1、 得分：_南 京 林 业 大 学研究生课程论文2009 2010 学年 第 二 学期课 程 号： M00010课程名称： 风景园林工程论文题目： 风景园林工程与技术研究进展学科专业： 风景园林专业硕士学 号： 8096005姓 名： 刘晓伟任课教师： 赵兵二一 年 6 月风景园林工程与技术研究进展摘 要：风景园林工程是一门综合性的学科，本文通过论述园林工程从古至今的发展历程，从中得出我国传统园林中掇山、理水、种植等技术的运用手法，同时从置石、节水、植物造景三方面探讨了现代技术的创新。关键字：园林工程 园林技术 置石 节水 植物造景 1、风景园林工程概述1.1“园林”的概念中国的“园林” ，自古
2、以来就以自然山水为摹本，充满了诗情画意并且带有一抹浓重的东方美。陈从周在说园中曾经将中国园林比作一美人，指出中国园林妙在含蓄，一山一石而耐人寻味。当我们游走在这立体的画中，欣赏着这首无言诗的同时，其实我们往往忽略了书写诗画的笔法和技巧，这便是园林工程。现代“园林”一般定义为：在一定的地域，运用工程技术和艺术手段，通过改造地形或进一步筑山、叠石、理水，种植树木花草，营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域。1.2“风景园林工程”的定义风景园林工程主要研究园林建设的工程技术，包括地形改造的土方工程，掇山、置石工程，园林理水工程和园林驳岸工程，喷泉工程，园林的给水排水工程，园路工程，
3、种植工程等。其特点是以工程技术为手段，塑造园林艺术的形象。简单的说，风景园林工程是一门综合的学科，它涉及到一块场地怎么设计，从哪几个方面进行构思，设计好后怎么将它从图纸变为现实，整个工程实施会花费多少资金，怎样有效管理一个工程？这些都是风景园林工程所要解决的问题，当然这其中会侧重一些新技术的应用，有了这些技术的支持，才能更好的将设计者意图及想法完整的呈现出来。2、园林工程的发展2.1 萌芽在中国造园中，园林工程似乎总是围绕着山与水这两大要素进行的，毕竟，中国的古典园林为山水园林。但好一个完整的园林还包括其他的造园要素，因此园林工程与园林中每一个要素都有着密切的渊源与联系。公元前 11 世纪公元
4、前 221 年的周朝，建立了营国制度，奠定了中国古代都城以“前朝后寝，左庙右社”为主体的规划体系基础，同时开始了皇家园林的兴建。公元前 11 世纪周文王在灵囿里造了灵台，挖了灵池以观天象，也便于远眺及宴游玩乐，其中体现了人为艺术加工与自然风景的结合。一般认为台囿结合标志着中国古典园林的开始。这一时期人们由于受到儒家“君子比德”思想的影响，对于自然风景园林还没有形成完全自觉的审美意识，人们只是单纯的对大自然进行模拟缩写，而没能达到高于自然。2.2 发展秦汉时期（大约在公元前 221 年公元 221 年）宫苑兴盛，而且得到空前的发展，如秦代的阿房宫，汉代的建章宫和未央宫等即为见证。秦汉这一时期的主
5、流仍然是皇家园林，还不完全具备中国古典园林的全部类型（皇家园林、私家园林、寺观园林） ，而且园林的功能也由早期的狩猎、通神、生产为主，转向后期的观赏为主。这一时期宫苑的巨大规模和新的建筑风格以及山水组魏晋南北朝时期（公元 220 年公元 589 年） ，由于社会动荡不安，民不聊生，许多文人雅士出于对政治的厌倦和社会的不满。遁隐于世。寄情山水，萌生出一种新园林形态中国文人山水园，中国的山水与诗画开始贯通，人们对自然山水艺术也有了认识。中国古典园林开始形成皇家私家寺庙三大类型并行发展的园林体系。隋唐（公元 589 年公元 960 年）园林在魏晋南北朝时期所奠定的风景园林艺术的基础上，随着当时经济和
6、文化的进一步发展而达到全盛时期。这一时期的皇家园林不仅表现为规模宏大，而且内容非常丰富，向着苑园和离宫别馆的方向迈进了一步。出现了大内御苑，行宫御苑，离宫御苑等形式。同时形成了宏大的皇家气派，皇家宫苑山水林泉的内容比前代有所增加。唐代诗歌无疑是唐朝这个桂冠上的一颗明珠、山水诗、山水游记名篇传作比比皆是。人们对于大自然的山水风景的观察力、鉴赏力提高了。对于它的观赏角度，构景规律又有了更深一层的把握与认识。同时，山水画也推动了造园的发展。许多诗人，画家直接参与造园活动。他们将表现于画论的观念也运用于园林设计中。园林艺术开始有意识的螎糅诗情画意。这在私家园林尤为明显。唐宗以来的欣赏奇石之风，带来造园
7、置石上“特置“ 手法，形成这一时期造园理石上的一个重要特色，特别在宋代园林中用石开始增多，特置湖石已相当普通，给人印象深刻还要数艮岳。那时，赵括对园石极为重视，为此特设机构搜求江南石料。白居易的太湖石记是最早见于文字的“太湖石 “的审美意义及审美价值的阐述（瘦，漏，寇，皱） 。而其也是我国第一位文人造园家。宋代，筑山多为土山，少有石山与土石山。江南一代出现了专门从事叠山的工匠山匠。由于叠山活动增多，技术更加成熟，叠山的工程技术达到较高水平。植物在配置手上有所突破，有丛植，有片植，孤植及成片林种植等。2.3 成熟时间到了中国古典园林的成熟期明清（公元 1368 年-公元 1911 年） 。这一时
8、期大江南北的园林业蓬勃发展，名园辈出，形成了南北艺术的融糅。如王世贞著有古今名园野编 ，计成著有园冶 。进一步促使古典园林的升华。北京西苑，西山第一批皇家园林，充分地吸收了江南私家园林的造园技巧，融合了江南民间园林意味。明代之后，多以土石山为主，便于种植植物。山上踏道，夹石成径，山侧临水，叠石成崖，多为黄石，石纹径直，可横可竖，石质质朴，且成块状，可层层垒立，很适合表现自然地石地貌。创建圆明园时，造园匠师们运用中国古典园林缀山理水的各种手法，营造出了一个完整的山水地貌作为造景的骨梁，其园也吸收了西方造园手法。此间，江南私家园林也迅速发展， “花街铺地，缀山置石之风尤为盛行。而且士流园林被文人化
9、” ，出现了大量园林方面著作，且公共园林也有了发展。但是，此时期，造园者们过分追求形式美，技术美，冲淡园林含蓄典雅的思想，消弱原理自然天成气氛，增加了人为意味。总之，中国古典园林的发展是循序渐进的，自然的，是从崇拜自然模拟自然师法自然写意自然而逐渐成熟的。3、置石技术传统园林和现代园林中对于石头都钟爱有加。石头是沉默凝固的历史，传承着人类的文明。 正所谓“无园不石” ，我国幅员辽阔，景石的种类也层出不穷，根据景观效果及各种山石的特点要选取相应的石材。而在实施过程中，则要注意以下几方面技术问题：3.1 布局遵循“立意在先”的置石原则，布局合理能够使置石在园林中起点睛和增加空间尺度的作用。日本景观
10、大师析野俊明在 1991 年 5 月完成的驻日加拿大使馆庭院中，看不到一棵树木( 包括地被、花草和灌木 )，但里面的跌水、飞石表现出一种宁静、细腻的日本传统风情，这一作品的独到之处，耐人寻味。这说明布局每一块石头时都必须反复推敲，通过巧妙的设计把周边的绿色引入人们的视线，即使没有植物人们仍有置身大自然之感。3.2 放样根据设计平面进行放样，除了整体平面放样外，置石平面还须单独放样，根据实际地形确定其平面摆布位置及平面的大致轮廓。这一步如结合现场的景石来确定会得到更好的效果。3.3 选石平面定点后，根据平面的具体位置及环境选定具体石块，选石主要有以下几种方法:(l)选择原始粗犷的石材。 “做假成
11、真”是人们追求的最佳效果，选择原始没有人工痕迹的石材更能体现自然情趣，经过风化、侵蚀或长有苔藓的石头更能唤起人们对远古的回忆和感触。(2)色泽自然，石种统一。置石工程是自然再加工的一门艺术，应注意局部和整体的呼应，浑然天成。在同一位地域，尽量不要多种类的山石混用，在堆置时，要做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致。(3)选石无贵贱之分。 “是石堪堆” ，任何石头的存在都有其价值存在，随地取材，随类赋形，地方特色的石材容易取材，不一定要沽名钓誉用名贵的奇石生拼硬凑，这和传统的“瘦、透、漏、皱”审美情趣有所区别。(4)选石应根据置石的环境“因地制宜” 。根据建筑物及景观类型确定石材，从整体出发使置石
12、和环境相融洽，要符合总体规划的要求，与整个地形、地貌相协调。例如，规划要求是荒漠园，就不宜用湖石。3.4 置石施工草图当我们选定具体石块来进行组合后也不能马上进行布局，最好先绘制平面布局的草图以及立面图或透视的组合草图，甚至可以利用模型在实地进行比较，确定最终施工方案，并对石块进行分类，编上号码或组合记号。因为石头一般比较笨重，特别是巨大的石块不充分准备很难达到理想效果。3.5 确定摆放的基面在施工方案确定后，为了便于施工我们必须确定其摆放的基面，每块石头都有一个最佳的观赏面，由设计师仔细观察定下石头的观赏面和落地的基面以取得最佳的观赏效果，最佳观赏面应朝向视线的主要方向。确定后用红线做上基面
13、记号，利于吊装。3.6 做好假山的基础孤赏石、山石洞壑由于荷重集中，要做可靠基础。过去常用直径 1215 厘米木桩，按2030 厘米间距梅花点打夯至持力层，上覆厚实石板为基础。现在只要土质硬实，无流砂、淤泥、杂质松土，一般用砼板较省时省工，达到 8 吨/平方米以上即可。驳岸石为节约投资，在水下、泥下 1020 厘米，一般用毛石砌筑。剑石为减少入土长度和安全起见，四周必须以砼包裹固定。山石瀑布如造于土上，可在素土、碎石夯实上，捣筑一层钢砼作基础。如造于新堆土山之上，则要防止因沉降而产生裂隙，因漏水而水土冲刷，逐渐变形失真，产生危险。山石的安全，是假山置石中的第一要点。3.7 吊装经过以前几道程序
14、进入吊装阶段，吊装分两部分，一部分是选材后拉到施工现场，并放在枕木或安全的地方;另一部分是从现场吊装到指定位置和指定朝向，为了更好的保证石材的自然性，在吊装中除了注意人身安全外，还应注意石材的安全，不要随意碰撞或拉扯以免石块破碎失去其自然性。分量不重的可用麻绳吊装，重量大的需用钢丝索吊，最好在钢丝上绕上织物以免破坏石块，同时也可以增加索与石块之间的磨擦力。吊装过程中观察每一块石头是否都埋入水中或土壤中。如果只有基部一部分插入水中或埋入土中，仿佛就要倾倒，容易使人产生不安全感，必须进行堆土处理或高度调整使石块仿佛是自然生出来似的，这样会更自然。3.8 修饰为了增加审美情趣，可利用植物或石刻进行修
15、饰，使构图更完整，意境更深邃，但宜少而精，切忌人工味太浓。石刻艺术在我国源远流长，也是园林造景的重要组成部分，石刻可以增加人文艺术气息，也是点睛之笔，字体大小和形式应根据置石确定，使石刻艺术和置石艺术融为一体达到人文美和自然美的和谐统一。另外根据石块的纹理刻凿出一定的肌理效果或图案，能够增加景石韵味。总之，置石虽无一定的技术要求，结构也简单，但是要达到窥一斑而知全貌，以少胜多，以简胜繁的艺术水平也是不易。4、节水技术建立现代园林用水新理念，节约用水不仅是减少用水量和简单的限制用水,而更应是高效的、合理地发挥水的多功能和一水多用、重复使用的功效。即最大限度地提高水的利用率和生产效率,最大限度地减
16、少淡水资源的净消耗量。4.1 推广先进节水灌溉方式和技术。我国灌溉水利用率约为 40% 45%，也就是说有近 60%的水被白白浪费。发展适宜的、高标准的现代园林节水灌溉是节水的重点。影响园林节水灌溉技术的因素具有相当的复杂性和灵活性，首先，应能够依据自然气候、地形地貌、土壤状况、水资源条件、干旱缺水程度、灌溉类型、植物结构等不同的情况随机应变。因地制宜制定不同的节水灌溉技术方案。其次，园林绿化地块形状复杂，植物配植种类多样，其灌溉技术首先应打破单一方法的界限，将喷灌、微灌、滴灌结合起来，形成灌溉系统，以满足绿地植物群落多元化的要求。研究不同类型绿地灌溉的最低需水量世界喷灌技术正在向精确灌溉的方
17、向发展。4.2 合理选择植物种类。合理选择植物的种植和配置方式,是实现园林节水的保证。园林植物品种多样,用水量差异较大。从植物种类来讲,乔灌木类的用水量远低于草坪、地被类植物,因此,在园林绿地建设中，应走出“重草轻树”的误区，把乔灌木做为城市园林景观的主要载体，并充分发挥乔、灌、草立体配置的群落优势，减少大面积单一种植草坪、色块、花卉带来的水源浪费。因地制宜，注重乡土树种、耐旱型植物的开发和应用。乡土植物是在长期演变中形成的地域性植物，具有较强的适应性和抗逆性。而耐旱植物在一定地域范围内，能忍受长时间的干旱且生长发育正常。应用与推广乡土树种、耐旱植物，不仅能节约大量水分，又能减少后期的养护管理
18、工作，能从根本上减少城市园林对水资源的消耗。4.3 科学开发应用 “中水” 。“中水”的定义是：将城市生活废水经过集中处理后，使其水质指标高于污水，达到允许排入地表和地下水体的标准，但又低于城市给水中饮用水质标准的循环利用水。加强中水利用中水回用是城市节水的战略性举措。有着显著的社会效益和环境效益，是城市绿化用水的重要替代水源之一。中水回用在国外已有较长的历史,在世界许多缺水城市中被广泛采用。中水回用空间和潜力很大,在水资源日益紧缺的严峻形势下，如果将这些每天白白流走的污水处理成可回用的中水，不仅减少了对下游环境的污染，还可大量地减少宝贵的饮用水资源的消耗。4.4 雨水资源利用目前，我国还没有
19、真正意义上的城市雨水收集利用系统，在城市当一场降雨过后，“硬质铺装”的地面使 90%的雨水形成径流被当作废水排入排水系统，雨洪资源不能得到充分利用。要有效解决这一问题，首先，应尽早改变雨污不分的排水状况，对必须改造和新建城区采取分流制，把雨水排水从污水管线中分离出来，并将蓄积的雨水回补到地下水中或用于绿地浇灌。其次，在小区道路、停车场、广场和人行道等处积极采用各种渗透型地面材料以增加雨水在地面的渗透量，有效收集降雨、减少地面径流，用于绿地灌溉并补充地下水；还可在城市绿化隔离带及低洼地区建立坑塘，汇集雨水，这不仅能弥补供需缺口，同时，变害为利达到防洪减灾和减少径流污染、改善生态环境的目的。创建和
20、谐社会，首先是人与自然的和谐。理顺管理体制，做到对水资源进行优化配制和统一管理，综合运用多种有效手段，促进节水绿化，使城市绿化走上持续、健康的发展道路。5、植物造景5.1 藏山匿水虽然山石是自然式园林的骨架，还需有植物、建筑和道路的装点陪衬，才会有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的境界。园林植物覆盖山体不仅可以减少水上流失，改善环境质量:，还如同华丽的服装使山体呈现层林叠翠的植物景观，丰富的空间层次将山上的建筑和道路掩映在绿荫之中。在园林中，植物材料对假山石的重要性，同作画一样，不能忽视。园林水体也只有与园林植物组合才会有生气。园林植物不但可以净化水体，还可以丰富水面空间和色彩，是水体和陆地
21、的融合媒介。如在公园蜿蜒的湖岸旁斜植垂柳，林木倒映在水中，使公园更显得秀丽多姿。5.2 曲径通幽园林道路除必要的路而用硬质材料铺装外，路旁均以树木、草皮或其他地被植物覆盖。游览小路也以条石或步石铺于草地中，才能达到“草路幽香不动尘”的环境效果。曲折的道路若无必要的视线遮挡，不能有空间实分，就只有曲折之趣无通幽之感。虽然可用山岗建筑物进行分隔，但都不如园林植物灵话机动。而且可以用乔木构成疏透的空间分隔，也可用乔、灌组合进行封闭性分隔，这也说明园林植物还是障景、框景、漏景的构景材料。5.3 意境渲染园林植物景观不仅给人以环境舒适、心旷神怡的物境感受，还可使不同审美经验的人产生不同审美心理，即意境。
22、例如，以松柏的苍劲挺拔，抗旱耐寒、常绿延年的生物特性比拟人的坚贞小屈、永葆青春的意志和体魄。松柏已成为正义、神圣、永垂不朽的象征。所以不论官苑寺庙，还是烈士陵园、纪念堂馆等以松柏作为寓意的主要表象。同样，以荷花比喻人“出淤泥而小染，灌清涟而不妖”的高尚情操;称松、竹、梅为“岁寒三支” ，赞梅、兰、竹、菊为“四君子” ，种种寄情于植物之例小胜枚举。同时，园林植物季相变化的表现也会使人触景而生情，产生意境的联想。因此，园林植物造景是意境创作的表象。5.4 乡土特色利用园林植物突出园林个性，表现地方园林特色早为前人所运用。在大型园林中选用观赏价值较高、季相景观突出的植物。如樱花、月季、荷花、槭树等作
23、为不同园林、不同时节的景观特色。由于不同地区的地理、气候条件各异。我国大多数地区是典型的大陆东海岸气候，四季分明，地区之间差异明显，各地应该根据当地的地域特征，合理选择园林植物种类，做到以乡土植物为主，展现当地植被特征。城市之间相互协调，避免雷同，使城市园林建设彰个性。6 结语中国的园林历史中，从造园手法上看，早期注重置石理水，而晚期注重的是掇山与满景，相对而言，早期的造园缺于雕刻，较于后期更趋近于自然清新，这与注重水景分不开的。唐宗时期园林以竹树池沼为胜，幽邃石竹木萧森，精致清晰而年远，体现自然意境与野致的追求和表现。中国的园林，到清后期，日渐衰败，我们今天所能看到的园林多为这一时期遗留下来
24、的。虽技巧高超，然情趣意调未必同技巧成正比，未必胜于前人。对一种艺术而言，特别是园林，技术的高度成熟，似乎又往往成为生命的约束。参考文献：1 唐春梅，王凤岐. 园林工程建设的现状及应用前景.安徽农业科学 .2007,35（12）.2 王贺飞，黄艳，周盼. 浅析中国园林的发展.建材与装饰 .2008 年 6 月.3 张绿水，汪建华. 浅谈发展我国节约型园林的技术途径及管理对策 .生态经济.2010，44 杨云婷.浅谈园林植物造景技术.山西林业.2005，45 王瑾瑜，段渊古. 雨水利用技术在园林中的应用研究 .安徽农业科学.2006，34（23）6 徐拉沈，蔡天军.园林置石技术初探.项目经理：26287 石浩，秦冲，薛静. 浅谈园林工程的历史进程.现代园艺 .2009 年第 7 期
