1、京剧行当及流派简介,生、旦、净、丑,生分老生、小生、娃娃生、红生、武生等,旦分青衣、花旦、刀马旦、老旦、彩旦等,净分文净、武净等,丑分文丑、武丑等,角色行当体制的成熟,丑行,简称“丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。 丑行又分文丑、武丑。 文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)； 武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。,文丑,武丑,生行,简称“生”。生行分为须生(老生、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。 须生(老生、胡子生)：即中年以上的剧中人，口戴髯口(胡子)，因性格与身份的不同，可分为唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(
2、如扮演穷困潦倒之人等)。 红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。,红生,长靠武生,短打武生,旦行,简称“旦”。分青衣、花旦、花衫、武旦、老旦等角色。旦角全为女性。 青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。 花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧和反面人物。 花衫：介于青衣和花旦之间，梳古装头（如古代仕女画中的头型）穿花盆底鞋。 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。 老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。,青
3、衣,花 衫,净行,简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为“净”。净行分如下几种角色： 以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸； 以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。 铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。,二、京剧的流派,京剧流派主要是指演员的表演艺术风格和艺术特点，并且这种风格特点得到师承和传播。一个剧种中出现不同的流派是艺术发展的必然产物，多种流派的形成是艺术昌盛的反映。,京剧流派的形成,京剧流派的形成不外有三： 一、集百家之大成，取长补短，兼容并蓄，融合于一身，而不是简单地继承某一
4、流派创始人或传人的艺术衣钵。 二、在表演上具有自己独特的，系统的，符合观众欣赏要求的理论根据和艺术创造，并在频繁的实践中得到观众的理解和熟悉，而不是通过评选、大赛和某位专家的批准。 三、必须建立以主演为中心的创作和表演团体，从编剧、演员、作曲、乐队、服装上形成统一的艺术风格。,京剧老生行的主要流派,谭派-谭鑫培 余派-余叔岩 传人：杨宝忠、吴彦衡、王少楼、谭富英、李少春、孟小冬（女）。 言派-言菊朋 传人：奚啸伯、汤志朋、李家载、宋湛清、张少楼 高派-高庆奎 传人：白家麟、王斌芬、虞仲衡、马少襄、王仲亭、范钧宏、李和曾。 马派-马连良 传人：王和霖、迟金声、尹月樵（女）、马长礼、张学津、冯志孝
5、、梁益鸣、安云武。 麒派-周信芳 传人：程毓章、高百岁、陈鹤峰、王富英、李如春、杨宝童、王少楼、于宗瑛、明毓琨、孙鹏麟。 杨派-杨宝森 传人：汪正华、梁庆云、李鸣盛、蒋慕萍、程正泰、朱云鹏、叶蓬。 奚派-奚啸伯 传人：欧阳中石、孟筱伯、李伯培、杨志刚、张建国。,余叔岩及余派艺术,余叔岩，京剧老生。湖北省罗田县人，生于北京。谱名第祺，字小云，官名叔巌，巌与岩通，巌字笔画太多，所以常用“岩”代替。余三胜之孙，余紫云之子。余叔岩在全面继承谭派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。,余派的形成,余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演
6、唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。余派演唱艺术形成于20年代，对于30年代以来出现的各个老生流派有巨大影响。醇厚的韵味和典雅的风格是余派艺术的主要特色。 余叔岩靠刻苦锻炼，克服了音量小，中气弱的弱点，使嗓音醇甜峭劲，清冽爽脆而无一毫凝滞，又结合出色的气息运用技巧，特别是提气的方法，做到高音清越，低音苍劲，立音峭拔，脑后音雄浑，擞音圆润，颤音摇曳多姿。最大限度的获得了用嗓的自由。在唱腔和唱法方面，尽量发挥自己的长处，对谭鑫培的唱腔加以选择和调整，化谭的浑厚古朴为清刚细腻，寓儒雅于苍劲，于英武中蕴涵深沈俊秀的书卷气，对于所扮演的人物有极好的表演能力，尤擅演唱苍凉
7、悲壮的剧目。,余派的唱法特点,“云遮月” 余叔岩的声音美，就是说，他的嗓音主要不靠亮度取胜，而是有厚度、挂“味儿”。他行腔曲折自如，顿挫有致，抑扬动听，还很善于运用“擞音”等装饰因素来点染唱腔的色彩。在艺术处理上审慎精到，字斟句酌，于简洁、精炼中蕴藏着深厚的功力。 余派唱腔，以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著称于世。他塑造的音乐形象，端庄大方、深沉凝重，具有清健的风骨，富有儒雅的气质。,余派代表剧目,余派剧目基本同于谭派，代表作有搜孤救孤、王佐断臂、战太平、审头刺汤、清官册、问樵闹府打棍出箱、盗宗卷、南阳关、宁武关、镇谭州、战樊城、长亭会、摘缨会、黄金台、太平桥、上天台、击鼓骂曹、阳平关、连营
8、寨、空城计、武家坡、汾河湾、卖马当锏、珠帘寨、桑园寄子、托兆碰碑、洪羊洞、四郎探母、打渔杀家、御碑亭、打侄上坟、天雷报、二进宫、失印救火、乌龙院、乌盆记、翠屏山、打严嵩、琼林宴、失街亭空城计斩马谡等。,余叔岩的弟子“三小四少”,三小：小小朵（杨宝忠）、小谭（谭富英）、孟小冬。 四少：吴少霞（后改学武生）、王少楼、陈少霖、李少春。,孟小冬,李少春,马连良及马派艺术,马连良，回名尤素福，原籍陕西扶风，生于北京，字温如。中国著名京剧艺术家，老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧后“四大须生”之首，他以独特的风格，为京剧开创一代新声，成为广大群众喜闻乐唱的马腔，丰富了京剧老生的唱腔艺术。,
9、马连良的艺术特点,唱：马连良的唱以谭鑫培唱腔为基础，结合本身条件，吸取各家之长，大胆突破传统，发展自己的所长，创立与人不同的唱法。他的演唱，流利、舒畅、雄浑中见俏丽，深沉中显潇洒，奔放而不失精巧，粗豪又不乏细腻，他以独特的风格，为京剧开创一代新声，丰富了京剧老生的唱腔艺术。 念：马派代表性剧目多是唱念并重，甚或念重于唱。在经常演出的剧目中，念白有时老辣，有时苍劲，有时是幽默风趣的声调，有时是忠告谏劝的语气，用以表达人物的不同性格和感情需要。他善于将念白处理得像唱一样具有强烈的艺术感染力，悦耳动听。马派念白和马派唱腔互为表里，彼此依托，统一于马派声腔艺术之中。 表演：马连良的表演，手、眼、身、步
10、结合一体，准确严谨，凝重潇洒，将人物蕴涵的复杂感情，节奏鲜明地形之于外，形成独具艺术魅力的马派丰彩。,马连良代表剧目,要离刺庆忌、重耳走国、十老安刘、甘露寺、群英会借东风、清官册、一捧雪、九更天、四进士、梅龙镇、御碑亭、十道本、坐楼杀惜、清风亭、三娘教子、三字经、汾河湾、武家坡、桑园会、范仲禹、白蟒台、火牛阵、胭脂宝褶、焚绵山、渭水河、状元谱、盗宗卷、断臂说书、宝莲灯、珠帘寨、铁莲花、打严嵩、广泰庄、三顾茅庐、法门寺、打登州、南阳关、定军山、阳平关、胭脂虎、苏武牧羊、将相和、海瑞罢官。,马派传人,马连良一生收徒很多，南北各地多有马派传人。较著名者有李万春、言少朋、王金璐、王和霖、迟金声、尹月樵
11、（女）、申凤梅、汪正华、周啸天、张学津、冯志孝、梁益鸣、张克让、安云武等。,张学津,朱强,周信芳及麒派艺术,周信芳，中国京剧表演艺术家。艺名麒麟童，我国卓越的京剧表演艺术家，京剧麒派艺术创始人。周信芳无论唱、念、左、打与剧目、唱词、服装、扮相、等均有适合于自己风格而与众不同的设计。以夸张的手段用外部形象与动作塑造人物，造成强烈的艺术感染力。,周信芳的艺术特点,唱：周信芳的基本功精湛，他声音宽响，沙而不嘶，晚年转具苍醇之音色，拔高示反觉圆润，低音更见出浑厚特色。他的唱以苍凉遒劲为特色，朴而不直，顿挫有力，往往有极富曲折跌宕之处，尤其注意抒发人物感情，高拨子、汉调等唱腔有独特的韵味。 念：周信芳的
12、念白有较重的浙江方音，苍津、爆满，讲究喷口，富于力度，口风犀利老辣而且音乐性强，善用语气词，有时接近于口语，生活气息浓厚。无论表达风趣、庄重、愤恨、哀伤的情绪，语气都极为自然生动。 表演：运用水袖、身段、步法，结合眼神和面部表情，都能吻合剧情及人物的特定处境于思想，显示了他提炼生活、再现生活的深厚功力。一些特殊技法的运用更有浓墨重彩的效果，如靠旗、髯口、甩发、帽翅种种功夫，纯熟自如。,代表剧目,打渔杀家、二堂舍子、打严嵩、四进士、投军别窑、乌龙院、萧何月下追韩信、徐策跑城、清风亭、明末遗恨、义责王魁、海瑞上疏 等,麒派传人,周信芳早年弟子有高百岁、陈鹤峰、李如春、杨宝童、王少楼等。 1960年
13、前后，他先后收沈金波、童祥苓、萧润增、霍鑫涛、张学海等人为徒。,童祥苓,陈少云,京剧小生行的主要流派,程派-程继先 传人：叶盛兰、俞振飞、白云生。 叶派-叶盛兰 传人：叶少兰、萧润德、茹绍荃、李元瑞、张春孝、马玉琪、马荣礼。 姜派-姜妙香 传人：阎庆林、沈曼华、江世玉、黄定、童寿苓、徐和才、刘雪涛。 金派-金仲仁 传人：高维康、苏维明、董维贤、周维俊、洪维良、王维筠。,叶盛兰及叶派艺术,叶盛兰，著名京剧小生他多方吸收了各家唱腔、唱法的精华，而使自己的唱腔华丽秀劲，并研创了反西皮唱腔。腰腿功夫极佳，刀、枪、剑、棍等等开打纯熟脆帅，翎子甩发均有超出前人的表演技巧，中年以后上演了一批独有剧目，被认为
14、是当代小生的首席演员，中年以后更形成了自己的表演风格，成为当代最有影响的小生流派。,叶盛兰的艺术特点,唱：叶盛兰嗓音宽厚圆润，气度大方，扮像英俊，表演细腻，他的行腔刚劲遒健，华丽婉转，听他的演唱，似饮玉液琼浆，沁人肺腑。 武：扮武将壮武健爽，英气逼人； 文：演文生清秀飘逸，富有书卷气。 表演：叶盛兰在京剧小生行的发展史上居于承上启下的地位，是极难得的人才，周瑜的意得志满、吕布的刚愎自负、罗成的悲壮苍凉，他都演的情真意切、惟妙惟肖，准确的把握舞台的节奏和分寸感，使表演的层次清晰，寓神情之真于声色之美，是叶盛兰表演艺术的主要特点。,叶盛兰的代表剧目,桃花扇玉簪记凤还巢白蛇传柳荫记西厢记玉堂春佘赛花
15、 蝴蝶杯吕布与貂蝉桃花村得意缘白毛女借东风赤壁之战金田风雷断臂说书群英会临江会黄鹤楼雅观楼白门楼战濮阳八大锤借赵云游园惊梦周仁献嫂九江口罗成叫关奇双会汾河湾牛郎织女飞虎山打侄上坟,叶派传人,叶派传人有：马荣利、李元瑞、茹绍荃、张春孝、夏永泉、萧润德、张学济、李继增、朱福侠及其子叶少兰等。再传弟子也遍布全国，当代京剧小生十有八九都宗法叶派。,叶少兰,张春孝,李宏图,京剧旦行的主要流派,梅派-梅兰芳 传人：魏莲芳、李斐叔、李世芳、李毓芳、刘元彤、张君秋、言慧珠、杜近芳、李玉茹 、梅葆玖、沈小梅等。 尚派-尚小云 传人：张蝶芬、赵晓岚、雪艳琴、孙荣蕙、尚长麟、董玉苓等。 程派-程砚秋 传人：王吟秋、
16、赵荣琛、李世济（私淑）等。 荀派-荀慧生 传人：宋德珠、毛世来、童芷苓、李玉茹、赵燕侠、尚明珠、刘长瑜、孙毓敏等。 张派-张君秋 传人：吴吟秋、温如华、李炳淑、薛亚萍、董翠娜、张萍王蓉蓉张学敏、赵秀君、刘明珠、李近秋等 李派-李多奎（老旦） 传人：李盛泉、李金泉、王晓临、王梦云等。,梅兰芳及梅派艺术,梅兰芳京剧大师，著名京剧旦角，著名京剧演员，名澜，又名鹤鸣，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。光绪二十年（1894年）出生于北京的一个梨园世家。 梅兰芳八岁学艺，11岁登台。梅兰芳是近代杰出的京昆旦行演员，“四大名旦”之首，“梅派”艺术创始的人；同时也是享有国际盛誉的表演艺术大师。,梅兰芳的艺术特
17、点,唱：梅兰芳的唱腔醇厚流丽，感情丰富含蓄。由于他嗓音高宽清亮、圆润甜脆俱备，故音色极其纯净饱满，唱工从不矜才使气，始终保持平静从容的气度，决无气馁音懈之处。他的唱腔基本上是从传统唱法中来，但又无一腔照搬传统，而是以自己的润腔方式和行腔规律，将其化为具有从容含蓄的梅派韵味的唱腔，旋律优美，顺畅流利。 念：梅兰芳的念白富于情感，表达人物个性鲜明。湖广韵、尖团字的运用臻于化境，完全成为艺术化了的生活语言，毫无刻意求工的感觉，这是在一些戏中使用的韵白。在另一些戏中使用京白，也总是适度、自然、甜美，且处处顾及人物身分和剧情，并与身、手、步法、面部表情融为一体。,梅兰芳代表剧目,代表剧目：京剧有宇宙锋、
18、霸王别姬、贵妃醉酒、女起解、水斗断桥、奇双会、廉锦枫、天女散花木兰从军、抗金兵、生死恨、西施、洛神、穆桂英挂帅等。昆曲有思凡、闹学、游园惊梦等。,梅派弟子,著名梅派传人有言慧珠、杜近芳、梅葆玖、胡文阁、李胜素、董圆圆、丁晓君 等。,胡文阁,梅葆玖,言慧珠,李胜素,程砚秋及程派艺术,程砚秋，原名承麟，满族索绰罗氏，满洲正黄旗人。北京人，后改为汉姓程，初名程菊侬，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。著名京剧表演艺术家，四大名旦之一，程派艺术的创始人。,程砚秋的艺术特点,唱：程派的唱腔别具一格。唱腔讲究音韵，注重四声，并根据自己独有的嗓音特点，创造出了一种幽咽婉转、若断若续的唱腔风格，
19、形成独有的特点。他创作的角色，典雅娴静，恰如霜天白菊，有一种清峻之美。他严守音韵规律，随着戏剧情节和人物情绪的发展变化，唱腔起伏跌宕，节奏多变，要求达到“声、情、美、永”的高度结合。他的表演非常细致深刻，讲究舞台表现形式的完整与美感，同时注重贴近生活的真实。 舞台表演：程砚秋在表演上无论眼神、身段、步法、指法、水袖、剑术等方面也都有一系列的创造和与众不同的特点，作为一个完整的艺术流派，全面展现在京剧艺术舞台上。 程砚秋注重借鉴兄弟姊妹艺术，融合于自己的艺术创作之中，是众多艺术大师中较为突出的一位。,程砚秋代表剧目,红拂传、花舫缘、鸳鸯冢、青霜剑、春闺梦、荒山泪、文姬归汉、锁麟囊、女儿心、亡蜀鉴
20、、碧玉簪、马昭仪、玉镜台、赚文娟、聂隐娘、梅妃、沈云英、孔雀屏、玉狮坠、龙马姻缘、梨花记、风流棒、勘情记、陈丽卿窦娥冤，英台抗婚等。,程派弟子,程派现已薪火相传至第四代。其中对传承发展程派艺术以及京剧的弘扬推动产生了重要影响的有以下几位： 王吟秋、赵荣琛、李世济、李文敏、迟小秋、张火丁等。,李世济,赵荣琛,王吟秋,迟小秋,张火丁,尚小云及尚派艺术,尚小云名德泉，字绮霞；祖籍河北邢台市南宫县。著名京剧演员，他是中国具有深远影响的京剧表演艺术大师，中国现代京剧代表人物之一，尚派艺术的创始人。是四大名旦之一。他在近六十年的舞台实践中创造出了“文武并重，歌舞兼长，清新英爽，洒脱大方”的京剧尚派艺术，对
21、后世影响极其深远。,尚小云的艺术特点,唱：铁嗓钢喉，高劲圆亮。尚小云天赋极佳。其嗓音宽亮，扮相俊美，身材适宜。尤以中气充沛、调门高亢、久唱不衰为难能可贵。尚小云在演唱上，直接继承了阳刚一派的传统，于刚健中辅以婀娜，形成了自己的风格。他的发音上抗下坠，对比鲜明，注重气势，给人纵横捭阖、拔险攻坚的刚劲之美。 做：文武兼善，面面俱到。尚小云初学老生，继之以武生、花脸，最后才改旦角。以文武兼擅驰名。尚派的做工身段，如跑圆场等，能越跑越圆，有前激后荡之势。起落准确，跬步不失。,尚小云代表剧目,汉明妃、梁红玉、乾坤福寿镜、银屏公主、昭君出塞、风筝误、铁弓缘、卓文君、林四娘、秦良玉、墨黛、双阳公主、摩登伽女
22、、相思寨、青城十九侠、虎乳飞仙传、红绡、峨嵋剑等,尚派弟子,著名的亲传弟子有张蝶芬、赵晓岚、雪艳琴、孙荣蕙、杨荣环、尚长麟、李喜鸿、孙明珠、周百穗、童葆苓（、尚慧敏、段丽君、彭守正、季福祥等。,尚长麟,尚慧敏,孙明珠,鞠小苏,荀慧生及荀派艺术,荀慧生，初名秉超，后改名秉彝，又改名“词”，字慧声， 1925年与余叔岩合演打渔杀家起改名为荀慧生，号留香，艺名白牡丹。祖籍河北东光，著名京剧表演艺术家，京剧旦角，荀派艺术的创始人。四大名旦之一。,荀慧生的艺术特点,唱：荀慧生的唱腔素以柔媚婉约著称，他的唱腔委婉动听，俏丽多姿，声情并茂，感人至深。他敢于标新立异，创造新腔；广采博收，吸取其他剧种唱腔的长处
23、，设计新腔。他善于使用上滑下滑的装饰音，听来俏丽、轻盈、谐趣，具有特殊的韵味。荀慧生编制新腔坚持三条原则：一是让人喜悦；二是让人听懂；三是让人动情。 念：荀慧生的念白有独特的风格，柔和圆润，富于韵律美。他不照搬传统的韵白和京白，从人物的感情感出发，富含人物的思想感情，充分显示出人物的内心世界，轻重缓急，恰到好处，流利感人，又声声入耳。既具有音乐美，又具有生活美。 表演：表演方面他强调“演人不演行”，不受行当限制，根据需要进行必要的突破，他塑造的许多少女、少妇的艺术形象，具有大众化、生活化的特点。娇雅妩媚、清秀俊美、风格各异。,荀慧生代表剧目,红娘、 绣襦记、一绺麻、丹青引、勘玉钏、钗头凤、鱼藻
24、宫、红楼二尤、荀灌娘、贩马记、玉堂春、十三妹、得意缘花田错、元宵谜、辛安驿、香罗带杜十娘、金玉奴、卓文君、胭脂虎、霍小玉等。,荀派弟子,荀慧生一生收徒之众，不计其数，他指导和亲自传授的后人、学生、徒弟有：吴纪敏、金淑华、李薇华、王紫苓、宋德珠、毛世来、黄少华、童芷苓、李玉茹、李玉芝、吴素秋、赵燕侠、小王玉蓉、张正芳、尚明珠、厉慧敏、陆正红、宋长荣、李妙春、许翰英、刘长瑜、孙毓敏等。,刘长瑜,孙毓敏,常秋月,京剧净行的主要流派,金派-金少山（主工铜锤花脸）弟子：吴广志（松岩）、赵炳啸。 “铜锤三奎”：王泉奎、赵文奎、娄振奎。 侯派-侯喜瑞（工架子花脸） 弟子：关鸿宾、马崇仁、袁国林、李荣威、尚长
25、荣。 郝派-郝寿臣（工架子花脸）弟子：樊效臣、王永昌、唐景一、袁世海、李幼春、周和桐、王玉让。 袁派-袁世海（工架子花脸）弟子：杨赤、杨光、范成玉、李嘉林、吴玉璋、刘永贵、马永安、李广仁、罗长德、刘文光、苏盛义、舒建础、沈革新、刘金泉、黑永宽、何国栋等 裘派-裘盛戎（工铜锤花脸）弟子：钳韵宏、方荣翔、夏韵龙、王正屏、姬少戎、张韵斌、郝庆海、于鸣奎、吴钰章、李长春、李欣、孟俊泉、杨博森、李芝纲等,袁世海及袁派艺术,袁世海，原名瑞麟，是中国著名京剧表演艺术大师。他成功地塑造了各种性格的人物形象，尤其他主演的十余出扮演曹操的剧目赢得了观众广泛的喜爱，被观众美誉为“活曹操”，开创了以架子花脸主演大型剧
26、目的先河，形成了袁派表演艺术的风格体系。,袁世海的艺术特点,做：做工是架子花脸的首具之功。所谓“做”，既包括身段工架，也包含了塑造人物时的体态表情。袁世海二者兼而有之。他的身体魁梧，动作边式稳练，身段漂亮大方，注重造型的完美。他刻划人物细致入微，一段看似平常的戏，他却能抓住角色的内在活动，揭示其性格特征。 唱：袁世海的嗓音宽亮浑厚，他将自己特有的炸音与圆润之音调和使用，听来刚劲明爽。咬字发音真切清透。他擅于运用节奏鲜明的流水板、快板一类唱腔表达角色丰富的内心变化。 表演：袁世海在舞台上塑造的各类性格的人物形象，质朴豪放，刚劲有力，以情传神，撼人心魄。他不但嗓音宽厚洪亮富于感情，而且善于表演，以
27、“架子花脸铜锤唱”的独特表演特点，大幅提高了架子花脸在舞台上的表演手段，开创了以架子花脸主演大型剧目的先河。,袁世海代表剧目,盗御马、论英雄、将相和、野猪林、响马传、赠绨袍、除三害、李逵探母、黑旋风、桃花村、九江口、坐寨盗马等。,袁派弟子,饰演架子花脸的弟子杨赤、杨光、范成玉、李嘉林、吴玉璋、刘永贵、马永安、李广仁、罗长德、刘文光、苏盛义、舒建础、沈革新、刘琢瑜、刘金泉、黑永宽、何国栋等。,杨赤,裘盛戎及裘派艺术,裘盛戎，净角演员，工铜锤花脸。原名裘振芳，北京人，生于1915年，病逝于1971年，岁未过花甲。1952年获第一届全国戏曲观摩演出演员一等奖。,裘盛戎艺术特点,唱：“唱”是裘派艺术最
28、主要的组成部分。他的嗓音高亮醇厚，演唱技巧高超绝妙，唱腔挂味儿好听。他一改旧时花脸直腔直调的唱法，进行大量板式的创新，极大丰富了花脸的声腔表现力，对京剧的贡献有口皆碑。真正达到了以声传情，声情并茂的境界。翁偶虹先生评价说“腔虽老而因裘则新”；“旱香瓜另个味儿”。裘盛戎的唱无论是在字的四声调势走向处理上，还是“松、空、通”的发声方法和共鸣上，以及韵腔技巧上的“提、挑、弹、蹦、滑”等都是浑然天成，美不胜收。 表演：裘盛戎为了弥补身体矮小的不足，在唱念做表、脸谱、舞台调度上都下了很大功夫。他以唱念的气势、增加靴底的高度、蟒袍在肩部绣花、在台上尽量比同台演员趋前一步等方法，使所扮演角色在台上依然威风雄壮。,裘派代表剧目,秦香莲、赵氏孤儿、官渡之战、海瑞罢官、赤桑镇、姚期、铡美案、官渡之战、将相和、除三害、盗御马、法门寺、芦花荡、南方来信、壮别、林则徐、舍命全交、杜鹃山、雪花飘等。,裘派弟子,裘盛戎不遗余力的培养学生。 26岁就开始收徒，他爱徒如子，桃李满天下，早期有钳韵宏、方荣翔、夏韵龙、王正屏，后又收姬少戎、张韵斌、郝庆海、于鸣奎、吴钰章、李长春、李欣、孟俊泉、杨博森、李芝纲等，当代净行名角为邓沐玮、康万生、杨燕毅、孟广禄、宋昌林均为裘之再传弟子。,裘芸,方荣翔,孟广禄,邓沐玮,裘继戎,完,
