1、勒柯布西耶现代主义设计19 世纪末叶、20 世纪初，世界各地，特别是欧美国家的工业技术发展迅速，新的设备、机械、工具不断被发明出来，极大地促进了生产力的发展，这种飞速的工业技术发展，同时对社会结构和社会生活也带来了很大的冲击。虽然工业技术发展，但是针对工业技术带来的必然结果工具、机械、设备的现代设计却没有得到相应的发展，这些技术的产品无论从使用功能上、外型上还是安全性、方便性上，都存在众多的问题。现代都市如雨后春笋般地涌现，而都市的设计和都市内的建筑设计却并没有一个可以依据的模式，高层建筑的设计更是问题丛生。新的商业海报、广告、书籍大量涌现，公共标志、公共传播媒介也与日俱增，而如何处理这些大量
2、的视觉传达设计对象，如何处理这些众多的平面对象，设计界也基本一筹莫展。无论是英国、美国的“工艺美术”运动，还是欧美的“新艺术”运动、 “装饰艺术”运动，都显然不是解决问题的方法，它们的中心是逃避，乃至反对工业技术，反对工业化，反对现代文明。因此，必须有新的设计方式出现，来解决新的问题，来为现代社会服务。现代设计的出现是在这种情况下产生的。设计界此时面临的问题主要有两个方面：一，如何解决众多的工业产品、现代建筑、城市规划、传达媒介的设计问题，必须迅速地形成新的策略，新的体系，新的设计观，新的技术体系，来解决这些问题，这是社会需求和商业需求迫在眉睫的任务；其二，针对往昔所有设计运动只是强调为社会权
3、贵服务的中心，如何形成新的设计理论和原则，以至使设计能够第一次为广大的人民大众服务，彻底改变设计服务的对象问题。针对这两个方面的问题，世界各国的设计先驱们都努力地探索，为解决第一方面的问题，即现代的、工业化的产品、现代城市和建筑、现代平面媒介的设计问题，出现了现代设计体系；为解决第二方面的问题，即设计的社会功能问题，形成了现代主义设计思想。现代设计与现代主义设计是相辅相成的两个方面，它们有联系，同时也有区别，一个是技术层面的，一个是思想层面的，它们的结合，形成了现代设计的总体。 现代主义设计，现代主义建筑，是影响人类物质文明的重要设计活动。它兴起于 20 世纪 20 年代的欧洲，通过几十年的发
4、展，特别是在第二次世界大战以后的美国发展迅速，最后影响到世界各国。所有文明国家，可以说无一幸免地都受到现代主义设计的深刻影响，对于这个设计风格的反应，又产生了当代的许许多多新的设计运动，产生出形形色色的新风格、新流叔，因而，如果没有一个对于现代主义的真正了解，想要认识现代主义以后的各种风格的发展，各种流派的产生，几乎是没有可能的。不少设计工作者和建筑师急功近利地希望知道什么是最新的潮流，如果从设计史的角度来看，这是只管树叶不管森林，只追求对内容的了解，不介意形成内容的文脉认识的肤浅倾向，往往会流于一知半解、断章取义和形式主义，是不可取的。勒 柯 布 西 耶 正 是 这 场 设 计 革 新 的
5、推 动 者 之一 。勒 柯 布 西 耶 的 生 平勒 柯 布 西 耶 (Le Corbusier1887 年 10 月 6 日 -1965 年 8 月 27 日 )， 原 名 Charles Edouard Jeannert-Gris， 出 生 于 瑞 士 西 北 靠 近 法 国 边 界 的 小 镇 ， 父 母 从 事 钟 表 制 造 ， 少 年 时 曾 在 故 乡 的 钟 表 技 术学 校 学 习 ， 对 美 术 感 兴 趣 ， 1907 年 先 後 到 布 达 佩 斯 和 巴 黎 学 习 建 筑 ， 在 巴 黎 到 以 运 用 钢 筋 混 凝 土 著 名的 建 筑 师 奥 古 斯 特 贝
6、瑞 处 学 习 ， 後 来 又 到 德 国 贝 伦 斯 事 务 所 工 作 ， 彼 得 贝 伦 斯 事 务 所 以 尝 试 用 新的 建 筑 处 理 手 法 设 计 新 颖 的 工 业 建 筑 而 闻 名 ， 在 那 里 他 遇 到 了 同 时 在 那 里 工 作 的 瓦 尔 特 格 罗 皮 乌斯 和 路 德 维 格 密 斯 凡 德 罗 ， 他 们 互 相 之 间 都 有 影 响 ， 一 起 开 创 了 现 代 建 筑 的 思 潮 。他 又 到 希 腊 和 土 耳 其 周 游 ， 参 观 探 访 古 代 建 筑 和 民 间 建 筑 。 勒 柯 布 西 耶 于 1917 年 定 居 巴 黎 ，
7、同 时 从 事 绘 画 和 雕 刻 ， 与 新 派 立 体 主 义 的 画 家 和 诗 人 合 编 杂 志 新 精 神 ， 按 自 己 外 祖 父 的 姓 取 笔 名 为 勒 柯 布 西 耶 ， 他 在 第 一 期 就 写 到 ： “一 个 新 的 时 代 开 始 了， 它 植 根 于 一 种 新 的 精 神 ， 有 明 确 目 标 的 一 种 建 设 性 和 综 合 性 的 新 精 神 。 ”後 来 他 把 其 中 发 表 的 一 些关 于 建 筑 的 文 章 整 理 汇 集 出 版 单 行 本 书 走 向 新 建 筑 ， 激 烈 否 定 十 九 世 纪 以 来 的 因 循 守 旧 的 建
8、筑 观点 、 复 古 主 义 的 建 筑 风 格 ， 歌 颂 现 代 工 业 的 成 就 ， 提 出 “我 们 的 时 代 正 在 每 天 决 定 自 己 的 样 式 ”，称 颂 工 程 师 的 工 作 方 法 ， “工 程 师 受 经 济 法 则 推 动 ， 受 数 学 公 式 所 指 导 ， 使 我 们 与 自 然 法 则 一 致 ， 达到 了 和 谐 。 ”提 出 “住 房 是 居 住 的 机 器 ”， 鼓 吹 以 工 业 的 方 法 大 规 模 地 建 造 房 屋 “建 筑 的 首 要 任 务 是促 进 降 低 造 价 ， 减 少 房 屋 的 组 成 构 件 。 ”对 建 筑 设 计
9、强 调 “原 始 的 形 体 是 美 的 形 体 ”， 赞 美 简 单 的几 何 形 体 。 勒 柯 布 西 耶 的 建 筑 设 计 充 分 发 挥 了 框 架 结 构 的 特 点 ， 由 于 墙 体 不 再 承 重 ， 可 以 设 计 大 的横 向 长 窗 ， 他 的 有 些 设 计 当 时 不 被 人 们 接 受 ， 许 多 设 计 被 否 决 ， 但 这 些 结 构 和 设 计 形 式 在 以 後 被 其 他建 筑 师 推 广 应 用 ， 如 逐 层 退 後 的 公 寓 ， 悬 索 结 构 的 展 览 馆 等 ， 他 在 建 筑 设 计 的 许 多 方 面 都 是 一 位 先 行者 ，
10、对 现 代 建 筑 设 计 产 生 了 非 常 广 泛 的 影 响 。 勒 柯 布 西 耶 还 对 城 市 规 划 提 出 许 多 设 想 ， 他 一 反 当 时 反 对 大 城市 的 思 潮 ， 主 张 全 新 的 城 市 规 划 ， 认 为 在 现 代 技 术 条 件 下 ， 完 全 可 以既 保 持 人 口 的 高 密 度 ， 又 形 成 安 静 卫 生 的 城 市 环 境 ， 首 先 提 出 高 层建 筑 和 立 体 交 叉 的 设 想 ， 是 极 有 远 见 卓 识 的 。 他 在 20 和 30 年 代 始终 站 在 建 筑 发 展 潮 流 的 前 列 ， 对 建 筑 设 计 和
11、城 市 规 划 的 现 代 化 起 了 推动 作 用 。 第 二 次 世 界 大 战 期 间 ， 他 避 居 乡 间 ， 後 来 又 到 印 度 和 非 洲 工 作 ，战 後 他 的 建 筑 设 计 风 格 明 显 起 了 变 化 ， 从 注 重 功 能 转 向 注 重 形 式 ； 从重 视 现 代 工 业 技 术 转 向 重 视 民 间 建 筑 经 验 ； 从 追 求 平 整 光 洁 转 向 追 求粗 糙 苍 老 的 有 时 是 原 始 的 趣 味 。 因 此 他 在 战 後 的 新 建 筑 流 派 中 仍 然 处 于 领 先 地 位 。 他 的 设 计 理 念 直 到去 世 ， 都 对 世
12、 界 各 国 的 建 筑 师 有 很 大 的 启 发 作 用 。 他 的 设 计 经 常 引 起 很 大 的 争 议 ， 他 设 计 的 朗 香 圣 母院 教 堂 的 怪 异 外 观 ， 令 守 旧 派 异 常 愤 怒 ， 但 被 革 新 派 奉 为 经 典 。 他 为 日 内 瓦 国 际 联 盟 总 部 设 计 的 方 案引 起 评 审 团 长 时 间 的 争 论 ， 最 後 由 政 治 家 裁 决 否 定 。 他 的 马 赛 公 寓 ， 被 法 国 风 景 保 护 协 会 提 出 控 告 ，到 後 来 ， 又 成 为 当 地 的 名 胜 ； 他 为 阿 尔 及 尔 市 做 的 规 划 和
13、建 筑 设 计 被 市 政 当 局 否 决 ， 但 後 来 其 中 的 逐层 後 退 设 计 方 法 却 被 许 多 非 洲 和 中 东 的 沿 海 国 家 采 纳 （ 图 为 现 行 瑞 士 法 郎 上 的 柯 布 西 耶 ） 勒 . 柯 布 西 耶 新 建 筑 的 5 个 特 点现 代 建 筑 大 师 ， 本 世 纪 最 重 要 的 建 筑 师 之 一 ， 现 代 建 筑 运 动 的 积 进 分 子 和 主 将 。 1928 年 他 与 W格 罗 皮 乌 斯 、 密 斯 范 德 罗 组 织 了 国 际 现 代 建 筑 协 会勒 柯 布 西 耶 现 代 主 义 建 筑 的 主 要 倡 导 者
14、 机 器 美 学 的 重 要 奠 基 人 ， 1923 年 出 版 了 他 的 名 作 走向 新 建 筑 ， 书 中 提 出 了 住 宅 是 “居 住 的 机 器 ”。 1926 年 提 出 了 新 建 筑 的 5 个 特 点 ：1. 房 屋 底 层 采 用 独 立 支 柱 ；2. 屋 顶 花 园 ； 3. 自 由 平 面 ； 4. 横 向 长 窗 ； 5. 自 由 的 立 面 。他 的 革 新 思 想 和 独 特 见 解 是 对 学 院 派 建 筑 思 想 的 有 力 冲 击 。 这 个 时 期 的 代 表 作 是 萨 伏 伊 别 墅 （ 1928 1930） 、 巴 黎 瑞 士 学 生 公
15、 寓 、 平 台 别 墅 。萨 伏 依 别 墅 ： 建 筑 理 想 体 现 阳 光 空 气 绿 地 三 要 素 和 新 建 筑 五 点 的 完 美 结 合 。提 出 一 套 建 筑 体 系 板 柱 承 重 体 系社 会 理 想 标 准 化 构 件 ， 机 器 生 产 ， 能 够 承 担 社 会 职 责 。 体 现 了 欧 洲 人 心 理 深 处 的 抹 不 去 的 古 典 情 结第 二 次 世 界 大 战 后 ， 他 的 建 筑 风 格 有 了 明 显 变 化 ， 其 特 征 表 现 在 对 自 由 的 有 机 形 式 的 探 索 和 对 材料 的 表 现 ， 尤 其 喜 欢 表 现 脱 模
16、后 不 加 装 修 的 清 水 钢 筋 混 凝 土 ， 这 种 风 格 后 被 命 名 为 粗 野 主 义 （ 或 新 粗野 主 义 ） 代 表 作 品 有 马 塞 公 寓 、 朗 香 教 堂 、 昌 迪 加 尔 法 院 、 拉 吐 亥 修 道 院 等 ， 其 中 朗 香 教 堂 的 外 部 形式 和 内 部 神 秘 性 已 超 出 了 基 督 教 的 范 围 ， 回 复 到 巨 石 时 代 的 史 前 墓 穴 形 式 ， 被 认 为 是 现 代 建 筑 中 的 精品 。勒 柯 布 西 耶 又 是 一 个 城 市 规 划 专 家 ， 他 从 事 了 大 量 城 市 规 划 的 研 究 和 设
17、计 ， 代 表 作 品 有 印 度 昌迪 加 尔 规 划 等 。朗 乡 教 堂 ： 雪 铁 龙 承 重 体 系 ， 造 型 奇 特 ， 墙 体 弯 曲 。 主 要 空 间 的 周 围 有 三 个 小 龛 ， 每 一 个 的 上 部 都 是 向 上 拔 起 的 “塔 ”。 伸 出 于 屋 顶 之 外 。 各 个 立 面 的 差 别 很 大 。 以 地 中 海 民 宅 为 思 想 来 源 ，内 部 空 间 关 系 与 万 神 庙 内 大 厅 和 周 边 空 间 处 理 相 似 。它 的 建 筑 形 体 和 空 间 证 明 柯 布 西 耶 具 有 非 凡 的 想 象 力 ， 也 形 象 的 反 映
18、出 现 代 西 方 宗 教 的 特 质 柯布西耶的建筑方面的成就佛 莱 别 墅 ， 国 际 联 盟 总 部 设 计 方 案 ， 萨 伏 伊 别 墅 ， 巴 黎 瑞 士 学 生 宿 舍 ， 巴 西 里 约 热 内 卢 教 育 卫 生部 大 楼 ， 马 赛 公 寓 大 楼 ， 郎 香 教 堂 ， 印 度 昌 迪 加 尔 城 市 规 划 等 。萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。象一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形简单，但内部空间复杂萨伏伊别墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五个特点的具体体现，对建立
19、和宣传现代主义建筑风格影响很大。朗香教堂的屋顶东南高西北低，显出东南转角挺拔奔昂的气势，这个坡度很大的屋顶有收集雨水的功能，屋顶的雨水全部流向西北水口 ，经过一个伸出的泻水管注如入地面的水池。教堂的三个竖塔上开有侧高窗。它以一种奇特的歪曲的造型隐寓超常的精神。柯布西耶早年在家具设计方面的成就柯布西耶是对当代生活影响最大的建筑师，是 20 世纪文艺复兴式的巨人，是毕生充满活力，永无休止进行创造的设计大师、建筑大师和艺术大师。在现代建筑运动中，他最有效地充当了前后两大阶级的旗手：20 年代的功能理性主义和后来更广泛的有机建筑阶段。它是 20 世纪最多才多艺的大师：建筑师、规划师、家具设计师、现代派
20、画家、雕塑家、挂毯设计师，同时他又是多产作家，出版有 50 多部专著及无数文章。为装备自己设计的充满超前意识的建筑室内，他决定自己设计家具，于是同室内建筑师夏洛特帕瑞安德（Charlotte Perriand）和皮尔瑞吉纳瑞特（Pierre Jeanneret）一道，设计出一系列划时代的现代家具。柯布西耶的才华主要在建筑上得到了淋漓尽致的发挥，在家具设计上数量并不多，但每一件都有独创的设计思想，都对后世及当代设计师有深远的影响。而他最主要的那套家具 19281929 年柯布西耶已设计的切齐别墅（Villa Church, Ville DAvary） ，并于同一年在巴黎的秋季沙龙公开展出，柯布西
21、耶非常希望看到他设计的家具能为普通百姓服务，但实际上，很行一段时间内这些家具为少数上流社会阶层所享用。 。柯布西耶、吉那瑞特和帕瑞安德1928 年合作设计的“Grand Comfort”沙发“柯布西耶躺椅”是他为居室室内设计的最休闲最放松的一件家具，他有极大的可调节度，可调成垂腿坐到躺卧的各种姿势。它由上下两部分构架组成，如去除基础构架，上部躺椅部分可当摇椅使用。关于这件划时代设计的创作灵感，许多研究者费尽心机试图从西方家具传统中寻找答案，最后唯一能发现有些联系的是蒂奈特的摇椅，其实，中国家具传统中许多躺椅样式肯定给柯布西耶提供了某种程度的灵感，例如中国流落海外的许多竹躺椅和许多春宫图中的躺椅
22、形象在法国、巴黎都不难看到。这件躺椅上下分开的结构反映了当时流行的“纯净主义”的概念，上部主体构架使用当时处于兴盛状态的弯曲钢管，但下部基础使用廉价的生铁四足。躺椅最初选用兽皮（一种马皮）则出于设计师的一种个人偏好。实际上他对每样材料的选择都很精心，因为他最提倡的设计理念是室内不应堆砌，而应精练简洁，选取最少的必须日用家具，但这些东西都应该精彩。被柯布西耶称为“豪华舒适” （Grand Comfort）的沙发椅典型地体现了他追求家具设计以人为本的倾向。这件沙发椅被看作是对法国古典沙发所进行的现代诠释：以新材料、新结构来设计新的沙发椅。简化与暴露结构最直接表现了现代设计的作法，几块立体方皮垫依次
23、嵌入钢管框中，直截了当又便于换洗。着既是一件高贵的家具，又是一件使用非常方便的家具。在设计手法上，霍夫曼 1910 年设计的“库马斯椅” （Kubus）对他影响最大。这种沙发椅最初就有两种尺度，大中低一些，主要用于休闲空间。小者则高一些，可用于较正式场合。对于前面两种设计，柯布西耶很快意识到它们的局限性：太重，因而并不适用于普通办公室或居家室内。因而很快设计出 “巴斯库兰椅”（Basculant），它在视觉上和实际上都很轻便，成为普通休闲场所很受欢迎的家具。与前两种根本不同的是，这件椅子上下两部分：支撑部分和主体部分是融为一体的。主体构架的材料是钢管，但 柯布西耶并未象另外几位大师一样以弯曲的
24、方式使用它们，而是用焊接的方式形成主体构架，这使这件设计更象机器形象，正是柯布西耶一贯提倡的，尤其是用作扶手的皮带完全类似于机器上的传送带，而靠背悬固在一根横轴上更增加了一种机器上的运动感。然而，机器美学并非柯布西耶唯一的灵感来源，这件轻便的休闲椅也受到了两件影响：19 世纪的一种“殖民地椅 ”和布劳耶四年前的“瓦西里椅”。为切齐别墅设计的这组家具中还有一件桌子，这件桌子比上述的所有设计都更纯洁更简化，金属支架支撑一块桌面组成全部结构，同其它设计一样，这件桌子也同样受到机器美学的影响，这段时期最令柯布西耶着迷的是飞机，而该设计中椭圆断面钢管的应用显然出自飞机的机器美学。包括这件桌子在内的上述所
25、有家具，至今仍在许多地区生产着，其强劲的设计上的生命力是不言而喻的，柯布西耶这批优秀的家具设计都产生于其设计生涯的早期，实际上这些家具设计中的许多观念深深影响着柯布西耶以后的建筑师。柯布西耶的设计观点及理念柯布西耶在走向新建筑举出轮船，汽车，飞机作为表现新的时代的精神的产品，他认为“这些机器产品有自己的经过试验而确认的标准，他们不受习惯势力和旧样式的束缚，一切都建立在合理分析问题和解决问题的基础上，因而是经济有效的。”在形式语言上，他赞美简单的几何体。他说：“原始的形体是美的形体，因为他们能使我们清楚的辨析。”在这一点上，他也赞美工程师，他认为“按公式工作的工程师使用几何形体，用几何学来满足我
26、们的眼睛，用数学来们组我们的理智，他们的工作简直就是良好的艺术。”但他同时又强调造型的重要性，“轮廓线是纯粹的精神创造，他需要造型艺术家。”柯布西耶对于机器的颂扬在理论上反映的就是“机器美学”。机器美学追求机器造型中的简洁，秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以生产一种标准化的，纯而又纯的模式。其视觉表现一般是以简单立方体及其变化为基础的，强调直线、空间、比例、体积等要素，并抛弃一切附加装饰。在这里，对于机器的兴趣不如说是对于简单、抽象形式的兴趣。个人观点柯布西耶已经渐渐摆脱了过去设计所带来的束缚，崇尚几何形体最初的原始美，将理智的思维与浪漫的艺术气息完美的结合，使其的设计作品显得不那么刻板、粗糙，反而处处透着创意与造型美感。将对机器的兴趣转移到了如何去表现简单而抽象形式上去了，正应为这种变化，才推动了设计的发展。相较于美国芝加哥派的赖特，柯布西耶对于设计的理解就更高一层，他将视线更多专注于如何使物体的形象更为简洁抽象化，在富有理性与逻辑性的同时还富有造型美感，而不是只专注于机器。他颂扬机器美学，却不受机器的牵绊，而赖特正好与之相反。柯布西耶的设计理念顺应了时代的发展与进步，为之后的设计道路奠定了坚实的基础。所以，至今柯布西耶的一些家具仍在生产运用之中。
