1、尊重历史传承中国传统工艺探析长信宫灯的工艺设计思想（姓名：宁婉 指导老师：朱和平 学号：M11050404014）摘 要：中国传统工艺都是人民的智慧，但是有很多传统手艺都频临灭绝，如何挽救民俗手艺，并不是把这些民俗加入设计或是通过电视媒体传播，那都是形式的暂时的文化传播，要国家通过规范，将其纳入九年义务制教学中和大学教学专业课程中，这样可以让更多的中国人和学生接触中国的传统民俗工艺，发扬和传承中国文化。我们在宣扬尊重历史传统的同时，却在生活中拒绝传统的工艺，用现代西化的技术代替。如何将现代和传统结合起来，在传统的文化中加入现代科技和创新这一我国在两汉时期的灯具制造工艺有了新的发展，相比之前的时
2、期更具有创新和实用性，长信宫灯就是汉代灯具工艺品的杰出代表之作，它汇聚集结了巧妙独特，实用轻便，朴素简洁，具象仿生的工艺设计思想，实用性与艺术性完美结合。它所具有的工艺思想折射出西汉时期的社会实践力和民俗文化内涵，符合儒家思想的工艺审美和美学思想。从设计的角度来看，它所取得的成就对现在的社会仍有启迪。关键词：长信宫灯，灯具，工艺设计思想，工艺美学长 信 宫 灯 是 西 汉 时 期 青 铜 工 艺 的 灯 具 ， 出 土 于 河 北 满 城 ， 中 山 靖 王 刘 盛 之妻 窦 绾 墓 ， 高 48 厘 米 ， 人 高 44.5 厘 米 ， 通 体 鎏 金 （ 见 图 1） ， 1金 色 是 中
3、 国古 代 皇 权 的 特 有 色 ， 颜 色 相 比 中 国 其 它 出 土 的 古 代 灯 具 ， 格 外 的 金 灿 灿 。 虽 然外 型 古 朴 ， 仍 掩 藏 不 了 它 的 富 贵 皇 室 光 辉 ， 不 愧 是 只 属 于 宫 中 皇 室 使 用 ， 它 的造 型 和 用 途 在 现 代 可 称 作 落 地 灯 。 上 面 刻 有 长 信 尚 浴 等 铭 名 共 65 字 ， 以 人 俑为 主 要 造 型 ， 而 不 同 于 秦 汉 时 期 仿 生 动 物 造 型 （ 见 图 2、 3） 。 它 的 用 途 是 属于 带 烟 道 式 座 灯 ， 人 物 的 衣 袖 和 手 臂 部
4、 分 被 巧 妙 地 设 计 为 烟 道 ， 烟 道 被 掩 藏 之中 ， 浑 然 天 成 ， 长 信 宫 灯 同 那 一 时 期 的 带 烟 道 式 灯 具 ， 可 称 得 上 是 最 早 的 保 洁灯 。 全 器 6 部 分 有 机 结 合 在 一 起 ， 也 可 拆 卸 。图 1 长 信 宫 灯 全 貌 图 2 卧 羊 铜 灯 图 3 雁 鱼 铜 灯1、历 史 背 景 与 文 化 内 涵商 周 时 期 青 铜 器 的 鼎 盛 繁 荣 而 掩 盖 了 秦 汉 时 期 的青铜工艺的光辉，在手工艺中不再占有重要地位，但开始向轻便、精巧和实用的生活用品和观赏艺术品方向发展，其实这一特征正符合现代
5、社会的审美和实用需要，它象征着那个时代人们的智慧和进步。秦汉时期的铜灯应用已经很普遍，西京杂记中记载：“汉高祖入咸阳宫，秦有青玉五支灯，高七尺五寸，下作蟠，口衔灯，燃则鳞甲皆动，焕柄若列星盈盈。” 1 灯具是古代匠师们经常进行创作的用具之一，长 信 宫 灯 的 制造者是 西汉时期的 民 间 工 艺 匠 师 ， 跟 现 在 的 设 计 师 相 同 。 据考证，长信宫是汉 景 帝 时皇太后窦氏（景帝之母，刘胜之祖母）居住的宫殿，因此灯在长信宫使用过，故称之为长信宫灯。史记记载刘揭之子刘 中 意 因参与“七国之乱”而遭到废黜，封国与家财收为国有，长信宫灯被送入皇太后窦 漪 的宫殿“长信宫”浴府使用，
6、故“增加了“长信宫”字样的铭文以示宫灯易主。而长信宫灯之后又出土于窦绾之墓，那是因为窦绾是窦漪的裔亲，由窦漪送给窦绾。灯上还有“长信尚浴”字样，故发掘出土后被命名为“长信宫灯”。2二 、 中 国 的 工 艺 设 计 思 想“工艺”这个词的出现是在 20 世纪初，传统工艺被现代设计艺术给代替，但是我们还是会以工艺和设计两者结合的角度去欣赏一件工艺品，工艺和设计的相同之处都是造出方便人类使用的用品，只是说设计包含的范围更广，你不能称宏伟壮观的建筑物为工艺品，但是可以称之为伟大的建筑设计。而有一点设计是不能替代的，就是殉葬的明器，而设计是可以方便人们使用的生活用具。所以长信宫灯在陪葬前是设计品，而陪
7、葬后，是工艺品。品味工艺特色，彰显艺术价值。它既是设计1 刘歆：西京杂记校注卷三，上海古籍出版社，1991 年作品也是工艺品，这也是为什么研究它的工艺设计思想，给它一个全面的探讨和思索。3中国工艺设计思想有着丰富的历史内涵，从先秦诸子到明清文人士子，从考工记天工开物长物志工段营造录装潢志等专著以及燕闲清赏笺闲情偶寄之类浩瀚的文人笔记史料，到无数口头承传的工匠口诀、图说粉本，千般内容，无限思想，为我们展示了各个时代工艺设计的思想。工艺设计思想作为整个社会思潮的一部分，它又是受整个社会思想意识和哲学思想支配。4 孔子所提倡的文质彬彬的工艺思想涵盖了所有美学思想，孔子的这一思想很全面完美。西方的美学
8、哲学家与中国诸子们思想不同的是，他们偏激片面地认为实用性比审美更重要，代表人物柏拉图就提出了“有用就是美”的主张。三 、 长 信 宫 灯 所 具 有 的 工 艺 设 计 思 想该课题考究的是长信宫灯的工艺设计思想，侧重于探析它的设计思想，把它同中国古代其它工艺品和现代的设计思想进行异同性与结合探析。对于设计而言，了解工艺思想史是必须经历的过程。在中国古代，各派思想家的美学思想与工艺设计思想有密切的联系，汉代的儒学思想影响了当时的工艺造物思想。长信宫灯在那个时期是作为工艺品被世人欣赏和使用，它的一些工艺思想也符合现代的设计思想，它所具有的巧妙独特，实用轻便，朴素简洁，具象仿生的这些工艺思想，从设
9、计的角度来看，它所取得的成就对现在的社会仍有启迪。所以将工艺和设计两者结合来欣赏长信宫灯，用一个更客观全面的思维方式去探析如下五个方面：1、巧妙独特，创意造物长信宫灯这一思想符合考工记中的重要造物思想：“天有时，地有气，材有美，工有巧。合此四者，然后可以为良”。它的这一思想是最突出的，长信宫灯的结构设计非常讲究和巧妙，整个结构分为头部、身躯、右臂、灯座、灯盘和灯罩六个部分，全 器 6 部 分 有 机 结 合 在 一 起 ， 也 可 拆 卸 。巧 妙 之 处 体 现 在 这 两 个 方 面 ： 第 一 点 ， 这 六 个 部 分 都 是 互 相 连 接 相 通 的 ，人 物 的 宫 女 的 右
10、臂 部 分 被 巧 妙 地 设 计 为 烟 道 ， 烟 道 被 掩 藏 之 中 ， 浑 然 天 成 ， 构思 巧 妙 ， 反 映 了 制 造 者 的 智 慧 ， 和 宫女的右臂和身躯相通，烟气可以通过右臂进入体内，烟灰则留在体内，以减少室内油烟的污染，这个环保生态的工艺思想可以运用到现代的设计中；第二点，灯盘可以转动，灯罩由内外两片弧形屏板组成,则能自由开合以调整灯光所照的方向及亮度的大小，这与其他时期的人俑形灯有很大的图 4 立 人 形 座 铜 灯 （ 战 国 ） 图 5 银 首 人 俑 铜 灯 图 6 当 户 铜 俑 座 灯区别，（见图 4、5、6）这三个人俑形灯虽然都是塑造奴役仆人，但都
11、没有把人物和灯巧妙地结合起来，也无灯罩调节光线。长信宫灯的设计之巧妙还具备了现代设计的智慧，因为该灯制造既合情又合理，很好地处理了器物的型制、结构、及其与人之生理之间的关系，烟道、照明方向等方面的设计成功解决了环保和功能优化等问题，5这些都是值得现代设计师去借鉴、学习的。2、实用轻便，致用利人长信宫灯实用性非常强，灯具本来就是给人们日常照明用，堪称光明使者。因汉代，崇尚儒家天人感应的思想，而盛行厚葬之风，所以长信宫灯这一杰作是作为陪葬品。用孔子所倡导文质彬彬的美学主张来看它的实用性这，它符合孔子所说的质胜却文弱，文质彬彬就相当于现在的设计原则中的形式与内容相结合，质是代表了该宫灯的材质和本质，
12、它的本质很轻巧，材质是采用青铜，青铜的本身坚硬不易精雕细琢的属性造就了长信宫灯的自然朴素，证明那时的科技水平受受生产力的影响，有一定的限制性，纯手工制作出，已实属不易，但是却不精致。3、朴素简洁，深沉雄厚纵观汉代的工艺作品，大部分造型朴素简洁，没有过多的装饰。长信宫灯也如此，除了人物和灯形的大致塑造，无过多的繁文缛节，缺乏细致的刻造，没有先秦时期的和唐明清时期的工艺品细致精美（见图 7、8、9），唐明清时代的灯具，非常注重形式的表现，装饰精美，但是造型和装饰题材多采用植物，呈现出静态美。其实也不能偏激得给长信宫灯冠以粗糙简单的名号，这只是这个时代的象征，长信宫灯的朴素，线条简约，反映了当时受儒
13、家思想的影响，呈现出深沉雄大的美学思想。它其实是一件雕塑工艺品，雕塑手法写实具象。图 7 贴 花 三 彩 灯 (唐 朝 ) 图 8 八 吉 祥 酥 油 灯 (明 代 ) 图 9 青 花 缠 枝 花 卉 纹 提 灯 (清 代 )4、具象仿生，物象以内西汉时期大多是仿生象征型灯具，模仿自然界的动物或现实生活中的人物，长信宫灯就是仿造跪地宫女的形象，形象生动具体，它还具有一定的象征意义，它象征了中国古代的传统文化特色，代表西汉时期的封建专权制，上层建筑，是那个时代所特有的。器物的外象，将宫女的特点进行提炼，刻画出一个奴役女子的苦闷和无奈，眉宇间透出淡淡的哀怨，透过这些外象，体会到它所传达出的内涵和意
14、蕴，聚集了一个国家所特具的社会、民族、政治文化的特色，每个国家都有自己辉煌灿烂的文化，将自己国家所特有的文化融入到灯具中，就能够通过日常的产品灯具来进一步宣传自己国家的文化，达到独特效果。6 现代很多灯具的设计虽然把形式和内容完美地结合，多是抽象几何体造型，给人一种冷冰理性的感觉，没有生气和生命力，因为灯具本来就是要给人温暖的心理感受，没有表达出任何内涵缺少想象仿生、文化内涵和时代的象征性。（见图 10、11、12）图 10 现 代 烛 台 设 计 图 11 现 代 落 地 灯 图 12 现 代 几 何 落 地 灯四 、 结 论作为伴随人类历史发展的最重要产品，灯具改变了自然的白天与黑夜，改变
15、了人类文明的进程。虽然长信宫灯在历史的洗礼下，俞发珍贵，但是以现代审美和科技进步的角度来看，它还是存在很多不足，经过时代的演变， 现代灯具设计师可以从中受到启发，把它和现代的工艺设计思想结合，将会是一件传承历史，科技和艺术完美结合的灯具。参考文献：1 教编组：中国美术史及作品鉴赏M上海，上海文艺出版社，1997，84 页2 郭灿江：光明使者：灯具M上海，上海文艺出版社，2001，16 页，65 页3 杭间：中国工艺美学史M北京，人民美术出版社，2007,5，66 页4 李砚祖：工艺美学概论M北京，中国轻工业出版社，2005，5，130 页5 翟默：人类设计思潮M重庆，重庆大学出版社，2009 年，5 页6 杨彦、虞世鸣：现代灯具产品开发基础和设计探讨J设计在线2011-09-18设计艺术原理探析长信宫灯的工艺设计思想指导老师：吴卫老师班级：科硕一班姓名：宁婉学号：M11050404014
