1、- 1 -谈谈篆书的种类及特点张国俊/文书法艺术，从广义上讲，是一门关于汉字形体结构的视觉艺术。篆书作为我国的古文字，由于其形成的年代久远，而且有先有后，加之有初创及其发展演变期的不同，所以形成了写法和形体各异的多种书体。篆字书体主要有甲骨文、金文、籀文、和秦篆，它们均有各自的特点。因此了解和掌握篆书各类各自的特点，对于我们篆书书法创作有着十分重要意义。甲骨文甲骨文是目前见到的最早而且较系统、成熟的文字。其形成于殷商时期。较更早期的陶文及刻在甲骨上而得名。甲骨文是用比较硬利的刀錐具契刻于坚硬的龟甲、兽骨上的，因而其特点突出，笔画以直冲的横直斜线为主，间有曲弧线。笔画瘦直，刀锋毕露。对称是甲骨文
2、字结字的特征，同时其形体不够固定，刀法亦有方圆肥瘦之别，各字随物异形，笔画有多有少，写法也有正有反，虽然结字较方正整齐，但其行文程式不一，有时依刻纹路而变，而且笔画直硬，方笔居多。字形大小不一，分行布白自然，疏密得当，错落有致，放逸得当，严整娟秀，纯朴和谐。但其已具备中国书法艺术的基本要素：用笔、结构、章法等。当今很多书家乐于甲骨文的书法创作。金文金文系指铸造或刻在青铜器上的铭文，又称钟鼎文。字有凹凸之分，凹为刀刻，呈阴文，凸为先用刀刻模型，然后浇铸呈阳文。起源于殷商，盛行于周代。金文的多为记录礼典、征伐、约契等。是承甲骨文体而又有新发展的文字。其特点是笔画线条浑朴自然，结字壮美多姿，字体渐趋
3、整齐雄伟纯朴。但因字体笔画尚未完全固定，往往一字，笔画和写法也各异。目前可见到铸造刻有铭文的青铜器较多，浩如烟海，比较有代表性的大盂鼎 散氏盘 、 毛公鼎 、 虢季子白盘等。大盂鼎系西周康王（公元前十一世纪公元前十世纪）时期的金文内壁刻铭文 9 行291 个字，记周康王 23 年，在宗周向盂叙述文、武、成三位先王的立国经验和殷王亡国的教训，告诫盂应效法祖先，忠心辅佐王室，盂为感谢王命，于是铸此大鼎，以记其事。大盂鼎为西周青铜器之重器，且铭文数量多，字大，笔法方圆并用，粗细富于变化，起止锐圆因势而异，体势严谨，遹瑰隽美，流畅宏灵，行气款形齐整，纵横疏密相当，实为西周前期金文典范。散氏盘，又名矢人
4、盘，西周厉王（公元前 857前 842 年）时盘器。铭文 19 行 357 字。记矢人将田地划付散氏所订约契，故而得名。铭文大字，笔法、结字和章法意态恣肆，奇趣横生。字大多取横势，这与大多取纵势的铭文不同。字的重心突左突右，给人跳跃感。因而其章法上也出现了变幻多端的现象，给人以行止裕如，气象飘逸之感。毛公鼎为西周宣王(公元前 827前 782 年) 时期的金文鼎。腹内铭文 32 行 497 字，是迄今发现的铭文最长的铜器。铭文记天下四方动乱，周王策命毛公文厝辅助王室，并赏给酒食、衣服、车及武器，仪仗等物。铭文笔法严谨，结体劲瘦，取纵势，行气流畅磅礴，章法错落自由，实为金文中的瑰宝。虢季子白盘是
5、西周宣王(公元前 827-前 782 年)时期的器皿。是虢季子白的洗澡具，也是迄今所发现的最大的铜盘。铭文记述了虢季子白受周王之命，征伐西北强族(即匈奴) 于洛水之东，因有功而受到赏赐。铭文系四言韵诗，字虽大小不等，但体势优美娟秀，精巧玲珑，行款齐整，布白疏朗。在书写用笔上，落笔稍顿，收笔出锋已很明显，开启了石鼓文书体之先风，被当今书史谓之籀文。- 2 -籀文籀文（又称石鼓文） ，以周宣文时的太史籀所书而得名。他在原有文字的基础上进行了改革， 。周宣王时，太史籀作大篆十五篇，因其为籀所作，故世称“籀文” 。 “籀文”乃据古文而作，是在古文基础上整理出来的，故其与古文或同或异。籀文以石鼓文和诅楚
6、文为代表。石鼓文，为战国时期秦国石刻，因其形状似鼓而得名。因刻于石鼓上而得名，是流传至今最早的刻石文字，为石刻之祖。其书法特点是：书法浑厚自然，用笔园劲挺拨，结体方正，规范严谨，形体上较完备。石鼓自出土以来，历代倍受青睐，受到历代书家的重视，论书者均以石鼓为史籀笔迹。从书法的角度看，石鼓文字迹，笔画粗细基本上致，圆活奔放，结体严谨，古茂遒朴而有逸气，它上承金文，下启小篆。是金文向小篆过渡的典范文字书体，被后世学篆者奉为临习正宗。甲骨文、金文、籀文、秦通一六国前的古文字，它们大都保存着古代象形文字的明显特点。通常将以上甲骨文、金文、籀文通称为大篆。小篆小篆又称秦篆，是秦统一后经过丞相李斯整理的一
7、种通行书体。秦统一前由于长期地域割据， “言语异声，文字异形” ，书写形式很不一致，一字多形现象十分严重。给发展经济和文化交流带来极大不便。故在统一货币、车轨和度量衡制度的同时，又着力推行“书同行”政策。 说文解字叙记“丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者。斯作苍天颉篇 ，车府令赵高作爱历篇 ，太史令胡毋作博学篇 ，皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。 ”可见小篆系由籀文大篆沿革演变而成。李斯在籀文的基础上删繁就简，废除异体，而创秦篆，统一了全国的文字。这种书体更趋简化，线条园匀，字呈竖势。是我国汉字的一大进步，也是汉字发展史上一次重要的里程碑。为后来楷、隶、行、草诸书的变革开辟了广阔的道路。
8、小篆有的是铸造在铁器上，有的刻在石碣、石碑上，从目前所见的实料看，秦篆一般铸造刻在铁器及度量衡器、符印、货币、诏板上。字有大有小，章法自然，结字端庄，分行布白工整，为小篆的精华和代表。其传世代表作有秦山刻石残部，仅存 10 字。另有泰山 、 琅琊台二石真迹拓片存世， 会稽 、 峄山后人摹刻本传世，据传上述刻石皆为李斯所书。 泰山碑，秦王政 28 年（公元前 219 年）始皇东巡泰山而立，丞相李斯所书。石高 4尺，四面环刻文字，三面为始皇诏，一面为二世诏，内容主要是“颂秦德” 。字体小篆，其传世拓本较多，其特点是笔画圆润，挺遒流畅，笔笔如铁线；结体端庄严谨；字形稍长，造型健美；分行布白体势工整，
9、为小篆之代表。峄山刻石俗称峄山碑，为秦始皇 28 年（公元前 219 年）登峄山（山东邹县）所立，传为丞相李斯所书，小篆。内容前为始皇诏，144 字，自“皇帝曰”以下为二世诏，计 79字，字略小。二世诏刻于公元前 209 年。其石久佚。现所见均为后摹写，虽多失秦篆古厚的笔势，但其笔画清劲，圆转宛通，对研究篆书艺术的演变有重要价值。秦诏版为秦始皇 26 年（公元前 221 年）所作，记秦始皇的颁布诏内容。其笔画劲遒，书风随意自由，大小相同，随势生姿；字间行间，时疏时密，虽不齐整，前后成趣。标准篆书体的体式是排列整齐、行笔圆转、线条匀净而长，呈现出庄严美丽的风格。与甲骨文、金文相比，具有这样一些基
10、本特征：字形修长。而且紧画向下引伸，构成上密下疏的视觉错感。线条匀称，无论点画长短，笔画均呈粗细划一的状态。这种在力度、速度都很匀平的运笔，给人以纯净简约的美感特征。小篆书体的章法布局更能形成纵横成行的序性。这与自上而下的章法布局也有关系。小篆字体极为规范，偏旁有统一的写法，笔画委婉曲折，粗细均匀，体式圆浑，分间布白调和对称，字形狭长，上部紧密，下部开朗舒展，给人以刚柔相济、爽朗俊健之感。秦篆有圆笔方笔之别。圆笔以 秦刻石为代表。方笔以秦诏版权量为代表，为秦篆之- 3 -俗体。由于小篆是由春秋战国时代的秦国文字逐渐演变而成的。是官书。小篆只适合于隆重的场合。如记功刻石。权量诏版。兵虎印符之类。小篆也称“秦篆” ，是秦国的通用文字，是大篆的简化字体，字体较籀文容易书写。在汉文字发展史上，它是大篆由隶、楷之间的过渡。现代汉字就是从小篆演变而来的。虽然小篆已经有近 2000 年的历史，一直在中国流行到西汉末年（约公元 8 年） ，失去实用性，才逐渐被隶书所取代。但由于其字体优美，具有独特的艺术观赏性，始终被书法家所青睐，仍然出现在我们今天的许多场合中，尤其是艺术设计、篆刻和书画作品中。小篆对中国文化的普及和发展，具有伟大的功绩。甲骨贵秀劲，金文贵浑穆，小篆尚柔和，楷行称遒健。小篆用笔， “看似平常最奇崛，成如容易却艰辛”(王安石语 )。
