1、中国现代散文,（19171949）,20年代丰富绚烂的散文,一、“随感录”作家群。大都是新文化运动的倡导者。以鲁迅的杂文最具有代表性，成就也最高。俞平伯20年代的散文集有燕知草和杂拌儿。初期散文朦胧空灵，透露出玄妙的哲理与感伤的思绪，文笔繁缛晦涩。其中浆声灯影里的秦淮河陶然亭的雪清河坊西湖的六月十八夜等，是散文中的名篇。 二、文学研究会的散文作家 以朱自清、冰心为代表。他们以文字优美而著称。其他作家如 许地山空山灵雨，叶圣陶剑鞘。 三、郁达夫散文真正显示其散文独特艺术成就的是游记。20年代的散文以还乡记和还乡后记为代表。 30年代是屐痕处处达夫游记。 四、瞿秋白散文饿乡纪程赤都心史是报告文学的
2、开拓之作。,“语丝”和“现代评论”派的散文,一、“语丝”派其主要特色是文明批评和社会批评。鲁迅和周作人都是“语丝”派的核心作家，还有林语堂。他们创造了“语丝文体”，主要成就是短小犀利的杂感，其批评的文字中富于俏皮的语言和讽刺的意味。除了议论性的杂感之外，也有抒情的小品佳作。 二、林语堂 语丝杂志的主要撰稿人。这一时期的散文集剪拂集 。1932年9月创办论语半月刊，不久又创办人间世和宇宙风，都以发表小品文为主，提倡幽默、闲适和独抒性灵的创作。 三、“现代评论”派20年代中期出现的“现代评论”派，多是欧美 留学归来的自由知识分子，其政治倾向与鲁迅 相对立，他们的散文创作思想取向也不一样。 现代评论
3、派的散文作家主要有陈西滢、徐志摩、 吴稚晖。,现代散文的主要特点：,1.革新散文内容，表现个性。这是五四运动对于“人”的观念的 发现，在散文上的影响。 2.扩大了表现生活的范围。“宇宙之大，苍蝇之微，无不可谈”。 3.文体多样，表现自由，不拘一格。 4.受世界文学的广泛影响。 5.艺术上达到了很高的成就。,自己的园地周作人的散文创作,1.在中国新文学史上，周作人最早是作为翻译家出 现的。著名的人的文学和思想革命平民 的文学新文学的要求等论文，形成了自己的 完整的理论体系。 2.1924年后写作的重点转向散文，并一发不可收，相继出版雨 天的书泽泻集谈龙集谈虎集等十几部散文集，成为中国新文学散文史
4、上杰出的散文家。 3.周作人的散文分为“浮躁凌厉”和“冲淡平和”两体。他最擅长的 为“冲淡平和”的闲谈体，意蕴深远、风格独到、造诣极高。,周作人的散文,1.更倾向于把文章当成“自己的园地”，是抒我之情 的“言志”。他乐于饮苦茶、读杂书，陶醉于他的“苦 雨斋”那浓郁的古典氛围中，去玄思冥想，言志作文， 在文学上寻找安慰。代表的散文是北京的茶食故乡的野菜 苦雨喝茶乌篷船等。 2.周作人的小品散文常将口语、文言和欧化语杂糅调和，产生了 一种“涩味”与“简单味”，很耐人咀嚼。 3.三四十年代周作人的散文实验了一种“文抄公体”的形式，文 章的主干是精心挑选的或苦涩或华美的古文，连缀其间的是周作 人的评点
5、，用简明、朴实的现代白话，或两者兼而有之。,周作人散文特点,1.周作人在现代散文史上的影响之一，是创造了闲适、清涩、充满趣味性、知识性的一脉散文来。 2.短小精悍、简洁老练是周作人小品散文的一般特征。 3.俞平伯、钟敬文，废名等，都是周作人这一流派。对后来的散文创作产生了深远的影响。,美文典范朱自清的散文,1.在中国新文学史中，朱自清是享有盛誉的散 文大家，在现代文学第一个十年中是极少数能 用白话写出脍炙人口名篇（可与古典名篇相媲 美）的散文家。 2.朱自清在二十多年的散文创作中，前后风格差别很大，前期散文优美抒情，具有“美文”的特质；后期散文侧重议论，偏于说理，具有杂文性质。,朱自清的散文,
6、1.朱自清的散文首先是美的白话文，在打 破“美文不能用白话”的迷信方面，他是贡 献最突出的一位。名篇荷塘月色、 绿美在意境清幽，意象繁复；背影、儿女、给亡妇等美在情深意浓，委婉真挚，缠绵悱恻。浆声灯影里的秦淮河细腻幽怨的意境。 2.朱自清的散文还是纯粹的白话文。文字几乎全部用口语，清秀、朴素，他的许多语句都像是被活生生地提到纸上去的，富有一种口语所包含的生气。朱自清的散文在当时被人誉为“白话美术文的模范”,朱自清的散文,朱自清前期的散文，大致可以分为两类，一类写景抒情，一类记 人叙事。这两类散文都有名篇流传于世。 写景抒情类散文，用精雕细刻的工笔手法大量的比喻，栩栩如生 地把景物表现出来，使人
7、读后有特别真切的感受，如亲历其地亲见 其景。如荷塘月色绿 记人叙事类散文，可称为亲情散文，像背影儿女给亡 妇等主要是抒发父子之情、夫妻之情，这类散文写得真切感人， 充满了浓浓的人间至情，读来令人不禁泪下。,朱自清的散文,朱自清是诗人，又是散文家。他把诗与散文两种文体结合起来 创作，写出了许多脍炙人口的散文诗，像匆匆，全文不过六 七百字，但却跳动着美的节奏和美的旋律。 “燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？” 朱自清的散文还有另一种风格。在记叙性教强的散文中用清淡 的语言、平易的叙述表现了作者朴素的情感。像
8、生命的价格 七毛钱、白种人上帝的骄子等。,心灵独语野草,共收作品23篇。作于北洋军阀统治下的 北京。 1.野草的风格与写作姿态可用“独语” 来概括，主要是作者抒发了自己灵魂深处的矛盾、紧张、焦虑，也包括难于言传的感觉、情绪、意识与潜意识，并引向哲理的思考。体现了鲁迅的生命哲学：韧性战斗的哲学；反抗绝望的哲学；向麻木复仇的哲学。 2.野草很晦涩难懂，鲁迅自己也说过，他并不希望青年完全读懂他的野草，因为野草只属于他自己。,野草大致的内容,1.对于封建专制文化和世俗社会的抨击，鲜明地表达作者的爱憎之情。复仇狗的驳诘死后颓败线的颤动立论聪明人和傻子和奴才失掉的好地狱。 2.寄托作家自己在黑暗中与旧势力
9、奋勇搏斗。在艰难中顽强求索的精神和情感。秋夜这样的战士 3.表达思想上的苦闷、彷徨、孤寂，以及为挣脱这困惑所进行的思索。影的告别希望死火墓碣文等 4.洋溢着春意、蓬勃的精神的。雪好的故事,野草的艺术特征,1.吸收外国文学的营养，化为自己的血肉。其苦闷、彷徨情绪间 接地反映着厨川白村苦闷的象征的影响；其深刻警策与隐晦 受尼采影响；其诗情温厚柔美受屠格涅夫散文诗影响；个别篇什 中对罪恶的描写有着波德莱尔恶之花影子（颓败线的颤 动）等等。 2.隐喻手法的大量运用，是野草修辞的显著特点。这是和它 思想的深刻、感情的潜沉相表里的。 3.象征艺术。,一、 散文创作的丰收期二、 杂文三、 小品文四、 抒情散
10、文五、 报告文学,三十年代的散文创作,一、散文创作的丰收期,二、杂文,1二十年代的散文：,现代散文的产生散文文体的自觉杂文、美文的成熟,2三十年代的散文：,杂文繁荣抒情散文艺术创新报告文学兴起,（一）现代杂文的演变轨迹,1“五四”文学革命时期：杂文兴起,2二十年代 ：杂文已臻成熟；大革命失败后，一度趋于沉寂,3三十年代 ：杂文繁荣鼎盛，进入高潮期,（二）三十年代的杂文成就,1繁荣的杂文园地：刊物多作者多作品多,2杂文的“鲁迅风”：以鲁迅为典范的杂文创作潮流,A 鲁迅后期杂文,B 瞿秋白、茅盾等的杂文创作,C 师承鲁迅杂文的新秀创作：徐懋庸、唐弢、柯灵、巴人、聂绀弩等。,3杂文理论贡献 ：瞿秋白
11、的 鲁迅杂感选集 序 言,（三）杂文新秀,1徐懋庸（ 19101977），原名徐茂荣，浙江上虞人。作家，翻译家。,杂文集：不惊人集、打杂集、街头文谈,2唐弢（1913 1992），浙江镇海人。作家，评论家。,杂文集： 推背集 、 海天集 、 投影集 、 短长书 ,三、小品文,（一）“小品文的危机”,1“论语派”：30 年代出现的一个散文流派，代表人物是林语堂，成员有陶亢德、潘光旦等 。得名于1932年创办的 论语半月刊，后又办人间世、宇宙风等刊物，以刊登小品文为主。提倡幽默文字，主张“ 性灵论” “以自我为中心，以闲适为格调”。,2左翼作家对“论语派”的批评,A对“论语派”的自由主义立场和态度
12、的批评,B反对一味追求“纯文学”倾向，提倡战斗的小品文,（二）林语堂,1“幽默大师”,林语堂（1895-1976），原名和乐，福建龙溪人。1919年赴美国哈佛大学留学，1921年到德国莱比锡大学深造。1923年参加“语丝社”。1932年创办论语杂志，致力于 “幽默文学”的倡导，被称为“幽默大师”。,2自由主义的小品文作家,A针砭时弊，抨击反动统治的黑暗腐败：祝土匪、讨狗檄文、论政治病、谈言论自由、奉旨不哭不笑等,B 进行广泛的社会批评和文化批评：半部韩非治天下、脸与法治等,C对马克思主义和左翼文学的不满：马克思风、 今文八弊等,3林语堂对中国现代散文的贡献,A倡导“幽默文学”：拓宽现代散文的表
13、现领域,B创造了“闲谈体”散文：笔调自由，形式多样，庄谐并重,C融合了中西方散文小品艺术：“幽默”、“闲适”、“性灵”三位一体,四、抒情散文,（一）现代“美文”的新拓展,1独立的“艺术制作”,A自觉的文体意识：新近作家对抒情散文的“独立的创作”,B独立的文体形式“何其芳体”,2注重个人心灵的抒写,A内心情感的真实流露,B注重情调和氛围的创造,3对散文艺术美的追求,A精雕细琢的形式美,B融合现代派诗文和古典诗词的表现艺术,何其芳,何其芳（1912 1977），四川万县人 。1913年秋，进入北京大学哲学系学习，钻研并创作诗歌。是“ 汉园三诗人 ”之一 。1933年开始写作散文 。1938年奔赴延
14、 安。何其芳是30年代最有成就的抒情散文作家，有散文集画梦录、还乡杂记等。,2“诗人的散文”：画梦录,A空灵飘渺的情感体验：惆怅、感伤、孤寂的心境,B如诗如梦的艺术境地, 奇丽的幻景,3分析名作雨前,意蕴：政治气候低沉的压抑感对美好天气的向往, 复合的情感性意象, 象征，暗示多样的表现手法,艺术：寓情于景，似诗如画,（三）李广田、陆蠡与丽尼,1李广田（1906 1968），山东邹平人 。“汉园三诗人”之一。,A 从重主观抒写起步，扩展到乡土“画廊”的描绘,B 散文名篇山之子,散文集：画廊集、银狐集、雀蓑集,艺术：结构曲折跌宕，烘托、对照多种手法,2陆蠡（1908-1942），字圣泉，浙江天台人
15、。作家，翻译家。,散文集：海星、竹刀、囚绿记等,A 儿童记忆中的自我咏叹：海星,意蕴：对绿色的爱恋对光明和自由的执着追求,艺术：结构精巧，意在言外,意蕴：劳动人民深重灾难“山之子”的优秀性格,B 山乡叙事中的反抗情思：竹刀,C 散文名篇囚绿记,3丽尼（19091968），原名郭安仁，湖北孝感人。作家，翻译家。,散文集：黄昏之献、鹰之歌、白夜,A漂流者的感伤曲：黄昏之献,B希望和斗争的歌唱：鹰之歌,C散文诗体：色彩浓重，情思深致,（四）随笔和游记,1丰之恺（18981975），浙江崇德人。,随笔体散文集：缘缘堂随笔,2钟敬文（1903），广东海丰人 。,游记集：西湖漫拾、湖上散记,五、报告文学,
16、（一）自觉阶段的报告文学,1“左联”的贡献,A正式提出“报告文学”的名称,B大力提倡报告文学,C对外国报告文学作品和理论的译介,2报告文学的兴盛,A独立的文体意识：阿英选编的上海事变与报告文学，是我国最早以报告文学命名出版的报告文学集,B成熟的作家作品：夏衍的包身工，宋之的的一九三六年春在太原，范长江的中国的西北角等,C“文学效应”：1936年“报告文学年”,（二）报告文学力作：夏衍包身工,1聚焦“现代奴隶”,A调查殖民化都市中的“包身工现象”,B对30年代中国社会经济结构的剖析：包身工制度的历史、现状和本质,C对民族压迫、阶级压迫的批判,2“开创新记录”的艺术贡献,A典型化的手段：典型现象，
17、典型问题，典型人物,B结构艺术的创新：点面结合的辐射式结构,C报告的文学化：多种文学手法的成功运用,必读书目 林语堂：论小品文笔调、论幽默 鲁 迅：小品文的危机 何其芳：画梦录 李广田：山之子 丽 尼：鹰之歌 陆 蠡：囚绿记 夏 衍：包身工 宋之的：一九三六春在太原 习 题 1 如何评价林语堂对中国现代散文的贡献？ 2 试析画梦录的艺术特点。 3 为什么说包身工开创了中国报告文学的新记录？,抗战时期的文学一、 文学救亡运动二、 抗战时期的散文三、 抗战时期的诗歌四、 抗战时期的戏剧五、 沦陷区的小说,一文学救亡运动,（二）抗战文学思潮形成,（一）文艺界抗日统一战线建立,1国共合作，建立军委会第
18、三厅，负责抗日宣传。,2中华全国文艺界抗敌协会成立。,1文学大众化民族化,A大众文艺运动 内容的报告文学化形式上的小型化、通俗化、实用化,B民族形式的讨论 林冰的“ 民间形式 ”观 葛一虹的“ 五四新文学 ”观 郭沫若的“ 综合统一 ”观。,2抗战文学论争,（三）区域文学的出现,关于“ 暴露与讽刺 ”问题的论争关于“与抗战无关”论的论争关于“ 战国策 ”派的论争。,3现实主义主潮（并存浪漫派文学和现代派文学）,1国统区文学,2解放区文学,3沦陷区文学,二抗战时期的散文,（一）报告文学兴起,（二）杂文繁荣,（三）散文的演变,1报告文学：战时散文的主流,2报告文学创作的分化：国统区趋于限制解放区走向发展,1“鲁迅风”杂文派,2“野草”杂文派,1初期的战斗合唱：慷慨悲歌，热情呐喊,2后期的多样深化：战乱流离生活、后方社会弊端的记叙“ 在暗夜里呼号 ”的抒情领悟自然的游记、闲适悠然的小品,解放区的报告文学,（一）群众性的通讯运动 五月的延安、冀中一日、渡江一日等集体报告文学集。,（二）主要作家名篇 1丁玲彭德怀速写2何其芳我歌唱延安3沙汀随军散记 4周而复诺尔曼白求恩断片5周立波战场三记 6黄钢开麦拉前的汪精卫,
