1、1初中海焦墨山水的学术价值汪海潮 2013 年的中国美术大事记，以及未来的中国美术史，一定会为画家初中海留下重要的一笔：针对“继承传统和创新发展”这个中国绘画的永恒主题，初中海以他“入古出今、继古开今的传统笔墨精神与中国绘画现代性相结合”的创作实践，探索出在中国绘画史上具有开山立派意义的焦墨山水。这种古法森然，新意警拔的焦墨山水，在传统和现代相融合的艺术审美结构中创造出大道大雅的格调。也使初中海以一个研究古今绘画理论并付诸绘画实践的学者型艺术家的面貌出现在当今画坛上。面对初中海焦墨山水呈现出的学术价值，以及关于中国绘画传统的兴衰与发展，中国绘画的笔墨精神，画家的精神品格、综合学养与创作成果的高
2、峰论坛，2013 年元月 15 日在全国政协礼堂金色大厅举行。一、 初中海，为中国绘画做出了有价值的探索莅临峰会的中国美协副主席、中国美术馆馆长范迪安先生，从中国美术发展史的角度肯定初中海艺术探索的价值：“中国画经过两千多年的发展，当下还是有一批有志向、有理想的中国画家在继续做着传承创新”。“初中海焦墨山水有一种现代精神”，“他把焦渴的语素符号化，单纯化”，“像西方现代艺术走过来的路数，抓住某些形式因素直奔主题甚至把它更好的扩展，使它达到一个超越了原有价值范畴的价值。初中海先生在方法论上提供了很好的经验。”“中国绘画要发展，非得有这样一种现代、当代精神。否则，就会在传统上2经营过久而不内容、灵
3、魂出窍。所以，我很赞赏初中海先生在这个这方面的勇气。” 范迪安先生高度肯定甚至热切期望初中海为中国绘画做出极具价值探索的焦墨山水“可能会在给中国绘画带来一种新的美学意识的同时带来新的视觉经验。”并更深入地指出初中海的探索和创新的价值所在：“通过了焦墨的结构方式在画面上出现了一种新颖。这种新颖的结构和老传统以及现代传统都不同，有他自己随心率性的笔线运行，还有在这种运行中通过焦墨中的浓淡干渴特别是干渴形成了里面的杰作，这里就形成了一个圆浑通融的面貌。这种面貌使用焦笔焦线画出来的，所以会为之一新，也非常有价值，在这方面的探索也是非常成功。”刘龙庭先生（中国美术出版集团编审）进一步挖掘初中海焦墨山水的
4、艺术价值：“看了他的作品，我觉得他不同于一般的世俗画家。他在文、史、哲方面下了很大功夫。”“他的画跟张仃、赖少其有一定的可比性。但初中海更追求了一种现代感，追求了一种形而上的精神性。”“初中海在画坛纷纭的状态下追求的是高山流水，追求的格调也是很高。”王镛先生（中国艺术研究院研究员）则以犀利的语言，直指这种艺术探索的内部因素：“初中海对儒、释、道三家都有一定的钻研。而且他结合了焦墨山水梳理出中国绘画史上一个发展脉络，并将自己的焦墨山水创作的宗旨定位于大道至简。我一直强调绘画和中国艺术要有现代感，崇尚内容，简化形式。形式简约是中国文化，尤其是雅文化的主流。”薛永年先生（中国美协理论委员会主任、中央
5、美院教授）赞赏道：“从初中海读书的广博、学养的丰厚，看出他的知识结构不太像 50 后，甚至也超出了40 后、30 后，没有写实主义和现代主义对传统的遮蔽，能直承黄宾虹等老一辈学人画家的文脉。具体来说，他是传统出新的，是始而入古，扎扎实实地研究传统，精究前贤化古为我的经验与智慧，继而从传统中寻找立足点和生长点，借古法加以发展变化而出己之意。真正做到海纳百川，始能成其汪洋恣肆，吸纳传统消化传统，而后滋养自己在传统之上山转腾挪，冶铸自家风貌。”尚辉先生（中国美协理事、美术杂志执行主编）结合当代画坛的一些弊病，对初中海的艺术探索更深入的指出，“他画面中所呈现出来的儒雅和沉静，和当下很多浮躁的山水画家形
6、成了相应的对照。在当代山水画界，像初中3海这样做过这么多绘画史学和画论研究的画家并不是太多。所以他在创作实践中提炼出的大道至简绘画主张，大胆将一些视觉的东西都去掉，变成一个符号，在符号里呈现出丰富多彩的笔法。这种简，是要靠笔法的丰富性去弥补。”于是，“他焦墨山水创作的艺术个性，诞生了。”中国画学会副会长孙克先生对初中海长期坚持进行书法和绘画理论研究，以学者型的文化底蕴从事绘画创作尤为赞赏：“初中海是一个很用功读书与思考的画家，对书画的中国文化特色及其艺术精神，还不是用一个简单的繁简方式来考虑。而是进一步研究了很多古代著名的理论家、画家。通过这些全面的研究，他深入到中国文化的精髓，我觉得这是难能
7、可贵的。正是这些综合修养，使得他的绘画在笔墨的支撑下，具备了自己形式语言的特点，有自己独特的探索，这种探索很有价值，值得我们思考研究。”中国美术学院教授罗世平认为初中海是个很有人文情怀和理想的画家：“他通过深入研究历代绘画大师和他们的艺术思想，结合自己的学术思想和绘画实践，整理出一个焦墨山水的脉络，这既是学术探讨的一个精神，也是一种人文理想的追寻。他在这些追寻当中，探索和延续了一个很重要的文脉就是，从黄宾虹作品当中生发出来的一个重书法和画法相关性，书画同理、同法、同源的脉络里找到绘画当中用笔表现山水内美的一个关系。也就是说，充分的注意到怎样从现实自然的山水当中提取和自己的表现理想能够接近的表现
8、方式。”二、 价值，诞生在挑战极限之中焦墨山水，古今画家都视之为绘画道路上的万险之途。 邵大箴先生（中国美协理论委员会名誉主任、中央美院教授）指出：“焦墨山水很不容易。”他还用著名画家张仃的焦墨成败说明他的这个观点：“张仃用 20 年时间献身焦墨，是中国绘画史上第一个专攻焦墨的画家。但是，恕我直言，张仃焦墨山水的得失，书画界早有定论，就连张仃本人也清楚。关键是他太注重山水写生了，反倒感觉他的山水画不太自由。”邵大箴先生还在传统的继承和发扬上对初中4海焦墨山水与张仃进行了对比分析：“张仃是接受广泛的教育和各方面的支持，他画过连环画，也画过年画。不仅对民间艺术也有所研究，对西方的现代艺术包括毕加索
9、的艺术都很关注。所以他的焦墨山水不完全是从纯粹的中国传统焦墨山水过来的，也不是从书法过来的。初中海的焦墨山水在笔法上，章法上是继承传统，更注重平面性，在平面里没有任何的透视。张仃先生画房子，有空间，透视的一些观点用在上面。在初中海这里没有。初中海是很随意从书法入笔，很平面的味道，在平面里面强调境界，强调一个画境。这是初中海一个很大特点。无论是在笔法上、章法上都有这个特点。所以，我觉得初中海的焦墨山水是他的一个优势和特点。”邵大箴先生还进一步肯定初中海的探索并予以更美好的预期：“我觉得随意性和自由性在初中海先生的画面上可以看得出来，他书写很轻松、放松，不受形的约束，不受过去中西融合绘画的画体的影
10、响。倘若他继续把书法和绘画，书法用笔或者书法的某些技法用在绘画里进行艺术创造，我觉得这个探索的关过了以后，他的画会进入一个更高的境界。他有这个基础，他又这么勤恳的从事艺术事业，经过一段摸索以后，我相信他的绘画会达到更高的水平。” 薛永年先生形象地说：“用焦墨作画，等于戴着双镣铐跳舞。因为，焦墨山水把墨中的用水量压缩到少儿又少。以含水量少得不可再少的焦墨作画，行笔运转的难度增大了，容易凝滞，难于灵活。墨分五色也更加不易了。惟此之故，自古以来，纯画焦墨山水的人极少。”可是，初中海的挑战极限，却得到了大师的认可：“虽尊崇张仃写实作风的焦墨山水，但不再走写实的老路子，而是画胸中丘壑，显笔底波澜，构图以
11、大观小，树石遗貌取神，丝毫不受外物的奴役。笔墨与物象的关系，在若即若离之间，笔墨与心灵的律动，则若合符节。他更重视干笔，更重视飞白，更重视无墨求染，除去焦墨勾勒，仅有渴笔干皴，能在笔势运动的气脉中，实现带燥方润，将浓虽枯，较充分的展现以书法用笔作画表达感情个性，也发挥了笔法组合在约略象物的同时体现宇宙生成变化的效能，就像孙过庭书谱的概括情动形言取会风骚之意，阳舒阴惨本护体天地之心。意思是说，笔法运动，能像国风、楚骚一样表现诗意与性情，其形态的多样统一则完全本之于一阴一阳之谓道的自然法则。5“他的焦墨山水，创造了一个与天地精神往来的第二自然，成功实现了董其昌期望的造化在手，眼前无限生机”（薛永年
12、）。陈醉先生（中国艺术研究院研究员）从焦墨创作与欣赏的高难度指出：“欣赏初中海的焦墨山水，需要很特殊的欣赏方式，这种方式需要一定的训练.他用焦墨作画，舍去了大量有用的手段语言，光是清唱，没有伴奏，更没有闪亮的灯光。在这样规定的情景里面做出来的作品，有他特殊的这样一种感受。初中海先生这几年能够这样做，这种毅力是不错的，而且做出了一定的成果。”三、 以书入画，创造焦墨山水的价值初中海书法方面的造诣，成就了他焦墨山水的探索。“初中海是以书入画的，看得出来他的书法功底很好，也为他焦墨山水奠定了一个良好的基础”（邵大箴）。“初中海长于草书，使笔跌宕自如”（郎绍君 中国艺术研究院研究院）。“初中海是从书法
13、转到绘画，在书法研究方面，他下了很大的功夫”（孙克 中国画学会副会长兼秘书长）。“初中海的中锋用得很好，我觉得他的书法在从事的艺术门类里是最好的”（陈绥祥 中国艺术研究院研究员 ）。李一先生（中国美协理论委员会副主任兼秘书长、美术观察杂志主编）从文脉传承的角度赞美了初中海“像八大山人，黄宾虹等人一样，在书法上作了很好的探索。他把草书的韵律、节奏运用到绘画方面，在这个方面做出了有益的探索。”中国美术理论大师们极其赞赏初中海将书法引入绘画，以写的技法，在平面中创造出焦墨山水的艺术境界。“书如其人，见字如见人一样，初中海笔下的线条，造型、丘壑、结构等等都可见他的修养甚至见了性格，见了他学问的特点”（
14、范迪安）。6峰会上讨论最多的还是将初中海书法引入绘画取得焦墨山水的成就，归之于他在书法理论研究、书法创作上奠定的基础。中国美术家协会理论委员会副主任、中国人民大学教授陈传席先生具体分析了初中海书法在其绘画中的价值体现：“初中海的画用笔全出于书法，且方圆兼用，以圆为主，而且方中见圆，圆中见方。从他的画中可以看出，他用笔的老练是出于自觉。这说明他在画理上已经十分清楚，更说明他对绘画用笔的研究已较为深刻了。”“凡是笔墨缺乏功力的人，都喜欢怪异奇峭之笔，五颜六色之彩。正如古人云：丹青竞胜，反失山水真容。笔墨贪奇，多造林邱恶境。初中海的画，笔墨实实在在，且画法通于书法，风神超逸，绘心复合于文心。”薛永年
15、先生说：“初中海大胆挑战极限，以书法用笔的功力，渴笔行焦墨，引入金石意味，画出了新意，画出了境界，形成了浑厚华滋而苍茫超逸的的独特风貌。这是他挑战极限的成果”。薛永年先生进一步指出初中海以书入画的可贵之处：“初中海的艺术，发端于不易被西学改造的中国书法，他的绘画尤得书法思维之助，由法而理，由技而道，终于成为时代主流话语的透网之鳞”。孙克先生（中国画学会副会长兼秘书长）将初中海的用笔特点上升到更高的层次：“初中海用的是比较硬的长锋笔来画，有很多符号性的东西，有他自己的形式语言特点，有自己独特的探索，这种探索很有价值。”。马鸿增（中国美协理论委员会原副主任、江苏省美术馆研究员）结合焦墨山水呈现出的
16、独特风格来谈笔墨之道的：“初中海焦墨山水的中国特色（相对于张仃）更加鲜明，他是用一种单纯的墨色加上变化无穷的笔法，来构成一个画面，很有他个人特点。他是向着学者型的画家在前进。当代学黄宾虹的人特别多，学的好的非常少，而他是非常少的人里的一个。”四、 结语：人品决定画品。7初中海在焦墨山水领域里的探索，在当下中国美术界引起了强烈反响。但是，初中海却愈发清醒：唯有淡泊名利，远离当下书画界的喧嚣，继续埋头书斋，深研书画之道；继续躲进山林，以造化为师，才能担当继承、发展中国绘画传统，不断创造、提升中国绘画永恒价值的历史责任。过去的初中海，是这么走过来的。我们相信，今天的初中海，一定会在这条路上，继续走下
17、去。因为，他肩头那几千年中国文化传统的承载，时刻在给他压力；他心灵深处开创中国传统绘画新纪元的那种激情，将赋予他永恒的动力！初中海简介；初中海，又名一道。中国美术家协会会员，中国书法家协会会员。黄宾虹艺术研究会副会长，北京中国画艺术家协会副会长，河北省书法家协会主席团委员、草书委员会副主任。作品太行秋韵 、 雾锁太行 、 万壑有声 、 池上无风有落晖在中国美协举办的展览中屡获大奖。巨幅山水华夏风骨图被人民大会堂收藏。CCTV、BTV 及人民日报 、 中国政协报 、 美术 、 中国书画报 、 美术报 、 美术观察 、 中国艺术报等近 200 家媒体分别发表他的作品和理论文章。出版专著初中海书法集
18、 、 初中海画册 、 一道山水 、一道论画 、 初中海草书千字文 、 一道论焦墨等。建议：一、 赵总选择的人民网，再通过人民网组合 20 家主流网站，这是一个不小的传播媒体集群。而且，人们阅读、搜索的时间比报纸平面媒体的效果好。如果能进入人民网、新华网、新浪网、搜狐网、腾讯网、凤凰网、雅昌艺术网、嘉德在线网、博宝艺术拍卖网、中拍网、环球收藏网、中国收藏网、收藏新闻网、爱画网、广州8艺术品网等比较有名的网站的主页目录，就更有很好的效果。二、 文章后面配发画面建议在大道至简画册中选取如下作品1、77 页。 2、83 页。 3、167 页。 4、110 页。5、64 页。 6、30 页。 7、63 页。 8、56 页。
