中国古典诗歌语言的音乐美.doc

1、文 学 艺 术 的 各 种 形 式 互 相 渗 透 、 互 相 影 响 ， 是 文 艺 史 上 带 有 规 律 性 的 现 象 。 而 在 各 种 文艺 形 式 中 ， 诗 歌 是 最 活 泼 、 最 有 亲 和 力 的 一 种 。 它 和 散 文 结 合 ， 成 为 散 文 诗 ； 和 戏 剧 结合 ， 成 为 歌 剧 。 它 和 绘 画 所 使 用 的 工 具 虽 然 不 同 ， 但 是 互 相 渗 透 和 影 响 的 关 系 却 显 而 易见 。 古 希 腊 抒 情 诗 人 西 蒙 尼 德 （ Simonides） 说 ： “诗 为 有 声 之 画 ， 画 为 无 声 之 诗 。 ”我

2、国 的 张 浮 休 也 说 ： “诗 是 无 形 画 ， 画 是 有 形 诗 。 ”苏 东 坡 则 说 ： “少 陵 翰 墨 无 形 画 ， 韩干 丹 青 不 语 诗 。 ”逸 盈 玮 说 ： “朗 诵 诗 歌 会 浮 现 出 作 者 所 描 述 的 画 面 里 ， 谱 写 诗 歌 会 浮现 出 作 者 所 想 象 的 画 面 里 。 ”都 指 出 了 诗 与 画 的 密 切 关 系 。 至 于 诗 歌 和 音 乐 的 关 系 就 更密 切 了 。 西 方 的 文 艺 理 论 认 为 诗 歌 和 音 乐 部 属 于 时 间 艺 术 。 音 乐 是 借 助 声 音 构 成 的 ， 诗歌 也 要

3、借 助 声 音 来 吟 诵 或 歌 唱 ， 而 声 音 的 延 续 即 是 时 间 的 流 动 。 中 国 古 代 第 一 部 诗 歌 总集 、 诗 经 。 中 的 每 一 篇 都 可 以 合 乐 歌 唱 。 墨 子 ?公 益 篇 里 “弦 诗 三 百 ， 歌 诗 三 百 ”的 话 可 以 为 证 。 诗 经 风 。 雅 、 颂 的 区 分 也 是 由 干 音 乐 的 不 同 。 诗 和 乐 象 一 对 孪 生的 妹 妹 ， 从 诞 生 之 日 起 就 紧 密 地 结 合 在 一 起 。 诗 ， 不 仅 作 为 书 面 文 字 呈 诸 人 的 视 觉 ， 还作 为 吟 诵 或 歌 唱 的 材

4、料 诉 诸 人 的 听 觉 。既 然 诗 歌 和 音 乐 的 关 系 如 此 密 切 ， 那 么 诗 人 在 写 诗 的 时 候 自 然 会 注 意 声 音 的 组 织 ，既 要 用 语 言 所 包 涵 的 意 义 去 影 响 读 者 的 感 输 又 要 调 动 语 言 的 声 音 去 打 动 读 者 的 心 灵 ， 使诗 歌 产 生 音 乐 的 效 果 。 然 而 中 国 古 典 诗 歌 的 音 乐 美 是 怎 样 构 成 的 呢 ， 本 文 拟 从 汉 语 的 特点 入 手 ， 结 合 诗 例 ， 对 这 个 问 题 作 一 番 探 讨 。一 、 节 奏合 乎 规 律 的 重 复 形 成

5、节 奏 。 春 夏 秋 冬 四 季 的 代 序 ， 朝 朝 暮 暮 昼 夜 的 交 替 ， 月 的 圆 缺 ，花 的 开 谢 ， 水 的 波 荡 ， 山 的 起 伏 ， 肺 的 呼 吸 ， 心 的 跳 动 ， 担 物 时 扁 担 的 颤 悠 ， 打 务 时 手臂 的 起 落 ， 都 可 以 形 成 节 奏 。节 奏 能 给 人 以 快 感 和 美 感 ， 能 满 足 人 们 生 理 上 和 心 理 上 的 要 求 ， 每 当 一 次 新 的 回 环重 复 的 时 候 ， 便 给 人 以 似 曾 相 识 的 感 觉 ， 好 像 见 到 老 朋 友 一 样 ， 使 人 感 到 亲 切 、 愉 快

6、。颐 和 园 的 长 廊 ， 每 隔 一 段 就 有 一 座 亭 子 ， 既 可 供 人 休 息 ， 又 可 使 人 驻 足 其 中 细 细 观 赏 周围 的 湖 光 山 色 。 而 在 走 一 段 停 一 停 ， 走 一 段 停 一 停 这 种 交 替 重 复 中 ， 也 会 感 到 节 奏 所 带来 的 快 感 与 美 感 。 一 种 新 的 节 奏 被 人 熟 悉 之 后 。 又 会 产 生 预 期 的 心 理 ， 预 期 得 中 也 会 感到 满 足 。 节 奏 还 可 以 使 个 体 得 到 统 一 、 差 别 达 到 协 调 、 散 漫 趋 向 集 中 。 众 人 一 起 劳 动

7、时喊 的 号 子 ， 队 伍 行 进 时 喊 豹 口 令 ， 都 有 这 种 作 用 。可 见 ， 仅 仅 是 节 奏 本 身 就 具 有 一 种 魅 力 。语 言 也 可 以 形 成 节 奏 。 每 个 人 说 话 声 音 的 高 低 、 强 弱 、 长 短 。 各 有 固 定 的 习 惯 ， 可以 形 成 节 奏 感 。 这 是 语 言 的 自 然 节 奏 ， 未 经 加 工 的 ， 不 很 鲜 明 的 。 此 外 ， 语 言 还 有 另 一种 节 奏 即 音 乐 的 节 奏 ， 这 是 在 语 言 自 然 节 奏 的 基 础 上 经 过 加 工 造 成 的 。 它 强 调 了 自 然 节

8、奏 的 某 些 因 素 ， 并 使 之 定 型 化 ， 节 奏 感 更 加 鲜 明 。 诗 歌 的 格 律 就 建 立 在 这 种 节 奏 之 上 。然 而 ， 诗 歌 过 于 迁 就 语 言 的 自 然 节 奏 就 显 得 散 漫 。 不 上 口 ； 过 于 追 求 音 乐 节 奏 ， 又 会 流于 造 作 。 不 自 然 。 只 有 那 件 既 人 损 害 自 然 节 奏 而 又 优 于 自 然 节 奏 的 、 富 于 音 乐 感 的 诗 歌节 奏 才 能 被 广 泛 接 受 。 这 种 节 奏 一 旦 被 找 到 ， 就 会 逐 渐 固 定 下 来 成 为 通 行 的 格 律 。诗 歌

9、的 节 奏 必 须 符 合 语 言 的 民 族 特 点 。 古 希 腊 语 和 拉 丁 请 ； 元 音 长 短 的 区 别 比 较 明显 ， 所 以 古 希 腊 诗 和 拉 丁 诗 都 以 元 音 长 短 的 有 规 律 的 交 替 形 成 节 奏 。 有 短 长 格 、 短 短 长格 、 长 短 格 。 长 短 短 格 等 。 荷 马 史 诗 伊 里 亚 特 和 奥 德 赛 都 是 由 五 个 长 短 短 格和 一 个 长 短 格 构 成 ， 叫 六 音 步 诗 体 。 古 梵 文 诗 主 要 也 是 靠 长 短 格 构 成 节 奏 、 德 语 、 英 语 、俄 语 ， 语 音 轻 重 的

10、分 别 明 显 ， 诗 歌 遂 以 轻 重 音 的 有 规 律 的 交 替 形 成 节 奏 ， 如 轻 重 格 、 重轻 格 。中 国 大 典 诗 歌 的 节 奏 是 依 据 双 语 的 特 点 建 的 ， 既 不 是 长 短 格 ， 也 不 足 轻 重 格 ， 而 是由 以 下 两 种 因 素 决 定 的 。首 先 是 音 节 和 音 节 的 组 合 。 汉 语 一 个 字 为 一 个 音 节 ， 四 言 诗 四 个 音 节 一 句 ， 五 言 诗五 个 音 节 一 句 ， 七 言 诗 七 个 音 节 一 句 ， 每 句 的 音 节 是 固 定 的 。 而 一 句 诗 中 的 几 个 音 节

11、 并不 是 孤 立 的 。 一 般 是 两 个 两 个 地 组 合 在 一 起 形 成 顿 。 顿 ， 有 人 叫 音 组 或 音 步 。 四 言 二 顿 ，每 顿 两 个 音 节 ； 五 言 三 顿 ， 每 顿 的 音 节 是 二 二 一 或 二 一 二 ； 七 言 四 顿 ， 每 顿 的 音 节 是 二二 二 一 或 二 二 一 二 。 必 须 指 出 ， 顿 不 一 定 是 声 音 停 顿 的 地 方 ， 通 常 吟 诵 对 倒 需 要 拖 长 。顿 的 划 分 既 要 考 虑 音 节 的 整 齐 。 又 要 兼 顾 意 义 的 完 整 。音 节 的 组 合 不 仅 形 成 顿 、 还

12、形 成 运 。 逗 ， 也 就 是 一 句 之 中 最 显 著 的 那 个 顿 。 中 国 古 、近 体 诗 建 立 诗 句 的 基 本 规 则 ， 就 是 一 句 诗 必 须 有 一 个 辽 ， 这 个 远 把 诗 句 分 成 前 后 两 半 ，其 音 节 分 配 是 ： 四 言 二 二 ， 五 言 二 三 ， 七 言 四 三 。 林 庚 先 生 指 出 这 是 中 国 诗 歌 在 形 式 上的 一 条 规 律 。 并 称 之 为 “半 逗 律 ”。 他 说 ： “半 逗 律 乃 是 中 国 诗 行 基 于 自 己 的 语 言 特 征所 遵 循 的 基 本 规 律 ， 这 也 是 中 国 诗

13、 歌 民 族 形 式 上 的 普 遍 特 征 。 ”揭 示 了 “半 运 律 ”， 我 们 才 能 解 释 为 什 么 有 的 句 子 凑 成 了 四 、 五 、 七 言 却 仍 然 不 象 诗 ，原 因 就 在 于 音 节 的 组 今 不 符 合 这 条 规 律 。 揭 示 了 “半 逗 律 ”， 还 可 以 解 释 为 什 么 六 言 诗始 终 未 能 成 为 主 要 形 式 ， 就 因 为 二 二 二 的 这 种 音 节 组 会 无 法 形 成 半 逗 ， 不 合 乎 中 国 诗 歌节 奏 的 习 惯 。还 有 一 个 有 趣 的 现 象 ， 读 四 言 诗 觉 得 节 奏 比 较 呆

14、板 ， 五 七 言 则 显 得 活 泼 ， 其 奥 妙 也在 于 音 节 时 组 合 上 。 四 言 诗 ， 逗 的 前 后 各 有 两 个 音 节 。 均 等 的 切 分 ， 没 有 变 出 。 五 七 言诗 ， 逗 的 前 后 相 差 一 个 音 节 ， 离 变 化 于 整 齐 之 中 ， 读 起 来 就 觉 得 活 泼 。四 言 二 二 ， 五 言 二 三 ， 七 言 四 三 ， 这 是 构 成 诗 句 的 基 本 格 律 。 符 合 了 这 条 格 律 。 就好 像 为 一 座 建 筑 物 树 起 了 柱 子 。 至 于 其 他 格 律 ， 如 平 民 、 对 仗 ， 不 过 是 在

15、这 柱 子 上 增 加的 装 饰 而 已 。 中 国 诗 歌 的 格 律 似 乎 很 复 杂 ， 说 穿 了 就 这 么 简 单 。其 次 ， 押 的 也 是 形 成 中 国 诗 歌 节 奏 的 一 个 要 素 。押 韵 是 字 音 中 韵 母 都 分 的 重 复 。 按 照 规 律 在 一 定 的 位 置 上 重 复 出 现 同 一 韵 母 ， 就 形成 韵 脚 产 生 节 奏 。 这 种 节 赛 可 以 把 涣 散 的 声 音 组 成 一 个 整 体 ， 使 人 读 前 一 句 时 预 想 到 后一 句 ， 读 后 一 句 时 回 想 起 前 一 句 。有 些 民 族 的 诗 歌 ， 押

16、韵 并 不 这 样 重 要 。 例 如 古 希 腊 诗 ， 古 英 文 诗 、 古 梵 文 诗 。 据 十六 纪 英 国 学 者 阿 期 查 姆 所 著 的 教 师 论 ， 欧 洲 人 与 诗 用 韵 开 始 于 意 大 利 ， 时 当 纪 元以 后 ， 中 供 纪 曾 风 行 一 时 。 德 国 史 诗 尼 布 隆 根 之 歌 ， 以 及 法 国 中 世 纪 的 许 多 叙 事诗 都 是 押 韵 的 。 文 艺 复 兴 以 后 。 欧 洲 诗 人 向 古 希 腊 学 习 。 押 韵 又 不 那 么 流 行 了 。 十 七 世纪 以 后 押 韵 的 风 气 再 度 盛 行 。 到 近 代 自

17、由 诗 兴 起 ， 押 韵 的 诗 又 减 少 了 。 但 中 国 古 典 诗 歌是 必 须 押 韵 的 ， 因 为 汉 语 语 音 长 短 ， 轻 重 的 区 别 不 明 显 ， 不 能 借 助 它 们 形 成 节 奏 ， 于 是押 韵 便 成 为 形 成 节 奏 的 一 个 要 素 。中 国 古 典 诗 歌 的 押 韵 ， 唐 以 前 完 全 依 照 口 语 ， 唐 以 后 则 须 依 照 韵 书 。 根 据 先 秦 诗 歌实 际 用 韵 的 情 况 加 以 归 纳 ， 可 以 看 出 那 时 的 韵 部 比 较 宽 ， 作 诗 押 韵 比 较 容 易 ， 汉 代 的 诗歌 用 韵 也 比

18、 较 宽 。 魏 晋 以 后 才 逐 渐 严 格 起 来 ， 并 出 现 了 一 些 韵 书 ， 如 李 登 的 声 类 。 吕 静 的 韵 集 。 夏 侯 咏 的 四 声 韵 略 等 ， 但 这 些 私 家 著 作 不 能 起 到 统 一 押 韵 标准 的 作 用 。 唐 代 孙 怖 根 据 切 韵 刊 定 唐 韵 ， 此 书 遂 成 为 官 定 的 韵 书 。 切 韵 的 语 音 系 统 是 综 合 了 古 今 的 读 音 和 隋 北 的 读 音 ， 加 以 整 理 决 定 的 ， 和 当 时 任 何 一 个 地 区的 实 际 读 音 都 不 完 全 吻 合 。 作 诗 押 韵 既 然 要

19、 以 它 为 依 据 ； 自 然 就 离 开 了 口 语 的 实 际 情 形 。这 是 古 典 诗 歌 用 韵 的 一 大 变 化 。 到 了 宋 代 、 陈 彭 年 等 奉 诏 修 了 一 部 广 韵 ， 它 的语 音 系 统 基 本 上 根 据 唐 韵 ， 分 四 声 ， 共 二 百 零 六 韵 。 比 较 繁 琐 、 但 作 诗 允 许 “同用 ”， 相 近 的 韵 可 以 通 押 ， 所 以 实 际 上 只 有 一 百 十 二 韵 。 宋 淳 祜 年 间 平 水 刘 渊 增 修 壬 子 新 刊 礼 部 韵 略 ， 索 性 把 广 韵 中 可 以 同 用 的 韵 部 合 并 起 来 ，

20、成 为 一 百 零 七韵 ， 这 就 是 “平 水 韵 ”。 元 末 阴 时 夫 考 订 “平 水 韵 ”， 著 韵 府 群 玉 ， 又 并 为 一 百 零 六韵 。 明 清 以 来 诗 人 作 诗 基 本 上 是 按 这 一 百 零 六 韵 。 但 “平 水 韵 ”保 存 着 隋 唐 时 代 的 语 音 ，和 当 时 的 口 语 有 距 离 ， 所 以 在 元 代 另 有 一 种 “曲 册 ”， 在 完 全 按 照 当 时 北 方 的 语 音 系 统编 定 的 ， 以 供 写 作 北 曲 的 需 要 。 显 著 名 的 就 是 周 德 清 的 中 原 音 韵 ， 此 书 四 声 通 押 ，共

21、 十 九 个 韵 部 。 现 代 北 方 曲 艺 按 “十 三 辙 ”押 韵 ， 就 是 承 袭 中 原 音 韵 的 。 “十 三 辙 ”符 合 现 代 普 通 话 的 语 音 系 统 ， 可 以 作 为 新 诗 韵 的 基 础 。总 之 ； 押 韵 是 同 一 韵 母 的 有 规 律 的 重 复 ， 犹 如 乐 曲 中 反 复 出 现 的 一 个 主 音 ， 整 首 乐曲 可 以 由 它 贯 穿 起 来 。 中 国 诗 歌 的 押 韵 是 在 句 尾 ， 句 尾 总 是 意 义 和 声 音 较 大 的 停 顿 之 处 ，再 配 上 韵 ， 所 以 造 成 的 节 奏 感 就 更 强 烈 。二

22、 、 音 调色 有 色 调 ， 音 有 音 调 ， 一 幅 图 画 往 往 用 各 种 色 相 组 成 ， 色 与 色 之 间 的 整 体 关 系 ，构 成 色 彩 的 调 子 。 称 为 色 调 。 一 首 乐 曲 由 各 种 声 音 组 成 。 声 音 之 间 的 整 体 关 系 。 构 成 不同 风 格 的 音 调 。 一 首 诗 由 许 多 字 词 的 声 音 组 成 ， 字 词 声 音 之 间 的 整 体 关 系 ， 也 就 构 成 了诗 的 音 调 。声 音 的 组 合 受 审 美 规 律 支 配 ， 符 合 规 律 的 谐 ， 违 背 规 律 的 拗 。 音 乐 中 有 协 和

23、音 程 与不 协 合 音 程 。 中 国 古 典 诗 歌 有 律 句 与 拗 句 。 音 程 协 会 与 否 ， 取 决 于 两 音 间 的 距 离 。 诗 句谐 拗 的 区 别 ， 在 于 平 民 的 搭 配 。中 国 古 典 诗 歌 的 音 调 主 要 是 借 助 平 厌 组 织 起 来 的 。 平 厌 是 字 音 声 调 的 区 别 ， 平 反 有规 律 的 交 替 和 重 复 ， 也 可 以 形 成 书 奏 ， 但 并 不 鲜 明 。 它 的 主 要 作 用 在 于 造 戍 音 调 的 和 谐 。那 么 ， 平 民 的 区 别 究 竟 是 什 么 呢 ， 音 韵 学 家 的 回 答 并

24、 不 一 致 。 有 的 说 是 长 短 之 分 ，有 的 说 是 高 低 之 别 。 赵 元 任 先 生 经 过 实 验 认 为 ： “一 字 声 调 之 构 成 ， 可 以 此 字 之 音 高与 时 间 之 函 数 关 系 为 完 全 适 度 之 准 确 定 义 。 ”这 就 是 说 平 民 与 声 音 的 长 短 、 高 低 都 有 关系 。 但 这 种 测 定 并 没 有 考 虑 上 下 文 的 影 响 拿 诗 来 说 ， 一 句 诗 里 每 个 字 读 音 的 长 短 ， 要 受诗 句 节 顿 规 律 的 制 约 。 同 一 个 字 在 不 同 的 位 置 上 读 音 的 长 短 并

25、 非 固 定 不 变 的 。 例 如 ， 平声 字 应 当 是 较 长 的 音 、 但 若 在 诗 句 的 第 一 个 音 节 的 位 置 上 就 不 能 拖 长 ， “寻 问 归 期 未有 期 ， 巴 山 夜 雨 涨 秋 池 。 ”这 两 句 诗 中 的 “君 ”字 、 “巴 ”字 如 果 该 成 长 音 岂 不 可 笑 ， 相 反地 、 一 个 厌 声 字 本 来 应 该 读 得 比 较 短 ， 如 果 在 一 句 五 言 诗 的 第 二 个 音 节 的 位 置 ， 或 七 言诗 第 四 个 音 节 的 位 置 ， 却 须 适 当 拖 长 一 例 如 ： “君 家 何 处 讲 ， 妾 住

26、在 横 塘 ”第 二 句 的 那个 “住 ”字 ； “劝 君 更 尽 一 杯 酒 。 西 出 阳 关 无 故 人 ”中 的 那 个 “尽 ”字 ， 都 是 仄 声 ， 却 要 读 成长 音 。 这 样 看 来 ， 在 诗 句 之 中 平 民 的 区 别 主 要 不 在 声 音 的 长 短 上 ， 而 在 声 音 的 高 低 土 。可 以 说 平 仄 律 是 借 助 有 规 律 的 抑 扬 变 化 ， 以 造 成 音 调 的 和 谐 优 美 。齐 梁 以 前 并 不 知 道 声 调 的 区 别 ， 齐 梁 之 际 才 发 现 平 上 去 入 四 种 声 调 。 南 史 ?陆厥 传 云 ： “永

27、明 间 ， 盛 为 文 章 。 汝 南 周 颗 善 识 声 韵 。 约 等 文 皆 用 宫 商 ， 将 平 上 去入 四 声 ， 以 此 制 韵 ， 有 平 头 、 上 尾 、 蜂 腰 、 鹤 膝 。 世 呼 为 永 明 体 。 ” 梁 书 ?沈约 传 云 ： “约 撰 四 声 谱 ， 以 为 在 昔 词 人 累 千 载 而 不 寤 ， 而 独 得 胸 衿 ， 究 其 妙 旨 、自 谓 入 神 之 作 ， ” 梁 书 。 庚 肩 吾 传 云 ： “齐 永 明 中 ， 文 士 王 融 、 谢 眺 。 沈 约 文 章 始用 四 声 ， 以 为 新 变 。 ”从 以 上 材 料 可 以 看 出 ，

28、周 颖 偏 重 于 四 声 本 身 的 研 究 ， 沈 约 致 力 于四 声 在 诗 中 的 应 用 。 沈 约 在 宋 书 ?谢 灵 运 传 论 中 的 一 段 话 ， 可 以 说 是 运 用 四 声 的总 纲 领 ： “欲 使 宫 羽 相 变 ， 低 昂 互 节 ， 者 前 有 浮 声 ， 则 后 须 切 响 。 一 简 之 内 ， 音 韵 尽 殊 ；两 句 之 中 ， 轻 重 悉 异 。 妙 达 此 旨 ， 始 可 言 文 。 ”所 谓 宫 羽 、 低 昂 、 浮 切 、 轻 重 ， 都 是 指平 仄 而 言 。 简 单 地 说 就 是 要 求 一 句 之 内 或 两 句 之 间 各 字

29、 的 声 调 要 有 符 合 规 律 的 变 化 。 沈约 还 创 立 了 “八 病 ”说 ， 规 定 了 八 种 应 当 避 忌 的 声 律 方 面 的 毛 病 。 前 四 病 “平 头 ”、 “上 尾 ”、 “蜂 腰 ”、 “鹤 膝 ”， 都 是 属 于 声 调 方 面 的 。 “八 病 ”是 消 极 的 避 忌 ， 转 到 正 面 就 是 平 仄 格律 的 建 立 。 从 永 明 年 间 的 沈 约 到 初 唐 的 沈 俭 期 、 宋 之 间 ， 这 个 过 程 大 概 有 两 百 年 。 平 区的 格 律 配 上 神 韵 和 对 偶 的 格 律 ， 再 固 定 每 首 诗 的 句 数

30、、 字 数 ， 就 形 成 了 律 诗 、 绝 句 等 近体 诗 。声 病 说 的 提 出 和 永 明 体 的 出 现 ， 是 中 国 诗 歌 史 上 的 一 件 大 事 ， 它 标 志 着 诗 人 们 寻 求诗 歌 的 音 乐 美 已 经 取 得 重 大 的 进 展 。 从 永 明 体 到 近 体 诗 又 是 一 大 进 步 。 单 论 诗 歌 音 调 的和 谐 ， 近 体 诗 可 以 说 是 达 到 完 美 的 地 步 了 。 它 充 分 利 用 了 汉 语 的 特 点 ， 把 诗 歌 可 能 具 有的 音 乐 美 充 分 体 现 出 来 。初 学 者 往 往 觉 得 近 体 诗 的 平

31、厌 格 律 很 难 掌 握 ， 这 是 因 为 没 有 抓 住 它 的 基 本 规 律 ， 只是 死 记 平 厌 的 格 式 。 它 的 基 本 规 律 只 有 四 条 ， 只 要 掌 握 了 这 四 条 。 自 己 也 可 以 把 平 仄 的格 律 排 对 出 来 。 这 四 条 规 律 是 ： 一 句 之 中 平 平 仄 仄 相 间 ； 一 联 之 内 上 下 两 句 平 仄 相 对 ；下 联 的 上 句 与 上 联 的 下 句 平 仄 相 粘 ； 句 末 不 可 出 现 三 平 或 三 仄 。 概 括 起 来 只 有 一 条 原 则 ，就 是 寓 变 化 于 整 齐 之 中 。 文 心

32、雕 龙 。 律 将 有 “同 声 明 应 ”、 “异 音 相 从 ”的 话 ， “同 声相 应 ”是 求 整 齐 ， “异 音 相 从 ”是 求 变 化 。 整 齐 中 有 变 化 ， 变 化 中 有 整 齐 ， 抑 与 扬 有 规 律地 交 替 和 重 复 着 ， 造 成 和 谐 的 音 调 。 和 谐 的 音 调 对 于 思 想 内 容 的 表 达 ， 无 疑 会 增 添 艺 术的 力 量 ， 这 样 说 决 没 有 否 定 占 体 诗 艺 术 表 现 力 的 意 思 ， 音 调 和 谐 只 是 诗 歌 艺 术 性 的 一 个方 面 。 从 表 现 思 想 内 容 的 需 要 出 发 ，

33、有 时 反 而 需 要 拗 。 是 诺 是 拗 。 全 在 诗 人 的 恰 当 运 用 。除 了 平 厌 之 外 ， 大 典 诗 歌 还 常 常 借 助 双 声 同 、 叠 韵 词 、 香 音 问 和 象 声 同 来 求 得 者 调的 和 谐 。双 声 调 和 叠 韵 词 是 由 部 分 声 音 相 同 的 字 组 成 的 词 ， 南 母 相 同 的 叫 双 声 调 。 韵 母 相 同时 叫 叠 的 问 ， 叠 合 同 是 声 音 完 全 相 同 的 同 。 李 重 华 贞 一 斋 诗 说 云 ： “叠 的 如 两 玉根 叩 ， 取 其 铿 锵 ： 双 声 如 贯 珠 相 联 ， 取 其 宛

34、转 ”王 国 维 人 间 词 话 云 ： “余 谓 苟 于 词之 荡 漾 处 多 用 叠 韵 、 促 节 处 用 双 声 ， 则 其 铿 锵 可 诵 ， 必 有 过 于 前 人 者 。 ”铿 锵 、 宛 转 ，荡 漾 、 促 节 的 细 微 区 别 ， 虽 未 必 尽 然 ， 但 双 声 、 叠 韵 的 音 乐 效 果 是 确 实 存 在 的 ， 而 且 叠音 词 的 效 果 也 是 一 样 ， 它 们 的 音 乐 效 果 可 以 这 样 概 括 ； 即 在 一 连 串 声 音 不 同 的 字 中 ， 出现 了 声 韵 部 分 相 同 或 完 全 相 闹 的 两 个 邻 近 的 字 ， 从 而

35、 强 调 了 某 一 个 声 音 以 及 由 此 声 音 所表 达 的 情 绪 ， 铿 锵 的 越 发 铿 锵 。 婉 转 的 益 见 婉 转 ， 荡 漾 的 更 加 荡 漾 、 促 节 的 尤 为 促 节 。至 于 象 声 词 则 是 模 仿 客 观 世 界 的 声 音 而 构 成 的 词 ， 它 只 有 象 声 的 作 用 而 不 表 示 什 么 意 义 ，象 声 同 的 效 果 在 于 直 接 传 达 客 观 世 界 的 声 音 节 奏 。 把 人 和 客 观 胜 齐 的 距 离 缩 短 ， 使 人 有身 临 其 境 之 感 。双 声 、 叠 韵 、 叠 音 。 象 声 ， 这 类 同

36、在 中 国 古 典 诗 歌 里 运 用 得 相 当 广 泛 。 如 “参 差荇 莱 ”、 “青 青 子 衿 ， 悠 悠 我 心 ”、 “聊 逍 遥 以 相 羊 ”、 “迢 迢 牵 牛 星 ， 皎 皎 河 汉 女 ”、 “田 园寥 落 干 戈 后 ， 骨 肉 流 离 道 路 中 ”、 “无 边 落 木 萧 萧 下 ， 不 尽 长 江 滚 滚 来 ”、 “寻 寻 觅 觅 ，冷 冷 清 清 ， 凄 凄 惨 惨 戚 戚 ”这 些 词 用 得 恰 当 ， 不 但 增 加 了 音 乐 美 ， 也 加 强 了 抒 情 的 效 果 。三 、 声 情以 上 所 说 的 节 奏 和 音 调 ， 是 就 声 音 论

37、 声 音 、 是 一 首 诗 中 各 个 字 的 字 音 内 配 合 组 织 。然 而 。 古 典 诗 歌 的 音 乐 美 并 不 完 全 是 人 音 组 合 卜 效 果 ， 还 取 决 于 声 和 情 的 和 谐 、 就 象 作曲 时 要 根 据 表 达 感 情 的 需 要 选 择 和 变 换 节 奏 。 调 式 一 片 。 写 诗 也 要 根 据 表 达 感 情 的 需 要安 排 和 组 织 字 词 的 声 音 。 只 有 达 到 声 情 和 谐 。 声 情 并 茂 的 地 步 。 诗 歌 的 音 乐 美 才 算 是 完善 了 。 下 面 就 以 两 基 诗 歌 为 例 ， 作 一 番 具 体 的 分 析 。