1、 美学在建筑学中的应用建筑学 4 班 苏晨婷 20102388摘要：建筑美学在建筑学中的应用是多方面的，其中不仅包括了均衡与稳定、对比与统一、比例与尺度、质感、韵律、几何关系等基本美学法则，还包括了建筑室内外空间、环境的美学表达，下面将结合建筑实际案例分层对上述美学形式做近一步的阐述。关键字：建筑美学；形式美学；分形美学；建筑美学与其他艺术美学相通又相异。建筑语言不能像其他的艺术形式，它只能通过一定的空间和形体、比例和尺度、色彩和质感等方面构成艺术形象，表达某些抽象的思想内容，如庄严肃穆、富丽堂皇、壮观宏伟、幽静古朴、明快活泼、典雅简洁等气氛。这些特性既是建筑美学的普遍性，同样也是建筑美学的独
2、特性。对称的几何造型与空间给人带来庄严肃穆的气氛。古代宫殿和宗庙建筑、当代纪念性或者政治性很强的建筑通常就采用对称的几何造型。如毛泽东纪念堂主体呈正方形，外有 44 根花岗石建筑的明柱，柱间装有花饰陶板，通体花岗石贴面。屋顶有两层玻璃飞檐，檐间镶葵花浮雕。基座有两层平台，台帮全部用枣红色花岗石砌成，四周环以汉白玉万年青花饰栏杆。毛泽东纪念堂当建筑空间需要表现活泼、开敞、轻快放松的气氛时，通常选用不规则或者不对称的空间与造型。因为这种空间与造型易于取得与相邻空间或者自然环境的相互流通、延伸与穿插的效果。园林建筑、旅馆建筑、文艺娱乐性建筑多采用这种建筑空间的造型的形式。如西班牙巴塞诺那博览会德国馆
3、有三个展示空间、两部分水域组成。主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。西班牙巴塞诺那博览会德国馆均衡主要是研究建筑物各部分前后左右的轻重关系，并使其组合起来给人以安定、平稳的感觉。稳定则指建筑整体上下之间的轻重关系，应给人以安全可靠、坚如磐石的印象。建筑物达到稳定往往要求有较宽大的底面，上小下大、上轻下重使整个建筑重心尽量下降而达到稳定的效果，许多建筑在底层布置宽阔的平台式雨篷形成一个形似稳固的基座，或者逐层收分形成上小下大呈三角形或阶梯形状。随着现代新结构、新材料
4、的发展，传统的砖石结构上轻下重、上小下大的稳定观念也在逐渐发生变化。不少底层架空的建筑，利用悬臂结构的特性、粗糙材料的质感和浓郁的色彩加强底层的厚重感，同样达到稳定的效果。如古根海姆博物馆的外部向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜坡则通到 6 层。螺旋的中部形成一个敞开的空间，从玻璃圆层顶采光。美术馆分成两个体积，大的一个是陈列厅，6 层；小的是行政办公部分，4 层。陈列大厅是一个倒立的螺旋形空间，高约 30 米，大厅顶部是一个花瓣形的玻璃顶，四周是盘旋而上的层层挑台，地面以 3%的坡度缓慢上升。有着极强的韵律感和均衡的稳定感。古根海姆博物馆韵律是任何物体各要素重复或渐变出现所形成的一种特性，这
5、种有规律的变化和有秩序的重复所形成的节奏，能产生具有条理性、重复性、连续性为特征的韵律感。在建筑造型同一要素之间通过对比，相互衬托，就能产生不同的形象效果。在建筑设计中恰当地运用对比是取得统一与变化的有效手段。如巴西国会大厦运用了两片板式办公楼与横向体量的政府宫做对比，上院和下院一正一反两个碗状的会议厅做对比，以及建筑整体的曲直、高低、虚实的对比给人留下了深刻的印象。巴西国会大厦尺度所研究的是建筑物整体与局部构件给人感觉上的大小与其真实大小之间的关系。在建筑设计中，常以人或与人体活动有关的一些不变因素如门、台阶、栏杆等作为比较标准，通过与它们的对比而获得一定的尺度感。尺度的处理方法一般有三种：
6、自然的尺度、夸张的尺度和亲切的尺度。一般情况下自然尺度以人体大小来度量建筑物的实际大小，从而给人的印象与建筑物真实大小一致。常用于住宅、办公楼、学校等建筑。夸张的尺度运用夸张的手法给人以超过真实大小的尺度感。常用于纪念性建筑或大型公共建筑，以表现庄严、雄伟的气氛。亲切的尺度以较小的尺度获得小于真实的感觉，从而给人以亲切宜人的尺度感。常用来创造小巧、亲切、舒适的气氛，如庭园建筑。比例的推敲在建筑设计中尤为重要。建筑物的各部份一般是由一定的几何形体所构成。因此，在建筑设计中，有意识地注意几何形体的相似关系，对于推敲和谐的比例是有帮助的。运用于建筑设计中的比例有黄金分割比、分形几何、阿基米德螺旋曲线
7、等。其中黄金分割比在现代建筑中运用最为广泛，而分形几何在建筑中最为美妙神秘。分形美学不仅可以体现出许多传统的美学标准而且具有超越这些标准的新的表现。分形美学对传统美学的超越大致包括尺度、均衡、和谐、对称等方面。心理学和美学指出,和谐的布局、平衡、对称等在信息论意义上的所有有序特征,都是艺术作品容易使人理解并使人产生清晰印象的原因。但是,现代艺术的研究指出,只求满足美的经典定义并不能产生真正的艺术作品,一件真正的艺术作品还要能激发兴趣,启迪深思。显然,这些审美快感源自“创新”,也就是人们视觉器官看到新的现象时的一种感觉。从这个意义上说,分形几何理论的提出和播散,正在形成一种新的审美理想和审美情趣
8、。典型的例子有美国著名建筑师彼得埃森曼的 11a 号住宅。在住宅中,埃森曼使用了“L”形的复杂循环方式对建筑体块进行组织。“L”形实际上是一个 3/4 的正方形。 “L”形在三维形体中就是去掉了 1/8 部分的立方体,然后,将三维的“L”形进行不同比例的缩放以满足不同功能房间的大小。赖特设计的西塔里埃森呈 45 倾斜的混凝土结构则是以当地的巨大园石头为骨料 ,加上木屋架和帆布蓬的有机结合体 ,使得该建筑与亚利桑那沙漠融为一体。位于美国宾夕法尼亚州的流水别墅 ，尤如植物一样从地上长出来似的 ,同周围的自然环境密切结合。这些建筑均是那些特定地点的特定建筑。所有这些统一与变化的各种表现和手段，在建筑构图中常是同时存在，相互作用的。如对比手法常用以表现主次或突出重点，以取得丰富变化的效果，而另一方面，对比的双方必须要有主次，才能取得统一的效果，又如有韵律的变化，常常要有主次，要要适当的联系和分隔。此外，如重点处理常用以表现主从，而重点处理又必须符合有主有从的原则等。在建筑构图中必须综合地而不是孤立的运用上述手段，才能取得统一而又变化的效果。建筑美学的统一还应具备这样一些条件：如建筑构图各部分处理手法的一致性，建筑各部分表现性格的一致性，建筑风格的一致性等。
