1、中国美术史,序言,中国美术史及其范围,美术史研究美术的历史发展及其规律的科学。,研究范围：建筑艺术、雕塑、绘画、工艺美术、书法、篆刻等美术种类 涉及美术家、美术作品、美术理论、美术思潮和美术流派等各方面 美术史还与考古学、文化史、民族学、民俗学关系密切。,中国历代的美术史研究,中国的美术史研究早在先秦的诸子百家著作中已有零星言论。 最早的美术史文献 ：顾恺之的论画、魏晋胜流画赞 中国古代品评画家的标准：南朝谢赫古画品录“六法” 第一部较完整的绘画史：唐张彦远历代名画记 19世纪末20世纪初：现代学者以文献为依据，系统叙述了中国绘画的发展，产生了新的成就。,顾恺之（东晋）：论画魏晋胜流画赞画云台
2、山记 谢赫（南齐）：古画品录 姚最（南陈）：续画品录 宗炳（南朝）：画山水序 王微（南朝）：叙画 张彦远（唐）：历代名画记 荆浩（五代） ：笔法记 郭熙（宋）：林泉高致集 郭若虚（宋）：图画见闻志 董其昌（明）：画禅室随笔、容台集、画旨 石涛（清）：苦瓜和尚画语录,中国古代重要美术理论家及其著作,参考书目：,中国美术简史 中央美术学院美术史系中国美术史教研室编著 中国青年出版社 中国绘画通史 王伯敏著 三联出版社 中国美术史 洪再新编著 中国美术学院出版社 心印 （美）方闻著 上海书画出版社 中国绘画史 陈师曾著 吉林美术出版社 历代名画记 张彦远著 上海人民美术出版社,中国美术史教程 薄松年
3、、陈少丰、张同霞著 陕西人民出版社 中国古代画论类编（修订本） 俞剑华编著 人民美术出版社 中国艺术精神 徐复观著 华东师范大学出版社 中国画学全史 郑午昌著 上海古籍出版社 美的历程 李泽厚著 文物出版社,第一章 史前美术,（距今约200万年前公元前21世纪）,史前美术包括：旧石器时代美术 （打制石器） 新石器时代美术 （磨制石器，内容包括陶器、彩陶、陶塑、岩画等）,一、概述,二、旧石器时代,旧石器时代是人类历史上最早、时间最长的发展阶段，大约从二三百万年前到一万年前。 人类生活资料的获取方式：狩猎和采集 生产力的低下决定了旧石器时代人类主要的创造性活动是生产工具的发明和改进。在打制石器的过
4、程中，人类不仅逐步培养了造型技能，也逐渐萌发了审美意识。 因此说，打制石器是考察史前时期萌芽状态美术的依据。,目前我国所知出土有古人类化石和旧石器文化遗物的遗址大约有两百多处。,1、旧石器时代文化遗址及其石器造型发展,根据打制石器的发展变化和其相伴的文化遗址的变化，可将旧石器时代分为早、中、晚三个时期。,山西芮城西侯度文化遗址（距今约 180万年），是中国现在发现的最早的人类文化遗迹，打制石器有砍砸器、刮削器、尖状器等类型 陕西蓝田人遗址（距今约80-65万年），打制石器有砍砸器、刮削器、尖状器等类型 北京周口店龙骨山北京人遗址（距今约57.8万年），石器种类增多，形状日益规整，石器加工方法亦
5、有显著进步,早期,“北京人”使用的石器,山西襄汾丁村人文化遗址、阳高的许家窑人、陕西大荔人，（距今约20万年）石器较多地采用交互打击法，类型显著分化，形式日趋稳定。,中期,“丁村人”使用的石器,大尖状器,晚期,北京山顶洞人（距今约 2-1 万年）山西朔县峙峪人（距今约 3-2.7 万年）此时石器制作技术有了显著的进步，能产生长而薄的石片；其次是石器类型丰富，形状更加对称，加工益发精致。在峙峪人和山顶洞人的装饰品上，还呈现出成熟的钻孔技术，这在雕刻史上具有重要意义。,“山顶洞人”使用的饰品,二、新石器时代,新石器时代距今一万年前开始了我国的新石器时代.。生产工具改变、 农耕和畜牧生产相结合的二元
6、经济成为生活资料的主要来源。,中国的新石器时代大约从公元前10000年，一直延续到公元前2000年左右。 已发现的新石器时代文化遗址达7000多处，它们的文化面貌多样，内涵丰富，各有鲜明的地方特色。,1、新石器时代文化遗址,黄河流域：早期-裴李岗文化、磁山文化、大地湾下层文化中期-仰韶文化、大汶口文化晚期-马家窑文化、龙山文化、齐家文化 长江流域：早期-河姆渡文化、马家浜文化中期-大溪文化、北阴阳营文化晚期-良渚文化、屈家岭文化、青龙泉文化 华南地区：早期-仙人洞一期文化中期-大坌坑文化晚期-石峡文化、山背文化等 北方地区 ：早期-上宅文化中期-红山文化晚期-小河沿文化 西南地区：云南宾川白羊
7、村及西藏昌都卡若等新时代晚期文化遗址,2、新石器时代美术,考古发掘的中国史前绘画遗存主要有：岩画、 陶器彩绘图像、 玉器刻画图像等 它们大多因附于硬质材料才得以保留下来。这些原始绘画记述了与原始社会生活有密切关系的事物，反映了原始先民朴素的理想、信仰和生活，包含着早期人类的智慧和创造。,（1）、岩画,岩画是指用颜料（一般以动物血或皮胶作调和剂）或用石器磨刻、敲凿乃至用金属工具刻画在山崖石面上的图画。它是古代先民创造的最早的绘画遗存，也是史前绘画的重要形式之一。,岩画分布,北方地区内蒙古阴山岩画、宁夏贺兰山岩画、甘肃黑山岩画和新疆阿尔泰山岩画；内容题材上，内容：放牧、狩猎为主，还有生殖崇拜及各类
8、符号 沿海地区江苏连云港将军崖岩画；内容：祭祀巫术南方地区云南沧源岩画和广西的花山崖壁画 内容：除表现各种动物、人物、狩猎场面外，还有采集、房屋或村落、农耕生活、宗教仪式等,内蒙古阴山岩画围猎图,我国发现最为久远、内容最为丰富的岩画宝库，被誉为我国古代最大最密集的露天画廊。,广西花山崖壁画祭祀舞蹈,（2）、陶器与彩陶,陶器它是用泥土作为胚胎，用火低温烧制而成的新器物。,陶器在中国新石器艺术中占有重要的位置。陶器的出现促进和丰富了原始人的经济生活，在制作中，人类的审美智慧创造性地得到了发挥，产品大大丰富了人的精神生活。,陶器的分类：,陶器依用途可分为 饮食器：盆、钵、碗、杯、豆、勺 炊煮器：鼎、
9、鬲、簋、釜、灶 储藏器：壶、罐、瓶、瓮 按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶 按器表装饰情况来划分：有素陶、彩陶、印纹陶和拟形陶器,陶鬲,彩陶是指一种制陶的工艺：在已经成形的器物泥坯上，以天然的赭石、红土或氧化锰颜料，绘上各种纹饰，再入窑进行烧制。中国新石器时代的彩陶，主要分布在黄河、长江流域。以仰韶文化、马家窑文化的彩陶和龙山文化的黑陶为代表。,素陶,彩陶,印纹陶,A、仰韶文化彩陶,仰韶文化主要分布在黄河流域的河南、山西、陕西等地 。a半坡类型b庙底沟类型,a半坡类型 距今六千年左右。造型以圆底钵、圆底盆和平底盆较多，还有折腹盆、细颈壶、直口尖顶瓶以及大口小底盆等，造型风格厚重朴实。纹饰生动醒
10、目，具有浓厚的绘画意趣。装饰图案较多见的有鱼、鹿、蛙、鸟以及人面鱼纹、鸟纹结合的动物纹，也有以宽带、三角、斜线等组成的几何纹。其中最有代表性的是鱼类纹，数量最多，并贯穿于半坡类型文化的始终。关于鱼纹的含义。代表作品有人面鱼纹盆、鱼纹盆和鹿纹盆等,半坡类型,半坡类型人面鱼纹盆,b庙底沟类型 陶器有大口小底曲腹盆和碗。曲腹盆盆口较大，口部有折沿；碗型较小，并且是直口。盆的造型挺秀饱满，轻盈但很稳重。, 图4 鹳鱼石斧彩陶缸 陶器 河南临汝县阎村出土 新石器时代 仰韶文化庙底沟类型遗存 画面高37厘米，宽44厘米,B、马家窑文化彩陶,a马家窑类型 ：形制比以前丰富，主要有盆、钵，罐、瓮、壶、盂、碗、
11、豆、瓶、杯等。陶器彩绘以黑色为主，彩绘装饰的面积大，有的饰满器体全身。 b半山类型 ：长颈小口、宽肩大腹的双耳罐是最常见的器物。它们造型圆浑厚重，大方稳定，外型轮廓线转折变化都非常考究，是我国早期陶器工艺制作最成功的造型之一。以甘肃和政县半山遗址出土的彩陶为代表。c马厂类型 ：基本上沿袭半山类型的器物。马厂彩陶装饰纹样一般显得粗犷简率,1马家窑类型 ：形制比以前丰富，主要有盆、钵，罐、瓮、壶、盂、碗、豆、瓶、杯等。陶器彩绘以黑色为主，彩绘装饰的面积大，有的饰满器体全身。,舞蹈纹彩陶盆 陶器 青海省大通县上孙家寨出土 新石器时代 马家窑文化遗存 高14.1厘米，口径29厘米,2半山类型 长颈小口
12、、宽肩大腹的双耳罐是最常见的器物。它们造型圆浑厚重，大方稳定，外型轮廓线转折变化都非常考究，是我国早期陶器工艺制作最成功的造型之一。以甘肃和政县半山遗址出土的彩陶为代表。,3马厂类型基本上沿袭半山类型的器物。马厂彩陶装饰纹样一般显得粗犷简率,C、龙山文化的黑陶,龙山文化分布在东部沿海一带，北至辽东、南抵浙江，西及河南，时代比仰韶文化略晚。以黑陶为主 。,黑陶蛋壳杯,黑陶工艺技术具有黑、光、薄、棱、鼻五个特征：色调乌黑；器物表面光亮如有釉；胎质细腻致密而坚硬， 黑陶的转折关系棱角清楚分明，有的黑陶上刻有凹凸的弦纹；有的器物有盖、把手或穿绳的纽鼻。黑陶不施彩绘，色彩单纯古朴，以造型取胜。,（3）、
13、雕塑,陶塑 ：陶塑人物一般是原始人所喜欢的氏族成员的形象，还有大量的动物雕塑作品，造型颇具匠心， 玉雕 ：玉石雕刻工艺是在石器制造的基础上发展起来的，是新石器时代对自然硬质材料工艺加工的自,史前陶塑 ：,碧玉龙,玉琮,玉雕 ：,三、艺术起源,历史上许多学者经过不懈的探索和努力，从不同的角度提出了各种关于艺术起源的学说。这些学说从不同的角度揭示了人类艺术发生的某些条件和根据，对学习艺术和进行艺术教育有着重要的价值。,模仿说,关于艺术起源问题的最古老的理论 始于古希腊哲学家 模仿说认为：模仿是人类固有的天性和本能，艺术起源于人类对自然的模仿。 代表人物：亚里士多德、达芬奇、法国启蒙思想家狄德罗、俄
14、国作家车尔尼雪夫斯基等,游戏说,是包括美术在内的艺术发生理论中较有影响的一种理论 游戏说认为：艺术起源于游戏，人的审美活动和游戏一样，是一种过剩精力的使用，剩余精力是人们进行艺术这种精神游戏的动力。 代表人物：德国著名美学家席勒和英国学者斯宾塞,表现说,表现说认为：艺术起源于人类表现和交流情感的需要，情感表现是艺术最主要的功能，也是艺术发生的主要动因。 代表人物：英国诗人雪莱、俄国文学家列夫托尔斯泰和欧美的一些现当代美学家,巫术说,巫术说是西方关于艺术起源的理论中最有影响、有势力的一种观点 代表人物：英国著名人类学家泰勒 巫术说是在直接研究原始艺术作品与原始宗教巫术活动之间的关系的基础上提出来
15、的 巫术说认为：艺术起源于原古时期的巫术活动。 原始人所描绘的史前洞穴壁画中虽然有许多在我们今天看来是美丽的动物形象，但他们当时却是出于一种与审美无关的动机，即巫术的动机。,巫术说的合理性和局限性：合理性：它是从社会学的角度考察艺术起源的，而巫术思想确实是原始社会的普遍观念。首先，确实有不少原始时代存留下来的艺术品具有巫术含义。其次，庄严肃穆，粗犷神奇的巫术礼仪场面，使用的器具，产生的歌舞效果，也为艺术的发展提供了仪式化、规范化的内容和形式。局限性：首先，“巫术说”也不能穷尽所有的艺术现象。其次，巫术作为一种观念形态属于上层建筑，与经济基础比是第二性的，不能成为同属于上层建筑观念形态的艺术发生的根本原因。二者关系是并列的，而不能由谁决定谁。第三，巫术和艺术产生的事件先后没有妥善解决，所以难以确定巫术限于艺术并成为艺术之源。所以，“巫术说”难以澄清艺术的起源。,劳动说,马克思主义文艺理论提倡艺术起源“劳动说”，认为是劳动创造了艺术 代表人物：毕歇尔、希尔恩、马克思、普列汉诺夫等 认为：艺术和审美起源于人类的物质生产劳动。这一学说在一定程度上揭示了劳动对艺术和审美活动至关重要的决定性作用。不足之处，它只是揭示了审美赖以发生的物质前提,却未能真正切入审美如何发生的内在机制。,结 束,
