1、2006 年 3 月第 17 卷 第 1 期照明工程学报ZHAOMING GONGCHENG XUEBAOMar. 2006Vol117 No11建筑室内光环境与空间性格陈学文(天津大学建筑学院 , 天津 300072)摘 要 : 通过对光环境在塑造室内空间性格方面所具有的特殊意义及运用不同的光环境手段获得相应的空间性格的分析 , 揭示了光环境与建筑内涵的直接关系及创造空间性格的巨大潜能。关键词 : 光环境 ; 空间性格 ; 形态 ; 颜色 ; 质感Light Environment of Indoors and Space CharactersChen Xuewen( School of A
2、rchitecture , Tianjin University , Tianjin 300072)Abstract The light environments have special significance on creating characters of space indoors , and utilization ofdifferent light environments can gain particular space characters. Research system on the analysis of lightenvironments in order to
3、open out the direct relation with architecture , summarize these great potentials.Key words : light environments ; space character ; form ; color ; texture1 光与空间的观念转变英国著名建筑师理查德罗杰斯说 : “建筑是捕捉光的容器 , 就如同乐器如何捕捉音乐一样 , 光需要使其展示的建筑。”的确 , 光是建筑的灵魂 , 没有光 , 视觉无从谈起 , 建筑形式元素中的形态、色彩、质感依托光的能量 , 使我们体验到建筑在四季中的变化及一天中早、
4、午、晚的差异。光与影所渲染的建筑 , 提升环境质量 , 我们自然的溶入光与建筑交织所凝结的意境之中。建筑设计思维的发展促进了人们对光的认识 ,光的作用愈加从室外转向室内、从功能转向精神。观念的转变带动建筑设计的进步 , 使建筑水平跃入新的层次。以造型为手段塑造建筑而建立的古典建筑的思维模式代表了古人对建筑的评判标准 , 这种评判标准具有深厚的历史渊源和广泛的文化基础 , 一直延续到上世纪初现代主义的诞生。这种造型主义的表现重点集中在建筑外部形式元素 , 如体现建筑的体量感、凹凸变化、比例尺度等审美意识 , 光的运用大多局限在室外造型方面以突现建筑本身的立体感及建筑立面的起伏效果。遗憾的是由于室
5、外光是自然光 , 光不能为人随心所用 , 这体现了建筑对光的无奈。随着现代主义建筑的兴起 , 建筑师意识到建筑内部空间是建筑的主体 , 外部形态是建筑室内空间机制的外显 , 建筑的重心转移到了内部空间的处理 , 同时人工光源的开发受到了极大的推动 , 室内光环境得到了空前的发展。光环境在室内发挥着举足轻重的作用 , 内部空间的限定已由面体围合的封闭状态发展到半开放及开放的不同层次 , 其中光在创造空间中扮演着独特的角色。光创造空间无需实体围合 , 除利用自然光还利用各种人工光的形态及颜色塑造空间 , 开辟了空间性质的新领域。在连续空间序列中 , 光同样显示出自己的潜力。由于空间概念加入了时间因
6、素 ,使人们不再从静止的角度观赏空间 , 建筑不再是凝固的音乐 , 而是可以体验的流动空间序列。光由于可以限定空间 , 改变空间的性质 , 在创造空间序列时 , 通过控制亮与暗、大与小、虚与实、强与弱获得抑扬顿挫的空间连接起伏效果 , 构成复合的室内光空间序列。光在聚焦视觉重点 , 突出核心形态方面是其他手段所无法比拟的。视觉焦点能打破空间均质化所造成的单一形式的视觉现象 , 防止产生视觉疲劳。其手段是运用视觉感受的差异性原则制造等级偏差以强烈地吸引视觉的注意力 , 光集束于某一点 , 从而降低其他区域的量度达到突显目的 , 使主次轻重一目了然 , 空间重点得以强化。光的运用最初是功能性的 ,
7、 光一旦消失 , 人们丧失了解周围信息的能力 , 黑暗使人陷入无所依托的失控状态 , 对周围事物的不知和对将要发生事件的不测 , 导致恐惧心理。人对光具有本能的依赖 ,黑暗中的一道亮光使人增加生存的希望 , 冬季的阳光给人带来暖意。在饭店、办公室或家居室内 , 人们喜欢在窗前停留 , 这是因为对光的渴求 , 夜晚人们乐于聚集灯下活动 , 足见光的珍贵。现代建筑由于光科技的提高与普及 , 室内光环境具备了丰富的语汇 , 在提供普通功能照明的同时向精神层面发展 , 用艺术的照明手段体现照明内涵 ,催生室内不同空间的个性特征 , 使室内空间环境贴切地烘托出鲜明的空间气氛 , 当室内空间完成功能需要的
8、同时 , 最终要解决与人的情感交流 , 这种情感通过视觉及身体的体验而转换成空间性格知觉 ,不同的空间给人的感受不同 , 形成特定的空间性格 ,空间设计正是追求空间性格的差异 , 追求特定精神需求的空间气氛 , 满足人们丰富的空间心理知觉感受。而光具有令人感动的魅力 , 激发自由、丰富、灵动的联想 , 通过光的强化、弱化、虚化、实化等特有的表现手段 , 渲染特定的空间氛围 , 塑造各种不同的空间性格 , 使室内空间这一物质存在上升到精神的向度。空间与光环境具有近似的一面 , 都具有体现精神化的特质 , 空间与光环境融合会提升其精神含量。美国建筑师路易斯康深刻地揭示两者之间的关系 :“设计空间就
9、是设计光”。2 光环境的表现手段及空间性格创造不同的空间应具有不同的表情 , 这是人的生理与心理需要所决定的 , 人们从事各种活动就要有相应气氛的空间支持 , 如果空间氛围与活动性质错位就会出现各种不适 , 防碍活动的顺利进行。人的活动是多面的 , 空间性格也应该丰富多彩 , 这样才能以人为本满足人们的空间定位需求。室内光环境与空间性格如此密切 , 我们在设计时就要有意识地体验两者的关系 , 准确地把握分寸 , 全力运用光语言并发挥光元素的表现力 , 共同创造优美宜人的室内空间。211 欢快热烈的空间性格在节日里人们相聚举办各种庆典活动或在工作之余放松心境 , 提供愉悦欢快的空间环境是解决人们
10、用以调节情绪的理想场所。在空间设计中餐饮空间、娱乐空间及商业空间具有创造欢快气氛的潜能 ,因为在这些空间中人们可以聚集一堂享受饮食乐趣 ,或动情地娱乐及轻松地购物。为适应这一主题思想的需要 , 在设计中应采用相应的手段以获得所需的性格空间。在处理光环境的时候从光源的布局、形态及颜色等方面入手 , 有效地表达设计思想。光源的布局应采用随意的方式 , 自然组合灯光位置以免落入呆板 , 有意取得灵活轻快的视觉效果。光源的形态应穿插不规则的任意形 , 以起到活跃空间气氛的目的。在光源的颜色方面应当以鲜艳的暖色为主 ,因为暖色使人联想到阳光与火焰很容易引起情感波动 , 产生热烈欢快的情绪共鸣。图 1 是
11、一个俱乐部的通廊光环境设计。天花采用不规则的灯光布局 ,高低起伏、聚散错落 , 与墙面、地面的灯光布局形成对照 , 透着几分清闲谧意。经过织物包裹的吊灯不仅使形态增添了活跃气质 , 也使整个空间弥漫着动人的暖意 , 配合着地面桔黄色调照明使上下呼应协调一致。墙面星星点点透出的蓝紫色光与整体的红黄暖色调形成对比 , 更加衬托出生动跳跃的色彩表情。人们走进通廊被炽烈的气氛所包裹 , 必然对前面即将进入的空间序列充满无限遐想与热望。212 严肃冷峻的空间性格当人们进入工作状态就希望有一个与之适应的环境 。在室内设计中科研工作、学习、会议等具有高度思维或研究交流性质的活动 , 人们处于紧张状态 , 这
12、一工作性质决定了该空间必须具备沉静严肃的空间气氛 , 避免杂乱无序 , 反映在视觉上应当严谨条理及规范 , 使人在这样的环境中能够精心深入地思考问题。良好的空间环境起到对工作效率的助推作用 , 照明设计为实现这一空间意义打下坚实基03 照明工程学报 2006 年 3 月 图 1 苏州万紫千红俱乐部通廊础。从光源形势分析 , 应利用自然光和人工光结合的 手法 , 充分吸收自然光源。人工光以直接照明为主 , 减少装饰照明以避免光源的视觉累赘 , 在保证空间亮度的前提下增强视觉真实感。光源的组织形式其大小、形态尽量一致 , 形成严格一律的格局。光源本身的形态不宜多变 , 以规则的线状和面状为主。窗面
13、是自然光的来源 , 应有意开大窗、整窗、窗格简洁形成面状光源。人工光以直线态为主以求得整齐划一的视觉效果。光源颜色应简化语汇 , 控制空间照明色彩以五彩色或略偏冷色为主要色调 ,并使墙、顶、地及陈设纳入统一的色彩范围 , 以取得性格鲜明严整划一的视觉空间性格。图 2 为工作空间照明设计。线形荧光灯均匀布局构成空间主要的人工照明 , 配合大窗面的自然采光 , 使工作环境得到充足的照明来源及简洁的视觉效果。左侧略带弧形的墙面采用反射光的照明方式 , 补充了整体空间的照度。局部暖色光源反衬出右侧窗前工作环境精炼高效的“冷”空间性格。213 平静柔和的空间性格图 2 上海旭立企业办公室人的活动状态是多
14、方面的 , 有工作就有休息 ,有紧张就有松弛 , 休息与放松的方式多种多样 , 寻找一个安静的空间室内环境 , 回避喧嚣的外部环境对调整紧张情绪 , 解除疲劳很有益处 , 西餐厅、茶室、咖啡厅等提供了适于这种生活方式的场所。为实现平静柔和的空间氛围 , 应将室内光环境与装修设计同时考虑。装修设计立足稳重大方 , 形态以横竖向结合构图为主 , 造成安定平和之感。色彩设计以大面积暖色调统揽全局。材质主要以织物装修主墙面及家具。光环境设计不以功能照明为目的 , 而运用装饰照明手段 , 在做到有效地烘托装修设计立意的基础上 , 强化氛围的渲染 , 展现鲜明的空间主体意境 , 引发视觉及心理情绪的共鸣。
15、首先 , 光源数量不宜过多以达到适当的亮度为宜。光源位置布局结合装修形态 , 二者形成统一关系。光源采取点式布置与装修的面和体、块形态相协调 , 构成点、线、面、体的合理层次组合。运用白炽灯漫射照明方式获得暖色光源 , 保持及强化空间装修的暖色基调 , 并将原有各色统一起来 , 使空间笼罩在温暖柔和的氛围之中。照明以壁灯形式为主 , 一是控制适当的量度避免过渡照明 , 二是有利于显露墙面质感 ,13第 17 卷第 1 期 陈学文 : 建筑室内光环境与空间性格因为只有采用贴近墙面位置的光才能充分地表现墙面 材料的真实肌理效果 , 其粗糙、柔软、圆润的表面组织结构尽在眼前。光环境的这些处理方式符合
16、人们寻求安静柔和空间的心理要求 , 能为人们提供优雅、舒适的理想空间。图 3 是一个西餐厅设计。主要照明手段为壁灯 , 并均匀地布置在等分墙面长方形分格内。暖色的白炽灯将咖啡色的墙面及椅子饰面渲染得更加暖意洋洋 , 同时将白色的顶面、桌布及窗帘统一在暖色的环境中。丝质墙面软包 , 簇绒饰面的椅子及地毯在壁灯光的侧射下 , 其纤维肌理和柔软材质被充分展现出来 , 与暖色基调和周正的装修形体设计共同组织成稳定安宁的空间和柔和亲切的环境氛围。图 3 上海 LA BELLE西餐厅214 动感刺激的空间性格现代都市青年寻求刺激是缓解工作压力的一种手段 , 他们用自己独特的方式发泄紧张情绪 , 这确实有助
17、于放松心境调整状态 , 以新的面貌应对工作。迪斯科舞厅是宣泄紧张心情的好去处。在这里年轻人伴随着激烈的音乐 , 快速地舞动身姿 , 所有思绪被剧烈的跳动所淹没 , 使全部身心投入到乐与舞所带来的快乐之中。迪斯科舞厅、 KTV 歌厅为年轻人这种活动方式提供了场所 , 顺应了时尚的潮流。为取得动态与刺激的效果 , 歌舞厅空间形态设计适宜采用曲线 , 无论是天花、墙面、地面及家具尽量挖掘曲线元素 , 因为曲线形态作用于视觉会产生流动、跳跃的心理感受。色彩明度、纯度及色相应采用对比的手法 , 因为强烈的色彩对比对视觉极具震撼力 ,使情绪达到高昂的状态。材料的运用以发挥个性化特色为主导思想 , 将不同的
18、材料并置。软质与硬质、粗糙与细腻的直接对比 , 碰撞出尖锐的视觉效果 ,产生强烈的刺激作用。光环境在准确地表达设计主题思想 , 创造鲜明个性空间方面担任关键角色。光源布置以点线面结合为原则 , 突出曲线形态装修意图 , 并采用动态光源形成频闪、扩散及流动的光控效果 , 因为光本身的动态对引起视觉注意 , 创造激荡的动态空间气氛具有独特的作用 , 使人的情感不由自主地汇入激动的洪流中。点、线、面的光源布局对塑造空间质感提供了有效途径 , 面光源渲染场景气氛 , 获得整体材质的识别照明 ; 线光源形成局部照明 , 以清晰主要材质的肌理表现 ; 点光源聚焦重点区域 , 有些高光材质经点光源照射会光芒
19、悦目 ,成为环境中的亮点。这些综合的处理手法焕发出空间的精神气质。图 4 是一个舞厅设计。天花的霓虹灯以曲线布局呈动态趋势 , 并以扩散及频闪的方式不断变换着光源姿态。地面分区隔断及家具在地灯及桌灯的照耀下显现出与天花呼应的格局 , 整个空间活泼 , 乐感十足 , 处处散发着律动的气息。色彩由紫色与黄色、蓝色与橙色的组合配以明度的深与浅、纯度的鲜艳与混浊的强烈对比造成空间的刺激性场面 , 带给视觉奇异的快感。光源选择大面积反光照明形式及局部的直射与漫射相结合的处理手法 ,在保持较低照度的同时获得基本的质感视觉清晰度 ,使软质的地毯、家具、座椅及窗帘的肌理效果恰当23 照明工程学报 2006 年
20、 3 月 地表现出来。同时局部照明又表达了不锈钢隔断及餐 具坚硬光滑细腻的质感效果 , 使粗细、软硬质感在对比中充分展现自己的个性 , 整个空间环境充满激情与活力。图 4 香港香格里拉酒店舞厅随着空间设计重心由外向内的转移 , 空间设计进入了由实在的功能设计到精神向度的非物质设计的后现代时期 , 强调空间的性格设计符合时代的要求 , 体现了人文关怀 , 贴切现代人工作、生活及心理的运行轨迹。多元化的生活方式造就了空间性格的多姿多彩。空间性格的形成离不开光环境设计 ,二者息息相关。光环境的特有魅力为空间性格的塑造开辟了有效途径 , 大量的工程实践验证了这一观点。我们应当主动应对这一规律 , 更加
21、深刻地挖掘光环境的潜力 , 研究照明方式的表情含义与更加复杂的空间性格的关系 , 在更深的层次上实现光环境与空间思想的融合 ,“设计空间就是设计光”。参 考 文 献1 (日 ) 安藤忠雄 . “安藤忠雄论建筑” . 中国建筑工业出版社 , 2003.2 戴志忠 , 蒋柯 , 卢昕 . “光与建筑” . 山东科学技术出版社 , 2004.中国照明学会召开理事长办公会议中国照明学会第四次理事长办公会议 2005 年 12 月 27 日在北京召开 , 在京的理事长办公会成员出席了会议。会议的主要议程是 : 传达中央书记处对科协工作的指示和中国科协书记处第一书记邓楠同志在 2005 年中国科协工作会议
22、上的讲话精神 ; 研究学会 2006 年工作要点 ; 布置近期将开展的主要工作等。会议由王锦燧理事长主持。会上 , 刘世平秘书长传达了中央书记处对科协工作的指示精神和邓楠书记在 2005 年 12 月 26 日中国科协工作会议上的讲话精神。会议就 2005 年度的工作进行了回顾与总结 , 会议认为 , 在理事会的领导下 , 在全体会员、会员单位和广大科技工作者的大力支持下 , 一年来学会的各项工作都取得了可喜的成绩。针对 2006 年学会的主要工作 , 与会同志进行了充分认真的讨论并提出一些建设性的意见和建议。关于近期工作的安排 , 会议决定在即将召开的中国照明学会所属分支机构工作会议上对 2007年 CIE第 26 届大会论文征集工作、“中照照明奖”评奖工作、中国照明工程年鉴编辑工作和“照明设计师”职业资格认证工作进行具体布置并组织实施。会议根据霓虹技术专业委员会的请示 , 通过审议 , 同意增补周旭、陈绍华、徐松炎同志为霓虹技术专业委员会副主任委员 , 并由学会组织工作委员会按程序办理有关手续 ; 同意推荐徐华同志为“第九届中国青年科技奖”候选人。应台湾区照明灯具输出业同业公会的邀请 , 学会将于近期组团出访台湾。会议还对“ 2006 年新春联谊会”的相关事宜进行了商讨。33第 17 卷第 1 期 陈学文 : 建筑室内光环境与空间性格
