1、第三节 巴尔扎克,现实主义的第一代宗师-巴尔扎克,巴尔扎克是个中等身材的人,体格魁梧，双肩开阔，晚年有点肥胖。他的颈脖健壮、厚实，白皙有如女性，是他值得骄傲的地方。头发又黑又粗，粗得像马的鬃毛；那双眼睛像一对黑宝石那样闪闪发光那是驯狮者的眼睛，这种眼睛能透过房屋的墙壁看见里面发生的一切，能透过人的肌体，洞察人的肺腑，像阅读一本打开的书。他的整个仪表显示出一个劳苦不息的西西弗斯的形象。-勃兰兑斯：十九世纪文学主流李宗杰译，人民文学出版社.1982年版,一、债台高筑的文学大师,巴尔扎克（Balzac，17991850）是19世纪前期法国和西欧现实主义代表作家，他在世界文学史上具有崇高的地位，有文学
2、上的拿破仑之称。,中产阶级家庭,巴尔扎克于1799年5月20日生于法国西部工商业名城都尔的一个中产阶级家庭。父亲出身农民，拿破仑帝国时代的暴发户，跻身于资产阶级。老巴尔扎克爱慕虚荣，于1820年在自己的平民姓氏上加上“德”（De）字，以示贵族身份。他50岁时与18岁的银行家的女儿结婚。他们有很大的差异，但共同向往贵族社会，相信个人奋斗。巴尔扎克从父母那里继承了一种顽强奋斗的精神。,缺失母爱,巴尔扎克的童年没有享受到家庭的温暖。母亲很专横，冷酷地拒绝孩子们任何情爱的表示，有时小巴尔扎克张开双臂想去拥抱母亲，可是立即被母亲的呵斥吓得不敢动弹。 从7岁到13岁，他被送到旺多姆的教会学校读书，6年中他
3、只回过一次家，母亲只去看望过他两次。,创伤性经验,童年所受到的忽视，他终身难忘，他说：“我从来不曾有过母亲。”他在老来给韩斯卡夫人的信中还说：“她是一个妖精，同时又是妖精般的怪人我母亲就是给我的生命降落一切灾难的根源。”（司蒂芬支魏格：巴尔扎克）童年缺少母爱的创伤性经验是他成年后结交年长女友的一个原因，寻找母亲。,渴望光荣,巴尔扎克一生渴望光荣，当他20岁从索尔本学院法学系毕业之后，他没有去做律师，却选择了当作家的自由职业，发誓要作“文坛的国王”。他说：“拿破仑用剑所未能完成的事业，我要用笔来完成。” 他听了生物学家居维叶的报告后想：“当今的世界上，将会有四个伟人：第一个是拿破仑，第二个是居维
4、叶，第三个是奥康瑙尔，第四个是我。拿破仑与长枪大炮为伍，居维叶娶下了整个地球，奥康瑙尔与他的人民溶为一体，而我，要把整个社会装进我的脑袋。”（李清安巴尔扎克）,开办印刷厂,为了不依赖家庭，他冒险做了投机商人，最初做出版人，印出的书只卖出几十本。接着开办印刷厂和铅字铸造厂，他没能发财，却背上了近6万法郎的债务，陷入极度贫困之中。这6万债务中，有4万是欠他母亲的。这笔钱迟迟未还，他母亲也从未勾销。,为还债写作,巴尔扎克对金钱又是爱又是恨，显然他从母亲那里获得了某种遗传基因。1837年巴尔扎克办的巴黎纪事报倒闭，使他的债务高达10万法郎，到他逝世前3年，已经欠下21万法郎的债务。终身受着债主们的追逐
5、。为了还债，他开始了人间喜剧的写作。,活在5万杯咖啡上,巴尔扎克每天工作16至18小时，从半夜到中午写作，从中午到下午4点校对校样，5点钟用餐，5点半睡觉，到半夜又起来工作。他每天必须写出16页的书，修改和校对时间除外，3天用掉一瓶墨水，更换10个笔尖。写作时他穿着教士的袍子，点上7支蜡烛，桌边是一杯提神的黑咖啡。有人说，“巴尔扎克活在5万杯咖啡上，也死在5万杯咖啡上。”,为自己喝彩,他经常不停地一连工作两三个月，不露一面，连知己朋友都不知道他的去向。但过不多久，他像从地下钻出来一样，拿着他的书稿，十分天真地为自己喝彩，把稿件交给出版商，他拿了稿费飞也似地跑出去还给债主，这些债主往往就在报馆院
6、子里等候着。有时候，他工作一个长夜就跑到朋友家，吃了就睡，要朋友在他工作了一小时后叫醒他。他一觉醒来，发现超出了一小时，就跳起来破口大骂朋友是小偷、凶手、混蛋，害他损失了一万法郎，因为要是早些醒来，就会构思好一部新小说的内容，这一觉耽误了他和银行家、出版商、公爵夫人的约会，害他不能如期还清债务，还使他遭受上百万损失。,创作严谨,巴尔扎克对创作从不肯敷衍了事。一部小说，他总是反复修改多遍，以致他的小说清样，从来没有干净过。而校排清样的一切费用，出版商都记在巴尔扎克的账上，从版税里扣除，他所预想得到的款项常常不够偿还宿债。但他宁可少得稿酬，也坚持修改，决不草率从事。,Z马卡,巴尔扎克对写作的认真严
7、肃可以从他怎样给人物取名字中看出。1840年，他写了一个中篇小说，花了6个月的时间也没能想好给人物取个合适的名字，他认为“这个名字能介绍他就像一尊大炮老远地就介绍自己说：我叫大炮。这个名字必须生来就是为他而设的，任何旁人都不能用。”他给作家戈日朗写信，要他来帮助取名字。两人决定到巴黎街头去读所有门面的招牌，以便从中发现合适的名字。最后在布洛瓦路一扇歪斜的门口发现了“马卡”这个姓氏，巴尔扎克激动得脸色都变了，这正是他求之不得的“光荣的姓氏”。巴尔扎克深信拥有这个姓氏的主人一定是搞艺术的。为了验证一下这种感觉，戈日朗便去向门房打听，结果这个马卡是个裁缝。巴尔扎克说：“没有关系，我要使他不朽，这是我
8、的任务。”回到家里，他给中篇小说题名为“Z马卡”。,女读者,巴尔扎克生前收到12000多封信，这些信大都来自热心的女读者。巴尔扎克崇拜女人，而且有一种从来没有完全满足过的爱情需要。 他只和有钱的女人建立情感联系，直言不讳地要妹妹替他找有财产的女人，以便替他还债。巴尔扎克的女友都是比他年长的贵族妇女。,柏尔尼夫人,巴尔扎克最重要的女友是柏尔尼夫人，她比巴尔扎克的母亲还大一岁，柏尔尼夫人既是情人又是母亲。她在经济上给予巴尔扎克很大帮助，也是她向巴尔扎克提供了许多大革命时代的写作材料，她鼓励起巴尔扎克的自尊心，使他免遭堕落。巴尔扎克承认，“她是我的母亲、朋友、家园、知己和顾问，她使我成为作家，她给予
9、我在青年时所需要的同情心没有她，我无疑早已死了。”,韩斯卡夫人,1832年12月26 日，巴尔扎克收到一封从俄国寄来的信，署名“一个外国女人”，它是俄国贵妇韩斯卡夫人写的。她的丈夫是俄国巨富，比她大25岁，她读到巴尔扎克的小说，勾起了幻想。写信后，她在报纸上登了一则启事：请您在启事里签署致一个外国女人。”巴尔扎克在1833年1月8日同一张报纸上登出启事：“致一个外国女人”。,短暂婚姻,从此，巴尔扎克对韩斯卡夫人穷追不舍。交往8年后，韩斯卡夫人做了寡妇，巴尔扎克立即求婚，但韩斯卡夫人一再找借口推脱，并不想真的嫁给他。1850年，巴尔扎克重病在身，韩斯卡夫人同意与他结婚。这场持续了18年之久的马拉
10、松式恋爱，才有了结局。,作家之死,追求韩斯卡夫人，耗尽了巴尔扎克的精力。婚后100天，这位文学巨匠与世长辞，终年51岁。另一位文学巨匠雨果守候在他身边，为他送终。 巴尔扎克一生写作了97部人间喜剧，直到去世，也没能还清债务。,不朽的声名,雨果和大仲马等作家参加了巴尔扎克的葬礼，雨果在葬礼上致悼词说： “在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一个；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是最高的一个。” “从今以后，他的名声在作品的顶尖熠熠发光这样的棺柩，表明的就是不朽。”,罗丹雕塑：巴尔扎克,罗丹的巴尔扎克，以巴尔扎克半夜穿着睡袍写作的风采进行雕塑，蓬乱的头发，深思的眼睛，从肩到脚的睡袍，创造了一个独特的
11、巨人雕塑。雕塑中融入绘画的技法，用粗而少的笔触描绘成油画般的肖像，使巴尔扎克的性格强烈表现出来。,二、巴尔扎克的文艺观,主张文学应该反映生活。 他公开承认自己和司汤达属于同一文学流派，要求作家“照世界原样表现世界”（贝尔先生研究）。他在驴皮记序言中说：“作家应该熟悉一切现象，一切感情。他心中应有一面难以明言的把事物集中的镜子，变幻无常的宇宙就在这面镜子上面反映出来” 根据文艺反映生活的现实主义观点，他提出：“法国社会将要作历史家，我只能当它的书记。”,主张用典型表达人物和事件。 他认为小说写的是“人与生活”，小说创作的中心是塑造人物形象。为此，他计划在人间喜剧中写一个时代的两三千个出色的人物。
12、 对于表现人物的方法，他说：“不仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来。”（人间喜剧前言）“典型这个概念应该具有这样的意义，典型指的是人物，在这个人物身上包括着所有那些在某种程度跟他相似的人们的最鲜明的性格特征。典型是人类的样本。因此，在这种或者那种典型和他的许许多多同时代人之间随时随地都可以找到一些共同点。但是，如果把它们弄得一模一样，则又会成为对作家毁灭性的判决，因为他作品中的人物就不会是艺术虚构的产物了。”（一桩无头公案初版序言）,三、人间喜剧介绍,巴尔扎克从1828年到1848年20年间，共写作长短篇小说97部，滑稽故事36篇，戏剧6部，以及一些零星的文章。1842年，巴尔扎
13、克把从1829年起写的小说收集起来，编成一个总集，定名为人间喜剧。,1人间喜剧构思来源,受司各特历史小说的影响 巴尔扎克研读司各特，看到他的历史小说隐藏着一套完整的哲学，同时，他也发现司各特作品缺少系统的有机联系。尽管他写的都是历史小说，但是“他没有想到把他的人物联系起来，协调成为一个完整的历史，其中每章都是一部小说，每部小说都描写一个时代。” 这给了他很大的启发，这就是要以系列小说的形式，编制一部法国社会的风俗史。,艾凡赫,受动物学家圣伊莱尔的“统一类型”说的影响 动物学家圣伊莱尔提出“统一类型”说，把动物分类。巴尔扎克就此提出“社会和自然”“相似”的意见，认为人类和兽类一样，也可以划分不同
14、类型。他想把自己的小说统一成一部大书，人物有不同的分类。,但丁神曲的原名是“神的喜剧”，巴尔扎克受到暗示，选定了人间喜剧这个名称作为总书名。1840年底，巴尔扎克在给一位出版商的信中首次提出说：“人间喜剧将是我的作品的总名称。过去已发表的只是其中的片段而已”。直到1842年4月，他在报纸上登出了广告，正式启用人间喜剧的名称，同时，在第一卷中刊出了纲领性的人间喜剧前言。,受但丁神曲书名的影响,2、人间喜剧的结构特点,（1）分类整理法： 作者将人间喜剧所有作品分为三部分：风俗研究、哲学研究、分析研究。风俗研究是人间喜剧最重要、也是作品最多的一部分。,一是分析研究：阐明支配人生与社会的各项原则，共两
15、部。作品有婚姻生理学（1829），夫妇纠纷。 二是哲理研究： 探讨产生人的行为的各种原因，共22部。驴皮记（1831）、长寿药水（1830）、受诅咒的孩子（1836）、不为人知的杰作（1831）、绝对之探求（1834）、改邪归正的梅莫特（1835）等。 三是风俗研究：从各个方面反映法国当代社会生后，它是人间喜剧的主干，成就比前两类大，共66部。,风俗研究的六个场景,私人生活场景：27部，表现人们在青少年时期因生活经验不足或感情冲动酿成的种种错误与不幸。 苏城舞会（1830） 高利贷者（1830） 家族复仇（1830） 玩球猫商店（1830） 夏倍上校（1832） 高老头（1835） 无神论者做
16、弥撒（1836） 禁治产（1836） 入世之家（1842）,外省生活场景：10部，描写人们走向成年时，因野心、欲望、自私自利的盘算引起的冲突。 都尔的本堂神甫（1832） 欧也妮葛朗台（1833） 老姑娘（1837） 古物陈列室（1839） 比哀兰德（1840） 于絮尔弥罗埃（1841） 搅水女人（1842） 幻灭（1843）,巴黎生活场景：19部，描写人心的衰老、腐化、恶的欲念代替了一切真诚朴素的感情。 费拉居斯（1833） 法西诺卡纳（1836） 赛查皮罗多盛衰记（1837） 纽沁根银行（1838） 娼妓盛衰记（1847） 贝姨（1846） 邦斯舅舅（1847） 小资产者（遗著1854）,
17、政治生活场景：4部，超越常轨的人物。 Z马卡（1840） 一桩无头公案（1841） 阿尔西的议员（1847） 军旅生活场景：2部,表现风云激荡，离乡背井。 舒昂党人（1829） 乡村生活场景：表现秩序、道德原则。 乡村医生（1833） 幽谷百合（1835） 乡村的本堂神甫（1839） 农民（1844）,（2）人物再现法：,巴尔扎克除了采用分类整理法外，还采用了“人物再现法”。即让同一个人物在不同的作品中反复出现，每一部作品只写这一人物人生道路的一个阶段或一个生活侧面。许多作品联系起来才完成这个人物的发展过程的描写，从而构成完整的形象。巴尔扎克正是运用这一独特手法，把各自独立的单篇作品连成一个相
18、互关联的整体，使之成为一部十九世纪的法国社会风俗史。,高老头的人物出场,高老头写于1834年，这是他计划写一部大书后的第一部作品，人间喜剧中的许多重要人物都第一次登场上台了，几乎有30多人出场，以后又继续活在其他小说的环境里，他们的性格和社会地位也随之改变，升迁沉沦。 高老头是巴尔扎克创作的一个转折点，为他的人物系列开辟了一条康庄大道。上百的悲剧从这儿开场，每出悲剧都是一个杰出的里程碑。,拉斯涅蒂的再现描写,拉斯涅蒂在高老头中是一个串连情节的主人公，曾是一个清白、有抱负的青年，虽然满怀野心，但良心还未泯灭。以后他在纽沁根银行中，心黑手狠，通过机会和手段，他挣到了一份有大宗嫁妆的婚姻，开始在政治
19、交易场上钻营。在轻佻的女人（1839）中，他爬到了副国务秘书的职务。在无知无识的喜剧演员里，他摇身变成了具有伯爵爵位的部长。作为典型的资产阶级政治家，金融寡头的代理人，他每年有30万利佛尔的收入，这时他已经没有良心可言。在阿尔西的议员中，他抛弃了旧情人纽沁根太太，娶了她的女儿。他还在贝姨中出现，作为于洛女婿的证婚人。在小资产者中也出现。不论他在社会的哪一级台阶出现，他都信奉当年鲍赛昂夫人和伏脱冷的人生哲学。,伏脱冷的再现描写,伏脱冷在高老头中是一个被追捕的逃犯，他洞悉人生，给拉斯蒂涅上了绝妙的一课。在幻灭中，他摇身变成了西班牙教士，在贝姨中，他由罪犯变成警官巴黎警察厅的处长。他的发迹是作者对司
20、法部门的挖苦和讽刺。,理智型犯罪分子,伏脱冷外号鬼上当，是个有思想有智慧的逃犯。他和靡费斯特一样，是社会中的恶，同时又对社会作批判。他在伏盖公寓被捕，一点不作反抗。避免警察以正当防卫的口实将他当场击毙。他是个理智型罪犯，比冲动型犯罪分子有更大的智慧。,3、人间喜剧的思想内容,首先，人间喜剧反映了贵族阶级的没落衰亡史以及被资产阶级取代的过程。 “他描写了这个在他看来是模范社会的最后残余怎样在庸俗的满身铜臭的暴发户的逼攻之下逐渐屈服，或者被这种暴发户所肢解；他描写了贵妇人-怎样让位给专为金钱或衣着而不忠于丈夫的资产阶级妇女。”,其次， 人间喜剧反映了资产阶级的罪恶发家史。,高布赛克是早期高利贷者的
21、一个典型,高利贷者,早期高利贷者，带有浓厚原始积累色彩的资本家。只要有利可图，他会锱铢必较，不放过任何赚钱的机会。 他自称是人们“命运的主宰”，没有任何信仰和道德，只相信金钱：“金钱代表了人间的一切力量。” 他的剥削方式和积累方式是简单幼稚的。放高利贷，收集抵押品，不懂得商品流通和资金周转的好处。,高利贷者,没有任何乐趣，拼命克己，吝啬得甚至连个人正常消费也被认为是对资本积累的一种掠夺。 这个外表寒碜的干瘪老头死后，人们在他寒酸的房子里发现：炉灰下埋着金子，书里夹着钞票，“腐烂的肉馅饼”，“长了毛的蛤蜊和鱼”，发出令人窒息的臭气，一箱箱茶叶，一包包棉花，一桶桶糖、甜酒、咖啡、烟草，各种家具，大
22、都是赎不出去留在他手里的抵押品。 拜金主义的恶果：高布赛克之流毁灭了无数人，也毁灭了他自己。,高利贷者,老葛朗台善于审时度势，大搞投机，比高布赛克“高明”多了。,高利贷者,高利贷者,葛朗台从农业资本家起家，后大搞商业投机和高利盘剥，成为高利贷资本家和商业资本家。后经营地产 ，涉足证券交易，买卖公债，开始有了金融资本家的特点。 葛朗台是一个过渡型的资本家。 葛朗台与高布赛克生活的时代相仿，在贪婪和吝啬方面并无本质差别，但在发财手段和方式上，要比高布赛克高明和多样。,葛朗台发家史,葛朗台 投机 贪婪 吝啬 狡猾投机革命，利用权力，趁机发财；复辟时期，善于伪装，无人知其深浅；紧跟时代，投机金融，财产
23、翻番；农民出身，善聚钱财，吝啬节俭。对侄、对弟，不讲人情；对宗教，不迷信；“如果你只晓得把父亲的钱偷偷送给一个二流子去，那么三个月吃六次天主的肉也没什么用处。”“让魔鬼捉你的天主去。”,葛朗台发家史,第三代资产者是纽沁根，他是金融资产者的典型。他靠买空卖空来发财，他的发家建立在储户和其他资产者破产的基础上，而且生活上极其奢侈。作家讥讽地写到：“到第三次停止支付的时候，纽沁根银行的票据必在亚洲、墨西哥、澳大利亚甚至在未开化的野蛮人中流行。”,第三，人间喜剧描写了一幕幕围绕着争夺金钱而展开的惨剧。,4、人间喜剧的艺术成就,第一强烈的现实性。 巴尔扎克的人间喜剧以高瞻远瞩的历史目光，从研究客观世界的
24、宏观出发，洞悉整个法兰西政治、经济、思想、道德以及历史发展的总趋势，达到一般作家所达不到的深度和广度。它具体表现在：,1 立意高： 人间喜剧的目的是研究整个社会，做社会这个历史家的书记，写出一部法国社会的风俗史，这使他能站在现实主义的高度，展示历史的发展。 2视野阔： 这是一部睥睨千古、包罗万象的百科全书。它把1816-1848年王政复辟、七月王朝期间广阔的社会生活尽收笔底，无论是贵族衰亡、资产者发迹、还是金钱罪恶，都无所不包地囊括其中。 3挖掘深： 巴尔扎克以阶级斗争的观点深入探讨各阶级的动向，指出“模范社会的最后残余怎样在暴发户的进攻下最后被扫除“，深刻反映出时代的本质。它以经济决定一切的
25、观点，研究金钱征服整个社会的历史进程，揭露本质，打中要害，非凡夫俗子，犬儒文丐所能比拟。,第二高度的典型性。,再现典型环境中的典型人物。 1 环境决定性格： 巴尔扎克认为，人是社会的产物，环境可以决定和改变人，他总是着重描写环境对人物性格形成的作用。作品开头往往是在大段精细而富有典型特征的环境描写之后，再列出人物与情节。他的环境描写包括时代背景、社会风貌、人物关系和日常生活的物质条件。不同的环境成为不同人物性格形成与发展的依据。 2 性格再现环境： 巴尔扎克的人物，是共性与个性的统一体，是时代本质的艺术再现。那些充满贪婪、野心、拜金、兽性的人物，都是从时代的五脏六腑中孕育出来的，都是现实的嫡生
26、子女，通过这些典型，再现出产生他们的环境即社会的本质。 3 惊人的情欲描写： 巴尔扎克在突出人物的个性特征时，尤其善于突出“这一个“，他让他的主人公被某种情欲甚至怪癖控制着，达到病态的、疯狂的、不可遏制的、叫人难以置信的程度，他们宁可不分昼夜地将自己焚烧在这种情欲的孽火中，死而无悔。比如高老头的爱女，葛朗台的爱钱，贝姨的妒忌，邦斯的古董癖，于勒的好色，都给人留下难以忘怀的印象，产生震撼人心的感情力量，反而达到比真人还真实的艺术效果。,第三、 细节真实,作为艺术巨匠的巴尔扎克，在他描写人物的多方面成就中，通过一系列具体而典型的细节描写来突出人物性格特点，这点则更可称道。这种对细节描写的逼真同样使
27、人物更具真实感，更富感染力。 比如：葛朗台的肉瘤，总是在心理激烈活动的时刻闪动。他的口吃，又总是在他欲擒先纵，投石问水的节骨眼上出现。由此表现出自由竞争时代资产者的狡猾奸诈与老练。 再如拉斯蒂涅写信索取母亲和妹妹积蓄时暗自流下几滴眼泪，表达出野心膨胀但天良未泯的青年此时此刻的内心矛盾，表现出他走向深渊的趋向。,四、高老头,高老头是巴尔扎克使用“人物再现法”的第一部作品。被称为是人间喜剧的“序幕”。,退休面条商高里奥被两个女儿榨干，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上。 贵族青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下，迈出了向上爬的第一步。 苦役监逃犯伏脱冷引诱拉斯蒂涅合谋争夺遗产，身份暴露后被捕。 巴黎贵妇鲍赛昂夫
28、人败于资产阶级妇女手下，凄凉地退出上流社会。,1、高老头的四条线索,高老头 原版封面,高老头和两个女儿,2、人物形象分析,复辟时期青年野心家的典型 。 他接受了“人生三课”，完成了人格的改变。,（1）、拉斯蒂涅形象分析,人生第一课,鲍赛昂子爵夫人：“你越没有心肝，就越高升的快，你毫不留情的打击人家，人家就怕你，只能把男男女女当作驿马，把他们骑的筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的高峰。”,人生第二课,“要弄大钱，就该大刀阔斧的干，要不就完事大吉人生就这么回事，跟厨房一样腥臭。要捞油水就不能怕弄脏手，只消事后洗干净。”“人与人之间就象一个瓶里的许多蜘蛛，不是你吞了我，就是我吞了你，要追
29、求百万家财，得用陷阱。” “在巴黎人堆里打天下，不像炮弹一般轰进去，就得象瘟疫一般钻进去。清白老实一无用处。”,伏脱冷：,人生第三课,高老头的惨死拉斯蒂涅在埋葬高老头的同时也埋葬了他作为高尚正直青年的最后一滴眼泪。决心抹煞良心，弄脏双手，同黑暗社会同流合污，参与分成，彻底堕落成资产阶级野心家、阴谋家。,社会意义和文学意义,作品通过拉斯蒂涅堕落的过程，反映了金钱对人心的腐蚀力量，剖析了资本对人性的毒害，展示贵族必然衰亡的历史趋势。 拉斯蒂涅在世界文学史上，是一个依靠反向价值进击社会的人物形象。是一个再现式人物。,高老头： 首先，这是一位资产阶级暴发户的形象，是一位依靠个人奋斗、时代机遇积累巨大财
30、富的普通人。 其次，这是一位拥有巨大财富却未能赢得相应的尊重和社会地位的不幸的人。 第三，高老头是一位慈祥的父亲，也是无私忘我的父亲，同时也是一位只能表达父爱，却不能施加有效影响的父亲。,高老头的父爱何以导致悲剧？原因何在？,思考题：,（1）高老头的父爱具有畸形、变异的极端性。 （2）其父爱缺乏理性的表达方式。 （3）失去了继续表达父爱的基本条件。,结论：父爱本身并没有阶级性，但表达的方式却有很大的阶级差异，并有境界高低之别，以及相应的个体差距，其中包含着教育、规范因素以及表达方式带来的后果。特别是现代社会，如何使金钱成为表达情感的手段、载体，而不是目的本身，或是如何避免手段大于目的，当是重大
31、课题。同时，高老头悲剧的教训是，要注意在表达情感时，不能迷失自己。即在热爱之中保留自己的意志，决不能让对方的意志决定一切，使自己成为父爱的奴隶，否则，高老头的悲剧依旧会重复。,对环境的精细描写（自然环境与社会环境）。（环境人物出场情节导入）社会环境 人物居住环境 （伏盖公寓 圣日耳曼区贵族豪华府邸） 高超的剪裁艺术。四条线索交织，清晰 有条不紊。 人物的典型化。肖像描写与性格刻画。 细节的真实性。（经济状况的细节）,3、高老头的艺术成就,4、思考：,于连与拉斯蒂涅同为积极进取、向上、奋斗之人，为何结局不同？,在巴尔扎克的笔下，他们同是19世纪30年代法国有理想、有作为，向上、奋斗、进取的青年，
32、但由于他们的出身、人生理想、及实现理想的方式和性格的差异，所以，有着不同的结局。 （一）出身不同： 于连平民；挤身上流社会增加了被接受的难度；奋斗的动机源于强烈的自尊；自尊的背后是因出身的卑贱与生俱来的自卑。 拉斯蒂涅贵族；虽破落但在波旁王朝统治时代，易被接纳；虽也自卑但不严重。,（二）理想也不同： 于连崇拜拿破仑，想一跃成为世界的强者；理想太高，在当时不切实际。 拉斯蒂涅想出人头地，重振家业。 （三）对上流社会的态度不同： 于连想靠自己的奋斗强迫上流社会承认他的人格和才干并试求战胜社会；他一心向往的拿破仑时代已经过去，他企图保持自己独立人格跟周围社会进行你死我活的斗争。 拉斯蒂涅为了挤身上流
33、社会事事妥协；投其所好。,（四）采取的手段方式不同： 一个想靠自己的才能，但不能放弃自尊； 一个靠门第和女人； （五）心态也不同： 一个心存反抗，充满对上流社会的仇恨和复仇心理；既藐视又羡慕；既反感又向往。 一个欣然投靠；有淳朴的天性博得众人的好感；接受“人生三课”很快被同化，变得学会掩饰，厚颜无耻，成为投机钻营之人。,（六）性格不同： 一个比较内向，性格孤僻；决定了他将以个人的力量来反抗整个社会。为了自尊而追求民主和平等。 一个外向，是有才气有热情的青年；他对社会更多的是羡慕眼热、顺从，利用规律为我所用，亦步亦趋向上爬。 所以，一个不惜用生命捍卫自己的自尊；一个不惜出卖自己的灵魂和自尊，终于爬上了内阁副部长的高位。,
