1、欧洲中世纪工艺美术,第一节 概 述,时间：西罗马帝国灭亡文艺复兴（约公元5世纪公元14世纪）时代特点：基督教成为封建统治的有力支柱和人们精神生活的寄托审美思想：“上帝就是美，美就是上帝。”,基督教（Christianity）指信仰耶稣基督的教派，2世纪初从犹太教分离出来现分为东正教、天主教和耶稣教三大教派目前世界上影响最大的宗教，教徒约15亿人,阶段,西欧,黑暗时期（Dark Ages）罗马风式（Romanesque）哥特式（Gothic）,东欧拜占庭帝国（Byzantine Empire）,工艺美术特征：带有明显的宗教性质工艺美术成就：独特而辉煌欧洲各国都各具地方特色制作工艺和装饰手法获得新
2、发展,主要门类：陶工艺、金属工艺、玻璃工艺、象牙工艺、木工艺特殊门类：宗教工艺美术品 （祭坛装饰、圣书函、圣遗物箱、十字架等）,第二节 陶工艺,代表地区：拜占庭（Byzantine）帝国,一、初期拜占庭陶器时间：4世纪8世纪特点：留存少、继承罗马时代制陶传统种类：浮雕赤陶、印纹绿釉陶影响当时的美索不达米亚、帕提亚和其他伊斯兰地区,二、白地彩绘陶器时间：9世纪14世纪中叶铅釉陶器的发展（立奥王朝/8世纪9世纪）白地陶器受中国唐代白瓷影响,造型品种：1. 盘、钵、杯、壶、碗、细长足器皿2. 建筑装饰用陶板、圣像、壁画边框等,装饰：黑色或褐色勾画轮廓 填入茶、黄、绿、红、青等色金、银色偶有使用，但更
3、多是以浅茶色代替金色风格：白地与丰富色调相映衬富丽而洁净的装饰效果,“罗德斯形式”出现红色的白地多彩陶器多产于土耳其依兹尼克（Iznik）纹样中出现红色是拜占庭陶器的显著特征,白地多彩陶板时间：9世纪15世纪用途：建筑装饰细长用于湿壁画边缘 形制弯曲用于柱体装饰装饰题材：几何纹样（螺旋纹、S连续纹、圆形纹）、植物纹样装饰色彩：白、茶、绿、青、黄、金,三、剔刻装饰陶器兴起：11世纪出现的新型陶工艺由西亚传入，拜占庭时期普及,制作技法：赤褐色黏土制坯施挂白色化妆土剔刻装饰（纹样红白对比）浸罩透明铅釉烧制,三个发展阶段：1. 初期时间：公元11世纪装饰手法：最早几何组合纹样边饰（螺旋纹、曲线纹等）刻
4、线之后人物、动物（鸟、鱼）,色彩：黄色、绿色透明面釉风格：刻画生动、具有浓郁的生活情趣单纯和谐、质朴无华主要产地：君士坦丁堡,2. 中期时间：公元12世纪中叶装饰：剔刻技术出现浅浮雕效果的装饰图案色彩：白色化妆土与红色底胎映衬、纹样色调层次丰富,装饰题材：动物民间传说故事情节十字架等象征基督教的纹样,主要产地：麦西亚（保加利亚）南部希腊的萨洛尼卡格林特安纳托利亚埃菲索斯,3. 后期时间：12世纪中叶以后特点：装饰技艺进一步完善和提高、釉色更为多样典型纹样：鸟纹图案自由奔放,彩釉格子纹陶钵 拜占庭 4世纪6世纪 土耳其伊斯坦布尔出土,绿釉印纹陶碗 拜占庭 意大利罗马出土 4世纪6世纪,陶制圣母子
5、像 意大利 佛罗伦萨巴尔杰罗博物馆藏,第三节 金属工艺,金属工艺特点：金属、珐琅和宝石镶嵌工艺的结合运用加工技法：錾花、收挑,珐琅工艺：产地法国西南部和拜占庭最为突出色彩赤、青、黄、绿装饰缠枝纹、小花纹、星形纹、人物、动物,主要种类：圣遗物箱、十字架、圣书函、教堂用器皿、甲胄等建筑装饰、室内装饰、家具装饰,圣遗物箱安放基督教圣者遗物或骸骨的容器中世纪工艺美术中最典型者建筑形造型分类 人物形动物形,十字架基督教标记、神的象征寄托和浓缩了基督教的精神,一、日耳曼人的金属工艺时间：西罗马帝国灭亡前后哥特时期种类：祭坛装饰、圣遗物箱、十字架、圣书函特征：带有较强的宗教性质,装饰技法：在金属片上錾出各种
6、纹样，类似阴刻效果 1. 錾花在器物本胎包金（或银、铜镀金）上施錾花技法2. 金银丝细工3. 金银错4. 宝石镶嵌,二、拜占庭的金属工艺技法：铸造、雕金、錾花、镶嵌浮雕式在金、银、铜工件上作錾花装饰种类色彩式在金或铜板上按照设计的图形，涂上透明或不透明的玻璃质色粉，在烧制磨光而成,三、哥特时期的金属工艺技术发展：金银薄板上收挑的人物、动物形体准确、凸凹分明装饰技法：在浮雕式形象上施以半透明状的珐琅珐琅工艺：在铜胎上雕金涂粉，然后烧制，称为“珐琅镶嵌”代表作品：圣母像,圆雕人像教堂大门四、青铜工艺 立柱洗礼盘吊灯烛台,阿尔弗雷德大帝的珠宝 9世纪11世纪,挂饰 拜占庭,奥瑞乌斯抄本封面 870年
7、,加洛林王朝,银、镀金、宝石 约1019年,巴塞尔大教堂的祭坛装饰,班堡珠宝盒 北欧地区金属工艺杰作 960年1020年 慕尼黑贝移瑞斯科国家美术馆收藏,安格圣物提袋 约807年 西柏林国立博物馆收藏,银质镀金人像形圣遗物盒 下部为十二门徒 12世纪初,圣遗物箱 铜胚珐琅、木、镀金、象牙 德国,约1150年1180年 伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆收藏,圣人遗物箱 哥特式 黄金珠宝珐琅 法国巴黎 约1400年,四周雕刻最后的审判情景,鸽形圣餐盒 铜、镀金 13世纪 巴黎克鲁尼博物馆藏,内装象征耶稣肉体的面包,亨利二世的圣物容器 德国,据传说装有亨利二世的肋骨、骨灰与一部分衣物,手掌形圣遗物箱 哥
8、特式 约14世纪,银制镀金香炉 英国 14世纪中期,景泰蓝饰板 中世纪 金属工艺精品 法国 13世纪前半期,巴黎卢浮宫收藏,神圣罗马帝国之冠 德国 962年,维也纳艺术史博物馆收藏,铜制权杖头,十字架圣坛 973年982年 艾森的大教堂宝库收藏,嵌饰十字架 哥特式 奥地利 1360年,青铜镀金烛台 罗马式 1104年1113年,银制镀金圣爵 拜占庭 10世纪 意大利威尼斯藏,系十字军东征时掠夺君士坦丁堡的宝物,圣餐杯,圣女福柯遗物箱 奥托曼帝国,第四节 象牙工艺,代表时期：拜占庭时期和哥特时期主要品种：宗教用具、家具及日用品装饰等,一、拜占庭象牙工艺兴盛时间：10世纪11世纪 （马其顿王朝经济
9、复苏和艺术繁荣时期）主要品种：圣遗物箱、圣瓶盒、圣书函、二连圣像板、三连圣像板,装饰题材：宗教内容、世俗生活初期：受东方艺术影响花鸟、几何纹样后期：宗教故事、宗教人物、象征性的动植物形象,色彩：金、蓝、红等色体现出富丽、神秘的气氛浅浮雕（古罗马传统牙雕技法的继续） 工艺手法线刻风格特征：技法娴熟、高贵优雅,二、哥特时期象牙工艺中 心 地：法国兴盛时间：1314世纪种 类：宗教器物装饰、镜箱、宝石箱、乐器、刀柄装饰题材：骑士故事、日常生活情节特 征：细腻优美、宗教趣味淡薄、人物表现理想化,象牙双连板 拜占庭式,象牙袖珍礼拜坛,包银象牙饰盒 英国 13世纪14世纪,象牙主教权杖饰头 英国 12世纪
10、,角笛 象牙、银、烧蓝 英国 14世纪,马克西米安主教之座 意大利 拉文纳 拜占庭式 公元6世纪,第五节 木工艺,主要种类：家具风格特征：装饰手法写实，但具程式化倾向分期：罗马式时期、哥特式时期,一、罗马式时期主要特色：朴素无华的装饰风格装饰手法：薄木雕刻、纹样单纯、简洁、明快装饰题材：动植物纹样特 点：对古代家具的摹仿旋木式样的运用常见种类：贮藏箱柜,二、哥特式时期流行时间：12世纪后半期15世纪初风格特征：采用尖拱形雕刻装饰，反映了教堂建筑特色的影响流行家具：食器柜、大型碗橱、珍宝箱、桌子、座椅,新技法：木柜骨架镶接薄板新装饰：“折叠亚麻布”在家具平面上作折叠亚麻布或羊皮纸状的装饰,家具的
11、地方性特点明显：英国结构沉重、装饰稀疏，单纯而庄重法国线条明晰、装饰简洁，严谨而朴素意大利注重雕饰（骨片和象牙镶嵌），繁缛而琐碎总体特征：带有较少的宗教因素,罗马式讲台 约1200年,圣歌队席 罗马式,贮藏箱柜 罗马式 11世纪,木箱 十字军东征时期 罗马式,哥特式高背座 葡萄牙 约1470年,小型衣柜 西班牙 哥特式 16世纪初,圣物橱 哥特式 14世纪,第六节 玻璃工艺,特点：1. 与宗教联系紧密2. 实用性器皿制作有限而用于教堂装饰的玻璃工艺登峰造极3. 彩绘纹样装饰,玻璃器皿种类：酒水杯、圣水容器、圣遗物罐等特征：造型单纯坚挺，装饰庄重大方，与宗教有直接关系,彩绘玻璃窗制作技法：先用铅
12、条编连成各种抽象轮廓再用小块玻璃镶嵌彩绘而成主要色彩：红、蓝、紫风格特征：带有单线平涂似的绘画意趣,罗马式时期：淡色或无色玻璃，纹样简明（抽象纹样或植物纹样）盛行时期哥特式时期：窗户面积加大装饰题材丰富，色彩缤纷,玻璃圣水容器,德国 9世纪 克罗地亚博物馆收藏,圣物容器 玻璃 英国 10世纪,法国夏特尔教堂彩绘玻璃窗 13世纪,第七节 染织工艺,装饰纹样独具特色1. 初期基督教时期：象征性图形十字架、鱼、羊等2. 拜占庭时期：写实图形骑马、狩猎、狮子、鹫、孔雀联珠纹、缠枝纹等3. 罗马式时期：纹样复杂宗教人物、大场面的情节性表现,4. 哥特式时期中世纪织物工艺的繁盛阶段意大利卢卡（Lucca）
13、、威尼斯法国巴黎尼德兰阿尔卑斯山以北 主要产地英国斯堪的纳维亚西班牙,特色品种丝麻交织凸花厚缎纹样题材动植物、风景、情节性图形装饰风格自然主义表现与中国丝绸纹样影响的巧妙结合纹饰华丽、设色雅致、清新活泼、东方风韵,壁毯中世纪建筑及室内装饰的主要织物流行时间：罗马式和哥特式时期中心地：法国（巴黎）、尼德兰,“天使报喜”和“基督受难” 织物 意大利,祭坛上的刺绣装饰 比利时 15世纪 维也纳艺术史博物馆收藏,丝绸织物 教堂举行宗教仪式用的大型装饰幕布 英国哥特式,约14世纪 英国维多利亚和阿尔伯特美术馆收藏,其 他 工 艺,玛瑙高脚杯 拜占庭 玛瑙、宝石、黄金 皇家宴会用具,圣.阿维托斯神像 石雕
14、着色 法国 6世纪 克罗地亚博物馆收藏,石酒杯 法国 9世纪 克罗地亚博物馆收藏,查士丁尼大帝像,查士丁尼皇后及侍女像,凯尔斯福音书插图 四使徒中的圣约翰形象,林迪斯芳福音书中的一页 约698年,杜洛福音书字母装饰,圣经书籍插画 哥特式,第八节 结 语,一、欧洲中世纪工艺美术是宗教的产物。没有基督教，就不可能有与之相应的各类工艺美术。带有明显的宗教性质是中世纪工艺美术共有的特征,二、基督教的传播与发展极大地促进了欧洲中世纪工艺美术的发展。特别是与宗教直接发生关系的工艺美术品（如圣物盒、十字架、圣书函等）得到了空前的发展，取得了独特而辉煌的成就，与当时衰落的纯艺术（雕刻、绘画）形成了鲜明的对照,三、在神学思想的影响下，在教权的统治下，欧洲中世纪的工艺美术反映了当时特有的审美观念，强调神圣和威严，其基调是低沉而凝重的，表现出冷峻而肃穆、庄严而压抑的气息,四、中世纪工艺美术与人们的精神生活的联系更为密切。它不是通过存在于人们具体生活中的实用而达到一种享受或美感，而是通过宗教活动，将基督教精神渗透到人们的心灵之中，以调节和平衡人们的心理活动，感化人们的精神世界为目的,结 束,
