《浅谈中国娱乐节目之创新》论文初稿.doc

1、 浅谈中国娱乐节目之创新 学 院、系： 新闻与传播学院 专 业： 广告学 学 生 姓 名： 陈巧怡 班 级： 广告 103 学号 10410100301 指导教师姓名： 黄玉涛 职称 教授 - 1 -摘要：中国娱乐节目兴起于上世界 80 年代，从最初零零星星的几个代表性节目到如今的百花齐放，中国娱乐节目的发展一直处于一种不断探索的过程之中。从老牌中坚节目快乐大本营等到最新的爸爸去哪儿等新一批综艺大波蜂拥而出，中国娱乐节目经历了不断的激烈的改朝换代。尤其在许多外来文化冲击之下，国内娱乐节目不断谋求创新以觅得新出路。在这条创新之路上，中国娱乐节目展示出了前所未有的新的活力，但也由此造成了许多潜在的

2、弊端。如何能使这种迸发的活力更永久的保存下去，走出属于中国特色的娱乐节目之道路，成为一个十分迫切的问题。(字数不足)关键词：娱乐节目；电视；创新；真人秀Abstract：Chinese entertainment program rising in 80s last century, from the initial oddseveral representative program to todays All flowers bloom together.The development of Chinas entertainment has been in a process of cont

3、inuous exploration. From the old program “happy camp“ backbone until the latest “Daddy，where did we go“,where a number of new variety wave rushed out, Chinese entertainment has experienced continuous intense change dynasties. Especially in many foreign cultural impact, the domestic entertainment pro

4、grams continue to seek innovation and to find a new way. On the road of innovation, China entertainment show ahitherto unknown new vitality, but also caused a lot of potential problems. How can this burst of activity more permanent preserved, way out Chinacharacteristics belonging to the entertainme

5、nt, has become a very urgent problem.Key words：entertainment programme；television；innovate；reality show- 2 -目录摘要 1Abstract . 1前言 . 31.中国娱乐节目发展之现状 31.1 中国娱乐节目的兴起与快速发展 3. 1.2 中国娱乐节目的现状分析 . 41.2.1 各大类型娱乐节目百花齐放 41.2.2 外来娱乐节目冲击之下不断引进融合 . 42.目前几个热门娱乐节目的创新案例分析 . .42.1中国好声音为代表的选秀歌唱类节目 42.2快乐大本营为代表的老牌中坚节目 52

6、.3爸爸去哪儿为代表的新兴引进创新节目 . 63.从案例分析中看现今中国娱乐节目发展中存在的问题 . 63.1 过度雷同，同质化现象严重 . 63.2 为综艺而综艺，为收视率而收视率。缺乏诚意之作。 73.3“真人秀节目”趋向， “编排化节目”道路 . 74.中国娱乐节目在引进、融合与创新发展中的新出路 . 84.1 从韩国成功综艺典例研究中国娱乐节目发展新出路 84.1.1“真人秀节目”应尽可能涵盖多方面内容 . 84.1.2 受众参与程度亟待提高 . 84.1.3 电视剧化般的游戏环节引人入胜 . 84.2 引进与融合中如何走出中国特色 94.2.1 加强本土创新能力 . 94.2.2 加

7、强立体化、分众化的传播策略 94.2.3 摒除弊端，做精诚之娱乐 94.3 创新是中国娱乐节目发展永恒的主题 10结论 10参考文献 10- 3 -前言电视节目的兴衰与整个大时代背景是相契合的。中国改革开放 20 多年来，随着人们要承受的生活压力日渐增大，人们在被生活重担压得不能喘息之时，也希望从娱乐节目中获取一种放松的娱乐方式。这就使得电视娱乐节目得以兴起与快速发展。娱乐节目的兴起是我国电视发展史中一个重要的里程碑，它不断冲击着传统的电视节目理念与文化，在发展中越来越开放，日益求新，以不断满足观众的娱乐需求。要说中国娱乐节目的发展，自上世纪 80 年代以来，颠颠簸簸走过了三十多个年头，在这过

8、程中有过辉煌期，有过徘徊期，也有过泛滥期，但总的而言还算平稳顺利。直至今天，随着中国的开放程度越来越高，引进与融合成为了娱乐节目发展的一大趋向，但也由此引发了观众对现今琳琅满目的各大娱乐节目产生了“创意不足” “抄袭” “同质化现象严重”等等的不满。观众在一轮又一轮各大娱乐节目的疲劳轰炸中，对娱乐节目似乎越来越失去信心，对其诟病重重。由此，如何创新，如何走出属于中国娱乐节目的创新之路，成为一个亟待探究的问题。下面，我想就中国娱乐节目的创新之路展开一点浅析。1.中国娱乐节目发展之现状1.1 中国娱乐节目的兴起与快速发展开篇之际，在我们研究中国娱乐节目的发展历程之时，先让我们解读什么是电视娱乐节目

9、？“电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。“电视娱乐节目是那些以娱乐消遣为目的，包括演播现场、游戏、竞技、文艺表演、轻松话题的谈话为内容的电视节目”“何谓电视娱乐节目？即通过一定的中介形式和大众参与，在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态。 ”无论是以上哪一种解释，皆围绕“娱乐”二字，即能让人快乐。中国娱乐节目兴起于上世界 80 年代，且处于一种尚且平坦顺畅的发展道路，随着电视的普及，新媒体的兴起，不可免之，人们已经进入了一个“娱乐化”的时代，无论是电视上的娱乐，生活上的娱乐，人们越多地追求着一种精神状态的放松

10、。从上世纪 80 年代电视娱乐节目的兴起，电视娱乐节目的发展就一直经久不衰。虽然随着各大网络平台的蓬勃发展，人们和电视的发展呈现类抛物线状，在近年来有稍许下降，但人们与电视娱乐节目的关系却是一直呈现上升状态，且近年来还有加速之势。由此可见娱乐节目与人们的生活状态处于一种密切相关的关系。从最初的综艺大观 快乐大本营等老牌综艺节目，发展到幸运 52等竞猜类节目，再到后来快乐男声 超级女生 中国好声音等等各大热门节目的百花齐放，- 4 -“中国电视娱乐节目发展到今天，经历了晚会时期、娱乐时期、竞猜时期、真人秀时期四个时期” 。在这四个时期之中，最后一个“真人秀时期”尤为漫长且有长久处于这一时期基础之

11、上发展的趋势。这与明星流的蓬勃发展和国外综艺节目的冲击密切相关。1.2 中国娱乐节目的现状分析1.2.1 各大类型娱乐节目百花齐放要数曾经风靡一时的综艺节目，除早期的综艺大观 ，台湾的我猜我猜我猜猜猜等打开娱乐节目之风潮的最早一批娱乐节目外，还有历经十五年风雨经久不衰的快乐大本营 、历经十多年颠簸的台湾综艺康熙来了 娱乐百分百 ，等等。这些在娱乐节目大波中沉沉浮浮的综艺节目，有的在激烈竞争中被埋没，光辉不复，有的却能一直成功屹立至今。这些成功的娱乐节目典例，重要的成功经验无非二字：创新。如果要列举当下热门的电视娱乐节目，那的确实在十个手指都数不过来。选秀歌唱类节目诸如超级女生 快乐男声 最美和

12、声 我是歌手 ；相亲类节目诸如我们约会吧 非诚勿扰 ；访谈类节目诸如鲁豫有约 非常静距离 ；当下最新热门节目诸如最强大脑 变形计 天天向上 百变大咖秀 年代秀 舌尖上的中国等等。在各大娱乐节目百花齐放的时代，虽然显示了中国电视娱乐节目市场的活力，但在如此激烈的节目竞争中，要脱颖而出实属不易，泛滥的低俗化的娱乐节目也不在少数，这样的视觉疲劳轰炸下，使得观众对娱乐节目的要求也越来越高，对于一些只为综艺而综艺的节目也产生了越来越多的诟病，也由此显示出许多中国娱乐节目的短板之处。1.2.2 外来娱乐节目冲击之下不断引进融合除上述当下热门的娱乐节目之外，还有当下最热门的一类综艺节目分支，就是买入版权的引

13、进节目，这类节目大都引入自国外（尤其韩国）时下热门娱乐节目，诸如爸爸去哪儿 中国好声音 花儿与少年 两天一夜 ，由于近年来韩流的第二波冲击，这类节目尤其容易吸引青少年的目光，但由于有前车成功范例，观众对于节目的评价也趋于两级分化，要不就能够很好能够引起一系列的全民关注受到极高赞赏，要不就受尽批评很快被人们抛之脑后，这都很现实地取决于节目的创意与节目质量。所以不是引入就能成功，一个成功的娱乐节目必 须同时涵盖特色、创意与诚意，才是节目成功的关键。当下中国娱乐节目市场在这条融合之路之上不断探索，虽然出现了许多波折，也受到了许多指责，但总体趋势仍然是蓬勃发展的。2.目前几个热门娱乐节目的创新案例分析

14、2.1中国好声音为代表的选秀歌唱类节目2012 年 7 月，一档名为中国好声音的歌唱选秀节目横空出世，一下子吸引了全国各大媒体的目光，成为了街头巷尾人人讨论的热门话题。 中国好声音伴随着高收视率，高关注度一夜爆红，有其不可忽视的成功之道。其中更预示着从“明星娱乐大众”到“草根娱乐大众”的一个转折过程。纵观我国的歌唱选秀节目，从超级女生到快乐男声等众多选秀节目的出现已屡见不鲜，给观众带来的从一开始的兴致浓浓到产生厌倦感。从国外the voice的成功到国内各大选秀节目的争相模仿，国内采用盲选方式的综艺节目已多不胜数，却没有获得成功。直至中国好声音买进版权，节目一开播便一鸣惊人。 中国好声音的成功

15、因素- 5 -有很多，其中很大程度在于它的创新。首先，精诚的制作，公平的赛制，别具一格的方式，为整个节目的成功埋下了巨大伏笔。以往的快乐男声 超级女生等虽然名字不同，但赛制却如出一辙，毫无新意。即使是受到the voice影响纷纷采用盲选方式的节目，也只是搬到了表面，并没有进行系统完整的赛制编排与融合，导致漏洞百出。一档好的娱乐节目最基本的成功点在于两个字“精诚” ，没有诚意做出的作品，单纯只为娱乐而娱乐，必不会获得观众的认可和支持。此外，在赛制上而言，更加公平公开，每一个细节之处都呈现在观众眼前，让观众自己有所评判，减少了所谓的“黑幕”传言。其次，高质量的选手和导师，饱富人情味的情节，都是观

16、众投入其中的一大原因。在中国好声音的选手非常注重歌唱实力，能登台的必属良品，而且每位选手都有自身的记忆点，这和其他选秀节目普遍只看重样貌，歌唱实力平平来说，有着很大的区别。而且四位导师都是歌坛界饱受尊敬的大前辈，专业水平高，受认可度高，为整个节目增添了专业度和可信度。且在整个过程之中，导师与选手的互动充满了人情味，让观众乐在其中。中国好声音的创新之处还有很多很多，例如华少“中国快声音”的短短 43 秒的快速广告播放，例如每一位选手背后背负着的感人的真实故事，这些都给观众留下了鲜明的映像。一档好的娱乐节目，成功与否的决定因素有很多，但最关键的无非就是：用心做，用脑做。也就是诚意与创新。2.2快乐

17、大本营为代表的老牌中坚节目在中国的娱乐市场，虽然不乏各种各样的娱乐节目，但真正能够屹立十多年的风风雨雨，至今仍广受观众喜爱的，实则不多。其中， 快乐大本营就是一个屹立不倒的标志杆。1997 年 7 月 11 日， 快乐大本营正式在湖南卫视频道播出。在栏目播出数期之后，即在观众中引起了巨大的反响，并迅速席卷了湖南卫视所覆盖的广大地区占据周末的黄金时段。随之而来的，是各地娱乐节目对其的仿制，抄袭。在 19981999 年成为中国的“娱乐大战年” ，各大卫视都推出了自己的王牌娱乐节目，以“快乐” “欢乐”命名的娱乐节目数不胜数。也在这些雷同、复制、大同小异的娱乐节目冲击之下，观众对娱乐节目渐渐失去了

18、往日的兴趣和热情。但当这些复制雷同的娱乐节目在一波又一波的收视冲击之中没落之时， 快乐大本营虽也经历了不少风风雨雨，却仍然屹立至今。这其中的原因可以做一个简短的分析。首先，节目形式上的创新，为整个节目适应时代改变打下了框架。2006 年以后， “摆脱明星束缚，发掘民间文化资源。树立了以全民娱乐和主持人脱口秀为主题的节目模式，使明星娱乐转向平民娱乐” 。与以往的文艺性表演为主的主题相比，自改版后的快乐大本营 ，变成了“全民娱乐”的平台。并且在快乐大本营中，明星再也不是那个高高在上遥不可及的存在，而是可以与观众双向互动的，更加平易近人的存在，这为明星打下了良好的形象基础，在观众中能博得很大的关注点

19、，这也是为什么众多明星以上快乐大本营为荣的原因。其次，主持人风格和角色的创新是快乐大本营获得成功的一大独特优势。 “快乐家族”在全国可谓家喻户晓，每个主持人都有自己明显的角色特点，无论是平和沉稳却不失幽默的何老师，时时为大家带来笑点活跃气氛的谢娜，常常插科打诨的李维嘉，还有虽然戏份不重却能起到很好补充作用的“闪亮新主播”吴昕和杜海涛。就是这么一支不可复制的主持队伍成为了快乐大本营一个不可复制的标杆的存在。在复制雷同的电视娱乐节目市场，你即使可以抄到节目内容，节目形式，也很难再找得到何炅、谢娜等这样的活宝。快乐大本营之所以能屹立至今很大原因就在于这份无可复制的主持形式的创新。- 6 -最后，节目

20、内容上的不断与时俱进。即使在今天， 快乐大本营仍然是各大娱乐节目模仿仿制的对象，你可能会说，一个十多年的节目要抄的应该都被抄完了，怎么可能到今天仍能成为被仿制的焦点？这就有赖于大本营这些年来不断的内容上的与时俱进。无论是游戏的内容，游戏的环节，大本营貌似永远能够走在别人之前，比如近期增加的“啊啊啊啊科学实验站”环节，比如“谁是卧底”环节，比如“天才笨笨碰”等等。都成为其他娱乐节目争相模仿的内容。又比如去年快乐大本营每期都加入了一个介绍平民草根能人的内容，这些不断的与时俱进，让这个老牌的中坚节目时刻保持着与观众的亲密度，一直占据着主流娱乐节目的一席之地。“快乐大本营目前面临的最大课题是创新 。我

21、们要求在注重文艺导向的前提下，要不断地自我否定 ，使得每一期节目都有新东西呈现给观众，同时鼓励编导们在保持快乐大本营原有特色的基础上，另谋出路。 ”前湖南电视副台长汪炳文如是说。2.3爸爸去哪儿为代表的新兴引进创新节目2013 年，一档名为爸爸去哪儿的明星父子出游真人秀节目红遍全国，不仅在社交网络上引起了广泛的讨论，节目收视更是屡破新高。爸爸们红了，孩子们红了，村长也红了，整个娱乐节目市场仿佛都掀起了真人秀出游节目的新高潮。同时，在爸爸去哪儿红了之后，众多大同小异的明星家庭真人秀节目也如雨后春笋般冒了出来，比如爸爸回来了 人生第一次等等，都在为这股浪潮推波助澜。在这里要说的是， 爸爸去哪儿的成

22、功并不是从一早就规划好的，没有前期大幅度的宣传，没有有力的赞助商，甚至在录制期间领导也并不看好，偏偏这个节目红的如日中天，这也算是一个意外的收获。爸爸去哪儿如此大红大火的原因也有很多，虽看似意外之收获其实节目的红火也有着潜在的轨迹可寻。首先， 爸爸去哪儿的版权源自韩国 MBC 电视台爸爸！我们去哪儿？的一档当红娱乐节目。众所周知，韩国的娱乐节目的成功是有目共睹的，尤其是当下韩流正袭，年轻人对韩国综艺的关注度比以往高出很多，所以在节目开播之前，就引起了很多青少年群体的关注，这也为节目的成功埋下了一个很大的伏笔。其次，内容十分能够吸引人眼球。 爸爸去哪儿邀请了颇有知名度的帅爸萌娃，如林志颖和 ki

23、mi，都是能够吸引观众的一大亮点，再加上节目后期精良的特效制作，有趣的字幕，措手不及的各种突发状况，为整个节目增加了许多的趣味性。虽然源自韩国版权，但中国版的爸爸去哪儿明显增加了许多本土的特色，韩国版爸爸！我们去哪儿？更加注重的是真人秀的感觉，而中国版明显加强了明星父子之间沟通与交流的趣味性，节奏紧凑，更加符合国人的收视习惯。最后，节目形式的别具一格，迎合当下都市人的心理需求。在时下生活压力之下，亲子间的互动之缺乏已成为越来越不可忽视的社会问题， 爸爸去哪儿的播出正是符合了这种都市人的需求，父母可以从与孩子一同观看节目中获得与孩子欢乐的相处时光，这就为爸爸去哪儿揽括了一大批全年龄层的受众。同时

24、，在社交网络如微博、微信风行的年代，人们沟通的平台得到了大大的释放，再加上官博的宣传推动，使得爸爸去哪儿获得了以前娱乐节目所缺乏的更宽广的宣传平台。这种种都为节目的成功埋下根源。总而言之，以爸爸去哪儿为代表的新兴买入版权的创新节目，其他的还有两天一夜 花儿与少年等，这些从国外引进版权进行本土化创新将是很长一段时间里的流行趋势，如何更好地将节目与本土特色相融合，将很大程度上依靠节目的创新能力。3.从案例分析中看现今中国娱乐节目发展中存在的问题从以上的则案例分析中，我们看到了中国娱乐节目发展的成功典例，但不可否认的是，- 7 -表面的繁荣并不能掩盖泥土下坏掉的芽苗。我们虽然为如今中国娱乐节目的蓬勃

25、发展，百花齐放而感到自豪，同时也应该看到体制之下各大娱乐节目甚至是时下热门娱乐节目也存在着为人诟病的不足之处。 （问题最好有表格，数据）3.1 过度雷同，同质化现象严重雷同、抄袭、大同小异，一直是中国娱乐节目的诟病所在。中国地大物博，除央视之外，其下面的卫视多不胜数。每个电视台为了自己能够在娱乐大潮中站稳脚跟，博得收视，就不可避免产生了许多同质化的节目内容。尤其是热门的电视娱乐节目，更成为争相抄袭的焦点。前面所分析到的， 快乐大本营在十余年的风潮大浪中，一直饱受着其他节目的模仿，要想屹立不倒，唯有依赖不断的创新。继中国好声音把中国选秀真人秀市场从快乐男声 超级女声的枯燥中解救出来之后，又冒出了

26、许多诸如最美和声 天籁之声 激情唱响 中国最强音 ，令难得冒出的一缕清风都陷入了泛滥的浑浊之流。再看如今最热门的爸爸去哪儿播出后，各种爸爸风潮也争相而出， 爸爸回来了 人生第一次等明星家庭出游节目纷纷冒出， “爸爸”系列又成为了新一轮模仿的焦点。这种内容上的过度雷同，让整个娱乐节目市场走向一个非常不好的趋向，节目制作的重点仿佛就是为了跟随着热潮而行，缺乏节目本身的初衷，而且十分容易造成观众的审美疲劳，使观众失去兴趣和信心。3.2 为综艺而综艺，为收视率而收视率。缺乏诚意之作。缺乏诚意，是一个娱乐节目的致命伤。娱乐节目虽为“娱乐” ，但“娱乐”与“感情”是分不开的，这份观众对节目的感情度，很大程

27、度上决定于幕后工作人员多大程度的付出。一个娱乐节目的精良与否，从拍摄的细节之处，从后期特效的制作上面就很容易看出。这里所说的“诚意之作”也包括了“创新”的一面，并不是所有辛辛苦苦做出来的作品就是包含诚意的，如果一个节目做得多么辛苦，但是内容老套，节目内容呆板，一样不可能得到观众的认可。所谓“诚意之作” ，同时也包含了拍摄手法，拍摄内容，后期特效上的创新。爸爸去哪儿之所以给人带来如此高的认可，其实和节目的拍摄手法和后期特效有着莫大的关系。在节目拍摄过程之中，多次采用了模型飞机航拍的镜头，让观众有一种宏观的耳目一新的视觉享受，同时，该节目的后期特效采用的是一支全新的实习团队进行特效制作。年轻人的观

28、点与时下最为流行的元素是最为相通的，所以才会产生了那么多诸如“风一样的女子” “黑米哥哥”等广为认知的节目的标志性词语。一个成功的娱乐节目，一个真正的“诚意之作”是从各方面都要努力做到最好，最具特色的，那些只为综艺而综艺，只为收视率而收视率的娱乐节目，最终很容易走向庸俗化、低俗化的误区，最终只能被这个娱乐大波流所淘汰。3.3“真人秀节目”趋向， “编排化节目”道路如今的中国娱乐节目正处于一个“真人秀”的时代，无论是“明星真人秀”还是“草根真人秀” 。并且正经历着从原来单一的选秀节目竞争过度成为全类型“真人秀”节目竞争。除了亲子节目之外，还有婚恋，求职，甚至可能出现以老年人为主题的真人秀节目。诸

29、如非诚勿扰 我们结婚吧 爱情保卫战总而言之，中国娱乐节目现今正走在并且将会长时间处在“真人秀节目”的时代。但当各种真人秀节目层出不穷的时候， “真人秀”与“作秀”往往只是在一线之差。就如我们上面摆出的案例爸爸去哪儿和中国好声音 ，虽然成功面很多，但细细研究下来还是会有所欠缺的，虽然标榜为“真人秀节目” ，理应由被拍摄演员根据其性情有所发挥，才能体现一档“真人秀节目”的真实感，但实则很多情节的设置，明星的表现，都在走着一条“编排化”的道路。导演或编导告诉你应该怎么做，- 8 -怎样才能博得更多的收视率，甚至有些标榜的“真人秀”的节目其实早已安排好了剧本，这些牵引反而限制了明星的发挥，适当的牵引还

30、好，过度的牵引会使得“真人秀”变成一场“作秀” ，反而引起观众的方案。4.中国娱乐节目在引进、融合与创新发展中的新出路4.1 从韩国成功综艺典例研究中国娱乐节目发展新出路随着“韩流”的热潮愈演愈烈，尤其在近一两年来又达到了一个新的小高潮，国人特别是青少年对韩国娱乐节目的关注度明显得到了很大的提高。别的先不说，韩国娱乐节目的成功是有目共睹的，诸如早期的X-man 情书 女杰 强心脏 ，再如一直很红的两天一夜 无限挑战 我们结婚吧 running man 爸爸！我们去哪儿？ 花样姐姐 超人回来了等等，韩国娱乐节目的确存在着许多让国内娱乐节目学习借鉴的地方。在爸爸去哪儿获得巨大成功之后，我们更能看出

31、国内娱乐节目市场对于版权引进的竞争将会进一步加剧，一些在国内有广泛关注度的诸如running man 我们结婚吧等将会成为角逐的焦点。因此，我们不如从韩国成功的综艺节目典例中探究一下中国娱乐节目发展新出路。4.1.1“真人秀节目”应尽可能涵盖多方面内容韩国娱乐节目的成功很大程度上决定于它的“真人秀节目” ，当下被国人关注度最高的韩国综艺几乎都是“真人秀节目” ，无论是“明星真人秀”抑或“草根真人秀” 。韩国真人秀节目的成功之处在于它的节目内容涵盖面十分之广，例如我们结婚吧这样的明星真人秀节目，通过假想夫妻共同生活形式把相处的点点滴滴都呈现在观众眼前，满足了观众的好奇心。再如爸爸！我们去哪儿？

32、，一档亲子的真人秀节目。 超人回来了 ，一档明星家庭间如何相处的真人秀节目。 花样姐姐 ，通过几个不认识的人进行穷游而引起种种状况的真人秀节目。等等。韩国“真人秀节目”涵盖的内容十分之宽广，相对于国内娱乐节目而言，虽然“真人秀节目”不在少数，但节目的内容重复度高，缺乏新意。中国娱乐节目要想获得进一步的发展，必须解决这一问题，不断推出新的节目创意，不要单依赖于引进版权，更要有中国独特的综艺特点。4.1.2 受众参与程度亟待提高中国娱乐节目的一大诟病，就是受众的参与程度十分之低。受众能够接触到最大程度的参与，几乎都是“你在台上演，我在台下看”的模式。虽说仿佛已经成为了娱乐节目受众参与的一种常规模式

33、，但发展至今要想更加获得观众的认可，加强受众参与程度是非常重要的。我所看过的一个我认为十分成功的让受众参与到节目中来的韩国娱乐节目。韩国一档非常历史悠久的综艺两天一夜 ，曾经推出过几集特辑，内容主要是邀请百位观众，其中包括学生、空姐、工人等各种职业，来参与到节目中一同出游，并且在两天一夜的出游过程中与主持人进行了深刻的交流。这样的主题不仅能增加受众对节目的参与程度，而且即使在电视机前观看的观众也能增加亲切感以及对节目的认可度。参加受众对节目的参与程度，对于中国娱乐节目发展来说，是必不可少要经历的环节，但这同时也考验了幕后制作团队对节目的掌握程度，把控能力，才能相得益彰，真正做到“让观众乐，让节

34、目精- 9 -彩” 。4.1.3 电视剧化般的游戏环节引人入胜相信很多迷韩国娱乐节目的朋友对其夸赞不断的一大原因就是节目中电视剧化般的游戏节目。韩国娱乐节目的游戏环节的确是费了不少苦心的，而且代表性节目不在少数，这就说明了韩国娱乐节目十分重视戏剧化的游戏效果。以现在当红的running man为例，几乎每一集都有一个贯穿始终的主题， “卧底” “背叛” “侦探”等等，整个节目的拍摄就仿佛让你在看一部电影，会随着主持人和节目剧情的推进层层入扣，还不时会有各种意想不到的反转效果。这种戏剧化的故事情节完全可以看出一档节目制作过程之中的努力，加上主持团队身上标榜的各种不一样的独特的角色标签，让观众对节

35、目产生了极大的兴趣。而在中国，游戏情节虽然不缺乏，但基本都是一段一段的，并没有很大的连贯性，更没有那种紧扣观众心弦的刺激感。这也跟国内目前并没有一档类似running man这种让电视剧化般的游戏情节得以发挥的节目空间有关。也正因为如此， running man成为了版权引进的一大角逐焦点。但是，对于这样的环节，我们可以学习，可以借鉴，但绝不能照搬，在国外吃香的内容在国内未必吃香，总归到底还是要考制作班底的创意，如何才能把电视剧化般的游戏环节与娱乐节目与中国特色相融为一体，如果能解决这一问题，将是中国娱乐节目向前迈出的一大步。4.2 引进与融合中如何走出中国特色4.2.1 加强本土创新能力无论

36、是国内自有电视娱乐节目还是引进版权的娱乐节目，都离不开本土创新能力。对于国内本土创新能力，在这一两年来已有一些优秀的代表性节目萌芽，比如湖南卫视推出的变形计 ，比如前不久才刚结束的江苏卫视的最强大脑 。这些娱乐节目在中国娱乐节目市场就如同一股清泉，带来了一丝清新，让这个充斥着娱乐而娱乐的市场显现出了那么一点别具一格。中国娱乐节目必须要加强本土创新能力，这里的创新能力除了节目形式上的创意，节目内容上的新意，节目制作上的诚意外，还包括的是中国本土特色。中国娱乐节目的前提是中国，只有一档具有中国特色的成功的娱乐节目才能够成为“中国娱乐节目”之代表，才能使中国娱乐节目发展的道路更加辉煌。4.2.2 加

37、强立体化、分众化的传播策略何谓立体化与分众化？“立体化传播是指跨媒体传播，电视娱乐节目要达到最佳传播效果，除了借助电视媒介本身外，还应该联合纸质媒介、网络媒介以及手机等现代传播工具，整合相关媒体资源。推出老百姓喜闻乐见的娱乐节目。用轻松、愉快的方式传播健康的大众文化。 ”“分众化是指对娱乐节目重新定位，应针对不同年龄层次，职业层次，教育层次的人群，实行娱乐节目的专业化，小众化的窄播，在细分市场中赢得市场。 ”在如今网络、社交平台风行的时代，人们越来越多地习惯于在网上观看电视娱乐节目，越来越多地在微博、朋友圈、QQ 空间、人人网等讨论一些热门的娱乐节目。如今，电视娱乐节目要达到好的传播效果，仅仅

38、依靠电视是肯定不够的，应该将各种媒体平台进行统一联合，跟上时代的步伐，跟上青少年的流行趋向，以达到最大的传播效果。只有这样才能真正把时代之精华融合在一起，做出最成功的娱乐节目。同时，根据不同年龄阶层，职业层次，根据不同的受众人群重新进行分众化的定位编排也显得尤为重要，娱乐节目是为观众而服务的，只有当真正有需要的观众能够获取他们感兴趣的节目信息，才能真正做到节目服务于观众，才能真正做到在细分市场中赢得市场- 10 -份额，赢得收视。4.2.3 摒除弊端，做精诚之娱乐通篇而言，做综艺，不仅是为娱乐而娱乐，更重要的是做精诚之娱乐。时下一些中国娱乐节目之弊端，前文已有多番提及，是务必要摒除的，无论节目

39、多么创新，只要还保留着一些顽固的弊端，节目也不会走得长久。我们要对没有职业素养的节目工作人员“say no” ，对以揭人隐私以博得收视率的做法“say no”，对低俗化、庸俗化“say no”。兢兢业业，勤勤恳恳，必然能做出“精诚”之娱乐节目，自然能获得观众的认可，这才是中国娱乐节目之正道。4.3 创新是中国娱乐节目发展永恒的主题（下面因主要阐述如何创新）创新是中国乃至世界娱乐节目发展之永恒主题。但是， “创新并非想当然的空穴来风，也不是乌托邦式的空中阁楼” 。本文所主张的创新，包括“节目形式上的创意，节目内容上的新意，节目制作上的诚意外，还包括的是中国本土特色” 。可以说，没有创新，就没有创

40、造力。没有创造力，中国娱乐节目的发展就会停滞不前甚至倒退。我们应时刻秉持着创新的精神，努力创新的意识，无论是借鉴也好，自创也罢，只有不断加入新的内容，新的环节，中国娱乐节目的前景才能真正做到百花齐放，锦绣繁荣。才能源源不断地产生一批又一批富有诚意，富有新意的“精诚之娱乐” ，才能走出一条中国特色的娱乐节目发展道路。修改意见：加脚注注意论文格式结论中国娱乐节目的发展道路是一条充满未知、磨砺与探索的道路。要想使创新成为源源不断之动力， “既要顺应中国广大电视观众日益增长和不断变化的文化和信息需求，又要紧跟国际电视媒体变化的发展潮流，更要把握中国媒体发展和电视事业演进的特殊规律。 ”并且，要想成功打

41、造一档优秀的娱乐节目，唯有兢兢业业，以诚意动人，以新意吸引人。本文一直强调中国娱乐节目之创新，也对此提出了不少的建议，作者始终认为，无论是自创节目也好，引进节目也罢，唯有创新，才能使中国娱乐节目实现真正繁荣。最后，引用上文说过的话对本文做出一点总结：中国娱乐节目的创新，包括节目形式上的创意，节目内容上的新意，节目制作上的诚意，还包括中国本土特色。唯有源源不断之创新，才能获得源源不断之活力，才能促使中国电视娱乐节目走向“精诚之娱乐”道路，才能促使中国娱乐节目实现健康发展。参考文献：1魏南江，优秀电视节目解析M.北京；中国传媒大学出版社，2007.353-361.2肖枭，创新中国电视M.北京；中国

42、传媒大学出版社，2007.46-57- 11 -3张海潮，电视中国-电视媒体竞争优势M.北京；北京广播学院出版社，2003.142-1454梅文慧，何春耕，综艺大本营M.北京；中国传媒大学出版社，2007.1-3.156-1855徐立军，袁方，电视播出季-频道编播创新前沿M.北京；中国传媒大学出版社，2007.206-2096陈攀.中国娱乐节目创新之路初探J/0L.百度文库 http:/7浅谈中国娱乐节目创新J/0L.论文网 ,2013.1.238黑马良驹.爸爸去哪儿：揭示真人秀节目的创新走向J/0L.赢在中国网，2013.10.259从中国好声音窥探中国综艺节目的发展趋势J/0L.道客巴巴，2013.3.2010殷乐，韩国综艺娱乐节目探析J/0L.知网空间 ,2006.7