1、,古典诗词中常见的意象 树木花草 柳送别，留恋，伤感。春天的美好 折柳是汉代惜别的风俗。后寓有惜别怀远之意。诗经：昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。年年柳色，霸陵伤别。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。,闺怨 王昌龄 闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔叫夫婿觅封侯。少妇经过梳妆打扮之后，兴冲冲地登上翠楼，去赏春景。这时候，作者用了一个“忽”字，取漫不经心而恰到好处之意。眼前闯入眼帘的柳色，使她想起了当年与丈夫折柳送别的场景，想起了丈夫，想起无人陪伴的青春时光，不禁伤感万分。“杨柳”是情感转折的关键。,堤柳堆烟能触发往事如烟，常被用来抒发兴亡之
2、感。 台 城 韦庄 江雨霏霏江草齐， 六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳， 依旧烟笼十里堤。当年十里长堤，杨柳堆烟，曾经是台城繁华景象的点缀；如今，台城已经是“万户千门成野草”，而台城柳色，却“依旧烟笼十里堤。”这繁荣茂盛的自然景色和荒凉破败的历史遗迹，终古如斯的长堤烟柳和转瞬即逝的六代豪华的鲜明对比，对于一个身处末世、怀着亡国之忧的诗人来说，该是多么令人触目惊心！,梧桐细雨凄楚悲凉温庭筠：梧桐树，三更雨，不道离情正苦。李煜：寂寞梧桐深院锁清秋。 李清照：梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。 长信秋词 王昌龄 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。,被剥夺了青春、自由和幸福
3、的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景。诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。 双调水仙子夜雨 徐再思一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思。,雨打芭蕉声音细密如泣如恕，悲凄。 莲清洁高洁；取其谐音“怜”。予独爱莲之出淤泥而不染。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。“莲子”即“怜子”，“清”即“情”。这里是实写也是虚写，语意双关，采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的沌洁。 松傲霜斗雪，坚贞不屈,菊 花 元稹 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。表达了诗
4、人对坚贞、高洁品格的追求。借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。 “宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中。”（宋人郑思肖寒菊）“寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。”（宋人范成大重阳后菊花二首）,菊隐逸 高洁 脱俗 梅斗雪之花，争先之花，奇香之花。坚强、高洁、与众不同、敢为天下先 花开希望 青春 人生的灿烂 花落凋零 失意 人生、事业的挫折 惜春 对美好事物的留恋、追怀。 竹刚正有节 水仙玉洁冰清 禾黍黍离之悲（国家的昔盛今衰） 红豆劝君多采撷，此物最相思 杨花飘泊离散 丁香空结雨中愁,动物类 猿猴：哀伤 凄厉 鸿鹄：理想 追求 鱼：自由 惬意 鹰：刚劲 自由 人生的搏击 事
5、业的成功 狗、鸡：生活气息 田园生活 (瘦)马： 奔腾 追求 漂泊 乌鸦：小人 俗客庸夫 哀伤 沙鸥：飘零 伤感,莼chn羹鲈脍：指家乡风味。后来文人以“莼羹鲈脍”、“莼鲈秋思”借指思乡之情。 双鲤：代指书信。 饮马长城窟行 汉乐府 客从远方来，遗我双鲤鱼。 呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。 后来即以双鲤借代远方来信。,庄周梦蝶：语出自庄子齐物论。后来用来借指迷惑的梦幻和变化无常的事物。如陆游冬夜诗云：“一杯罂粟蛮奴供，庄周蝴蝶两俱空。” (孤)雁：孤独 思乡 思亲 音信 消息 鸿雁：书信对亲人的思念。鸿雁是大型候鸟，每年秋季南迁，常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感。,鹧鸪鸟：鹧鸪的鸣声让人听起来像“
6、行不得也哥哥”，极容易勾起旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪。唐人李群玉九子坡闻鹧鸪： “落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行。”辛弃疾菩萨蛮书江西造口 壁： “江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”,寒蝉：秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了，命在旦夕。因此，寒蝉就成为悲凉的同义词。“西陆蝉声唱，南冠客思深。”（骆宾王咏蝉）西陆：秋天以寒蝉高唱，渲染自己在狱中深深怀想家园之情。“寒蝉凄切，对长亭晚， 骤雨初息。”（柳永）酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。,燕子 （1）表现春光的美好，传达惜春之情。“燕子来时新社，梨花落后清明。”（宴殊破阵子）“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事丰丰韵
7、韵。”（乔吉天净沙即事）“鸟啼芳树丫，燕衔黄柳花。”（张可久凭栏人暮春即事）,（2）表现爱情的美好，传达思念情人之切。“思为双飞燕，衔泥巢君屋。”“燕尔新婚，如兄如弟。”（诗经）“燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野。”（诗经）正是因为燕子的这种成双成对，才引起了有情人寄情于燕、渴望比翼双飞的思念。,“落花人独立，微雨燕双飞。”（晏几道临江仙）惆怅嫉妒。“罗幔轻寒，燕子双飞去。”（宴殊破阵子）孤苦凄冷。“月儿初上鹅黄柳，燕子先归翡翠楼。”（周德清喜春来）失意冷落。“花开望远行，玉减伤春事，东风草堂飞燕子。”（张可久清江引）留恋企盼。,（3）表现时事变迁，抒发昔盛今衰、人事代谢、亡国破家的感慨
8、和悲愤。 乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。宴殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。”李好古的“燕子归来衔绣幕，旧巢无觅处。”,张炎的“当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。”文天祥的“山河风景元无异，城郭人 民半已非。满地芦花伴我老，旧家燕子傍谁飞？” 燕子无心，却见证了时事的变迁，承受了国破家亡的苦 难，表现了诗人的“黍离”之悲，负载可谓重矣。,（4）表现羁旅情愁，状写漂泊流浪之苦。 燕子的栖息不定留给了诗人丰富的想象空间，或漂泊流浪，或身世浮沉，或相见又别，或时时相隔 “年年如新燕，飘流瀚海，来寄修椽。”（周邦彦满庭芳）；“
9、望长安，前程渺渺鬓斑斑，南来北往随征燕，行路艰难。”（张可久殿前欢）；“有如社燕与飞鸿，相逢未稳还相送。”（苏轼送陈睦知潭州。,（3）风霜雨雪水云类,江水：时光的流逝 岁月的短暂 绵长的愁苦 历史的发展趋势 烟雾：情感的朦胧、惨淡 前途的迷惘、渺茫 理想的落空、幻灭 春风：旷达 欢愉 希望 东风：春天 美好 西风：落寞 惆怅 衰败 游子思归 霜：人生易老 人生途路的坎坷、挫折 云：游子 飘泊 以浮云比喻在外漂泊的游子,月月亮的别称：蟾宫、玉盘、银钩、婵娟、桂宫、玉轮、玉环、玉钩、玉弓、玉镜、天镜、明镜、玉兔、嫦娥、蟾蜍 。 （1）一般说来，古诗中的月亮是思乡的代名词。十五望月 王建中庭地白树栖
10、鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。诗句以委婉的疑问点出了这月圆之夜 人间普遍的怀人心绪，含蓄地表现了诗人对 故乡朋友的深切思念。,（2）明月蕴涵边人的悲愁。 夜上受降城闻笛 李益 回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。点染出悲亢幽怨的环境，营造出思乡望团圆的氛围。 出 塞 王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。明月照耀秦汉关山，时空交叠，创设悲壮雄浑的意境。,（3）明月蕴涵爱意情长，也蕴涵情感的无奈。 元夜 欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿青衫袖。昔日
11、人月两圆的喜悦与而今独立灯市的孤独，两相对比，表达时光流转人事无常的感慨。谢庄“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”的祈祷和祝福；张九龄“海上生明月，天涯共此时”的希冀和渴盼。,（4）明月蕴涵时空的永恒。张虚若“人生代代无穷矣，江月年年只相似”李白“古人今人若流水，共看明月皆如此” 把时间对生命的劫掠和生命在时间面前的无奈表现得淋漓尽致。,（4）器物类 玉：高洁 脱俗 珍珠：美丽 无瑕 簪缨 (冠)：官位 名望 捣衣砧：妇女对丈夫的思念 西楼小楼：闺怨之情 丝竹：音乐 汗青：史册 须眉：男子 巾帼：妇女 桑梓：故乡 轩辕：祖国 三尺：法律 寸管：笔,吴钩：泛指宝刀、利剑。 辛弃疾水龙吟登建康赏心亭
12、：“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”通过看吴钩，拍栏杆，表达了自己意欲报效祖国，建功立业，而又无人领会的失意情怀。 船（1）中国古典诗歌中用以表现“漂泊”之感的意象很多，如杨花、浮萍、飞蓬、孤雁等，“船”则是表现这种情感的最为常见的意象之一。 一叶扁舟，天水茫茫，越发比照出人的渺小；人在旅途，所见多异乡风物，更易触发无限的思绪。,杜甫诗中的“船”意象出现得极为频繁，表现漂泊之感也非常强烈： 旅夜书怀 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 登岳阳楼 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日
13、夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。,（2）与“漂泊”之感相对，中国古典诗歌中“船”意象的另一典型内涵是“自由”。苏轼因“乌台诗案”贬官黄州时写下了 临江仙夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。,诗人静夜沉思，豁然有悟，既然自已无法掌握命运，就当全身远祸。于是，他情不自禁地产生脱离现实社会的浪漫主义的遐想，他要趁此良辰美景，驾一叶扁舟，随波流逝，任意东西，他要将自已的有限融化在无限的大自然之中。 （5）关于人的品质、行为活动的。 英雄：追慕 自愧自叹 小人：鄙夷 明志 自
14、省 鞭挞 六朝旧事、南朝旧梦：表示往日富贵繁华的生活。,击楫：谓立志报效国家，收复失地。 娥眉（蛾眉）：美女 碧血：借指为正义事业所流的血。后来也用“苌弘化碧”比喻蒙怨而死或忠心不泯。 采薇：借指隐居生活。 白衣苍狗：亦叫白云苍狗，比喻世事变幻无常。,古典诗词中常见的表达技巧 （1）修辞手法 主要的修辞手法有：比喻、比拟、衬托（烘托）、夸张、借代、反复、通感、比兴、双关、用典等 （2）艺术辩证手法情景关系：寓情于景、寓景于情、 乐景哀情、哀景乐情、情景交融,动静关系：动静相生、寓动于静、寓静于动、以声写静虚实关系：虚实相生，以虚写实、以实写虚大小关系：以小见大古今关系：借古讽今 （3）表达方式
15、诗词中主要运用叙述、描述、议论、 抒情四种表达方式 。,描写角度写人的有动作、心理、神态、语言写景的有俯视、仰视；由远及近、由上至下等。抒情方式直接抒情与委婉含蓄。 （4）结构方式首尾照应，开门见山、层层深入，先总后分，先景后情、卒章显志，过渡、铺垫、伏笔,（5）古诗特有的艺术术语诗中有画，画中有诗（王维的诗，其实是情景交融）以“人思我”写“我思人”（修辞上称对写法，或叫他面写法。使诗显得含蓄委婉 ，有了几分曲折 ）在我国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、边关、落日、夜月、清风、细雨和微草等，常常是诗人借以抒情的对象。,5、古代诗中常见的语言风格,（1）、 雄浑：雄浑指力的至
16、大至刚，气的浑厚磅礴。其特点：骨力挺健，气壮山河，气呑宇宙，气度豁达，气慨恢宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟。以高适、岑参为代表的边塞诗人。,（2）、 豪放：豪迈奔放，谓之豪放。就作者而言，情感激荡，格调昂扬；想象奇特，夸张出格；傲骨嶙峋，狂荡不羁。就客体而言，往往拥有巨大的体积、伟大的力量而显示出特有的壮美、崇高，或显示出浑茫、浩淼的无限阔大的景象。李白是豪放风格之集大成者宋词中的豪放派，以苏、辛为最杰出代表,（3）、 沉郁：如果说豪放是火山爆发，沉郁就是海底潜流。沉郁，就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。 杜甫的诗,（4）、 悲慨：触景生情，睹物伤怀，悲壮慷慨，谓之悲慨。陈子昂的诗，就以悲
17、慨而驰誉诗坛。再如辛弃疾的词 。,（5）、俊爽：即英俊豪纵，飒爽流利。代表诗人是杜牧。他的诗，纵横古今，雄视万代，畅谈历史，痛砭时弊，总结教训。另一方面，又潇洒风流，流转飞动，畅快爽利。 （6）、冲淡平淡：即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。平淡首推陶渊明。而王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点，他是冲淡派大师。,（7）、旷达：即疏狂不羁，通脱豁达，潇洒飘逸，高洁特立。代表作家是苏轼。苏轼的词除了豪放外，更多的是旷达的词风。 （8）、明快：就是不绕弯子，一语道破，一语中的。明快莫过于白居易了。我们往往不能单独析出一个特点，而往往连在一起说，比如豪放雄浑，清新平淡等等。而诗的语言风格也远不是这些词所能够概括的。,
