1、赖特接受日本传统文化的影响分为两个层次: 物象层面将日本作为灵感来源-由感官得知：造型因素、空间因素、采光因素 精神层面将日本作为其理论的实证-由建筑文化存在共性的地方得知,造型因素,赖特草原风住宅硕大和深出檐的特征是日本传统建筑常用的两种屋顶形式。,灰色空间 赖特很早就注意到灰色空间,并将其应用于自己的作品中。在为自己设计的橡树园住宅 中,赖特设置了宽大的平台环绕住宅前部,并用矮墙代替扶拦将其围住,住宅外墙局部凹入, 在屋檐下产生阴影,形成灰色空间。在后来的赫特立住宅、威立茨住宅和切尼住宅阮等一 系列作品中,这一灰色空间进一步发展为客厅前用矮墙围合出的小天井。在罗比住宅中, 赖特在底层儿童娱
2、乐室的外面以矮墙阻挡街道视线,上部以二层的悬挑阳台做局部覆盖, 地面铺以细石子,颇有几分日本庭院的感觉。,日本某和室住宅过廊,罗比住宅底层天井,神龛与壁炉,罗比住宅平面图,日本室内的神龛,橡树园住宅内的壁炉,统一教堂的天窗,日本传统建筑室内的光线,光影 在日本传统住宅中,由于屋顶出檐很深,靠的是连续的纸糊木格门窗间接采光,室内光线相对较为柔和且暗淡。他们认为阴影与光线同等重要,美并不在于事物本身,而在于光照射到物体上所产生的斑驳的阴影图案。赖特倾向于让光线变得更加柔和。为避免房间只有单一的光源,他常常利用侧高窗来平衡室内的光线来源。 例如在博因顿住宅中,除了早餐室的窗户采光之外,还有顶部的照明
3、、间接的顶棚光,一同照亮主餐桌。此外,还通过侧高窗的彩色玻璃,透进更 多的阳光。赖特在引进光线时,似乎总是要对其进行预先的处理,以符合自己的需要。就像日本室内的光线必须经过纸糊 门窗的过滤那样。 在赖特早期的作品中,他喜用一种拥有彩色图案的玻璃。这种玻璃既能够使光线变得柔和,又富有装饰 性。,直线因素 直线因素被日本传统建筑所广泛使用。直线因素的运用也是赖特早期作品的一个显著特征。 赖特认为“线条、阴影以及色彩都具有它们自身和谐的韵律,一种美好的,无限纯净的视觉 理念.而不是仅仅作为线,它反映纯正的审美关系。现在这种线条理念已经从它们所代表 的理念中脱离出来,它们表达出来的正是日本艺术基本形式中所要表达的东西。”,威利茨住宅室内,
