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类型广播影视中的声音.doc

  • 上传人:dwy79026
  • 文档编号:5188323
  • 上传时间:2019-02-12
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    1、广播影视中的声音第一章1.广播的发展历程1906 年 无线电“传声”诞生1920 年 美国匹兹堡的 KDKA 电视台进行了首次商业无线电广播1922 年 12 月广播出现在中国1928 年 8 月在南京创办了“中央广播电台”1940 年春 中共中央成立了周恩来为首的广播委员会1949 年 人民广播事业大发展的一年2.新中国我国广播事业的三个发展阶段(1) 1949-1966 接管国民党电台加以修复(2) 1966-1976 受文革破坏严重(3) 1976 至今 特别是党的十一届三中全会之后,蓬勃发展新阶段3.声音在影视中的发展历程1895 年 12 月 28 日 电影诞生1927 年电光管发明

    2、 最终结束了无声电影时代20 世纪 20 年代 电视诞生1925 年 10 月 2 日 约翰贝尔德成为能够完整传送,接收电视画面的第一人。1926 年 贝尔德将电视画面发往纽约1936 年 世界上第一座电视发射台 英国广播公司在伦敦建成,标志着电视作为一种崭新的大众传媒已经正式进入了人类的生活1981 年 我国第一步电视连续剧 敌营十八年第二章1.人声人声是指人的发声器官所发出的声音,如. 最重要的是语言。2.语言的角色功能在广播剧,电视剧中,有声语言主要是作为对白、旁白、独白和内心独白。3.音响的作用(1)加强画面的真实感(2)延伸画面,扩大视野(3)渲染烘托环境气氛(4)增强静态画面的动感

    3、4.音乐首先,音乐可以突出主题。其次,音乐在影片中起着渲染情绪,增强感染力的作用另外,还能调节气氛,消除疲劳,加深记忆等等。第 3 章 音乐的属性1.强烈的表现性2.鲜明的时代性 如肖邦葬礼进行曲 法国马赛曲 苏联国际歌 中国义勇军进行曲 松花江上3.独特的民族性 如深深的海洋 太湖美第 4 章 视听艺术中的音画关系1.音乐与画面的各自特征(1)本体属性上的差异(2)感受方式上的差异(3)自身结构的差异2.影视音乐的特征(1)受内容制约(2)受画面限制一方面,听者常常要情不自禁地把自己设身处地放到影片的特定环境、人物遭遇中去感受音乐,从而使欣赏一般纯音乐时产生的那种广阔自由的联想以及听者的自身

    4、投射收到了相当多的限制;另一方面,由于音乐的内容指向性明确,具体,因而观众能够比欣赏纯音乐时更准确更直接地把握音乐的具体内容,在这个基础上使自己对音乐的感受进一步强化和深化。(3) 结构上的间断性3.影视中的声源形式一种是客观性声音,又称画面内声音;一种是主观性声音,又称画面外声音4.影视中声音与画面的结合形式一般分两种:声画同步,声画对位。声画同步:又称声画合一,指声音的听觉形象与画面的视觉形象紧密结合,无论是在情绪上还是节奏上,都是基本一致或者完全吻合的。声画对位:(1) 声画并行:指声音的听觉形象和画面的视觉形象是相分离的。(2) 声画对立:影片中声音的听觉形象与画面的视觉内容完全相反。

    5、第七章音色:主要包括两大类:人声和乐器。乐器:主要包括:我国的民族乐器盒欧洲的管弦乐器。节奏在音乐中的主要作用:1. 节奏可以起到组织音调的作用2. 以某种节拍或节奏的特点,在音乐表现上可以形成一定的音乐体裁。3. 节奏在作品中可以单独存在,并有一定的表现能力4. 节奏可以为刻画音乐形象,表达情感发挥表现作用三部性曲式:单三部,复三部和奏鸣曲式。三部性曲式基本由呈示、发展、再现三部分构成。奏鸣曲式:一种带有复杂结构的再现三部曲式,最大的特点是曲式的整个结构建立在两个对比主题上。多再现性曲式:主要有两种:回旋曲式和变奏曲式。第八章1.根据内容选择声音形象(1)解说声的选择(2) 根据内容和画面的需要选择音响(3)音乐形象的选择掌握影片内容,配合画面节奏,烘托时代背景,符合地区特色

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