1、设计中的设计读书笔记篇一：设计中的设计读后感 设计中的设计读书笔记笔记作者：宁婉 这本书的作者是日本著名设计师原研哉，书中通过讲述设计案例，来阐释设计涵义及理念，朴实易懂，能吸引我继续往下读。这本书让我深层次地理解了设计的真正涵义，书中很多设计理念对我们今后的创作很有帮助，正如书名“设计中的设计” ，设计并不是单一孤立存在，具有更深层次的意义，要考虑更多的综合性因素。以下是我的读书感想和设计随笔。一、1、 设计中的设计第一章对设计的定义不完整，他只是说设计是通过创造交流来认识我们生活在其中的世界，这种定义也可以说是发明或是创作。 我认为设计是一种为改善人们生活质量，具有审美性、功能性、创造性的
2、思维性活动。2、我认为书中“创造出用着顺手的东西，创造出良好的生活环境，并由此感受到生活中的喜悦” 。这句话说的很好，反映了设计的真正用途，和人们内心中对设计的最真实朴素的想法、要求。3、 “设计基本上没有自我表现的动机，其落脚点更侧重于社会。 ”这是设计和艺术的区别。4、书中谈到的整合设计是将设计的所有问题都从整体去观望，再去领悟它的本质。无论是从设计的年代历程还是从设计物品的整体艺术形态，都要拥有一个宏观的审视态度。这样我们才会真正的了解设计。5、疑问：我们研究的藏族设计史，19 世纪之前的设计史料，能称之为设计吗？因为在 19 世纪之前设计这一概念和词语还未出现。6、视觉传达二、第二章通
3、过举例和展览会上的设计案例，阐释设计师们的各种设计理念7、再设计：在已有的设计基础上 (本文来自：WwW.BdfqY.Com 千叶帆文摘:设计中的设计读书笔记)进行再次创造和设计，设计出更具有人性化和创造性思维的。捕捉新鲜感进行再设计。让人们对之前很熟悉，用得很习惯的生活日常用品的认识发生改变，建立与人类之间关系的多样化。8、纸管建筑和四角形的纸管卫生纸的设计体现了设计师的节约资源设计理念，9、保温衣服（多拉链，塞报纸）设计具有人性化，很好地关注设计和人之间的关系。9、设计所考虑的并不只有主体行为，形象背后的各种环境都要综合性地思考。 “青年放咖啡杯”这一例子，说明设计有时候是一种“给予” ，
4、结合环境设计，会有偶然性发现，这是环境的给予。10、播放机，外型与“换气扇”相似，这是嫁接的手法，把人们对换气扇的感觉植入到播放机，两者结合，吸取换气扇的优点。11、茶包设计把潜意识领域的种种可能性设计进去 木偶牵线茶包，是运用设计迁移的手法，找到之间的相同要素四、12、第四章谈到“无中生有”这一设计概念，设计出“有品质的设计” ，具有简单而深远的意味。如同中国山水画中恰到好处的留白，一种“无中生有”的心灵体验。13、这章节中围绕“无印良品”这一设计，谈到的设计理念就是“无” ，这里的“无”就是老子所说的“无为而无不为”中的“无” ，这是日本所倡导的简约优雅的设计风格。14、原研哉认为“设计不
5、是一种技能，而是捕捉事物本质的感觉能力和洞察能力。 ” 这是我们俗称的善于发现问题和改善问题。15、德国乌尔姆设计学院校长马克斯比尔认为设计是“外界环境形成” 。将设计看做一种与环境有关的思想。五、第五章思考了设计的用途、发展方向，设计不仅与个人的价值观或喜好有关，而且能促进经济利益增长，对消费欲望的具有引导的作用。六、第六章中原研哉用描述性和评论性的语言，审视了日本的历史文化，他深入剖析了日本经济科技的发展，承认不足与展望未来，字字谦卑却掩盖不住他的大师风范。另一个是对所处自然环境的热爱，不推崇同西方文化一样以自我为中心的个性十足的色彩斑斓的设计，他引导的是一种与自然和谐相处的设计。篇二：设
6、计中的设计 观后感 设计中的设计读后感这段时间我不仅在为毕业设计想方案，同时也阅读了设计中的设计这本书，读了这么久，突然发现 就像原研哉在开篇的自序中所说的一样，自己越来越不懂设计了。然而“这并不意味着你对于设计的认知倒退了，而是证明你在设计的世界里又往更深处迈进了一步” ，所以 归根结底，这种意犹未尽的感觉是因为我对设计这个异彩纷呈的世界越来越高涨的热情，以及对设计的意义更加深刻的思考与感知。设计是什么？在我离设计很远很远的时候，我一直以为他是一个非常简单的名词。而如今作为一个初学者，它有些神秘，有些美丽，又有点包罗万象，意蕴复杂。 对于这个最基本的问题，原研哉并没有在这本书中给出一个明晰的
7、答案。但他给了我们弥足宝贵的启示。通过创新与交流来认识我们生活在其中的世界，这是我在第一章“设计到底是什么”中所认识的设计。“设计的时代将要来临” 。当初的松下幸之助看到了设计发展前景，二战后的日本产品设计高速成长，并且对质量的追求为规模化、量化的生产提供了品质保证。日本设计所具有的独特魅力是因为，对如何形成真正具有自身特色的设计思想的思索，在于 反思什么样的东西才是“日本的” ，在于将 现代主义的感觉浸润并融入日本的生活文化中去。完美是枯燥的。设计不是工业流水线上生产出来的完美但千篇一律、毫无个性的东西。真正的设计应该不受教条、规则的束缚，充满想象力， 永远在寻找新的、更好的、不同的、不被遗
8、忘的创意。试着通过不同的眼光来看待事物，才可以寻求新突破。每个人也要有自己的逻辑体系，不人云亦云。设计在哪里？ 设计已经深深的扎根在生活当中，最令我们视而不见、习而不察，而恰恰又离不开的大概就是设计了。因为生活中的细枝末节，每一个不容忽视的部分，都是设计。设计也为原本普通的生活，带来不一样的温馨与惊喜，让生活变美、变放松。 “生活本身，就是设计的起源地；而设计，归根结底就是我们对生活的发言。 ”什么才是好的设计？没有标准答案。事实上，哪有那么多好与不好，只要它足够有趣、足够有新意；只要你喜欢，哪怕一件有趣的小物件，也可以将不好变成好，给你带来完全不同的感官享受，让你怦然而心动。在现代工业飞速发
9、展的当代社会，物质生活极大丰富，如何退去浮华、回归自我，保持一颗平静宽容的心越来越多的被人追捧。消费者对产品的需求也不仅仅限于好用，他们更愿意选择那些能够触动心灵的设计产品。正如原研哉写在最后：“我想邀请那些对设计有兴趣，在设计入口观望的人一起来阅读。设计世界看起来门槛很高，不会让人将其与流行或者潮流联想在一起，相信有很多人即使对设计有兴趣也不一定会真的认为自己可以进入设计界，但我认为，只要脚踏实地，就能走好设计这条路。我期待那些对设计有兴趣的人能够坚定地进入设计界” 。唐云飞541112100320工业设计三班篇三：设计中的设计读后感重新认识设计设计中的设计读后感“设计不是一种技能，而是捕捉
10、事物本质的感觉能力和洞察能力。 ”原研哉 用空闲时间读完了原研哉（Hara Kenya） 的设计中的设计 ，一直很想读的一本书。照我的理解，第一个“设计”是指大众眼中的设计产品，而第二个则是设计行为背后的思想动力。据说内地版的装订、版面都不如台湾版的来得精致（至少封面看来似乎是如此） ，但读着也还算舒服。简单的封面，不算紧凑也不算太过奢侈的排版，应该没有违背 Hara Kenya 的风格吧。对原研哉感兴趣当然是因为他设计的无印良品（MUJI） 。在杂志上、网络上都看过不少对于 HaraKenya 和他设计的产品的介绍，通过这些我们可以明显地看到，这种设计不仅为日常用品提供了新的可能，也在其中蕴
11、藏着一种生活态度。日本的优秀设计，或者是他们所谓的“有品质的设计”建筑也好，日用产品也好，都具有一种简单而深远的意味，如同中国山水画中恰到好处的留白，一种“无中生有”的心灵体验。原研哉的设计，以前已经在杂志上见过不少，所以对此书中的案例并未感到新奇，但作者对自己的设计观在这本书中进行了比较明晰的阐述，我脑海中收集过的一些与之有关的片断，也得以建立了一些关联。 尽管后现代主义看上去已经占据了艺术的舞台，但现代主义的积极影响永远都不会消亡，日本的设计氛围也为这种思想的延续提供了空间。原研哉的设计思想中，就有现代主义思想影响的体现。比如，他眼中的设计与艺术。这是我作为一个对设计本身思考不深的学生很少
12、会去考虑的问题。与艺术相比， “设计基本上没有自我表现的动机，其落脚点更侧重于社会。 ”以原研哉为代表的一些日本设计师，设计的出发点并非是自我风格的表现或是个人情绪的张扬，而是从揣摩大众的感受出发无论是视觉还是触觉。这样的设计师，是把自己置于一个幕后的位置，用自己谦卑的思考为大众进行日常用品 Re-Design，引导大众发现日常生活中可以创新的闪光点。正如他所倡导的， “创意并不是要让人惊异它崭新的形式和素材，而应该让人惊异于它居然来自看似平凡的日常生活。 ”基于这样朴素却实用的观点，便有了那令人印象深刻的妇幼医院棉布标识干净的白色棉布，无论是从色彩还是质感上，都让人有了不同以往的温暖感受。书
13、中的一张照片里，一个刚被洗过的棉布标识晒在阳光下，那温暖的白色竟让我觉得很感动。先将日常的事物陌生化，再重新进行设计这种贴近生活、以生活的文化积累为素材的创新在这个纷乱的信息时代显然是十分可贵的，也必将有利于大众的审美意识提高。我认为这本书还是能在“什么是设计”方面给人带来一些启发。 “再设计”要考虑的问题就是用最简洁的方式去达到美感和功用的目的，同时还能体现人性的考虑，自然的考虑。像是成人纸尿裤的设计，其实主要考虑的就是如何减轻使用这种产品的人可能产生的羞耻感；而火柴的设计，充分体现了对大自然的尊重，人与大自然的关系。想想，要从树林中将这些小树枝捡回来，是多么充满感情和欣赏的一件事，绝不是将
14、木材生生劈开那样的无情。小树枝的自然形状也比直的木材更有美感。前提也是人们确实使用火柴的机会少了，连使用火柴这件事都成了一件亲切的事。设计师也设计了小树枝燃烧这件事所能带来的感受。同样，方形卷手纸也是这个意思：设计师设计了人们使用卷手纸时候的感受，他们的手感、听到的声音，他们在收纳手纸时候的感受?我虽不懂设计，但隐隐觉得，这个最核心的部分，其实反到靠的是 common sense，不是要在工艺美院学习的技术层面的东西。所以说，增加感悟力，在理解物性和行业技巧之前就充分理解人性，这是设计师最首要的，跟诗人、小说家、导演，一样。书中还有一段提到了中国。中国这么大的一个邻国经济正在崛起，对日本来说，
15、仿佛是临街开了一个特别大而热闹的超级市场，日本是有所感觉的。不过，原岩哉说，日本不应因为中国的经济腾飞就丧失理智、蠢蠢欲动。因为，中国是处于青春期，而日本已经过了青春期，必须清楚，幸福感并不完全取决于经济的发展，日本必须清楚什么是日本需要和适合的，否则日本就会变成一个无趣的国家。世界进入“水瓶座时代 ”，人们都在寻求着自由表达个人意志的途径，设计当然是有效的途径之一。于是我们看到了各种各样的风格流派，但判断标准除了个人喜好之外，一定会包含社会的因素。原研哉这样看似平凡的设计，恰恰包含着这个嘈杂时代所需要的崇尚自然、回归宁静的精神。MUJI 品牌中所体现出的环保意识和寓深刻于简单的理念，也和当今
16、为人们所提倡的 LOHAS生活理念是吻合的。很多人和书都在提醒着我们，在这样一个物欲横流的商业社会，人应当保持一种纯净的心境。原研哉的实践告诉我们，设计也是一样，虽然常常不可避免地与商业相关，却不能成为市场利润的奴隶。只有这样，设计才能积极地影响社会和人们的生活，设计中的设计才不会失去它原本的意义。 在原研哉看来，设计不是一种技能，而是捕捉事物本质的感觉能力和洞察能力。所以，设计师要时刻保持对社会的敏感度。这在设计中的设计一书中，他正是以这一想法为中心展开论述。读原研哉的这本设计中的设计 ，自认为可以让你们真正的懂得什么是设计，什么菜叫怎么的体会到了什么是设计。对于一个平面设计师而言，用一本书
17、的篇幅把“设计”这个词语表达明白，实属不易。这个词语在我们直觉上看来就是，设计师灵感的延伸。原研哉对“设计意识 ”的重组和重新反思，是在信息时代的媒介特性的基础之上，看到书籍中“纸早已不是传播媒介的主角，我们要做的是将它从担当的实际任务中解放出来，回复到它?物质?向度充满魅力的本来面目” 。作者对书籍的功能性反思中，试图扩大“媒介”自身的信息表达方式，从以往的 “无意识平面” ，转化为媒介?物质特性?也是信息表达的方式。 “在长野冬奥会上，原研哉建议使用一种特种纸，能够在字的凹陷处有冰一般半透明的效果，这种由”材料特性“生发的”联想空间“进一步扩大了”媒介“信息交流的范围和方式。本书的卓越之处
18、在于建立一个用“信息学”与“交流学”反思设计学的空间。从以往来看，设计被牢牢捆绑在艺术法则的空间内，如今似乎在原研哉的视角中，都成了“信息”的不同形态。设计是信息传达的一个端口，设计师似乎是站在这个端口的守望者。在“设计中的设计” ，或者是作者的一个开放性的黑箱，它暗示着你，你不要挖空心思去思考黑箱内部的结构，是文化性、民族性、时代感、艺术规律，这些设计元素通通都在黑箱里面，设计品只是在完成一种信息的交流，设计自身也是“信息之美”绽开的花朵。仅仅是依靠设计的才能谋生并不是成为一个设计师的充分理由，一个真正的设计师，应该能够丰富设计这一概念。设计不是一种技能，而是捕捉食物本质的感觉能力和洞察能力
19、。所以，设计师要时刻保持对社会的敏感度。作为日本著名品牌“无印良品”的设计委员，原研哉以“无中生有”的理念为圭臬，凸现了“无”的力量。设计在哪里？最令我们视而不见、习焉不察，而恰恰又离不开的大概就是设计了。而设计，归根结底就是我们对生活的发言。每个人都可以做一个设计师，因为你可以设计的不仅仅是一般意义上的“设计” ，还有你的生活。交给设计师的各个 Re-design 命题，是我根据个人的实际情况量身定制的打个比方来说，当我们打网球的时候，如果对手是一个好手，那么发出的球就会得到更猛烈的回击。我对设计者所提出的疑问就相当于一个发球，这个疑问的不成熟之处将会因为对手的优秀而得到弥补无印良品的广告上
20、没有任何广告语。无印良品的字标同时兼任了广告语和商标的功能。这四个字，经由时间的淘洗，积聚了相当不错的广告效应。以地平线的形式打造出一个巨大的容器，地平线之上空无一物，但又蕴涵所有。在讨论了各种方案之后，我们决定把南美洲玻利维亚中部的安第斯山中的一个叫做“鸟犹尼”的盐湖与蒙古草原里一个名叫“马鲁哈”的平原定为外景地。虽然广告的物质形态是海报，但它所呈现出来的是承载着无印良品未来的巨大容器。今天，顾客的欲望受到了精准的扫描。我之所以选择扫描这个词，是因为电子扫描这一方式能够完整地把数据保存下来。也不知是幸或不幸，日本这个有着一亿三千万人口的大市场，在全球化的浪潮中，对“日文”防线始终严守。也许多亏日本人的英文不流利，日本的市场才不可思议的维持着独创性。日本位于亚洲的东部，在世界地理中是一个特殊的位置。记者高野孟在他的著作世界地图的阅读方法中，谈到日本的位置时，表达了一个很有趣的观点：如果将地图九十度旋转，把欧亚大陆看成是“老虎机台” ，那么位于最下面的日本，就像好似一个接珠子的“盘子” 。今后，会有相当一段时间，日本会关注邻国中国。这个呈现出一片繁荣与热闹景象的国家，很像是在我们隔壁街上平地而起的一栋巨大的购物中心。
