秒拍 24幅 ,放映时也是每秒 24幅。这时银幕上出现的是正常速度。如果摄影师在拍摄时 ,加快拍摄频率 ,如每秒拍 48幅 ,那么 ,放映时 ,仍为每秒 24幅 ,银幕上就会出现慢动作 ,这就是通常叫的 “慢镜头 ”。当拍摄频率减慢 ,小于 24格 /秒时 ,放映时 ,银幕上就出现了快动作 ,又叫 “快镜头 ”。多用于在比赛时因动作太快或接近同时而播放一遍慢镜头。快镜头 快镜头是指拍摄影片或电视片时，用慢速拍摄的方法拍摄，再用正常速度放映或播放，从而产生人、物动作的速度比实际快的效果。 快动作的镜头运用得当，会产生一种夸张的喜剧性效果。例如：用每秒拍
11、四至六幅的画面给一匹跑得很慢的马拍电影，再用每秒 24幅的正常速度放映，银幕上就会出现马跑得飞快的画面。长镜头 长镜头：指摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过 30秒的镜头称为长镜头。 巴赞的长镜头理论，强调电影的真实，电影的意义在于揭示了现实的本来面目，在于它不带偏见的摄影再现性。在他看来，电影的真实首先是时空的真实，提出电影要表现 “未经组织的 ”真实的空间和时间，特别是 “空间的真实 ”的观念，是巴赞理论的核心。长镜头 固定长镜头：机位固定不动、连续拍摄一个场面所形成的镜头，称固定长镜头。最早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来记录现实或舞台演出过程的。卢米埃尔
12、 1897年初发行的 358部影片，几乎都是一个镜头拍完的。 运动长镜头：用摄影机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄的方法形成多景别、多拍摄角度（方位、高度）变化长镜头，称为运动长镜头。一个运动长镜头可以起到一组由不同景别、不同角度镜头构成的蒙太奇镜头的表现任务。 景深长镜头：用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同位置上的景物（从前景到后景）都能看清，这样的镜头称景深长镜头。例拍火车呼啸而来，用大景深镜头，可以使火车出现在远处（相当于远景）、逐渐驶近（相当于全景、中景、近景、特写）都能看清。一个景深长镜头实际上相当于一组远景、全景、中景、近景、特写镜头组合起来所表现的内容。影片鸟人查理的巧克力工厂开头长镜头的特点具有不容置疑的真实性 长镜头具有时间真、空间真、过程真、气氛真、事实真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真实性。注意： 蒙太奇与长镜头是电影表现手段的两大形态，它们虽然有某些对立，但绝非水火不相容，也就是说，我们既要认识电影的 “照相本性 ”，也要看到它的“艺术 ”的本性，二者是辩证的统一。
