1、沙扬娜拉,徐志摩,沙扬娜拉 -赠一日本女郎 最是那一低头的温柔 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞 道一声珍重，道一声珍重 那一声珍重里有蜜甜的忧愁 沙扬娜拉!-徐志摩,背景、,这是长诗沙扬娜拉十八首 中的最后一首。沙扬娜拉十八首收入1925年8月版志摩的诗，再版时删去前十七首（见集外诗集），仅留这一首，题作沙扬娜拉一首（赠日本女郎）。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。,1、题解,（1）“沙扬娜拉”是日语中“再见”一词的汉语音译。 （2）沙扬娜拉原为一组组诗的标题，这一组组诗共18首，写于1924年56月，即诗人随泰戈尔访日期间；后收入中华书局于1925年9月出版的诗集志摩的诗中；再版时，诗人删掉了前面1
2、7首，只剩下最后一首，即这首副标题为“赠日本女郎”的诗。,三美、,娇羞的水莲花，温柔低头的日本艺妓，画面雅致而唯美；重复的道一声郑重，使诗歌的韵律充满音乐感； 全诗韵脚整齐，是为建筑美,分析,（1）诗歌共五句： 第一句：“最是那一低头的温柔”，描写了一位日本女郎的柔情蜜意以及诗人对她的由衷赞赏。 柳永雨霖铃寒蝉凄切：“执手相看泪眼，竟无语凝噎” 毛泽东贺新郎别友：“挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉” 第二句：“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，以凉风吹拂下颤动的水莲花比喻日本女郎，表面上是写那女郎的体态弱不禁风，但实际上则是在突出其柔媚的风致和娴静、纯美的性情以及她在离情别绪的笼罩之下难以忍受
3、的内心痛楚。,分析,第三句：“道一声珍重，道一声珍重”，两个重复的短句组合在一起，真切地描摹出了那日本女郎与朋友的道别，情透纸背，浓得化不开。 第四句：“那一声珍重里有蜜甜的忧愁”，从内容上来说，是对第三句的说明，是描写的深入；从音调上来说，则是第三句的延伸和深化，是整首诗歌乐曲的高潮。 第五句：“沙扬娜拉”是那日本女郎对诗人道别语言的直接记录。,诗词鉴赏、,诗的一开始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。“甜蜜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞手法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！,徐志摩诗歌的特色,首先，意象纷呈而又新颖、具有灵性。 其次，韵律和谐，富有音乐美。 第三，章法整饬，灵活多样，讲究诗形美。 第四，词藻华美而又口语化，本色、自然；诗句挥洒自如、轻盈、柔和、恬淡；风格飘逸、柔美。 抒情诗感情浓烈，想象丰富，比喻新鲜。,Thank you、bye bye,
