中国家具设计教案十分全.ppt

1、家 具 知 识 简 介,提问：设计的定义,1.中国部分(1)商 周 战国 （2）汉 （3）晋 （4）隋唐 （5）宋 辽 金 元 （6）明 （7）清 （8）近现代家具,中 国 部 分,商 周 战国,商代青铜器高度发展通过青铜 器石器及漆器,我们可以想象当时的家 具形态。俎z和豆是在祭祀活动中主要使用 的用具,商代石俎礼器,石俎,规格: 高128厘米 长227厘米 宽133厘米 年代: 商 质地类型: 石器 功用类型: 饮食具 收藏地: 北京大学赛克勒考古与艺术博物馆 主题词或关键词: 俎 辅助分类项: 饮食具,石俎简介,于河南省安阳市大司空出土，形状近似现代的几案，平面作长方形，案面略低，下有四

2、条长方形的足，足面上各有一个阴线刻的饕餮纹。饕餮刻画得比较简练，面部近方形，双眉卷曲，两目圆睁，嘴阔而方，粗看接近几何线条，而无凶神恶煞之态。而且由于是用质料较纯的灰白色石料制作而成，显得素雅洁净，与简洁的装饰气氛十分谐调。,这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收 ，俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。,饕餮蝉纹俎 商周,陕西铜俎,此俎为青铜制成，放置被宰杀的牲畜。俎面狭长，两端翘起，中部略凹。周身绕以蝉纹、夔kui纹、饕餮纹 我们可以从这种板足俎的造型中看到后世桌案类家具造型的身影。,春秋时期，周王朝败落，努力社会趋于崩溃。出现青铜铸造新工艺，髹漆技术也有了极广

3、泛的应用。,青铜俎,规格: 长355厘米 宽21厘米 通高24厘米 年代: 春秋 质地类型: 铜器 功用类型: 饮食具 收藏地: 河南博物院 主题词或关键词: 俎 辅助分类项: 饮食具,河南省淅川县下寺楚墓出土的青铜炊食具中，俎只此一件。此种造型的俎，也是商周时期南北方流行的食具。这种俎类似小桌，平面长方形而俎面下凹成马鞍形，四足宽扁而外撇，从而显得比较稳固而便于盛载和切割牲肉。俎面和四足都有透雕的纹饰，镂出的纹样都是矩形，未镂的部位则是细线的蟠螭纹（pn ch） 。因此整个构图以细线纹为地而强调镂孔矩形纹。,春秋时期，奴隶社会走向崩溃，整个 社会向封建社会过渡，到战国时期生产力 水平大有提高

4、，人们的生存环境也相应地 得到改善，与前代相比，家具的制造水平 有很大提高。尤其在木材加工方面，出现 了像鲁班这样的技术高超的工匠，不仅促 进了家具的发展，而且在木构建筑上也发 挥了他们的才能。,战国时期的床,这是我们所能见到的最早的床形实物，出土于河南信阳战国墓。该床长2.12米，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。通体饰有髹漆彩绘。,战国漆凭几,湖南长沙楚墓出土.,坐累之时，则依凭几，双膝纳于几下，双 手伏于几上，或者靠于身体一侧，单肘伏几， 或者隐于体后，作为依靠。,演变 战国漆几,湖北随县出土。此时家具比较低矮，适合于席地而坐的生活习惯。,漆木凭几，出土于包山楚墓。 长近80

5、厘米，宽约十几厘米， 高约30-40厘米,此凭几几面两边弧曲内凹外凸， 略呈曲木抱腰之势，舒适度要 比普通凭几高,凭几两端的腿足造型纤细优美， 不输两千年之后的明式家具。,错金银青铜龙凤案,河北平山战国中山王一号墓出土,介葛错金银龙凤纹方案也是出镜率极高 的文物。它由圆形底座、龙凤架和方案 架组成。底座周围饰四只鹿，龙凤架为 四龙四凤相间环列，龙凤的躯干、翅膀 等交互缠绕，构成了极为繁缛座架，四 龙头顶一斗拱结构，最上面是方案架。 全架满错金银，在战国错金银器中，独 此一件！ 错金银龙凤纹方案与错金银铜虎噬鹿屏 风座都是河北平山中山王墓出土的。说 明介葛中山国王很会享受错金银龙凤纹 方案。中山

6、国地处胡汉接壤地带，自身 可能就是胡人，擅长骑射。赵武灵王学 习胡服骑射大概就是拜中山国为师，只 不过学到了本事，顺手把师国都给灭了 （无毒不丈夫！）。小小中山国王能够 如此奢侈，估计也是个杰出的外交人才 ，以贸易为手段，吃了汉人再吃胡人， 讨好各方，尽收实惠,战国雕花木案,河南信阳.经历2000年仍然棱角分明.,战国漆几,湖北随县出土,由三块木版榫接而成,结构合理. 竖立的两块木板，上端向内侧圆卷，下端平齐，中部偏上向内凸出，在凸出的部位凿有榫槽，槽中还有榫眼。面板两端有榫头，插入立板的榫槽和榫眼内。 遍髹黑漆，面板和立板的侧面朱绘云纹；立板外壁朱绘回旋纹；面板边缘及当中绘朱纹带。,木俎,战

7、国漆器朱绘三角纹木俎,已具有桌案的雏形.,战国漆衣箱,盖隆起,四周有把手,可合起.黑漆红纹.内壁髹红漆，外表黑漆朱绘。盖面中心书写一“斗”字，绕“斗”字一周书二十八宿名称。盖面一头绘青龙，另一头绘白虎。青龙的首尾分别阴刻隶书。匫h的三个侧面绘云纹、圆点纹、动物纹等。这是首次发现的战国前期的二十八宿全称及与其相配的青龙、白虎图像，证明中国是世界上最早创立二十八宿体系的国家之一。,战国虎座凤鼓架,战国时期的漆器动物形象较多.木鼓是典型的战国时代楚式风格。 说造型一股跃动之感就已平生尔来。体悟蒙皮的木鼓声，其中自有一股率直原真的野性实感，它不足够引动你的凡心？薄薄的鼓身，虽然是南方楚人含蓄的作为；器

8、物制作上就用不着了，他们也是照这么作的。看看可人的卧虎，有着修长美妙双腿的凤鸟，那个能说不绝妙？俏丽优雅，颇为神异，形态也极为生动。,商周战国时期,是我国低型家具 形成时期.其特点:造型古朴,用料粗 壮,漆饰单纯,纹饰拙犷.榫卯有了一 定发展,开中国榫卯之先河,并为后 世榫卯的大发展奠定了基础.,“秦王毕，四海一”，秦始皇统一 中国之后，建立了中央集权国家，他 大兴土木，建造了阿房宫，极尽奢华， 想必陈设家具也十分豪华。但我们现在缺乏实实物。,汉 代 家 具,汉代家具,汉代家具为我国低型家具大发展时期,华丽型与民间朴素型并行发展. 坐塌坐凳和框架式柜为这一时期家具新品种,高型家具出现萌芽.漆器

9、继承了商周,同时又有很大发展,创造了不少新工艺新做法.,习惯于席地而坐的汉代人主要使用的家具用品有床和榻、案、屏风等。,其中床和榻使用最广，造型也极为丰富,因为汉代人读书、待客、宴饮、议事等大都在床上行。,床 榻,明 黄花梨束腰马蹄足榻,罗汉榻,画像砖-杂技乐舞,生动描绘出榻、案、架等家具形象,洛阳东汉时期墓室壁画,床和塌比较低矮，一切活动都在床和塌上进行,独坐榻,辽阳棒台子汉墓壁画,四腿有托角牙子装饰,起装饰和加固作用.是最早出现的结构装饰.帐幔在汉朝已经成为床上的主要设施及装饰。有“七宝床”一说。 托角牙子 明清家具部件名称。在家具直角相交处安置的片木小牙子，一般称“托角牙”，如明式椅子的

10、后脚和搭脑，扶手与鹅脖的交接，常运用这种牙子作装饰，既加强牢固性，又增进了美观。,汉代的案式样很多，用途很广，有进食用的食案、写字用的书案， 以及放置物品的案。,案,云饰纹柒案,黑底朱绘云气纹,案面有拦水线,防止流汁溢出.,漆器家具上的图案-云气纹,琴几明代木刻插图,可以想象几类家具的形象.,在汉代，凡厅堂居室必放屏风， 因此汉代的屏风种类繁多，有直立 板座屏、单层直立板座屏、曲屏、 单扇榻屏、多扇榻屏、多扇曲屏等。 另外，汉代还有几、柜、席、衣架、 胡床等家具。,屏,漆屏风,长方形,有足座作用.双面均有装饰. 黑柒底,用红绿灰三色绘出云龙纹.屏风的功能：屏风遮挡视线隔断建筑空间、地位显赫的证

11、明,屏和榻的结合,上林方炉,规格: 长47厘米 宽2325厘米 通高16厘米 年代: 汉 质地类型: 铁器 功用类型: 饮食具 收藏地: 陕西省历史博物馆 主题词或关键词: 灶 辅助分类项: 饮食具,此炉于1969年陕西省西安市延兴门村出土，分上下两层。上层是长槽形炉身，其底部有数条条形镂孔而形同箅子。下层为浅盘式四足底座，炉身亦有四条蹄足安放于承盘之上。上层炉身的平沿上有四十二字铭文。据此可知，此件铜方炉为弘农宫之物。初元三年（公元前46年）被征调至上林荣宫使用。文中并记述，此炉长二尺，宽一尺，重36斤，铸造于甘露二年（公元前52年），铸工名叫常絠。上林宫与弘农宫均为西汉首都-长安城内的皇家

12、宫殿。这件宫廷用品及其铭文为研究汉代的物质文化提供了珍贵的材料。,三孔圆头实用灶,规格: 通长343厘米 年代: 汉 质地类型: 铜器 功用类型: 饮食具 炊食具 饮食具 收藏地: 山西省考古研究所 主题词或关键词: 灶 辅助分类项: 饮食具,此灶于山西省朔州市平朔露天煤矿出土，平面近船形，圆头外突近尖，灶面上有一大二小三个火孔。小火孔内各安放一折腹敛口的釜，大火孔中放置由折腹釜、深腹甑和甑盖组成的甗yn，釜折腹处有一周平沿，防止其从火孔脱落，甑与盖外形相同，均深腹平沿，腹部有一对铺首衔环。灶一端是长方形火门通向灶膛，另一端上置直柱式烟囱，但烟囱的头部弯向一侧，而不是直接排烟向上。灶底为四条瘦

13、削的蹄状足。,南 北 朝 家 具,南北朝时期家具,民族大融合和佛教的流行影响到家具领域高型家具的凳、胡床、以及筌蹄进一步普及。矮几有拔高的趋势，为隋唐高型几案的出现做了准备。,西魏-带脚踏的手扶椅,敦煌壁画，中国最早的手扶椅，从此垂足坐姿产生。,西魏扶手椅,有高靠背，搭脑出头，是后代 灯挂椅的先驱。,北齐胡床,由西域传入汉地，后世称 为马扎，这是最早的马扎形象。,马扎属于中国传统手工工艺制品。是一种小型的坐具。 腿交叉作为支架，上面绷帆布或麻绳等，可以合拢，便于 携带。 “马扎”俗名撑板凳、杌扎，东周春秋时期发 源于齐国故都，以其工艺独特、外形美观、坚固耐用、携 带方便而著称。,北魏莲花墩,后

14、世坐墩大都由此演变,此墩只在当时僧侣和贵族中流行,尚未普及。,东晋床塌,顾恺之绘画作品中的床塌,上 帷幔下厢体,四周封闭,较前代有较大发展。,北魏束腰形圆墩,龙门石窟菩萨像。椅、凳、墩都是随着佛教传入的。,北魏束腰形圆墩,龙门石窟菩萨像。椅、凳、墩都是随着佛教传入的。,东晋围屏.此塌无足落地式,三面围屏上绘有山水,很是讲究。,9.7知识点补充,雀替，是中国古建筑的特色构件之一。宋代称“角替”，清代称为“雀替”，又称为 “插角”或“托木”。通常被置于建筑的横材（梁、枋）与竖材（柱）相交处，作用是缩 短梁枋的净跨度从而增强梁枋的荷载力；减少梁与柱相接处的向下剪力；防止横竖 构材间的角度之倾斜。其制

15、作材料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用 木雀替，石建筑上用石雀替。,是谁改变了世界三分之二的城市天际线,密斯凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe）,德国建筑师,现代主义建筑大师之一,少就是多,范斯沃斯住宅,简介,密斯凡德罗，穷人家庭，父亲是石匠做墓碑父亲总带他去做房子，非常讲究工艺细节密斯口笨，不太说话，胖子，烟不离手贝伦斯问柱子和梁的结合方式，他答出了30多种,Miss的家具设计,巴塞罗那椅由设计师密斯在1929年巴塞罗那世界博览会设计,战国鼓,青铜编钟宝座,隋 唐 家 具,隋唐家具,唐朝经历了“贞观之治”和“开元之治”，社会经济发展的很快，由于大兴宫室和府第，

16、家具业也得到了相应的发展。 是我国高型家具形成期.壶门大案、高桌、条案、扶手椅都已出现，但具有初始粗拙的特点。是高低型家具并行发展时期。,唐方桌,敦煌壁画。图中一屠户正在？肉。四腿较粗，造型简单。,唐燕尾翘头案,翘头案,唐-壶门案，腰圆凳。出自周舫宫乐图。腰圆凳也称月牙凳。,坐具,月牙凳,唐立地屏风,敦煌壁画。木质骨架上以纸或锦裱糊，绘山水花草。,唐-圈椅,隐囊和琴几,宋 辽 金 家 具,宋 辽 金 元,政治背景：宋辽金元，是对中国历史上的宋朝、辽朝、金朝和元朝四朝之合称。这一段时期属于多民族竞争时期，而这四个朝代也分别由不同的民族所建立，比如宋朝为汉族、辽朝为契丹族、金朝为女真族、元朝为蒙古

17、族统治。自唐朝灭亡开始，直到元朝建立，中国本土（包括华北和华南）从未被一个统一政权所控制。 家具发展：我国高型家具大发展时期。椅与桌都已定型。并走向平民百姓家。漆饰朴素高雅，不尚浓华。,宋-木桌,前后单枨(cheng),左右双枨，有牙子。,辽墓壁画中，这一时期的家具频频出现， 在壁画中我们可以了解到辽人常用矮桌，以 席地而坐为主，此时期桌案矮小简洁。辽中期以后一部分契丹人开始走向定居 生活居住在比较高大的汉式房屋内，居住环境 使得家具开始从低矮走向高大系列的转变。,元代家具唯一值得一提的是抽屉桌。,金代女真人的木作家具图册,明 代 家 具,挖烟袋锅榫,楔钉榫,云型插肩榫（牙条、牙头分造）,夹头

18、榫（腿足上端嵌夹牙条与牙头）,扇形插肩榫,传统粽角榫,双榫粽角榫,挂肩四面平榫,明代家具为全世界所钟爱 。明代家具的成功,可以说占得上天时、地利、人和。该时期，不仅在加工技艺和造型艺术上取得了一定成就，而且在理论水平上有了很大提高，鲁班经、髹漆术、天工开物、园冶都有理论阐述。,从造型上讲：明代家具收分有制，不虚饰、不夸耀、不越礼，方方正正，方中带圆，比例匀称协调，并能与功能需求相结合，自然得体。挺拔秀丽、刚柔相济。,从结构上讲：明代家具不用一根铁钉，完全靠合理的榫卯结构相连接，且足以抵御南方的潮湿和北方的干燥。结构构件加固与装饰相结合，做法科学合理。,从装饰上讲：明代家具的装饰是极有节制的，材

19、料也不只限于木材，玉石、大理石、竹材、珐琅样样使用，装饰手法以雕刻、镶嵌为多。,从木材上讲：明代家具是硬木、与紫木兼而有之。（硬木有紫檀、黄花梨、铁力木、红木等；紫木有榆、柏、榉、杉等）。硬木有材质优势，但紫木精品不计其数。,明家具样式,灯挂椅,为什么叫灯挂椅?,灯挂椅是靠背椅的一种款式，其搭脑两端挑出，因其造型好似 南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂椅 是明代最为普及的椅子样式。,四出头官帽椅,官帽椅以其造型酷似古代官员的官帽而得其名。官帽椅分南官帽椅和四 出头式官帽椅两种。所谓四出头，实质就是靠背椅子的搭脑两端、左右扶 手的前端出头，背板多为“S”型，而且多用一块整版制成

20、。南官帽椅的特点 是在椅背立柱和搭脑相接处作出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝的烟 袋锅式做法。椅背有使用一整版做成”S”形，也有采用边框镶板做法，雕有 图案，美观大方。,玫瑰椅,玫瑰椅是明代扶手椅中 常见的形式，其特点是靠背 、扶手和椅面垂直相交，尺 寸不大，用材较细，故予人 一种轻便灵巧的感觉。追溯 起源，是吸取了宋代流行的 一种扶手与靠背平齐的扶手 椅并加以改进而成的。扶手 与靠背平齐的椅子在宋画中 一再出现，只需把两侧的扶 手降低一些，其大貌就很像 明代广泛流行的玫瑰椅。为 了轻便适用，小型的椅子不 需要有脚枨，而扶手的下降 ，更是合理的改进，免得把 坐者的两肘架得过高以致感 到不舒适

21、。之所以称之为“玫 瑰椅”，一说是那个时期文人士大夫遵从“玉文化”，故取“玫瑰”二字,玫瑰椅,圈椅,圈椅,明式圈椅最为经典，造型简洁优美、结构结实耐用，很多黄花梨圈椅流传至今。古代家具的设计原则更讲究尊严第一，坐在圈椅上虽然可以很好的休息，但其姿势仍感觉是“正襟危坐”，古画中刘邦和朱元璋的坐姿正说明了这点。,交椅,交椅,哈萨克贡马图,交椅是所有古代中国座椅中最贵的椅子，明式交椅分为圆后背和方后背两种，前者 更是显示尊贵崇高身份的座具，一般设在中堂显著地位，有凌驾四座的意思。 哈萨克贡马图中的乾隆皇帝坐在交椅上，权力特征一目了然,交椅的另一种形式是方形靠背，存世量非常稀少。其靠背倾斜、顶部有搭脑

22、、双 侧带扶手，其造型向躺椅，很适合休息，王世襄先生称之为交椅式躺椅。看画作 上的古人，半躺在交椅上，姿势舒展、神态安详，颇有些怡然自得的情调。,凳类家具,方凳,圆凳,弯腿凳,方桌,条桌,半桌,抽屉桌,月牙桌,炕桌,平头案,翘头案,翘头案，一种古老的汉族家具。案面两端装有翘起的飞角，故称翘头案。明清时期主要是供陈设厢的承 具。故翘头案大多设有挡板，并施加精美的雕刻。由于挡板用料较其他家具厚，常作镂空雕，故不少雕 刻是中国明朝家具木雕的优秀代表,架几案,条案,条案，亦可叫条几，是一种古老的汉族家具，一般置于中堂下侧，桌椅后侧，用于摆 放-装饰品之类物品，案面为窄长的条形，宽度约为长度的十分之一，

23、属于长方形的承 具，与桌子的差别是因脚足位置不同而采用不同的结构方式，故称“案”而一般不称“桌”。 条案也是各种长条形几案的总称。如书案、平头案，翘头案，架几案等,床,这种架格制作考究，,黄花梨品字栏杆架格,高1775mm，成对之一。上层 隔层安装两个暗屉，不受吊牌 拉手所拢，于屉面精雕螭纹， 花纹生动，保护完整。三面栏 杆用短材攒成，两横挤纵形成 品字棂格。,黄花梨小坐屏风,圆凳,清 代 家 具,清乾隆时期，家具的发展进入 了一个黄金时代。与前代的秀丽雅致风格不同，清 代家具形成富丽清尚的“清式风格”。 体形硕大，做工细腻，装饰丰富， 用材阔绰。表现出一种厚重、硬朗、 雄伟、强悍的北方气势。

24、,清式家具品种繁多，椅类家具 最为丰富。,梳背椅,圆凳,屏背椅,屏背椅只出现于清代，而且是苏作家 具，京作，广作都没有这种样式，既 美观又实用。,榆木有束腰三弯腿大太师椅,架子床,翘头案 云牙方案 靠背椅,颐和园排云殿西配殿紫霄阁内的室内陈设,朱漆彩绘雕花柜 清,楠木嵌竹丝回纹香几 清中期,黄花梨小座屏风,故宫储秀宫正部的宝座 、屏风和几 清,山东曲阜孔庙前堂楼西梢间内的家具 清,北京故宫博物院太和殿的金漆龙纹屏风、宝座,沈阳故宫文溯阁内的雕花案,清代家具也最喜用雕刻手法，透雕、浮雕、镂雕广泛使用。但像这 种通体满雕之器，却实在太满，给人透不过气来的感觉。,清花几 太师椅,藤纹条几 清,真漆戗

25、金梅花式几 清(图),黄花梨有束腰大长方凳,红木镶平面竹节纹方几-清,紫檀禅墩 清朝中期 高540mm，面宽690mm，此墩在造型上稀有罕见， 鼓腿彭牙，座面尺寸宽大，估计是寺院僧侣参禅打坐所用的特殊家具,红木仿藤式墩-清-中期,清紫檀五开光坐墩,清紫檀三角太师椅,紫檀高束腰带托泥方香几清,红木镶瓷板靠背椅,交椅,鸡翅木架式书案,紫檀有束腰带托泥长方几清中期,清鸡翅木架案式书桌,紫檀木透雕双龙纹画案,方角柜,红木钩云纹落堂面茶几清中期,实木雕花架子,紫檀木红木贴皮书柜式多宝格 清晚期,红木高足方花架清晚期,清 红木有束腰管脚枨方凳,红木嵌大理石太师椅清晚期,红木高足方花架清晚期,紫檀红木架座,

26、紫檀无束腰管脚枨方凳清朝,紫檀木圆角橱柜,紫檀石英山子座架清朝,花木梨板瓷绘屏背扶彩手椅朝清,红木云石五屏式扶手椅,鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅,红木仿竹节靠背椅,红木笔梗式靠背椅,紫檀木海棠式透孔鼓墩,红木五开光夔龙纹鼓墩,老花梨木翘头案清初,鸡翅木无联帮棍四出头扶手椅,外 国 现 代 部 分,现代家具是20世纪的一道独特的 风景线.,现代家具的先驱：迈克尔索耐特,曲木技术 工业化生产 结构合理，材料适宜，降低成本,工艺美术运动,英国设计师试图寻找一种新的准则来替换世纪后期粗糙的工业化标准，培养精神上的和谐其代表人物是莫里斯 莫里斯说：“只有艺术家做出来的东西才是完美的”,莫里斯,1.你认为现在我国家具行业存在哪些问题？2.你觉得日常家具设计中存在的问题？3.假如让你针对一种人群（如：老人、儿童） 你应该如何对某种人群进行有针对性的家具设计？,