电影构图经典入门.docx

1、1电影构图经典入门电影构图的概念和风格电 影 构 图 是 指 什 么 ， 又 有 哪 几 种 基 本 的 风格，本文进行初步的介绍。电影构图技巧总结构 图 技 巧 难 以 穷 尽 ， 不 过 ， 本 文 介 绍 了 在 电 影 制 作 中 最 经 常 使 用 的 一 些 构 图 技 巧 ， 并 配 图说明。和电影大师学构图大师电影也疯狂： 菜鸟可以理解的拍摄构图看电影，学构图分 析 电 影 画 面 基 础 美 学 之 构 图 看神探高潮戏 从神探夏洛克看摄影构图2电影构图经典入门电影构图的概念和风格电 影 构 图 是 结 合 被 拍 摄 对 象 (动 态 和 静 态 的 )和 摄 影 造 型

2、要 素 ， 按 照 时 间 顺 序 和 空 间 位 置 有 重 点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。一 般 来 说 ， 电 影 画 面 构 图 分 为 主 体 、 陪 体 和 环 境 三 部 分 。 主 体 指 画 面 的 主 要 表 现 对 象 ， 可 以 是 人 ， 也 可 以 是 物 ， 它 处 于 中 心 的 地 位 。 陪 体 是 指 与 主 体 构 成 一 定 的 关 系 ， 作 为 主 体 的 陪 衬 而 出 现 的 人 或 物 。 环 境 是 围 绕 着 主 体 与 陪 体 的 环 境 ， 包 括 前 景 与 后 景 两 个 部 分 。 这 三 个 部

3、分 的组合关系构成特定的图形。电影构图的三种风格 1 “纪实风格构图”强调影像忠实于现实，反对刻意追求和营造 画面的形式美感，画面随意、松散，无规律可 循。3电影构图经典入门2 “表现风格构图”强调影像的造型能力和表现内心感受的能 力，反对机械地复制世界的影像，刻意追求形式 美 感，与人们的日常视觉经验差别很大。3 “经典风格构图”它界乎前两种风格之间，汲取二者的优势， 避免二者的缺陷，力图将真实感和造型性完美 结 合，使观众觉得画面完全真实，同时又很精美。4电影构图经典入门电影构图技巧总结什么是构图技巧？构图技巧描述的是导演在拍摄一场戏时，定位、组合、安排以及观 看 被 摄 物 体 在 画

4、面 内 的 位 置 的 方 式 。 也 许 导 演 结 构 了 这 样 一 个 镜 头 ， 正 面 角 色 都 在 银 幕 的 左 边、反面角色都在银幕的右边，也许他会让摄影机稍微倾斜一些,以增加镜头的张力。构 图 的 理 念 是 从 几 千 年 的 美 术 史 中 继 承 下 来 的 ， 而 且 ， 每 一 种 构 图 法 则 在 电 影 领 域 里 都 是 很 有 意 义 的 。 本 书 绝 不 打 算 成 为 取 景 和 构 图 方 面 的 权 威 论 著 ， 关 于 这 个 主 题 ， 已 经 有 了 大 量的优秀教科书。然而，在电影制作中最经常使用的一些构图技巧还是被列于此文之中。摄

5、影机高度（Camera Height） 摄影机的高度对于一个镜头的意义有相当大的影响。如果你只给观众展示一个人的脚，就 会 产 生 一 种 神 秘 感 他 们 是 谁 ？ 这 是 一 种 很 常 见 的 技 巧 。 如 果 没 有 展 示 人 物 的 脸 ， 但 是展 示 了 他 们 上 半 身 躯 体 ， 你 会 发 现 多 了 一 些 关 于 他 们 信 息 （ 他 们 也 许 正 在 用 手 做 什 么 ） ， 但 是 仍 然 不 能 确 切 知 道 他 们 是 谁 。 最 后 ， 当 摄 影 机 高 度 上 升 到 角 色 眼 睛 的 位 置 时 ， 悬 念 才 会 消 失，角色被展现

6、出来。实例分析观看影片罗丝玛丽的婴儿（Rosemarys Baby，1968），在接近尾声的时候，场景 中 的 罗 丝 玛 丽 拿 着 一 把 刀 ， 此 时 摄 影 机 变 换 了 摄 影 机 高 度 以 显 示 她 的 不 同 情 绪 状 态 ， 她 的 脚 、 她手里的刀、她那恐惧和焦虑的特写都强化了镜头的效果。5电影构图经典入门戏剧性角度，极端角度，鸟瞰视角（Dramatic Angle, Extreme Angle, Birds-eye View）戏剧性角度可以强化一场戏的情感冲击力。摄影机的低角度使得角色和物体仿佛很高 大 、 很 有 力 。 摄 影 机 的 高 角 度 给 角 色

7、 一 个 被 贬 低 的 感 觉 好 像 观 众 正 在 俯 视 他 们 。 极 端 角 度 就 是 夸 张 了 的 戏 剧 性 角 度 。 极 端 的 低 角 度 可 以 起 幅 于 被 摄 物 的 脚 下 ， 朝 天 拍 摄 。 极 端 的 高角度可能是在高耸的办公大楼上向下观看，俯瞰人类的渺小。鸟瞰视角是一种极端角度， 就是把摄影机直接置于场景的上方、径直向下拍摄。实例分析在影片出租汽车司机（Taxi Driver，1976）中，用了一个很高的戏剧性角度让观 众看到了交火之后的残杀。在影片飞瀑欲潮（Niagara，1953）中，戏剧性角度用在了 一个男人杀害他的妻子的时刻。低角度在影片野

8、良犬（Stray Dog，1949）中，用于表 现 一 场 对 话 ， 画 面 的 大 部 分 都 被 上 方 的 乌 云 所 占 据 。 在 影 片 乌 鸦 （ The Crow， 1994） 中 ， 使 用 了 很 多 极 端 角 度 来 实 现 连 环 漫 画 的 美 感 ， 连 环 漫 画 是 一 种 常 见 的 媒 介 ， 它 的 角 度 和 透 视 都是很夸张的。在影片终结者 2：审判日（Terminator2：Judgment Day，1991）中， 很多表现终结者的镜头都是从低角度拍摄的，这种技巧强化了终结者这一形象的精神力量。6电影构图经典入门银幕方向（Screen Dire

9、ction）保持一组镜头的视觉流畅是十分有必要的。 简单地说银幕方向是指场景中被摄物的朝向左 或 者 右 。 在 剪 接 的 时 候 ， 银 幕 方 向 可 以 用 来 维 持 视 觉 上 的 连 续 性 ， 或 者 以 一 种 非 常 规 的方式使用，从而增强场景的冲击力。例如：若一个导演正在拍摄两个相互交谈着的角色， 他 可 能 要 用 到 特 写 。 他 必 须 当 心 ， 总 得 从 相 同 的 一 侧 来 拍 摄 演 员 。 如 果 他 没 有 这 样 做 ， 可 能 就会使某个演员在这个对话片段中面朝银幕的右边，而在另一个片段中却朝向银幕的左边。 这 会 使 观 众 感 到 非 常

10、 困 惑 。 这 就 是 通 常 所 说 的 180 毅 规 则 为 了 确 保 银 幕 方 向 的 一 致 ， 你必须呆在角色周围的一个 180 毅 的 弧 度 内 。 当 然 ， 所 有 的 规 则 都 是 可 以 被 打 破 的 ， 这 取 决 于 导演的决定。7电影构图经典入门实例分析在 影 片 从 海 底 出 击 （ Das Boot， 1981） 中 ， 当 驶 向 大 海 时 ， 潜 水 艇 永 远 朝 向 银 幕 的 右边，而当返回港口时则永远朝向左边。倾斜的地平线，倾斜的角度（Tilted Horizon, Canted Angle） 众 所 周 知 ， 地 平 线 倾 斜

11、也 叫 做 “荷 兰 式 倾 斜 （ Dutch tilt） ”或 者 “倾 斜 角 度 （ cantedangle）”，倾斜的地平线一般指是的将摄影机稍微向一边倾斜，以增加镜头的张力。当存 在 醒 目 的 水 平 条 线 和 垂 直 的 线 条 时 ， 这 个 技 巧 最 具 表 现 效 果 ， 摄 影 机 倾 斜 的 角 度 会 得 到 强 化 。 因 为 我 们 的 眼 睛 看 任 何 物 体 都 习 惯 于 直 上 直 下 ， 所 以 由 于 倾 斜 的 地 平 线 而 产 生 的 斜 线 会 引 起 我们的注意。实例分析在影片第三人（The Third Man，1949）中，从头到尾

12、广泛使用了倾斜的地平线。 在影片渔王（The Fisher King，1991）中，倾斜的角度用来表示帕里精神状况的不稳 定性。8电影构图经典入门大特写（Extreme Close-Up）简 单 来 说 ， 大 特 写 一 般 是 指 将 一 个 小 的 被 摄 物 放 大 观 看 ， 使 之 充 满 整 个 画 面 。 由 于 我 们 并 不 习 惯 于 看 到 那 些 通 过 非 常 规 手 段 被 放 大 了 的 细 节 层 面 的 东 西 ， 所 以 大 特 写 就 容 易 引 人 注 意 。 让 单 一 的 特 征 充 满 画 面 ， 观 众 的 注 意 力 就 被 吸 引 到 这

13、个 物 体 上 ， 而 排 除 了 其 余 的 一 切 干 扰 。 大 特 写 可 以 用 来 强 调 一 个 特 别 感 兴 趣 的 事 物 或 者 强 调 一 个 对 话 段 落 ， 例 如 ： 如 果 要 表 现 角色神经紧张，导演可能就会用大特写切换到男演员紧握的手或者女演员转动的眼睛上。实例分析在影片U 型 转 弯 （ U Turn，1997）中，大特写时常被怪异地穿插在动作和对话场景 中。在影片第五元素（The Fifth Element，1997）中，当莉露发现了战争的恐怖时， 我们看到了她睁大眼睛的大特写。9电影构图经典入门舞台调度（Staging）舞 台 调 度 在 某 种

14、程 度 上 与 蒙 太 奇 相 反 ， 不 是 在 全 景 镜 头 、 特 写 镜 头 、 反 打 镜 头 、 场 景 切 换 镜 头 之 间 剪 切 ， 舞 台 调 度 指 的 是 拍 摄 长 镜 头 段 落 。 舞 台 调 度 这 个 名 称 源 于 它 类 似 于 观 看 舞 台 上 正 在 表 演 的 一 场 戏 剧 。 当 你 观 看 一 场 戏 剧 时 ， 没 有 摄 影 机 在 角 色 之 间 的 来 回 切 换 ， 对 于 所有表演的动作，观众都是从一个单一的距离和单一的角度来观看的。实例分析 影片绳索（Rope，1948）是希区柯克（Hitchcock）的一部实验性质的电影作

15、品，影片由非常长的长镜头构成。伍迪艾伦（Woody Allen）因为拍摄段落非常长且不用剪切 的 镜 头 而 广 为 人 知 。 这 种 方 式 给 了 演 员 更 多 的 即 兴 创 作 的 自 由 ， 因 为 他 们 不 用 担 心 后 期 制 作 时剪接师如何把剪下来的镜头拼接到一起。10电影构图经典入门纵深舞台调度，平面舞台调度（Deep Staging, Planar Staging）纵 深 舞 台 调 度 指 的 是 让 画 面 中 的 角 色 与 角 色 之 间 保 持 极 大 的 距 离 ， 以 强 调 纵 深 。 一 个 角 色 可 能 从 始 至 终 处 于 远 处 的 门

16、 厅 ， 同 时 另 外 一 个 角 色 处 于 很 靠 前 的 位 置 。 平 面 舞 台 调 度 在 剧 场 里 是 很 有 根 基 的 ， 所 有 角 色 在 舞 台 上 拍 成 一 排 。 平 面 舞 台 调 度 强 调 的 是 展 开 了 的 舞 台 场 景 的平面。实例分析在影片处女泉（The Virgin Spring，1960）中，几个角色在餐桌前拍成一排，这 是一个平面舞台调度的例子。在影片局外人（The Outsiders，1983）中，使用了纵深 构 图 ， 在 雨 天 湿 滑 的 街 道 上 ， 戴 利 在 前 景 中 奔 跑 ， 警 车 处 在 远 远 的 后 景 中

17、 。 在 影 片 红 胡 子 中 ， 四 个 医 生 坐 下 来 吃 饭 。 他 们 从 左 至 右 排 列 ， 面 向 摄 影 机 ， 这 是 一 个 平 面 舞 台 调 度 的 例 子 。公民凯恩（Citizen Kane，1941）一片频繁地使用了纵深舞台调度。在影片2001 太 空漫游（2001: A Space Odyssey，1968）中，有一个大会的场景，在讲台上发言的人位 于整个画面的背景处。11电影构图经典入门【纵深舞台调度】【平面舞台调度】视线引导（Lead the Eye）导 演 可 以 用 这 样 的 方 式 构 成 一 个 场 景 ： 运 用 场 景 内 的 被 摄

18、体 来 将 观 众 的 视 线 引 向 一 个 特 定 的 物 体 、 人 物 或 者 画 面 内 的 某 一 处 。 视 线 引 导 通 常 需 要 通 过 利 用 较 长 的 物 体 （ 比 如 ： 一 排 栅 栏 、 一 条 蜿 蜒 的 道 路 、 一 张 餐 桌 、 甚 至 是 一 排 演 员 ） 来 完 成 。 这 个 技 巧 的 优 点 在 于 ， 使 观 众 在 面 对 一 个 复 杂 的 场 景 时 更 容 易 明 白 自 己 应 该 看 向 何 处 ， 或 者 有 时 使 用 这 个 技 巧 只 是 出 于 美学方面的考虑。实例分析在影片犹在镜中（Through a Glas

19、s Darkly，1961）中，一个长长的码头把观众的 视线引向大海。在影片目击者（Witness，1985）中，一群坐着的阿曼门诺派教徒，构 成 了 一 条 线 。 这 条 线 将 观 众 的 视 线 引 到 了 站 在 背 景 处 的 一 大 片 阿 曼 门 诺 派 教 徒 那 里 。 目 击 者 还 使 用 了 长 长 的 道 路 和 栅 栏 进 行 视 线 引 导 。 在 影 片 耻 辱 （ Shame， 1968） 中 ， 丽 芙 乌12电影构图经典入门曼 （ Liv Ullman） 沿 着 一 条 长 长 的 道 路 奔 跑 ， 寻 找 她 的 丈 夫 。 在 电 影 圣 保 罗

20、号 炮 艇 （ The Sand Pebbles， 1967） 中 ， 一 排 燃 烧 着 的 中 国 舢 板 起 着 视 线 引 导 的 作 用 。 在 电 影 青 山 翠 谷 （How Green Was My Valley，1941）中，一条弯曲的小道起了视线引导的作用。乱世儿 女（Barry Lyndon，1975）中，则通过一面长长的石墙来作视线引导。影片铁窗喋血（Cool Hand Luke，1967）中的一排停车计时器起着视线引导的作用。在另外一个镜头中， 铁轨将观众的视线引向了远处的背景中。在影片电视台风云（Network，1976）中，桌 上 的 一 排 台 灯 把 观 众

21、的 视 线 引 到 了 背 景 处 的 首 席 执 行 官 身 上 。 在 电 影 空 难 遗 梦 （ Fearless， 1993）中，一根旗杆把观众的目光引向旗杆下面的杰夫布里吉斯（Jeff Bridges）身上。 在影片纸月亮（PaperMoon，1973）中，一辆卡车沿着一条长长的道路，从山上盘旋而 下。影片霹雳炮与飞毛腿（Thunderbolt and Lightfoot，1974）中，一座大桥起了视 线引导的作用。三人、四人构图（3S and 4S）三 人 、 四 人 构 图 是 一 种 很 有 效 的 技 巧 ， 它 可 以 通 过 人 们 自 然 的 眼 神 使 一 个 场 景

22、 中 的 被 摄 体 之 间 彼 此 发 生 关 联 。 出 自 天 性 的 构 图 感 觉 通 常 使 我 们 在 看 三 角 形 的 物 体 或 者 三 个 物 体 的 组 合 时 感 到 和 谐 。 在 演 员 不 多 的 场 景 中 ， 或 者 当 表 现 两 个 演 员 和 一 个 物 体 、 两 个 演 员 和 背 景 的 影 像 符 号 时 ， 这 种 技 巧 非 常 有 效 。 在 含 有 三 个 以 上 角 色 的 更 为 复 杂 的 场 景 中 ， 把 每 一 组 演 员 分 隔 成 各 自 独 立 的 “三 角 群 （ triangle group） ”可 能 是 一 种

23、 有 效 的 处 理 方 法 。 如 果 你 尝13电影构图经典入门试 拍 摄 一 个 有 很 多 演 员 的 场 景 ， 同 时 他 们 都 在 变 换 着 位 置 ， 这 种 方 法 同 样 非 常 有 用 。 当 场 景 转换和改变时，密切注意这些三角群可以帮你保持一个合理的构图。实例分析在影片第七封印（The Seventh Seal，1957）中，约夫、米娅和安东尼以三角形 构图形式坐着讨论他们的生存问题。在影片天兆（Signs，2002）中，家庭的四位成员 组 成 了 他 们 自 己 的 四 人 构 图 形 式 ， 一 条 共 用 的 边 线 让 他 们 构 成 了 两 个 三 角

24、 形 。 在 影 片 谋 杀 绿脚趾（The Big Lebowski，1998）中，三个男人坐在一个剧院里，讨论他们的计划。在 影 片 冬 日 之 光 （ Winter Light， 1962） 中 ， 当 两 个 角 色 在 谈 话 时 ， 与 后 景 中 一 个 巨大的有耶稣像的十字架组成一个三人构图。在影片水中生活（The Life Aquatic with Steve Zissou， 2004） 中 ， 两 个 演 员 在 酒 吧 里 交 谈 ， 后 景 的 配 角 作 为 前 景 两 位 演 员 的 一 个 “补 充”，组成了三人构图。在影片红圈（Le cercle rouge，1

25、970）中，酒吧里的侦探、 他身后的人群以及舞台上跳舞的女孩们组成了三角形构图。在影片无因的反抗（Rebel Without a Cause，1955）中，吉姆、站在楼梯上的母 亲与他的父亲排列成了三角形构图。14电影构图经典入门内部画框（Interior Frame）我们在银幕上看到的画框是被电影摄影机的画面边框所限定的，这个边框叫做外部画 框 。 为 了 添 加 效 果 ， 电 影 制 作 者 可 以 在 画 面 中 增 加 一 个 内 部 画 框 ， 比 如 一 扇 窗 户 、 一 片 灌 木 丛或者一扇门。这 种 效 果 能 够 将 角 色 剥 离 出 来 ， 即 使 他 们 处 于

26、画 框 中 的 较 远 处 。 而 且 可 以 使 内 部 画 框 中 的人物从一群在开阔空间中表演的角色里脱颖而出。在影片人类之子（Children of Men，2006）中，透过一块被用作内部画框的破碎 的 玻 璃 ， 我 们 观 看 到 一 个 角 色 。 在 影 片 天 兆 中 ， 通 过 餐 馆 的 门 ， 我 们 能 看 到 一 家 人 在 吃 饭。在影片最后大浪（The Last Wave，1977）中也能见到同样的画面。在影片百万 杀 人 游 戏 （ 13 Tzameti， 2006） 中 ， 当 修 屋 顶 的 工 人 观 察 下 面 说 话 的 一 对 夫 妇 时 ， 窗

27、 户 玻 璃就是内部画框。在影片八部半（Eight and a Half，1963）中，一个小孩被雕像伸着 的手臂框住。在影片冬日之光中，我们看到一个在教室中的女人就好像我们站在门外的楼道里 向里望去一般。在影片沉默（The Silence，1963）中，浴室的门作为内部画框用来展 现浴室中的女人。在影片肮脏的哈里（Dirty Harry，1971）中，我们通过一扇破窗户 看 到 了 克 林 特 。 在 影 片 毕 业 生 （ The Graduate， 1967） 中 ， 达 斯 汀 霍 夫 曼 （ Dustin Hoffman） 被框入罗宾森太太弯曲的大腿内。当影片西部浪子（Nevada

28、Smith，1966）中的主人公 走进他父母被害的房子时使用了内部画框。在影片伊普克雷斯档案（The Ipcress File，1965）中，我们透过一个灯罩看到 了一名死亡的特工。在影片枪击钢琴师（Shoot the Piano Player，1960）中，一个角 色搜寻被绑架的男孩的片段是利用汽车挡风玻璃来构图的。15电影构图经典入门层次（Layers）在 每 个 镜 头 、 每 个 场 景 之 中 ， 导 演 都 有 机 会 通 过 构 图 增 加 场 景 的 层 次 。 后 景 中 的 物 体 能 强 调 暗 示 的 含 义 ， 或 者 延 伸 中 间 场 景 中 的 层 次 。 前

29、景 物 体 能 显 现 出 对 纵 深 空 间 的 强 调 。 中 间 层次物体能用于分离前景和后景的层次。这 个 技 巧 有 利 于 增 强 场 景 中 的 细 节 。 请 记 住 ， 一 个 电 影 化 的 镜 头 并 不 是 简 单 地 对 着 一 张 脸 或 者 一 个 物 体 ， 让 摄 影 机 转 起 来 就 可 以 了 。 场 景 中 的 每 个 细 节 都 能 被 用 来 改 变 观 众 对 于 故 事或电影语境的感觉。实例分析 在 影 片 女 煞 葛 洛 莉 （ Gloria， 1980） 中 ， 一 个 女 人 朝 着 一 辆 坐 满 男 人 的 汽 车 射 击 。子 弹

30、从 后 景 处 飞 速 射 过 来 ， 穿 过 中 间 的 景 物 ， 穿 过 前 景 ， 飞 向 我 们 。 这 个 场 景 通 过 在 一 个 画 面 中 的 数 个 动 作 ， 利 用 层 次 的 技 巧 非 常 有 效 地 强 调 了 她 的 动 作 的 冲 击 力 。 在 影 片 荒 岛 余 生 （Cast Away，2000）中，汤姆汉克斯（Tom Hanks）遗失了珍贵的排球，导演罗伯特泽 米吉斯（Robert Zemeckis）使用层次的技巧向观众展示了排球在哪里，而人物本身是不知 道 的 。 在 这 部 电 影 中 ， 我 们 看 到 一 个 画 面 ： 当 查 克 诺 兰

31、从 孤 岛 上 返 回 后 ， 在 这 个 场 景 的 后 景层次中，妻子正在和她的新任丈夫举行婚礼。在影片泰坦尼克号（Titanic，1997）16电影构图经典入门中 ， 层 次 被 用 在 展 示 前 景 的 一 支 哨 子 上 。 先 前 ， 这 支 哨 子 似 乎 并 不 重 要 ， 但 是 后 来 它 对 于 挽 救露丝的生命至关重要。在影片无仁义之战（The Yakuza Papers，1973）中，许多成群的歹徒被有层次地 分布在场景中。在影片猛鹰突击兵团（The Eagle Has Landed，1976）中，希特勒的画 像面朝摄影机，处于前景层次中。在影片夜都迷情（Bonfi

32、re of the Vanities，1990） 中，我们看到一个滴水嘴兽处于前景层次，纽约城远远地处在后景中。在影片为所应为（Do the Right Thing，1989）中有这样一个长镜头，几个人物在前景显著的位置（餐厅内） 与后景（餐厅外边，透过玻璃可以看到）之间来回走动。在 影 片 纸 月 亮 的 一 个 场 景 中 ， 有 三 个 层 次 ： 一 个 售 票 员 在 前 景 ， 瑞 安 奥 尼 尔 （ Ryan ONeal）在中间层次，塔图姆奥尼尔（Tatum ONeal）在后景。多层次的情节（Multi-layer Action）运 用 多 层 次 的 情 节 技 巧 ， 观 众

33、 在 看 到 前 景 中 发 生 的 事 件 的 同 时 ， 也 可 以 看 到 发 生 在 后 景 的另一事件。这是一种把故事线索集中起来、或者展示电影中多重故事线之间关联的引入方式。 在影片加勒比海盗 2：亡灵宝藏（Pirates of the Caribbean: Dead Mans Chest，2006） 中 ， 我 们 能 看 到 两 个 提 着 箱 子 的 海 盗 、 一 个 女 人 和 三 个 佩 剑 的 好 斗 男 人 ， 这 组 人 物 中 的每个人都在场景中的不同层次中活动。在影片枪击钢琴师中，三个人在后景中争吵， 同 时 主 角 站 在 前 景 ， 而 我 们 能 够 听

34、 到 关 于 主 角 内 心 想 法 的 画 外 音 。 在 影 片 蓝 白 红 三 部 曲之红（Red，1994）中，摄影机聚焦于外景场面的两个层次：处于前景中的是一个男人 的女朋友，正在走向他的公寓，在后景中，一名模特跑出来关闭她的汽车警报器。在影片历劫佳人（Touch of Evil，1958）中，瓦加斯在前景中打电话，一名警官 和一名被拘押的歹徒站在外面，中间隔着窗户。17电影构图经典入门18电影构图经典入门和电影大师学构图大师电影也疯狂：菜鸟可以理解的拍摄构图文/狗兔猫鼠电 影 构 图 是 一 门 艺 术 ， 光 与 影 、 人 与 物 、 情 与 感 、 缘 与 由 的 协 调 搭

35、 配 这 些 并 不 像 想 象 中 那 么 简 单 。 虽 然 电 影 调 度 涉 及 到 场 面 调 度 和 镜 头 调 度 两 种 ， 和 单 纯 的 静 帧 构 图 并 不 完 全 相 同 。 但 作 为 普 通 影 迷 ， 出 于 对 这 门 视 觉 艺 术 的 喜 爱 ， 从 对 故 事 的 执 着 跳 脱 到 对 构 图 、 镜 头 运 动 、 剪 辑等的理解和学习，这本身就是一个循序渐进的进化过程。很多电影大师的作品都值得菜鸟们作为赏析教材学习研究，欢迎感兴趣的同志们一起补充19电影构图经典入门安 东 尼 奥 尼 的 构 图 随 时 随 地 都 充 满 了 象 征 意 味 。

36、比 如 上 图 是 奇 遇 的 经 典 结 尾 ， 混 凝 土 和 远景的 1：1；下图为蚀股票交易所的场景，在隐隐昭示着一对恋人的劳燕分飞。公民凯恩大头剧照20电影构图经典入门 公 民 凯 恩 是 奥 森 威 尔 斯 的 跨 时 代 杰 作 ， 片 中 充 满 了 神 秘 气 氛 和 政 治 隐 喻 。 一 上 来 城 堡 的 镜 头 就 有 很 大 的 纵 深 ， 完 全 脱 离 了 舞 台 感 ， 这 也 是 公 民 凯 恩 第 一 次 真 正 从 戏 剧 中 独 立 出 来 ， 奠 定 了 这 门 视 觉 艺 术 的 基 调 ； 下 图 中 大 幅 的 头 像 背 景 象 征 权 力

37、， 同 时 也 象 征 了 权 利 的 脆 弱 和 虚 张 声 势 。 我 们 可 以 看 到 ， 在 那 个 布 景 纯 靠 画 的 年 代 ， 要 想 有 神 秘 感 ， 中 景 必 然 是 雾 蒙 蒙的一片。公民凯恩单色剧照 再来看公民凯恩的照明设计，单光源才有分辨。21电影构图经典入门东京物语剧照 东 京 物 语 是 小 津 安 二 郎 的 作 品 。 小 津 几 乎 只 用 低 机 位 固 定 镜 头 ， 剪 辑 都 是 硬 切 ， 节 奏 的 把 握 已 臻 化 境 ， 镜 头 内 也 都 是 细 腻 的 变 化 。 上 下 两 图 分 别 为 妻 子 生 前 死 后 的 同 机

38、位 对 照 ， 邻 居的出现一下子就把空间拉出来了。22电影构图经典入门女人步上楼梯时剧照再 看 成 濑 巳 喜 男 的 内 景 ， 用 透 视 线 来 渲 染 人 物 关 系 。 这 两 个 场 景 都 出 自 女 人 步 上 楼 梯 时 ， 下图中间那位英俊小生就是日后威震日本影坛的仲代达矢。23电影构图经典入门七武士剧照 黑泽明的七武士中，大量采用了对角线以及深 V 构图。24电影构图经典入门还是七武士剧照，这组群像就靠三船敏郎那把刀的线条了。七武士剧照 黑 泽 明 很 爱 用 水 平 线 构 图 ， 还 是 七 武 士 ， 看 到 这 四 个 坟 包 和 三 位 武 士 的 位 置 关

39、 系 ， 就 大25电影构图经典入门概可以知道黑泽明的控制欲有多么的强。乱剧照乱剧照 乱 由 黑 泽 明 的 李 尔 王 改 编 。 黑 泽 是 一 位 能 掌 控 大 意 象 的 导 演 ， 他 的 作 品 几 乎 向 来 只 描 写 男 性 的 内 心 世 界 ， 演 员 的 对 白 、 表 情 都 抽 象 到 几 乎 脸 谱 化 的 程 度 。 他 对 色 彩 的 运 用 也 很 鲜猛，很几何，为了城堡烧起来漂亮，他们特地从加拿大运来的木头，这场戏只拍了一条， 演这位李尔王的就是仲代达矢。26电影构图经典入门牺牲剧照塔 科 夫 斯 基 的 最 后 一 部 电 影 牺 牲 ， 伯 格 曼 借 给 了 他 自 己 的 原 班 人 马 。 这 个 小 屋 烧 起 来 的 长镜头很诗意，可惜第一次拍的时候卡胶片了，只好原地重搭了一间再烧一次。27电影构图经典入门乡愁剧照潜行者剧照 空镜头 很少有人玩得过塔科夫斯基。上图是他的乡愁 。28电影构图经典入门地下剧照地下剧照29电影构图经典入门地下里的宴会场景，稍稍有那么点夏加尔的意思。出租车司机剧照 这 张 构 图 来 自 出 租 车 司 机 ， 这 也 是 马 丁 斯 科 塞 斯 与 德 尼 罗 合 作 的黄金时代。30电影构图经典入门感官世界剧照 大岛 渚的感官世界 ，这场 戏的构图关键在第三者。