1、113文 ZSOUND（圣桑）高级工程师 深蓝Part VII声学环境+设备系统 的应用设计引领高端视听享受前六乐章，我们就室内环境中会产生的最常见的声学问题进行了深入浅出的分析，并辅以隔声材料与声场处理装备的简介，基本上把室内声场的打造方法教给了大家。但是，这只是为达到预期目标所迈出的第一步。本章将从专业的声学角度来为大家解析声音主观评价的标准，教大家如何用“耳朵”来“说话”。或许，有些读者朋友已经去过了各种经过声学处理的视听室，希望通过前几乐章介绍的内容来分析一下这些视听室。当你在视听室欣赏完演示之后，是否会觉得声音太干，或是音色太亮，亦或是低音不够低沉？这些评价其实都是你的“耳朵” 在“
2、说话”。高品质的视听室之所以称得上高端，首先是对整个房间进行了切实有效的声学处理。其次，一定有许多的专业人士在听完之后，给这个视听室打出了“高分”。正如第一乐章中所述，我们在评价视听室“声音重现”的音质好坏问题时，主观感受是评判的第一标准。因此，如何准确地进行主观评价就变得尤为重要。对声音的评价主要可分为两类：一类是客观评价。客观评价是指使用测试仪器进行测试得到的结果。这种测试方法严格，仪器昂贵，数据较为准确，具有很高的参考价值。但这种结果不容易理解，还可能与真实的聆听感受略有区别；另一类就是主观评价。所谓的主观评价是相对于客观评价而言的，并非主观随意描述。主观评价是通过主观感受对实际声音进行
3、评价。进行主观评价，首先我们得做好准备工作。声音是一种客观存在，听感的好坏应该有一个统一的标准。但在主观评价的过程中，结果往往会因人而异，即使是同一个人也会打出差别很大的分数，这就是人心理因素的影响。举一个简单的例子，同样的人在相同的条件下，盲听时的评价和他看到音箱的品牌型号后再次测试后的评价，观点可能会明显发生变化。所以当你准备进行主观评价时，别被视听室的名气、器材的品牌、室内声学的设计、华丽的室内装潢等所影响。个人的身体因素也很重要。大家应该都有这样一个感受，听音乐超过一个小时之后，觉得音量似乎变小了。这正是耳朵疲劳的原因。因此，在主观评价前，一定要休息好，把自己调整到一个最好的状态。另外
4、，设备检查也是一个重要的环节。如果设备没有进行检查，听到的声音质量很差，很难说清楚是室内声场的问题还是设备的问题。排除了设备因素，就可以对室内声场作出一个准确的评价了。什么样的声音才称得上好声音呢？声音的主观评价的标准又是什么呢？这也是我们在听音前需要了解的内容。主观评价用语的规范化在不断地细化着，从专业的角度来看，主观评价的标准和用语可以作如下理解：1、明亮感。可以分为暗、亮、尖三个层级。明亮的声音以高、中频为主，衰变缓慢，高频成分仅通过空气的自然声吸收而逐步减弱，听感明朗、活跃。谐音丰富的声音被认为是明亮的，它通常伴有金属自鸣音。小号等铜管乐器就常以明亮度来形容音色。2、浑厚感。可以分为单
5、薄、厚实、沉闷三个层级。音乐上的厚度感主要来源于250Hz以下的低频，如男低音。浑厚感还与声音的响度有着一定关系。例如，两个混响时间相同的音乐厅，坐了1000名听众的音乐厅的声音要比坐了3000名听众的音乐厅声音响。同样，若两个音乐厅大小相同，在混响时间较长的音乐厅中演奏的音乐，听起来要比在混响时间较短的音乐厅中演奏得响。因此，低音丰富且响度足够的声音有浑厚感。3、丰满感。可以分为干、丰满、浑浊三个层级。声音融汇贯通，响度适宜，听感温暖、厚实，具有弹性是其恰如其分时的特点。此外，丰满度与混响时间有很大的关系。混响时间过短的房间听起来沉寂和干。4、柔和感。可以分为软、柔和、硬三个层级。音乐的柔和
6、感与声音的频率分114布有关。低频丰富，厚度感过强，会使声音发“混”、“浊”；中频适中，力度感过强，会有“硬”的感觉；高频充足，声音过于明亮，则会感觉刺耳。5、层次感。可以分为模糊、适中、太清晰三个层级。如若音乐演奏中的每个声部都清晰可辨，这与音乐本身、演奏人员录音时的位置及后期制作处理均相关。层次感强的“声音重现”既能听清每种乐器，又有整体感；而层次感弱的“声音重现”则混为一谈，声部和声部挤在一起。6、圆润感。可分为木、圆润、噪三个层级。圆号常以其圆润的音色，在乐曲中起铺底作用，营造出一种愉悦的音乐氛围。圆润感除与音乐本身有关，还与混响有关。混响时间太短，声音发干，尤其是中低频混响；高频混响
7、过量，声音则发“噪”。7、温暖感。可分为纤细、温暖、炸3个层级。温暖感的定义为低音（75 350Hz）相对于中频（3501400Hz）的活跃度或丰满度。有时音乐家把低音太强的或高频衰减大的厅堂描写为“暗”。德国拜罗特节日歌剧院就是一个例子，音乐厅中的音乐是从部分加盖的乐池传给听众的。8、节奏感。可分为模糊、明确、跳三个层级。节奏感是由音乐本身属性与空间环境这两方面来决定的。节奏感强的音乐，要求混响时间短，如爵士乐。但通常情况下，音乐的混响时间不能太短，尤其是交响乐。在保证节奏感的同时，音乐的其它特征也需要能充分表现。准备充足之后，我们就可以开始对声音进行主观评价了。在进行评价时，播放什么样的节
8、目源非常重要。一种是选择被公认为测试标准的节目源，这种节目源具有一定的权威性，所得到的主观评价具有一定的通用性，如电声产品声音质量主观评价用节目源。这个节目源是中华人民共和国标准样品，达到GB1024088电声产品声音质量主管评价用节目源编辑、制作规范国家标准的规定，同时也被专业人士所熟知。最重要的是，这种节目源本身就会给出一个合理的主观评价，方便你采用相同节目源主观评价后进行比较。随着时代的发展，人们的审美观念会渐渐发生变化，而这样的节目源往往更新较慢，不一定适合你的“口味”。那么这时，就需要用到另一种自己精选过，为了一定的测试目的并且非常熟悉的节目源。自己选用的节目源非常有讲究。首先，这些
9、节目源必须是你在严格的声学环境下多次聆听过的。只有这样，你才知道对于这些节目源来说，正确的声音和细节是什么样子。在其他环境下播放这些节目源时，才可以进行比较，得出合理的评价。其次，这些节目源必须覆盖一定的测试项目，比如优秀的音区较高的小提琴独奏音乐可以测试明亮感，优秀的大提琴独奏或许可以测试温暖感，规模较大的交响乐的测试内容可能会更加复杂和多样。音乐类节目源的格式推荐使用CD和SACD，这两类格式的节目源是目前市场上的主流，所以音质较好，同时也兼顾了立体声和环绕声。为人熟知的泰拉克唱片公司出品1812序曲就是一张优秀的立体声、环绕声兼顾的，格式为SACD的测试碟。这首曲子除了运用正常管弦乐编制
10、的乐器外，还动用了军鼓、大炮、钟等超常乐器，在序曲的结尾处还另加了一支军乐队，以期达到庄严感和丰富的层次感。这张碟可以测试的内容非常多，如音质音色的表现、声像定位是否准确、乐部的层次感、浑厚程度是否合适、节奏的清晰程度等都囊括在其中。而电影类节目源的格式则推荐使用蓝光DVD。但是要注意蓝光DVD音频压缩形式，尽量选择采用不失真的压缩方式，比如Dolby Digital HD的碟片。电影类节目源的选择就更加因人而异了，测试的项目也有很多。以电影拯救大兵瑞恩为例，在播放影片的战争场面时，视听室的声场能否有层次地重现各种武器的音效就是一个考验，而场景中夹杂着的人物对话的清晰程度也能反映出室内声场的情
11、况。那么，要从这么多角度去评价，一首曲子到底该怎么听呢？接下来，我们就为大家介绍主观评价中聆听过程的技巧。主观评价听音与平时欣赏听音的最大区别就在于是主动感知，还是被动接图7.1 能奏出圆润感音色的圆号图7.2 德国拜罗特节日歌剧院图7.3 爵士乐钢琴谱例图7.5 拯救大兵瑞恩蓝光碟115受。在主观评价中，我们对音乐作品的聆听需要分成一些层级，如图7.6。然后根据需要，选择相应的层级来识别音乐作品中的内容，进行评价。声音评价的过程一般可以按以下顺序进行：1、感知一个层级上需要进行分析的某个声音要素；2、识别素材；3、定义素材；4、观察、比较素材之间及它在特定的音乐背景下所呈现的特征。聆听时关注
12、什么样的要素需要在聆听开始前就考虑好，这一点非常重要。聚焦和视角的不同，会给听着带来截然不同的聆听体验。当你主动地去关注某些素材时，一些细节就会被挖掘出来，主观感受也就会更加准确。接下来，你需要知道如何通过某种办法辨认出你所需要聆听的素材，将这个素材和它之前、之后或者同时进行的内容区分开来。这个素材可以在整个音乐和沟通的背景下被感知，也可以独立地被感知。然后，就是定义你听到的素材，这个过程实际上就是确定这个素材所包含的信息。它的音质是圆润还是有些“噪”，是厚实还是略显单薄？刚开始也许需要反复聆听才能对信息做出合理的收集和判断，但多次练习后，随着聆听技巧的提高，所需要反复聆听的次数也会大大减少。
13、最后一个步骤，则是找到在之前的步骤中所搜集到的信息的意义。听音者应该将刚刚体验的内容与自己熟知的内容进行对比，找到他们之间的关系。这样，一个视听室的好坏，或者说这个视听室更加适合什么样的音乐，就可以很容易分析出来。与此同时，整个主观评价也就大功告成了。以ZSOUND（圣桑）展示视听室为例，笔者使用上文中提及的1812序曲测试碟进行了一次主观评价测试。在9.4声道设计的圣桑展示视听室中，共设计有两排听音位置，6个座位用于欣赏环绕立体声作品时声场十分平均。而在评测两声道立体声音乐时，笔者挑选其中第一排中间的位置，来严格找到传统两声道音乐重放的“皇帝位”。此碟片采用复合方式制作，其中一层能与普通CD
14、播放机完全兼容。另外一层是SACD层，其中包括双声道SACD、声道SACD和部分信息资料。为了更好地契合听音位置，笔者选择了双声道SACD格式来进行主观评价测试。这首音乐作品的体裁为序曲，它不仅有一个完整的管弦乐队编制，还增加了一个军乐队编制，再辅以排钟等特殊的乐器，场面非常宏大。根据上文提到的流程，笔者选择聆听的是小号部分。作品中小号的部分极易辨认，音乐进行到将近4分钟时，小号奏出激动的号音，法国号与长号奏出上升型的亢奋音节，小号紧接着重复奏出。小号音色的明亮程度可以用来考验视听室高频响应，而小号与乐队之间的合奏的层次感及在音乐中的平衡度的体现，对视听室的整体频率响应和混响更是一个考验。在圣
15、桑展示视听室中，笔者听到的是一个明亮度恰到好处，略带金属质感的干净的小号声音。在乐队合奏的时候，小号的定位也较为清晰，在中偏右一些。不仅如此，铜管乐和弦乐也层次分明，打击乐器，如铃鼓具有很强的质感，三角铁的泛音也非常丰富，没有受到小号音色的太多影响。除此之外，我们还可以选择一般音乐作品中不会出现的“炮声”这一角度，来对视听室的声音定位能力及张力进行主观评价。笔者聆听到的炮声浑厚有力，定位感明确，有一定的距离感。且“炮声”并不影响音乐本身的清晰度，却平添了几分庄严、激烈感，不失为整部作品的画龙点睛之笔。如此高品质的声学环境基本上真实地反映出了测试碟原本的声音品质，也充分还原出这个版本的特点。细细品味之后，不得不给这样的视听室打一个“高分”。“声音重现”自然，是视听室最初的打造目的，也是最终要达到的效果。ZSOUND（圣桑）在为您度身打造完成视听室之后，会邀请音乐工程的专家来对视听室进行主观评价，以确保声音音质达到高标准。当然，光凭“耳朵”来“说话”还不足够，室内声学环境设计的检验标准，必须将人耳主观因素与声学客观因素相结合，才能满足终端的影音享受。 在下期室内声学“第八乐章”中，我们将用客观声学指标说话，为您打造最适合的“视听室”，敬请期待。图7.6 听音主观评价层级金字塔
