1、第一章 概 述 衣着服饰是人类非常重要的生活内容之一，在服饰发展的漫长历程中，服饰配件所起到的作用是不容置疑的。服饰配件也称服饰品、装饰物、配饰物，是指与服装相关的装饰物。服装与装饰物是两个不同的概念，但又是相互联系、不可分割的整体。“服装”包含了衣服与穿着的含义，“装饰物”包含了饰品与装饰的意思，它们之间相互关联，相辅相成，形成了人们服饰穿着完整的视觉形象。,服饰配件不是孤立存在的，不可避免地要受到社会环境、习俗、风格、审美等诸多因素的影响，经过不断的演进和完善，才形成了今天丰富多样的样式。在服装发展历程中，我们看到许许多多的服饰配件，如精美华贵的首饰、夸张亮丽的礼帽、典雅大方的包袋、时髦别
2、致的鞋靴以及形形色色的手套、扇子、花饰、领带等。它们的造型、材料、色彩、图案等，都是随着社会的发展而进一步形成变化的，深深烙下了时代、地域、民族风情及政治、宗教、经济、文化等多方面的印记。正是这些不可缺少的条件，构成了服饰文化体系中服饰配件这一重要的组成部分。,装饰物的起源较早 从考古学家和人类学家的研究成果中我们可以看到，有一些装饰物在数十万年前的旧石器时代就已出现，早于服装的穿着。一些装饰物出现的原始动机是多方面的，诸如原始巫术说，护体说，实用说，遮羞说，荣誉说，装饰说等。从装饰物所表现出的外观形态及装饰形式上看，实际的需要或对巫术神灵的信仰可能会导致某种装饰物的出现，而客观美感的存在及其
3、对人们的感染力又导致了装饰物的发展，使装饰物的种类越来越丰富，也越来越美观。,服饰配件在服装的穿着中起着重要的作用， 通过适当合理的装饰能使人的外观视觉形象更为整体，装饰物的造型、色彩以及装饰形式可以弥补某些服装的不足。服饰配件独特的艺术语言，能够满足人们不同的心理需求。,在人类文明发展不断进步的今天，服装配件在服装领域中仍是不可缺少的，已成为人类群体中十分重要的文化成分之一。 在许多场合，人们所追求的精神与外表上的完美，是借助服饰配件而完成的。例如，每个人都可以按照自己的兴趣爱好来修饰装扮自己，在不同的环境场合中，选用合适的装饰物能起到很好的修饰点缀作用 职业妇女的服装较端庄稳重但略显拘谨，
4、如果适当地点缀一枚别致的胸针或一副精致的耳环，能够增添其楚楚动人的一面； 郊游的服装轻松随意，若在颈间或辫梢上束一方漂亮飘逸的丝巾会显出青春浪漫的风采。,Giorgio Armani 乔治阿玛尼2004/05秋冬时装精选,服饰配件的审美包含了设计艺术与穿着佩戴艺术两方面的内容。我们在学习服饰配件的过程中，应掌握服饰配件方面的丰富知识，如了解不同时期、不同风格以及各个不同品种的服饰配件的特征；了解服饰配件的造型、材料以及工艺制作流程；了解服饰配件与服装之间的关系及如何进行佩戴的知识，并逐步培养和提高我们的艺术素养、审美能力和创新思维能力。同时，应拓展思维、掌握设计规律，勤于动脑、善于动手，使我们
5、能够在今后的服装设计和服饰配件设计中得心应手地进行创作，为社会提供更多的优秀作品。,第一节 服饰配件的特性 世界上几乎各个国家和民族的历史都有服饰配件的记载，其装饰形式及装饰行为与各地区的生活环境、生活习俗息息相关。人们的观念和技术的积累也导致了服饰配件的进步和发展。首饰的应用、腰带的式样、背包的功能、鞋靴的变化等都有其历史文化背景和特定的内涵，人类世代相传的习俗形成了服饰配件的特义，具有区域特征和传统形式。 。 我们将各时代、各民族的服饰配件作一比较分析，可以清楚地看到，服饰配件有着一些特性，如从属性与整体性、社会性与民族性、象征性与审美性等。由于这诸多的特性，决定了服饰配件在服饰艺术中的地
6、位及其完整的概念。围绕着这个概念而引发出的各种现象，自然会令我们去思考，去追究，弄清它的来龙去脉，弄清它的内涵及意义。,一、从属性与整体性 1从属性 从服饰配件中的“配”字我们可以看出，它在服装家族中所属的地位具有从属的特征。一个人的仪表要通过内在因素和外在条件两个方面体现出来。内在因素包括个人气质、文化修养、道德标准等，而外在条件则是通过服装、饰物、发型、化妆等方面体现出来，两者有机结合、统一，才能更加完美。在一般情况下，人们穿衣服除了御寒保暖等实用目的外，还为了烘托人的气质、个性，使人物的整体形象更加美好，因而衣服应具有主导地位。相对于衣服本身而言，配件、化妆、发型等都要围绕衣服来考虑，通
7、过配件、化妆、发型突出服装这个主体，从而进一步突出穿着者的整体形象，由此体现着装者和设计师的审美水平和艺术品味。一个人的服饰装扮中，如果过分突出装饰物，则易给人以喧宾夺主的感觉,然而，在某些特定的场合中为了突出装饰物，设计师也可能将服装与配件的关系倒置，能够产生意想不到的特殊效果。 例如 1在首饰发布会上，模特儿身着款式简洁、色调素雅的服装，但佩戴着华丽的首饰，珠光宝气，光彩迷人，突出了珠宝首饰的特点，达到了宣传的目的。,2有的少数民族地区或原始部落，由于他们的民族文化和习俗的影响，服饰装扮特别丰富，首饰、鞋帽等服饰配件都非常有特色，在服饰整体装扮中也非常突出，有的首饰装饰比服装本身还要耀眼。
8、如我国蒙古族的银饰、藏族的装饰物（图1-1）、澳洲某部落的贝饰和鸵鸟毛的头饰等，它们的外观都远远超出了服装本身给予人们的印象，展示出浓郁的民俗风情和神秘古朴的历史风情,2整体性 整体性也是服饰配件的基本特征之一。服饰配件的每一个类别既可以单独的形式存在，又可包融于配件的整体之中。 如从材料、款式、色彩、工艺以及服饰配件的种类等方面看，每一个配件的类别都有着自己独特的要求，它们之间也有着本质的区别。但是从服饰的装饰效果看，它们之间又有着必然的联系。无论是首饰、包袋还是鞋帽，每一个局部如果配合不当都会引起整体上的不协调。从美学的角度来分析，服饰作品的完成过程实际上是一种艺术综合过程，在此过程中，许
9、多独立的服饰配件种类被设计师有机地结合起来，形成一个崭新的、完整的视觉形象。,服饰配件的艺术综合过程有两种形式， 一、 是由独立的饰品组合成一个品种的整体系列。 如耳环、项链、戒指、胸针、发簪等组合为首饰整体系列；书包、沙滩包、宴会包、公文包等组合为包袋的整体系列；皮靴、皮鞋、凉鞋、布鞋等组合为鞋靴系列等。它们之间还可以分为更小单元的系列组合，如同类型的戒指系列、沙滩包系列、皮靴系列等，在小范围的独立饰品中组合成小型的整体系列。,一、 是由不同的、独立的品种组合成一个完整的服饰形象系列。如由衣服、首饰、帽、鞋、手套、腰带、伞等不同元素按照设计师的创意综合于服装设计中，所展示出来的作品应该是整体
10、而完美的，虽然每件装饰物各自具有独立的特点，但将其有机地结合在一起，达到多样装饰物间和谐、统一的艺术效果。如果在设计中，我们将服装与配件分别考虑，将其整体构思与独立的特点割裂开来，就必然会削弱服饰整体形象的表现力。,二、社会性与民族性 服饰配件的发展体现出社会性与民族性。 从纵向看，不同时期的文化、科技、工艺水平、政治、宗教及各方面对其产生了深刻的影响，这种影响必然反映出艺术性、审美性、工艺性、装饰性等方面的变化。从横向看，不同的民族风情、民族习俗、地域环境、气候条件等因素，使不同民族、不同地域的服饰配件具有各不相同的形式和内容。以上这些因素形成了丰富多彩、精美迷人的服饰配件大家族。,1不同的
11、时代有不同的社会背景，这种社会因素对服饰配件的发展有较大的影响。 例如中国的奴隶社会和封建社会使用服饰配件受“礼制”的严格限制，君子玉不离身，不同等级用不同的玉饰和组缨，使玉饰的种类和加工技艺得到高度发展。 社会变化的因素对服饰配件的影响很大，有时甚至对饰物的发展变革起决定性的作用。在长期的封建制度下，珠宝饰物及其他佩物都被赋予了一定的政治含义，成为当时社会地位或身份的象征，对于珠宝的佩戴、配饰的穿用都有严格的等级区分，不仅普通百姓受到限制，就连朝廷命官也受到严格的制约，中外封建制度中大都如此。,2社会的重大变革往往引起生活习俗的变化，也会影响服饰配件的发展和变化。例如，辛亥革命推翻了满清王朝
12、，使体现封建等级的官爵命服、顶戴花翎与朝珠一律废止，珠宝佩饰失去了等级的意义，人们的鞋帽服装逐渐演变得更为简练、实用、舒适，人人平等，均可穿用，形成了一股潮流。又如，第一次世界大战的爆发，使欧洲处于残酷的枪林弹雨之中，人们生活在悲哀紧张的环境中，无心顾及时髦的衣服和精美的佩饰，实用、牢固、使用方便才是当时人们的要求。那些奢侈的珠宝首饰被人们无奈地舍去，而一些简单、体积小的项链、宝石等饰品被作为护身符或避邪物随身佩戴，带有保佑平安或纪念亲人的含义。,3社会经济的发展，工艺技术的提高也能给服饰配件带来新的转机和变化。 如金属冶炼技术的发明和进步，使金属首饰的发展从无到有，愈加完善；纺织面料的出现使
13、包袋、鞋帽等由单一的编结或皮革制品发展为多面料、多品种、多功能的格局，造型也更加完美。因此，服饰配件的发展和变化，与社会的进步是分不开的。,4民族习俗代代相传，经过漫长的时期而形成，因此变化缓慢，也不会被轻易改变。 服饰品在许多民族中是非常重要的装饰形式，每种饰物的形成都包含了本民族特定的风俗，从饰品的外形、选材、图案、色彩等我国苗族也是极为重视头饰的民族，头饰以银制品为主，造型别致丰富，银白亮丽，显得雄浑壮观。大洋洲巴布亚新几内亚土著人的头饰，则以大块的动物毛皮围裹在头上，再装饰上红黄色羽毛（图1-2），除表示其部落图腾的含义外，还表明该男孩已步入成年。同样都是头饰，但所用的材质、造型、色彩
14、、装饰手法、装饰形式及所体现出来的含义有如此之大的差别，正是取决于各自的民族习俗、地理环境及其他因素。,都体现出各自的风俗习惯及特点。如我国土族妇女非常注重头饰，不同地区的土族头饰的样式和名称都不同。土族把头饰称为“扭达”，根据不同的地区，分为“吐浑扭达”、“适格扭达”、“雪古郎,扭达”等。,三、审美性与象征性 服饰配件的形成和发展，是在人与自然的交融中逐渐发展与成熟的。随着人各方面的能力不断提高，所使用的各种器物包括服装与饰物都被发明、创造出来并不断地改进它们的功能(图13)。同时在实际应用的基础上，人们更注重审美追求，在造型、色彩、纹样等方面不断完善，使服饰配件日趋完美。 如我国殷商之后，
15、出现了较长的簪发骨笄，笄上镂刻有精美的饕餮和鸟首等装饰纹样(图14)。汉代妇女常用的步摇簪珥，造型别致精巧，步摇以金银为首、以桂枝相缠，下垂以珠，用各种兽禽形象点翠作为花胜，将其插于发髻之上，步则动摇。簪的造型美观夸张，簪长一尺有余，一端饰以花胜，加上以翡翠点于羽毛、嘴垂白珠的凤鸟。簪在汉代被普遍使用，既有固定发髻的作用，又可作为装饰。另外，横插于发髻上的镊、花枝状的花胜、象骨制的鸱等装饰物，都是非常美观的头饰。,商代发式 商代骨笄,服饰配件的审美性往往与象征性密切联系，自社会开始形成阶级分化，等级制度逐步形成，等级差别也必然反映到服饰配件中。如冕服制确立了上下尊卑的区分，按贵贱尊卑各服其装，
16、不可越礼。单从冠帽上看，帝王冠冕堂皇，百官职位的高低以冠梁数的多少、色彩、饰物的不同来区分。平民百姓只能戴角巾、帻或大帽等，人们从服装穿戴中能够清楚其身份地位。服饰配件在象征身份地位的同时，还表达了人们的富有和奢华。人们不惜花费大量的金银珠宝进行装饰以满足自己的心理，纺织工匠和金银首饰工匠做出了不朽的贡献。他们生产出色彩绚丽的纺织面料，在服装上镶嵌各类晶莹的珍珠宝石。贵族们为了炫耀富有的程度，她们的服饰华丽、从头至脚都佩戴着饰物，如头上装点着珍贵的宝石，镶着珍珠的耳环、项链等。因此，在漫长的历史进程中，装饰物的发展越加丰富多样，美观华丽。,第二节 服饰配件的产生和文化内涵 服饰配件的起源与人类
17、劳动生活和文明的发展是分不开的。它反映出文化艺术与社会经济、精神生活之间密切的关系。我们研究服饰配件的起源应与研究服装起源联系起来，它们是同一体系中的两个不同方面。 一切事物的起源，都要受到历史背景的制约，如果脱离了这个条件，我们也就无法理解事物产生的特性，无法揭示事物所呈现出的心理因素与文化因素之间的关系。服饰配件的起源，也正是依照有关的历史背景与文化背景来考虑，从人类赖以生存的环境对服饰配件产生所起到的作用以及服饰配件产生的各种动机和目的等方面加以探讨与追寻。 服饰配件的起源，是民族文化、艺术起源的一个部分。人们在探究服饰起源时，总是想弄清原始人类穿着服装、佩戴饰物究竟出于何种动机和目的。
18、美学家从审美角度分析、人类学家从文化人类学角度去认识、艺术家从艺术史角度去探讨。经过心理学、行为学、社会学等多种学科的综合研究，逐步揭示了服饰起源的内在含义。正是这种多学科的探索，告诉我们服饰的起源和发展不是孤立的，是由错综复杂的因素共同孕育而成的。服饰配件的产生和发展，也正是与服装的产生和发展相一致，同步进行的。,一、护身与装饰 服装与装饰物的出现，离不开实用目的，护身、御寒、防晒、防虫是最基本的功能。 腰带用于绑扎衣服、悬挂战利品；帽子用来御寒、防晒；鞋子用作护足与保暖等。日常生活中所需的东西在人们的创作智慧中逐渐形成了固定的服饰物，在这同时还包含了装饰的意义。 人类最显著的特征之一，是对
19、美和装饰的普遍追求。在原始的穿着习惯中，装饰物多于衣物的现象极为普遍，人们佩戴饰物的重点在头、颈、臂、腕、腹与腿足部。格罗塞认为，原始部落的人“不但很热心地搜集一切他认为可以做装饰品的东西，他还很耐心、很仔细地创制他的项链、手镯及其他饰物他们实在是将他们所能收集的一切饰物都戴在身上，也是把身上可以戴装饰的部分都戴起装饰来的。”(摘自格罗塞，艺术的起源第62页)自然界的花草、贝壳、石头等物本来就很美丽，原始人类充分利用自然物来装饰美化自己。然而人们的创造力和审美能力也逐渐完善，如将不同色彩的贝壳按一定规律间隔排列，将处理过的纤维制成绳索编结起来，把兽皮按人体结构裁剪制作成鞋帽等等，这些装饰物在实
20、用的基础上都尽可能美观、漂亮。最常见的颈饰，层次多、夸张、引人注目，而头饰、腕饰也极其丰富。有的原始部族所欣赏的美在我们今天看来是不可思议的，美感的实施必须让人忍受痛苦。如有的部落小孩七、八岁时开始在下唇和耳轮上穿孔栓塞，随着年龄的增大更换栓塞，直到定型为止，形成一种永久性的装饰。据说如果这个部族的人没有饰以栓塞则会非常令人难堪。原始装饰各种形式的审美性有其特别的含义，自身的美化可以引起人们的注意，吸引异性或是满足自己的美感要求，或是维系在同伴中的地位和关系。,在原始的礼仪活动、庆典活动或宗教活动中，人们的服饰装扮更为突出，装饰的形式也比日常生活中更加夸张(图15)。,有一些原始民族，由于气候
21、炎热，无需穿着衣服，但他们的装饰物却特别的丰富。自然界中所有可以利用的东西都被选作装饰物的材料，如美丽的羽毛、艳丽的花卉、奇异的贝壳、毛茸茸的动物尾巴等特别的东西都被用来作为装饰物。有的原始民族身体装饰的程度远远超过了衣服本身，如他们用贝壳、赤珊瑚、乌龟骨等物装饰在绳带之上，将绳带绕在背上作为饰物，也有的在帽子边缘饰以鹦鹉毛制成的扇状装饰。颈部是他们装饰最丰富的部位，美丽、奇特的原始装饰物给颈部增添了特殊的美感(图16)。,二、图腾崇拜与部落标志 图腾由北美奥日贝人的土语“Totem”、 “Dodaim”转化而来，意为“彼之血族”、“种族”等。其特征和形态各不相同，如某个原始民族或部落，以某种
22、动植物为名称，相信其与之有血缘关系，遂拜为祖先。对于这种祖先之图腾，人们认为能够保佑部落成员安全，具有神秘的力量，因此部落中所有成员都必须加以崇敬。在这个部落，从身体装饰、日都要采取同一的图腾装饰，以区别不同部落或集团。图腾的装饰形式多样，服饰配件作为图腾标志只是其中多种形式之一。在原始社会这是一种极为普遍的装饰现象，甚至在今天世界上许多原始部落中还可见到端倪。 象征图腾崇拜、部落标志的服饰配件，主要体现在原始的装饰物之中，如颈饰、头饰、腕饰等。所取材料以图腾的不同而各异。以某种动物为图腾，其皮毛、牙齿均可用于装饰；以某种花草植物为图腾，其花朵、种子、叶子也可用于装饰，总之以图腾来决定所取之材
23、。各种图腾形象即动物、花草和自然形象都被应用在原始装饰上。装饰物则能够更加直接地给人以视觉效果。如狩猎民族有的直接把图腾动物的皮毛披绑在身上、图腾动物的头悬胸前、尾垂于后，象征 着部落的祖先或图腾形象。,原始部落比较封闭、流动性小，但他们仍有许多与其他部落交往的机会，因此有自己部落特定的标记是很有必要的。很多原始部族是通过纹身、装饰物加以区分。他们装饰的标记非常丰富奇特，区别也非常明显，使人一看而知是哪个民族或部落。如有的原始部落以鼻栓作为标记，有的则以发饰、胡须的装饰来表示。有的部落以某种图腾形象作为部落标记，在他们的装饰物中，都反映出这个内容，或在饰物上雕刻出来，或用刺绣方法表现，或绘制在
24、兽皮、纺织品上，或用绳线编结出来，从服饰到日常用品中，处处可见这种现象，标志的作用被反复体现出来(图17)。 原始人类所处的环境艰难险恶，人们无法解释自然中出现的各种现象，也无法抵御突如其来的生死病变。当他们面对茫茫天地束手无策时，一些现象或物体反复出现并且显现突出特征给他们以强烈印象，使原始人产生一种充满力量的意象。他们相信万物有灵，灵性充满人的整个环境和所有事物。某物的灵性能够赐给他们超自然的力量，去征服那些“不可战胜”的现象。由此而产生的形形色色的生灵、神灵、精灵等统治了原始人的精神世界，再由物质形象体现出来。服饰配件是体现原始宗教观念的一个组成部分。世界上许多民族都具有丰富的装饰物，而
25、原始民族的装饰物，除美观之外多带有特定的宗教含义，如护身、避邪、除魔、驱鬼、符咒等。人们利用自然材料加工，把羽毛、石头、动物的骨、齿、贝壳等物制成项圈、鼻针、耳环、面具等物，悬挂于身。由于“相接于头部与躯干，原始人视为性命关键之所在，故必在其上套以咒物，行超自然力的(互拒魔术)而保护之。”(摘自图腾艺术史第43页，岑家梧著)有许多原始部落尽管在热带强烈的阳光照射下，但他们却并不需要依靠戴帽子来遮挡阳光，帽子在那里显示出的宗教意义远比实用意义要大得多。帽子或是当男子成人之时才可佩戴，或是部落首领才有资格佩戴。它带有“巫术性”的特征，长期以来起着神秘的作用。,三、勇士与权力的象征 原始民族大都以平
26、和、友善、共同生活为特征。他们捕获来的猎物大家一起分享，按照不同的等级地位进行分配。在装饰形式上也有着其特殊的意义。原始民族的天敌之一是猛兽，但是当勇敢的捕猎者制服了这些猛兽后，将猛兽的齿、角、蹄、尾等部位的东西串饰起来佩戴于身，同样起到了美化自身、展示勇猛的标志性作用。,装饰物在原始时期还可作为权力的象征。 部族的首领所佩戴的饰物都有一定的样式和形制。通过服装、装饰物和装饰方法来体现尊卑等级，这种形式和观念一直延续下来，流传至今，现在在许多民族和地区还能寻到它的踪影。原始部落的首领一般都是德高望重、有勇有谋的人士，他们的装束大都在部落风俗的基础上更为丰富、夸张，以便与部落其他成员有所区别。这
27、与后世皇帝佩戴皇冠、着龙袍而百姓只能戴便帽、着素装是一致的。 以上所述服饰配件的诸多内涵，不是单独、孤立地存在的，往往是多种因素并存。它离不开时代、环境、以及人们的行为观念等各种因素的影响。在一种佩戴方式或表现形式当中，或许是审美、实用、宗教等因素同时体现出来，只是其中某种因素可能更为明显、突出。,第三节 服饰配件的发展趋势 每个时期的服饰配件都与社会的工业生产方式、社会政治因素等条件紧密相关。 服饰配件也随着服装新的设计观念、新的风格、流行思潮以及层出不穷的新材料、新工艺而产生新的变化。 如新型材料的出现，产生了合体、富有弹性的尼龙丝袜；新型合金首饰以价格低、款式多的特点受到众多人的喜爱。现
28、代服饰配件的发展变化非常快，从设计、制作、生产、佩戴都形成了专门的体系，更讲究实用性和装饰性的完美结合，并注重配饰与肌肤的触感、透气性能、卫生性能、装饰的合理性以及视觉上的独特感。 现代服饰配件设计思维早已跨越了民族与国家的界限，超越了以往狭义的设计范畴。一切与人们日常生活息息相关的精神、文化、经济等因素，都被充实到设计当中。人们追求生活的富裕美满、心理上的丰硕感和满足感，新的思维方式给现代服饰配件的发展增添了新的气息和魅力。 现代生活方式包括经济实力、心理状况、社会因素及个人的精神等各方面的条件，决定了人们的审美观和心理需求，对服饰配件设计提出了多方面的要求。因此我们就应从这个角度来分析一下
29、,21世纪服饰配件的发展趋势。 一、中西合璧与民族交融 中国是一个文明古国，又是一个各方面正在与世界接轨的发展中国家，文化艺术也正处于传统与现代交织、东西方融会的新时期。服饰配件也和其他艺术种类一样，正向着新的目标迈进。优秀的传统精华与现代艺术的结合，本民族艺术与外来艺术的融合，以及人们对生活的更高要求，都使得服饰配件不断以新的面貌出现。中国人对西方文化艺术的借鉴运用，使许多服饰配件富有迷人的欧美情调；而西方人对东方传统文化的向往，又使他们的服饰装扮富有浓浓的东方风味。,他们各自将对方优秀的传统风格中发掘出的灵感与自己的民族特征相融，加以提炼，加以创新，设计出的作品具有更新的形式，具有更深一层
30、的意义而不是仅仅停留在模仿借鉴上。因此我们可以从服饰配件的作品当中品味出中西合璧的意念及中西艺术相异的内涵。 20世纪90年代以后，国际首饰设计强调创意和个性化的风格。各国都立足本国本民族的风情及文化特征，竭力去发掘其他民族文化的精华而激发出创作灵感，寻得创作意念，尤其是东西方具有差异的文化艺术内涵的互为补充。如西方浪漫而富有光彩的钻饰与东方细腻精致含蓄的饰物尽善尽美的组合，使得现代首饰更加华丽风采。 21世纪，各国各民族之间文化的交往更进一步加强。我国丰富多彩的服饰配件以其华美精致和深沉充裕的内在精神，被世界服饰艺术界所接受；西方服饰艺术中的精华之作，也会不断地冲击着我们古老的中华文化。因此
31、中西合璧的风格本身既反映出人们共同追求的目标，又反映强烈的时代感。 文化的民族共融现象已扩散到世界各地，在我们周围随时可以找到其他民族、文化带来的异国影响。在我们的服饰配件中尤其能感觉到不同民族风格带来的特性与趣味。 世界大家庭包容了数百个不同的民族以及他们各自的文化、风俗和艺术。现代通讯技术的发展把世界各个不同地方的古老而优美的服饰配件逐渐展现在人们面前：如苗族美丽的银首饰；美洲印第安人奇特的羽毛头饰；阿拉伯天方夜谭般神秘的面纱；西部牛仔们潇洒的帽子与领巾；非洲土著部落粗犷朴实的木制唇饰等等。在恒古时空中演变至今的各民族传统服饰配件齐聚一堂，使人们眼界更加宽阔、思维更加拓展。各民族不同风格的
32、服饰配件借鉴、交融而产生的新型装饰物，更具有现代气息，也更易于为人们所接受。,银制首饰是众多民族喜爱的装饰物，多以造型精致美丽、配戴讲究、数量品种众多而著称。当代的设计师从银白色的金属情调中寻找到灵感，从银饰诱人的高贵中找到了创作冲动。他们在黑色小背包上镶以银制品；在牛皮腰带、厚底凉鞋、裙装等物品上配上银饰物。用民族传统、古朴怀旧的风格来装点时尚，使装饰物的外观更显出现代风格。,来自非洲原野的土著民族，以他们编结的围腰、披挂装饰以及富于动感的流苏装饰征服了现代的设计师们。从粗犷的语言中寻求到原始与现代结合的语汇，从野性的服饰中找到民族的精华。原始民族的灵魂孕育了现代潮流时尚，人们从中找到了更为
33、纯真的生活与文化。,二、 回归自然与环保潮流 回归自然之风在20世纪90年代后流行了多年。然而21世纪的服装流行主题之一仍将“自然”之风推为首位。 人们赖以生存的大自然，是服饰配件设计最好的灵感来源：联想自然、表现自然、回归自然成为服饰配件创意的主流。服饰配件从色彩、图案造型、质感肌理上无不展示出自然界与生俱来的形态，如受大地干燥龟裂的纹路启示而设计成的耳环；自然动物造型的首饰；干枯树枝交错排列造型的帽子等。大自然中五光十色、艳丽夺目的色彩都被应用于装饰物的设计之中。天然纤维、天然材料制成的装饰物更加得到人们的青睐。 如在德国汉堡服装最昂贵的科伦奈丁大街的服饰店中，一种笨重的厚木底平跟鞋成了青
34、年服饰中的宠物；椰壳纽扣和首饰成为法国青年喜爱的装饰物；用天然纤维或亚麻绳编结出肚兜、腰带，使T型舞台又充满生机；鲜花头饰重又出现在新娘婚礼服上。人们越来越多地看到：“自然”赋予我们的创作灵感主导了未来与现实，并呼唤人们拥抱自然、保护自然、崇敬自然。只有这样，和谐、安宁、美好才能与人共存，并产生无尽的活力与强大的生命力。 近年来，人们开始意识到环保的重要性，成为人们所关心的切身问题，甚至影响了人们的审美与价值的取向。因此，生态环保意识将继续在未来引领消费的价值取向。 绿色植物的茂盛生长、海洋的生态保育及生态环境的维持、防止水土继续流失、减少人为的大气污染等主题，激励着人们尽自己的努力创造美好的
35、家园。服饰配件设计的灵感来源之一，就是将环保意识融入创作中去。花卉植物茂盛生长的自然造型、各种动物生活在清洁无污染的自然环境中、人类免受各种化学品的侵害等，都以各种特殊的艺术形式表现出来。,如圆形木片制成的首饰幸运符、动物骨雕刻的项链、贝壳串成的腰带以及各式各样的麻织、草编的帽、鞋和包袋等，给人们带来大地的风情，受到人们的宠爱。,三、 思乡怀旧与和平心声 现代社会人们的生活节奏加快，精神高度紧张及物质财富需求增加，人们更需要生活轻松，以及人与人之间情感的交流。人们重新发现宁静的田园生活、珍重的温情友谊以及典雅的古典情调能够给紧张的现代生活带来温馨与慰藉。 新世纪的忆旧情怀，出自于对过去人们生活
36、经验积累的尊重与感怀。古代典雅精致的服饰配件又以新的面貌重新与人们见面。反映乡土情怀、乡村生活的宁静、安逸、平和、浪漫的各式服饰品，时常反映出传统、古老的风格。游牧、梦幻、高贵的怀旧服饰配件给喧嚣都市生活中的现代女性开阔了眼界，并对服饰配件的主题重新认识。各式饰带、流苏、刺绣以及珠宝首饰与现代服饰巧妙地结合，正符合了今日休闲轻松的服饰观。 近几年来，世界上一些地方充满了骚乱、争斗和血腥的杀戮，人们厌倦了无休止的战争、恐怖行为。因此人们对世界和平的渴望与对生命的热爱比任何时候都迫切，在全世界人民渴望和平的大背景下，国际流行时尚潮流也掀起人们追求和平、呼唤和平的理念。人们用富有时尚感的服装和服饰配
37、件设计诠释反对战争、崇尚和平的追求，如在珠宝首饰设计领域，人们将彩色自然和平内涵揉入到珠宝设计中，向人们传播用缤纷的色彩表达和平信念。在巨大的战争图片背景前，身着素色时装的模特展示出全新的数百款“反战首饰”，其中以“反对战争珍惜生命”为主题的首饰，分别以和平鸽等标志为造型，外形设计简约、庄重。 “彩色、自然、和平”系列首饰，以18K金为材质，镶嵌钻石、珍珠、紫晶等，用自然高贵与温和典雅的风格表达崇尚和平的愿望。这一款款首饰，充分表达了人们反对战争、呼唤和平的心声。,21世纪初，科技的浪潮有增无减，人们的生活和工作节奏也许更快，紧张的操作、高度的竞争仍是整个社会的主导。然而人们对审美的需求，对于
38、生活质量标准的要求将会越来越高。因此，在服饰配件的设计风格上，充满田园情调、带有女性温馨、远离喧闹都市的乡间景致和带有异国情趣、浪漫色彩的主题将以其旺盛的生命力流传下去，并结合人们的新观念、新构思以更新的表现形式呈现于世，这是不容置疑的。,第二章 服饰配件设计的造型规律 第一节 服饰配件设计的基本要素 一、 服饰配件的类别与设计主题 服饰配件的分类方法有数种，一般按照不同的要求可以分为不同的类型。如按照装饰部位分，可分为发饰、面饰、颈饰、耳饰、腰饰、腕饰、腿饰、足饰、头饰、衣饰等； 按材料特点分，可分为纺织品类、绳线纤维类、毛皮类、竹木类、贝壳类、珍珠宝石类、高中低档金属类、自然花草类、塑料类
39、等 按装饰功能与效果分，有首饰品、编结饰品、包袋饰品、花饰品、帽类、腰带、鞋袜、手套、伞扇、领带、手帕饰品等。本书按照装饰的功能与效果分类。 （一） 首饰品 由各种材料设计制作而成的纯装饰品和实用装饰品，用于装饰人体各个部位，具有审美、实用、保值以及其他目的(图21),（二） 编结饰品 由各种绳线编结、盘制的饰件，如盘花、盘扣、流苏、装饰挂件等，用于服装和人体的装饰(图22)。,（三） 包袋饰品 由纺织品、皮革、绳草等制作的包袋饰品，以其实用性和装饰性与服装搭配。,（四） 花饰品 由各种材料以及自然花草制作成的花卉，主要用于装饰衣服、帽饰以及装点服饰环境，烘托气氛(图23)。,（五） 帽饰品
40、由各种材料制成的头部装饰品，用于遮阳防寒护体等实用目的以及装饰目的。,（六） 腰带饰品 由各种材料制成的腰部饰物，用于绑束衣服及装饰之目的。,七） 鞋、袜、手套饰品 由各种材料制成的手部、足部物品，有防寒保暖护手、足等实用功能，同时也有装饰美化作用(图2一4)。,（九） 其他饰品 包括伞、扇、眼镜等，有的原为实用物品，后逐步过渡到实用与装饰相结合(图26)。,（八） 领带、领结、围巾饰品 由纺织品及皮革等材料制成，用以固定衬衫或起装饰美化作用(图25)。,服饰配件的品种与内容很丰富，从外型设计、制作材料、色彩应用到使用方法都有很大的区别，但在设计要素、构成规律、设计构思等方面有着共同的因素。我
41、们在研究服饰配件设计的造型规律时，必须从总体上了解、掌握它，培养锻炼自己敏锐的感受力和审美能力、深刻的鉴别力和观察能力、丰富的想象力和联想能力，以达到准确生动的表现力和创造力。 服饰配件设计是一个综合的概念，它包含了首饰设计、包袋设计、鞋类设计、帽型设计等。而我们的设计则是从每一个品种或每一件作品来开始的，因此必须确定设计的主题。,主题的确立，是设计作品成功与否最重要的因素之一。它的艺术性、审美性以及实用性通过主题的确立而充分体现出来。而主题的确立又能够反映出时代气息、社会风尚、流行风潮及艺术倾向。 所谓大的设计前提是指对总体服饰流行风格分析归纳后所设定的设计主题。如对世界主要服饰市场巴黎、香
42、港和日本饰品分析，世界流行色的预测等，都是确立配件设计大前提的综合因素。确立了服饰主题之后，再就每一件饰品作独立的设计主题。当然独立的设计主题也应符合于设计的整体。 服饰的主题强调整体感，从服装到鞋帽配饰，包括细小的部分都不能够被忽视。如确立一组“科幻脉搏”主题的服装，灵感来自急速的生活节奏、冒险精神、高科技和超现实等。在这个大的主题之下，配件的小主题应随之而设，如在大量的金属拉链上饰以造型别致的拉链钮，服装上的金属片装饰、不规则的三角巾和粗皮带突出腰线，缚带靴在布边剪裁及金属饰物的配衬下，整个外型看来极富线条感。许多细节强调了太空、科幻及冒险的造型(图27)。如果在“科幻脉搏”的大前提下饰物
43、的主题显示出柔和、飘垂、宽松的风格，显然脱离了大的主题构想，与服装的主题是不符合的。,二、制作服饰配件的材料 不同的服饰配件使用的材料也不相同，如首饰以金属、珠宝、塑料为主；包袋以布料、绳子、皮革为主；鞋帽以毛毡、皮革、席草、布料为主等等。在服饰配件设计中，对材料的选择应用是很有讲究的，要考虑服饰配件与材料的协调性、合理性及美观性。要在现有材料的基础上创造和利用新型材料，使服饰配件的外观更新更美。,服饰配件对材料的选用主要从三个方面体现出来： （一） 选材的合理性 不同的服饰配件品种对材料的要求不同，因此合理地选用材料是最基本的要求之一。“合理”体现于服饰配饰能够充分显示出材料特征、肌理效果以
44、及充分发挥出材料的优势，将配件的美感最有效地展示出来。服饰配件并不是选用的材料愈高档效果就愈好，如果高档的材料不加以合理应用、良好的设计，照样不会发出其自身的光彩来。每一种材料都有自己特定的形式和特殊的肌理效果，在设计师的眼中，这些都是非常宝贵的设计要素。不同的质地、纹理所产生的美感不同，我们在服饰配件的设计中可以利用这些天然的质地与纹理，也可以施以人工的组织变化，使其在视觉与触觉上赋予新意，有助于服饰配件作品更丰富、优美。,（二） 材料的综合应用 材质对比 服饰配件外观效果的多样性，与多种材料组合很有关系。相同类型材料的组合使配件产生统一协调的感觉，而不同类型材料的组合则产生对比、变化的感觉
45、。材料的组合应用可分为单项与多项组合。组合所强调的是材料搭配适当，面积、色彩、造型比例协调，有新意有创造。如在现代服饰配件设计的材料中，金属、宝石、塑料、玻璃、布料、陶瓷、木、石、竹、草、漆、纸张等是常用的选材，将它们有机地结合起来，所产生的外观效果是不同的。如木材和钢是两种完全不同的材料，它们的外观效果，纹样肌理、质地完全不同。法国首饰设计师将它们巧妙地结合起来，设计出款式古典而华丽的镶制式首饰，将材质的对比，质感的优美都恰到好处地表现出来，成为受人欢迎的首饰作品。（图28），这是用细薄纯金圈与蓝色塑料变形板组成的饰品。在首饰设计中，常见的有贵重金属与珠宝组合、一般金属与有机玻璃组合等，而现
46、代人所喜爱的软体首饰则是用布料、皮革、绳线等软体材料编制的，有的在上面点缀珠串或碎钻组合而成，这样的组合是软中有硬、柔中有刚，造型别致，活泼动人，因此广受欢迎。所以在设计服饰配件的过程中，我们应开拓思路，在选材、组合等方面才能有所创新。,三） 开发利用新型材料 自然中的材料经过加工处理后，能够有效合理地应用在服饰配件设计中，人工制造出来的各种材料同样可以合理地应用。塑料、橡胶、陶瓷、人造宝石、绒皮类、毛麻类材料在现代服饰配件中就应用得就很广泛。在国外的一些少数民族中，甚至还有以活的昆虫、动物如小蛇、萤火虫、小鱼等作为装饰物。许多新型材料以其低廉的价格、美观的外型为饰物的创作提供了新的范围，适应
47、了饰物的时装化、环境化、季节化、个性化的需求，同时也能够扩大消费者购买挑选的余地。,三、服饰配件的色彩 色彩是服饰配件构成的主要因素之一。在服饰配件设计的过程当中，掌握好色彩的性能与配色规律是很重要的。综观古今中外服饰配件，有的造型可以不施纹样，但却不能不施色彩。色彩学是一门独立的科学，它集物理、化学、生理心理、美学以及人们对色彩的认识、感觉、习俗等各方面的知识为一体，从客观的原理、概念到主观的感受形成一整套色彩学的理论。而服饰配件设计主要是从色彩的一般原理即色彩的配置、色彩的感情因素、色彩的明暗、对比、调和等方面考虑，将服饰配件的色彩设计体现得更加完美。 自然界中的色彩总是显得和谐美丽，如贝
48、壳的珍珠光泽、鸟类的羽毛、山光水色、天空彩霞等，除了给人们带来美好的享受之外，还能够使人们抒发情感和联想。在服饰配件的设计中，色彩的组合选用则是根据设计师的设想和实际需要来完成，它必须符合和适应人们的视觉、心理、生理上的要求和审美习惯，按照人们所处的社会、民族、宗教，根据人们的性别、年龄、个性、修养等多方面的因素采用不同的颜色进行设计。 许多天然形成的鲜艳、美丽的色彩和光泽给服饰配件设计创造了良好的条件，毋需人为地施色赋彩。因此，色彩的配置成为很重要的一个环节。色彩的搭配主要有原色的配合，即红、黄、蓝三色之间的配合、间色的配合、复色的配合、补色的配合、邻近色的配合、类比色的配合等。如首饰设计中
49、在白金项链上镶嵌蓝色的宝石，使白金的金属色泽与晶莹的蓝色之间产生柔和、协调的感觉，整个作品显得高雅、名贵；而常见的K金项链上镶嵌淡淡的紫晶，则会产生较微弱的对比，同样有清新典雅的感觉，这种配色在首饰的色彩搭配中非常普遍。服饰配件设计的色彩配置，应注意色彩的饱和度及色彩面积大小的比例适度，采用平衡、节奏、渐变、分隔等手法，形成不同的色彩效果，并达到调和统一。,四、服饰配件设计的表现形式 服饰配件中不同的品种有不同的表现形式，但它们都是借助艺术造型的表现手段而形成服饰配件作品组织、结构的内在统一性。而形式因素的协调性、匀称性是作品完整性、完美性的必要条件。 服饰配件设计的艺术手法和表现形式，决定了配件作品的直观性和情感上的审美表现力。它主要体现在体积、比例、空间布局、结构。 服饰配件作品是以空间立体的形式存在，通过复杂或简单的体面关系来达到三度空间的艺术效果；将物质材料加以变化成为实用与审美相结合的立体造型物；将平面的纹样与立体的造型相结合，以达到审美功能与实用功能的结合。因此，服饰配件设计的表现形式，应着重从形与形之间的主次、虚实、分合、交错、透叠等关系方面加以研究，以产生的视觉效果上的冲击力，并采取盘丝、编绕、镶嵌、雕刻、切割、串联、烧制、缝缀、热固、切削、打磨等多种工艺表现手段，使服饰配件作品更加完美。,
