1、湖南民间戏曲花鼓戏,1 花鼓戏的简介湖南花鼓戏又称湘剧，源自于湖南益阳，后发展到湖北、湖南、江西、安徽等地，是湖南各地地方小戏花鼓、灯戏的总称。由于流行地区不同而有长沙花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏等等之分，各具不同的风格。它源自湘南民歌发展而成，从一旦一丑演唱发展到“三小”演唱。各地花鼓戏的传统剧目约有四百多个，音乐曲调三百余支。按其结构和音乐风格的不同可分为川调、打锣腔、牌子、小调四类，都有粗犷爽朗、地方色彩浓郁的特点。音乐以小唢呐、锣鼓伴奏，曲调活泼轻快，适于歌舞戏。著名演员有廖春山、王佑生、张树生等。,花鼓戏的分类（主要四种）,长沙花鼓戏它是由农村的劳动山歌、民间小调和地方花鼓(包括打
2、地花鼓花鼓灯）发展起来的，距今已有一百六十余年。 主要的剧目有刘海砍樵、芦林会、阴阳扇、南庄收租等五十个剧本。 岳阳花鼓戏和长沙花鼓戏第二种声腔都叫“锣腔”。“锣腔”也叫“打锣腔”即演唱时用锣鼓伴奏，不托管弦、人声帮腔。解放前荆州花鼓戏也是锣鼓伴奏，人声帮和，50年代才加入文场伴奏。剧目主要有 采茶调、望娘调、倒板调、四季青、采莲船调。,3. 常德花鼓戏主要流行于常德、桃源、汉寿、临澧、大庸、慈利一些地方。它源于民间的“采茶灯”“车儿灯”，清末流入城市。宣统年间长沙曰报就有常德禁“花灯淫戏”的记载，正因为此，才迫使后来花鼓戏班与汉班合演，在合演中直接受到常德汉剧的影响。主要剧目有林英观花、跳粉
3、墙、拣菌子、双下山以及解放后改编的尤二姐之死。新编现代戏山村兽医。4. 衡州花鼓戏是一种流行于湖南省湘南地区的民间小戏剧种。各地的名称不同，在衡阳、衡南、耒阳、常宁一带称之为“马灯”，攸县、茶陵一带称为“地花鼓”，安仁一带称为“花灯”，永兴江左一带也叫“花灯”，江右则叫“唱调”。主要剧目剧目有婆媳比武、补锅、春山坳、重相遇、两锅汤等。,花鼓戏的剧照及声音片段,刘海砍樵,采茶调,跳粉墙,补锅,声腔,花鼓戏的音乐曲调约300余支，基本上是曲牌联缀结构体，辅以板，式变化。 根据曲调结构、音乐风格和表现手法的不同，可分为4类 川调或称正宫调，即弦子调，大筒、唢呐伴奏，曲调由过门乐句与唱腔乐句组成，调式
4、、旋律变化丰富，是花鼓戏的主要唱腔 打锣腔又称锣腔，曲牌联缀结构，“腔”、“流”（数板）结合，不托管弦，一人启口众人帮和，有如高腔，是长沙、岳阳、常德花鼓戏主要唱腔之一。牌子牌子，有走场牌子和锣鼓牌子，源于湘南民歌，以小唢呐锣鼓伴奏，活泼、轻快，适用于歌舞戏，是湘南诸流派主要唱腔之一。,小调有民歌小调和丝弦小调之分，后者虽属明、清时调小曲系统，但已地方化。各种形式的曲调，都具有粗犷、爽朗的特点。,花鼓戏的现状及问题在现在这个“娱乐之上”的时代，花鼓戏却走向了没落。这与花鼓戏表演人才的大量流失也不无关系。由于经济效益的缺失，也由于缺乏一个行之有效的人才统筹管理机制，众多花鼓戏表演人才开始走向各大“歌厅”，开始表演其他的行当，或者干脆另谋出路。这使处于颓势的花鼓戏更是雪上加霜。 究其根本，要想改变花鼓戏的现状主要应该致力于以下几个方面的问题：1，让花鼓戏重新充满活力，吸引各个年龄段的观众；2，在致力于传统剧目精华的的同时又与时俱进对剧目、演出形式等进行创新；3在政策层面上拓宽融资渠道，获得充足的资金来支持花鼓戏的发展；4加强对花鼓戏表演人才及演出市场的管理和规范。,
