1、我最爱的建筑在西班牙巴塞罗那的帕塞奥.德格拉西亚大街上，坐落着一座建于 1906 至 1912 年的纯粹现代化风格的楼房米拉公寓，又名“采石场” 。它以怪异的造型而闻名于世，是由西班牙建筑设计师安东尼.高迪专门为实业家佩雷.米拉.伊.坎波斯设计建造的，同时也是高迪在巴塞罗那的最后一个非宗教作品。在米拉公寓设计中，他发挥想象力，将伊斯兰建筑风格与哥特式建筑结构相结合，采取自然的形式精心去探索其独特的塑性建筑楷模。据说在 1910 年，米拉夫妇前往新居工地探视的时候，深感失望与气愤。这座本该彰显米拉夫妇声望与荣耀的建筑一问世，就被巴塞罗那人戏谑为采石场，事实上，公众一看到这座矗立于繁华大道拐角处的
2、高楼的确有些不知所措。米拉公寓位于街道转角，地面以上共六层（含屋顶层） ，这座建筑的墙面凸凹不平，到处可见蜿蜒起伏的曲线。屋檐和屋脊高低错落，呈蛇形曲线。整个建筑物的造型仿佛是一座被海水长期浸蚀又经风化布满孔洞的岩体，墙体本身也像波涛汹涌的海面，富有动感。米拉公寓的阳台栏杆由扭曲回绕的铁条和铁板构成，如同挂在岩体上的一簇簇杂乱的海草。高迪还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物，有的像披上全副盔甲的军士，有的像神话中的怪兽，有的像教堂的大钟。其实，这是特殊形式的烟囱和通风管道。后来它们与古埃尔公园和圣家族大教堂一样，也成了巴塞罗那的象征。米拉公寓的平面布置也不同一般，墙线曲折弯扭，房间的平面
3、形状也几乎全是“离方遁圆” ，没有一处是方正的矩形。总之，米拉公寓里里外外都显得非常怪异，甚至有些荒诞不经。但高迪却认为，这是他建造的最好的房子，因为他认为，那是“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品” 。沉迷于解剖的高迪喜欢把他的建筑想象成一个裹有表皮的躯体，柱子是骨骼，石头是肌肉，由大石块构成的柱子高达七层，一直顶到屋顶的阁楼，就是这些柱子支撑着整个建筑，墙面不是承重墙而是幕墙，包裹在从外框架横梁伸出的金属物上，需要做的就是填补柱子之间的空缺，高迪通过填入或取出大块石头称心如愿地创造出150 个大窗户和宽敞的阳台，它的墙面是随心所欲设计的，有雕刻的、有扭曲的、也有
4、连续波动的，让人觉得似乎这座建筑正随着它的节奏起伏，使墙面成为一件雕刻艺术品，阳台栏杆是由回收的废铁组成的，对于一座豪华建筑而言，这实在是很罕见，那时是 1910年，我们似乎可以从这些造型中看出抽象艺术的萌芽，也是一种古老与现代的结合。但在这件艺术作品背后，也有委托人的规划要求，米拉夫妇要求高迪建造的住宅不仅能供他们居住，还得包括二十多间客房、一个停车场、一些阁楼和一个平台。如何让这座庞大的建筑变成一个适合生活的可以尽情享受阳光的地方呢？在 20 世纪初这是一个创新。高迪背离传统，认为建筑物的院子不应该是脏乱的洞。在这片宽敞的内部空间里应该没有一侧照射不到阳光。高迪设想这一建筑以两个内院为轴心
5、。一个内洞是圆形的，另一个内洞是椭圆形的，两个内院中间是通风井，高迪在其中安装了厨房和浴室的通风管，从而使内院得以解脱，避免了身价大跌。这两个内院由一条地下通道连接，这就是通向停车场的入口，据说建筑师从一开始构思了一座从地下直通顶层的螺旋形通道，敞篷马车就可以把住户放在每层的楼梯平台上，然后直奔地下的马厩，考虑到汽车使用日渐规模，尤其是往在采石场的不乏富人，高迪最终放弃了这个想法，转而设计汽车停车场，后来这些地方被改造成会议室。但在当时，这是欧洲最早出现的地下停车场之一。一个伞形的结构罩在停车场之上，没有焊接，只有螺钉和螺母。这个由中心圆和细梁构成的金属装置也支撑着圆形院子的地面。这是高迪在观
6、察巴塞罗那大教堂地下室屋顶的装置后得来的灵感。米拉公寓的艺术性，即使在细枝末节处也彰显无遗，高迪希望建成一座开放的建筑，内外之间不存在明显的界限，因此主入口的大门也有了栅栏的效果，没有把整座建筑封闭起来，那个时代的人对大玻璃还没有概念，高迪就设计了一整面镶有不规则形状的小玻璃的门。高迪在装饰上花费的心血和在建筑上的一样多。米拉公寓内承重墙的消失让高迪可以随心所欲地安排内部空间，隔墙可以改动，房间可以增加或者减少，套间格局的富于变化让每一层都与众不同。只有走到豪华套间的尽头，我们才能看见一些狭窄的紧急通道，虽不起眼，但和别处一样，起伏的波浪伴随着步行者扶手曲折前伸。为了突出电梯的优势地位，这些楼
7、梯只通往内院深处的一个隐秘出口，但这里的铁质花型仍不断更新。高迪说过建筑应该有双重屋顶，就像名流需要帽子和阳伞一样。高迪的观点是阁楼和平台分别构成建筑物的保护层和屋顶。米拉公寓的住宅层之上，一些阁楼撑起了露天平台。构成这部分建筑的不再是柱子，而是砖砌的拱形结构，从而避免庞大的阳台增加整座大楼的重量。里面有些砖砌的大柱子，它们并不起支撑作用，它们是楼梯井，通往平台。它们被建成巴塔咯特的形式，一种高迪想象的建筑，它们有时覆以石头、大理石或釉瓷的碎片，有时涂上石灰和生石膏。270 座抛物线形的弓构成一座砖拱顶，这些弓没有应力点，所有的砖都均匀受力，从而大大增强了这一部分的承受能力。从实用角度说，阁楼
8、作为独立的空间，只能充当公共洗衣处和晾衣场，但其中体现了高迪对宗教建筑无以比拟的热爱，整体和谐统一，可平台上依然充满层次感，台阶高高低低，随着弓的节奏上下起伏，这是因为阁楼支撑了这座平台。20 世纪初，平台仍被认为是搁置废物的场所。鸡舍、鸽笼、晾衣绳等都可以扔在那边，高迪希望设计出最恰当的屋顶，以使它和富于节奏的侧面实现风格上的统一。但他很快发现与城市规划产生了冲突，平台占据了过多的空间，而且平台上的所有建筑都有其实用功效。烟囱有时单独设置，有时为了避免烟灰四散成排设置。为了让这个起伏变化的复杂空间变成一个充满危险的场所，高迪这个神秘的人物拒绝在令人眩晕的内院周围安装防护栏。为此曾有一场谈判，如果不想取消如此大的平台那就安上防护栏。最终结果是高低有了他理想的平台，而平台上也有了安全护栏。米拉公寓既彰显宏伟，也不缺乏拼贴，因此在普通与卓越之间游走。对它，每个人都可以有自己的诠释，没有完全相同的观点，也不存在一个胜于另一个的说法。
