1、明清家具花纹装饰寓意中国传统家具装饰题材主要有以下几个门类(以明清家具为例)：一、各类神兽龙纹龙纹自古为华夏民族崇拜的图腾，被尊为华夏之神。传说龙为鳞虫之长，能兴云雨，得万物，使风调雨顺，丰衣足食，故为五灵之一。易经有云：“飞龙在天，大人造也。”秦汉以后逐渐用于比喻君王。历代皇帝都以真龙天子自居，认为自己是龙的化身。故此，用龙纹作装饰的器物为帝王所专用。我国古代传说的龙有多种，各具不同形态，然而最常 的 是有 、有 、 身、 的所调 龙，在 龙之中 最 ， 于最 的 兽。 态之 ，被历代 为神 的崇拜物。 图云：“ 龙 ， 龙之长， 之也。神灵之 也。能 ，能明，能长能，。王 不currenc
2、y1而 “于currency1。”经fi神fl ：“ 龙 ，君之 也。”龙纹作为中华民族化的代，” 用不 ，各个有各个的。最的龙有 ，后 有 。汉代以后， 的兴 龙纹的神 传说， 龙纹 一 神的 ，作为华夏最 物， 为华夏民族 的装饰题材之一。 明是中国龙纹最 的。代人 家 在图 中 一 龙的经 ， ：“ 。” 说云:“ 龙 ， ，自 ， 也。 ： ， ， 鬼，项，腹蜃，鳞 ， 鹰，掌虎，耳牛也。”有另一说云：“ 马， 虾。”在这种思想的影响下，龙的形 基本大同小异，但看仍有微妙差别。以明代龙纹为例，明代龙纹的是无论龙身为何种 态， 龙大多龙 一侧向 耸，呈怒冲冠状。明中前多为一绺，到明晚多为
3、 绺，入清后的康熙 呈 散的样子。乾隆龙的 顶显 七个圆包， 中稍大，周围略小。龙的眉毛在明万历朝以前大多眉尖朝 ，万历以后大多朝下。龙的 子在清代康熙朝以前多为风车状，到乾隆朝龙的 子有 个指开”合。乾隆以前的龙纹大多 态 、苍劲有力。龙纹的使用在帝王有非常严格的禁忌。凡以龙纹作装饰的器具，多为皇帝后妃们所专用。皇族中的亲王们被许使用龙纹，但不得称 为龙。到明清更是严格有加，连一品二品大员也无资格使用龙纹器物，如有私制私用 ，必按僭越犯 治罪，平民百姓 更难 到龙。因此，龙纹装饰在皇宫中是极常 的，而民间 非常少 。皇宫中器物流 宫外，却有 能，但也是极少数。辛亥革命推翻帝制后，在溥仪小朝廷
4、，溥仪解散造办处，当造办处的一些工匠 宫之后， 皇宫中器物，以 。龙纹 也不是皇家的专 。因此， 以下这样的 论， 民间的 大多数龙纹家具，基本都是民国以后的。家具中有一种以龙 装饰足的。这类家具在皇宫中的 身 ，必 在 能使用。如 禁 中的 、 、乾清宫、皇极 、 宫、 以 各 皇家 、 制 能使用。 宫 处是不能使用的。前 流传的这类家具，也currency1是1911“以后，溥仪解散造办处，些工匠们 制的皇宫家具。fifl 万不要们当作明清家具看。龙之外有虎龙。一种无 的龙。神 传说为神。一龙，一龙子， 龙，。明家具常用虎龙，是流”、 作 ， 人的是清 。龙神 中的 兽。传说 帝于流得兽
5、， 状如牛，苍 无 ，一足能。 入 风雨，如 ， 如 ， “ ”。 帝之， 以， 五百。古代 器常用 纹。清代，家具纹饰 用 纹，多材于古代 器、 器花纹。但 家具 形态，略有 ， 是 ，苍劲有力， 称“ 子龙”。纹子本 于 、非 ，但 作为 兽入中国人的 中。 ， 如 ，严。五百，百兽 之 ，为毛虫之长。怒 在 ， 在 ， 百兽 易，马 。 后虎 不 食 ， 不 。 最， 极 ， 不 。 人逐之也 ，人不 处，仅任疾驰。传 最有情，受人必报( 古图书 ?博物汇编?禽虫典)。古人赞 子猛以示心，仁而能驯，悦君子之，乃制 形，历代 为 。古常雕刻 形于大门两侧，既示猛，有仁。装饰图案多在屏风心或
6、柜门板心 ，常 为“番人宝图”或“职贡图” ，借喻“天下 平”、“万国咸 ”。麒麟家具装饰图案“番人宝图”中常有麒麟形 ，中国古代传说中的嘉 之一。旧传为神兽或仁兽。史记?司马如传 林赋：“兽 麒麟。” 为麒，为麟， 状糜身牛 ，圆顶一 ，借喻杰 人物。古图书 ?博物汇编?禽虫典卷 十介绍麒麟说:“麟信而 ，以足 也。麟 之末有，示有武而不用。麟为毛虫之长，麟之中不践 草，不履 虫，言麟仁厚。麋身牛 ，圆顶一 ，含仁怀义，音中 ，中矩。不群居，不入陷阱，不惟罗绸。王 仁 ，盖 平之符也。”清代吉 图案有“麒麟送子”图，喻人 有， 贵子。常指白 而言。古代人以白 为 之兆。白 称“天 ”，传说为
7、人升仙的乘骑。汉书?艺类聚引孙氏 图：“天 ，纯善之兽也。道备 白 ，王 明惠 下 。”历代以为 。图案常与松树组合，喻“松 同春”；与仙鹤组合，喻“鹤 同春”，也有与寿星组合，喻“禄寿康 ”。马也称“河马”。古代 有“龙马”之说。凡马之大 ， 称为“龙马”，或称为“龙”。 记：“ 人用民必，天不 道，不fl 宝，故河 马图。”孔安国尚书?大传：“王 有仁， 龙马。 羲之世，龙马 河，遂 纹以 八卦，谓之河图也。”(引自刘庚稽 )故宫 一 檀木平案，间档板透雕“河马负图”图案。河马负图历代被 为 之 。二、各类植物梧桐 图云：“王 任用贤良 梧桐 于厢。” ?斗仪：“君乘木而王， 平梧桐常。”
8、桐 ：“桐 ， ， 以 之易， 而 。 是桐， 是桐，难 是桐 ”。周书：“清明之桐”华，不华 有大 。” 书：“梧桐 ，平 十二 ，一 。下数一 为一，有 十 。 小处 何。 之 ，如 ，一 。”古人以 神， 为 木。在屏风、 柜雕刻的树 花 中，常有梧桐树的形 。灵 世人 为仙草。灵 有数种， 一 ， 一 ，白 一 ， 一 ， 一 木， 不这些。中国神 传说灵 为仙，之能长 ，有 currency1 之“。经fi神fl言：“王 草木 草 。”白虎云：“王 于 。” 图 ：“ ，王 亲fifl ，有道 。”灵 本为一 贵材，于数 少，得之不易，被 为仙草。古人 到灵 作为的兆，加 历代家、道
9、家的”，更加灵 的神 ， 为历代帝王 崇拜的 物。故宫博物 fifl一 檀灵 纹 ， 长171 、74.4 、 84 。 几造，下， ，但与一 不同， 自 处不是向 而是向两侧 后 向。足间有木 ，木中间有向 翻 的灵 纹云 。此 外 雕灵 纹，大小间，意 。 ，无 。雕刻的灵 丰 圆 ，造 装饰都有 到之处。花花。 古 ：“ 花一 、一 、一 、一 华 ”。、道 以 花作 ，代“ ”， “纯”，寓意“吉 ”。民间以 花喻“君子”。周 说谓：“ 花，君子 也。” 花“ 而不， 清 而不 。中外 ，不不 。 清， 。 而不 。”传说 花不 ，如有人以 之，花 坠 。历代以 花为 物。装饰家具常以
10、碧 饰 ， 、白 饰 花，形 艳丽、形 逼真的 。以 木家具雕刻 花的家具，要以故宫博物 fifl的 檀雕 花宝座最为典。 靠背扶 呈七扇屏风，搭脑处稍向后倾，座 中带圆，故扶 与靠背的 处 为圆 。 下， 腮， ，翻马蹄，足下带 。 座 、外，雕刻 花，密不露 。靠背搭脑雕一后卷的 ， 余或 或反 饰以 花。 采用浅 雕 法，将图案处理得非常圆滑。加之章法清楚，一花一 都 循 探源，更使图案fi到自然 的“果。牡 格物论言：“牡 谓之花王”。濂溪 言：“牡 ，花之富贵 也。”此后，世人 牡 富贵。清异录云：“翊造花经一品 命.牡 第二。”花木杂考谓：“景修以十二花为十二客，牡 为贵客。”历代
11、以牡 为花，常用于装饰 用器物。菊花菊花 称 花，季 之”开。神农书云：“菊为 ，能 身延“。”周 说云：“予谓菊.花之隐逸 也。”历代菊花 为隐士，有关题材，常用于装饰家具。洋花明末清初之， 交达， 传士大批 华，传播一些 的 技术。中国与 的化往频繁， 的 、雕刻装饰艺术渐为中国所 用。自清代雍 、乾隆 嘉庆， 一些 室装饰的风“。最典的是北京郊长春园中的赢 。 形到室装修无一不是洋风格。为装饰 置这些洋 ， 经 过大批用洋花纹装饰的家具。这样在清代家具中 主要用传统纹饰外，用洋花纹装饰的家具 占一 的比 。 法常是以一朵或几朵花为中心，向 外伸 ， 以 家具的 形态意延伸。洋花本是 长的
12、一种植物，径 而 。花朵如中国牡 ， 称“番 ”、“洋 ”或“洋菊” 。花 淡雅，自春 继不 。春间将藤压 ，隔“凿断栽。 这些，既 大 积的板 装饰， 缠 花纹 缘装饰。忍冬纹忍冬， 称“ 银花”、“ 银藤”。 花长 垂 ， 白半，因 银花，凌冬不凋，故 有“忍冬”之称。本草纲云：“忍冬，久 身，长“ 寿。”多用作 器物，装饰家具多用于 缘， “ 寿、吉 ”的含意。桂花桂花，一 “木樨”、一 “蕨桂”。冬夏长，有 、白、红 ，花 或五 或 台。七八开花，味芳 。传说中有桂树，嫦娥以桂花酿酒， “桂花酒”。 传说每“八十五夜常有桂子 ，食之 长寿。图案 的桂花树多数都有亮配合， “桂圆”。仙格
13、物论：“仙花苁低， 韭， 葱，茎 有花。” 余帖云：“磅礴，阴阳得理，配荣于 。配， 仙也。一 丽兰 。”明清两代用于装饰家具，常灵 组合， “灵仙祝寿”。草草一 “ 草”。 本草纲 ：“ 草 作 ，食之 人 ，因 。 葱 、 葱 、 。” 异记云：“ 草一 ， 中书 为 花 。” “:“ 为 花，不解 士 。” 本草另言：“ 草一 葱，盖 食 草之一，花 。人 花 。”群芳 ：“ 花， 花 ， 小而 ， ， 食， 植 。”明清常以“ ”、“ ”的寓意装饰 用家具。 、各类图案 云纹 云纹大多 升或如意， 用 ，多为 图案。形有： 合云、如意云、朵云、流云 。常龙纹、 纹、八仙、八宝纹组合在一
14、 。云纹在传统 中常称为“庆云或五 云、景云、 云。”古以为之“。汉书? 郊：“露，庆云 。” 天：“ 非， 云非云，currency1“。是谓庆云， “也。”经?fi神fl：“ 云 ， 龙 。”后汉书?fifl传? ：“连于白 ， “于景云。 图：“景云 ， 平之 也。一：非“非，五 ，谓之庆云。”是历朝历代， 皇室贵族，下平民百姓 的装饰题材之一。云纹在各个代中的形 也在这样样的差异，fl家 以 这些不同差异断 器物的“代。如：明代云纹大多为 合如意， 个如意 合在一 。入清代康熙，云纹大多为一个大如意纹下无 加几个小纹，然后在侧或侧加一个小云 ， 少 到 下有云 的。雍 的云纹一 小，而
15、都有长的云连”，云流”自如， 少有尖的云 。乾隆的云纹有两种形，一种是 雕，以一朵如意云纹作 ， 中向下一一交，常五朵或朵连最后在下 云 。另一种是有 向 几如意云纹，然后用云连” ，云 雕刻 中向 外逐渐加，大多为 雕。纹纹在家具 使用 多。常在有龙纹的图案中都有纹配合。 大大河，在纹的中间，耸 。 组合， “”。之 有龙 云， 真龙天子主的寓意 。这种图案不仅在家具 ，在 各类 用器物 也被 使用。几何纹几何纹是指以各种形的或图形组 的各种图案， 称“纹”。纹一在器家具 使用 多。明清， 是在清代 木家具 也 使用。currency1纹currency1纹， “currency1” 形的纹
16、饰。形态以一为中心，用 向外围形 的图案。清代家具的 常用currency1纹作装饰。也有用连currency1纹作 缘装饰的，称“currency1currency1”。万 纹为古代一种符，符或 。 认为是 阳或的 。在 中意为“吉 之所 ”，认为是 前所 的 。有吉 、万 ，万寿之意。 代武 天长寿二“采用为汉 ， 作“万”。向外延伸 化 多种纹。这种连 花纹常用 寓意连 不断万 、万寿不到 之意，也 “万寿”。博古纹博古纹 源于北大 ， 命大 编 所fl古器， 博古图 十卷，后 图或以古器纹样装饰家具，遂 “博古图”。有的在器物 加各种花 ，以为 。 入清代，在家具使用 多。寓意典雅、
17、。各种神 故 ：五 真形图五 真形图为代五大 的五个符 。这种图案在清代家具中有所 。五 真形图以 居中，一为华 ，二为 ，一为 ，二为 。 fl经记 :“五 之神，掌世间人物，各有所 。如：乃天 之孙，群灵之 ，为五 ，主掌人间 贵 修； 主掌星 、 、族 龙； 主掌 、 ，牛食 ；华 主掌 、银、 、 ，飞 ； 主掌河 ， 足负 。” 子：“修道之士，隐， 得五 真形图 之， 中 虎虫，一 能fi。”此得 ，在家具 雕刻此图的的 装饰 化外，有为驱魔 邪，以求居家安 、永 吉 的含义。屋筹中 波涛汹涌的大，中有仙楼阁，楼中陈设宝瓶，插筹码。空中有飞翔的仙鹤， 中衔筹欲往瓶中。仙周围散 小岛
18、， 苍松翠柏，以加 的仙境图景。这个故 ” 于代苏轼坡林，传说有 个老人，询问“ 。一人：“吾“不 记，但忆少“与盘古有旧。”一人：“变桑田，吾辄下一筹，尔 吾筹已经装 十间屋。”一人：“吾所食蟠桃，弃 核于昆仑下，已与昆仑齐矣。”传说一筹码代 ，后 人们常在祝寿 物 饰屋筹图案。八仙人们熟 的道八位仙人的称。别为：汉钟离、吕洞宾、果老、曹国舅、 、韩湘子、兰采、何仙姑。装饰图案常隐去人物，只雕 八仙 中之物， 称暗八仙。八种宝物组合在一 ， 八仙齐 ，寓意祝颂长寿之意。八宝纹八宝 八吉 ，法螺、法“、宝伞、白盖、 花、宝瓶、 、盘长组 。八宝本是 中的八种法器，各具不同含义，常 为组合使用，
19、称“八宝 辉”。、 他 语吉 图案：清代晚家具的装饰花纹多以各种物品 称的谐音拼凑 吉 语。在清代中晚家具中，也有不失为 品的佳作。如故宫中红木雕花盆架，带 镶绦板，透雕“一 传胪”图案。 空格稍大， 镶云纹 板， 板 雕缠 ， 镶一木板，板中 雕一圆，透雕“ 占鳌 ”、“指 升”图案。图中波浪 ，跃 鳌 ， 站一官人，举 向 伸 一指，雕一圆，刻“ ” ，与下 指 。侧云中雕一，门中有 童， 捧仙桃作祝寿之态，侧雕 松树。整个 概括“ 占鳌 ”、“指 升”、“祝寿” 容。最 格装一壶门 板，透雕 鹊梅花，寓意“ 眉梢”。 梁两端雕龙 ，昂 向 。梁下两侧饰透雕“凤戏牡 ”纹倒挂子。整个盆架运
20、用如此 多的吉 纹装饰， 罕 。 形的吉 图案 多，如：两个柿子如意组合， “ 如意”； 、寿 加 如意或灵 ， “ 寿如意”；宝瓶插如意， “平安如意”； 、寿桃、 榴组合， “多 、多寿、多子”； 架葡萄或 架葫芦寓为“子孙万代”；一支戟挂 磬， 磬下挂 ， “吉庆有余”；有灵 、仙、竹笋、寿桃组合， “灵仙祝寿” ，不胜枚举。晚清家具大多造臃肿、呆板，雕刻不 ，装饰花纹粗 无意趣 言。而言之，我国自清末民国制作的家具，无论造、 、雕刻 法 装饰题材 无 乘之作。传统家具纹饰之“八仙、八宝 八宝纹”八仙有蜀中八仙、饮中八仙 道八仙之。?谯秀蜀记：容 、 耳、 、道、 君平、 八百、 长 、
21、尔 八人在蜀得到仙，称之为“蜀中八仙”。代“饮中八仙”， 称“酒八仙人”： 白、 章、 之、 阳王 、 之、苏 、 、遂八人。“道八仙”，有明八仙与暗八仙之，也有 八仙、中八仙、下八仙之。流传基本 的源于明代 之八仙 处记， 、钟离 汉钟离 、果老、何仙姑、 采、吕洞宾、韩湘子、曹国舅。有的书 中将 称为“明八仙”、“中八仙”。于“ 八仙”、“下八仙”说法杂，一 少为人”受、流传。用于传统家具中的八仙一指“道八仙”。在国柏林博物 fl乾隆“制 檀 螺 座屏中的图案是“八仙祝寿图”。而用于柜 一采用“暗八仙”， 用八仙 中所 宝物暗示每位神仙，如果老的 、 的葫芦、吕洞宾的宝 、钟离 的宝扇、
22、采的 、何仙姑的 花 曹国舅、韩湘子的 currency1、花 。按顺 为宝扇、宝 、 、 、葫芦、 currency1、花 、 花。另外，传统家具中之“八宝纹” “八吉 ” 指fl传 中的八种法物， 法螺、法“、宝伞、白盖、 花、宝瓶、 、盘 。八种法物的组合图案寓意“八宝 辉、吉 如意”。而fl传 中另外的“八吉 ” 称“八 ” 、 、长寿 草、木 、螺、牛 、 、白子，用以 ，有用于传统家具图案之中。fl传 中 的吉 、妙 、宝伞、螺、 “、胜 、宝瓶、 也称为“八 ”或“八吉 ”，也极少用于传统家具。在一些传统木雕家具中，我们经常 以看到“十八 士 ”的故 ，这一故 典 何处为此，cu
23、rrency1 意翻关资“。解，“十八 士 ”不仅 在家具、木雕 竹刻艺术品中，在古代一些 、器 艺术品中也经常 。史记、 书、 要 史 中 有记 。“十八 士 ”一说 。大 人 白在天fi别一 中有“客fl ，涛微 信难求”之 。 为神 中神仙所居之 。史记?秦”皇?二十八“称齐人 书秦”皇，中有 、 、 座仙人居的神。后 加”、员二，为五。世民在长安 设 ，大台司 中如 、记室考 中、 博士明 孔达、王 记室 世 思、fi 、于 、许 、苏世长、 道、 、fi、 、盖达、 亮、苏 十八人常 论 、典 ，当称之为“十八 士”。 命大 家 本为十八 士 “十八 士 真图”。当被 入 被称为“
24、”。这 是“十八 士 ”之 历。后 于 阳宫食 说、 、 章、 冬 、 朝隐、康子 、果、 、真、 、 、吕向、咸 、 子 、 、去、余 、孙季良、十八人为“十八 士”， ，记录所有十八 士的姓 、 、 位、 。天我们所能 到的一些“艺术品”中，经常冠 ，将不同“十八 士”图在一 ，已失去有的品位与化，人物的造、情 饰与 、 的“十八 士”图风马牛不 。在 制传统家具，我们 按传统经典 ， 味 ，以 大 。 图是中国农桑 最的 图资“，的 源 ， 为楼。楼在 任 ，农 、 之辛， 作 、二图 农桑 的各个。 图 为后人 代农 技术最 贵的形 资“。后 ，楼之孙楼 、楼 以 刻之传于后世，理熙
25、“ 1237“ 有 纲木刻复制本。以后关于本书的记 已不多 ， 著 的有刘松“编 的 图， 代程棨的 图45幅。明代初“编辑的永 大典 fi 图，已失传。康熙御制 图是清代宫廷 家 秉贞受君命 制。康熙二十八“ 1689“ 康熙帝巡，有士人献 图，康熙帝 览之后慨万，命 制 图亲自为每图制 一章，这便是康熙御制 图的缘 。前，一些传统家具厂家用的多是此传下 的“ 图”，多被雕于顶 柜 。 图有“ 图”、“图”各23幅， 46幅，每图配有康熙皇帝御题七言 一 。以农村 为题材，系统 浸种、播种到入仓，以 育、采桑 到 衣，这些封 传统制 作的所有过程，人物刻 腻， 传神。一、谐音法：1“ ” 谐
26、音余2“猴” 谐音3“ ” 谐音连4“ ” 谐音师5“ ” 谐音 6“瓶” 谐音平7“鹭” 谐音路8“戟” 谐音 9“柿” 谐音 二、用典法用典法： 引用历史故 ，达 好愿望。如一摆 雕刻一昂 挺 的 鸡带五个小鸡，此 图 自 经中“窦燕 有异 五子 俱扬”，为子有 ,一鸣惊人之意。刘与 蟾 自典故刘戏 蟾。八仙与浪 自典故: 八仙过各显神。灵猴与仙桃 自典故记:谁 王母蟠桃园的仙桃便 得道 仙。、 法用 物 一质 人们所要达的良好意愿。1 牡 雅的“质 富贵2梅花、兰花、菊花、竹淸逸雅，脱 不凡，历 为 书人 。3 辟邪，钟馗、包 为代的惩恶扬善历史人物都是 脸。4乌龟 长寿5植物的果 果6
27、 榴 多子7松柏： 季常， 永康长寿按图 按图寓意类一、 吉庆、 庆类1、 花鲤 或 图案：连“有余2、 榴果绽开图案：榴开百子，多子多 3、 与 钱图案： 在 前4、 植物的 果图案： 瓞 ，硕果累累，五丰5、 竹与 鹊图案：竹报平安6、 瓶的造：平平安安7、 身 的挂 ：平安无 8、 柿子与如意：万 如意二、 官运、仕途类1、 俩个 子一大一小图案：大师少师2、 竹子的图案： 升3、 个大 宝图案：举顺 ，状 第，连中 解 、 、状 4、 猴与马图案：马 封5、 支戟与瓶图案：平升 6、 猴与宝：挂封7、 龙 身、 祈 求财类1、 五个 小孩与 钱图案：五子运财2、 几个 钱龟图案： 钱归
28、 3、 鹭嘴叼 图案：一路得 4、 翁与 篓图案： 翁得 5、 钱：五 财、 类吉 图案1、 ： 法无 ，有求必 2、 音的多种，如 音 小孩为送子 音； 音 瓶为送 音； 音 站一个 拿 的善财童子，寓为求财 得偿所愿，连“有余。3、 葫芦：道家八宝之一五、 长寿、祝寿类吉 图案1、 龟、龙 龟： 寿延“2、 松与鹤：松鹤延“，长寿永康3、 灵猴与仙桃：灵猴献寿4、 仙桃：得道 仙，与天 同寿明清家具的造。 各具 以造 工为例，明家具大 造简，刀法疏朗明快。不 雕琢。历史记 看，明代帝王多崇尚道，好老 之 。道家讲 “无为而治“，“无欲 刚“，故明家具 人一种“ 朝天“的自然 ，装饰无多却恰
29、到好处， 谓“多一 繁缛，少一份 寡味“，这种风格一 持清代初“。清代初的顺治、康熙统治，于 局未稳，统治 一 忙于 ，无暇他顾， 于好享 之 不刻意求，家具作为居之物，自然得不到 ，在袭明代的风格。而到乾隆皇帝之，国力强盛， 图辽阔。乾隆皇帝以盛世天子自居，好大 ，心翰墨，醉意 情，有足够的心情 享 。家具然只是必备的 居之物，但为 盛世景 ， 在造 工 已慢慢脱离明代家具的， 为稳 、 严豪华、富丽合的造风格，清家具的风格形 。彭 足马蹄足在形态 ，明家具与清家具形 各自明显不同的。 拿足 说，明家具的多使用圆形 ，屋的“ 柱“，同 柱一样的将 端渐渐 fi， 子也向外略侧。柱之间用圆形的
30、撑子 连络材。使用替木一样的 子，辅助支 的力。十具的大木 架， 于家具之 ，显得格外稳 。家具足的变化，是用材的技巧所形 的一种殊样。明家具的形，于要在的端露 榫 ，与攒 的格 位交”，同也要考虑到 中下 之间的比例，故使顶fi而突。于是足的形状，自然 因削割曲而 “向勾“或向外翻的两种样，显示我国家具的 伟“派。 以说，足的变化足以说明明清两代家具的不同风格。明家具的足 足外，有彭 、 向或向外的足，无不自然流”，寓遒劲于柔婉之中 图1 。清中而矫揉造作， 无意义的 曲，足端蜕变 长 或 ，往往加 currency1雕饰 图2 。晚清苏家具，每况 下。 常用的造法是 用大“ 足，中以下削去
31、一 ，向 然 曲，马蹄之 向外 ，大宝座的大 ，小案 几座，几无不如此 。明质的风格， 失 。图2 清家具足多饰currency1纹明 清 图3 明清家具 子比 多家具在 木与木的支架空 处，多运用形不同的 子装饰。如 子的后与搭脑的交 处、 的扶 与后、案的台 与 的交 处 ，都 以各种纹样的 子。这种 子，向 长的称为 ， 在 的小花 。 此之外，有用在衣架， 架 搭脑的两侧， 挂 。而 在屏风、衣架座两 的 子 站 ，也 子。 子是家具 的 要 ，在 主要 强 的作用。明清家具在 子 的变化有显著的差异。明代家具的 子形，然丰富多，但在造 却比 简 ，常只有 门 子、云纹 子、替木 子
32、背 子，不 雕饰。清代的 子造 比 繁复，常在 子 加各种装饰，主要有 子、五宝 纹花 、currency1纹 子。 纹花 、透雕云纹花 ，与明代 子风格 异图3 。图4 明家具符合人工程 理图5 明代罗汉 造 解， 两个侧 围子组 图6 清代 七屏罗汉 图7 清 檀镶竹 梅花 扶 是明清两代家具中 要的品种。明代家具与清代家具在扶 子 的变化，也有 大的不同。明家具扶 的靠背略显 曲，靠背与 座的 100105 ，座 与 平 之间一有3 的 ，这是为 座 便，天的 说 是符合人工程 的理 图4 。 如明清 子的搭脑也在不同的 ，靠背 木 的搭脑中向 的造要比同类 子用 搭脑的代晚。靠背 的搭
33、脑与后 端格 交，是 家具的常用 法。如果系 ， 代多 晚，这是 明清家具的一项 要的 法。 如，明清两代的 之间，也因 围子的变化而呈 不同风格，明罗汉 的 围子常以 一的形图5 ，而清往往变为五屏风、七屏风围子 图6 。明罗汉 的足常制 马蹄足，而清变为翻马蹄足。 如 子，明 子仅为 圆两种，而清 、八 ，有桃花、梅花 多种形 图7 ，外形也明的 变为 。 下清往往有。为求家具“ 的变化，清 在 少采用明 的后 柱连的形，而更多 采用呈曲有的 。明清家具用材有章 循在用材 ，明清两代家具采用的木材 谓多矣，如 檀、 花 、 力、乌木、鸡 、木、 木、木、红木、花 、木 。但因受境、 材“
34、源 影响，明清两代家具所用木材是有所侧 ，如明家具 currency1 用鸡 木、乌木、 力 义 、 花 木 质木材。这 中， 花 木的使用 是最为currency1的。 花 作为一种质的 木，在我国的使用当久， 花 “花“、“花“，在 代 已有用花 木制作器物的记 。 代陈fl器本草云“木 安 ，用作 几， 而 ， 好。“在天所看到的传世 花 家具中，明家具占 大多数，这已 为家具 fi的一种fl。 如 檀这种 贵的木材，是我国古代 工考 的家具经常使用的木材，明代一 使用到清代中前。清中以后，于 檀木已不易得到，故 少 采用 大“制作家具。 以说， 檀木家具主要流于明 清中。清代中以后，流
35、一种在家具 采用 木包镶的 法制作的家具， 家具 以杂木 架，外 一 木板。这类家具中，用 包镶的家具 占有一 比例。但这种家具然 称是“ 家具“，但已不 是严格意义 的纯 檀木家具。凡是到这类家具， 明 无 的“代当在清中后。清代中 以后，于质木材的 源 ，一种洋 ” 的的木材品种-红木开” 。红木家具在中国古家具中 的最晚，传世的家具 档案记 看，乾隆以前 不 能有红木家具，红木是在 檀、花 木基本后，作为替代品洋 的。红木是统称，植物 ，木“ 开后有味， ，所以红木在 称为 木，这与北 的称谓大径。红木家具的大 ，大是在清道朝以后。民族资本主义的兴 ， 化开”入中国，红木家具作为流尚，受
36、到王 贵族、达官显贵的，得到的认 。红木家具的制作，清末民国一 持到 。有人红木家具作为清代家具的典 ， 说是有一 道理的。 所 ，明清家具在 材 ，大 在如下的 ， 花 木、 力木 木 为明家具的常用木材， 檀木 是明 清前制作考 的家具常常 用的木材。而木、木、木、木、乌木 是明清两朝家具 采用的木材，于红木家具， 纯是清代中后的 物。明清家具的装饰、纹样”别明显在古器物 ，以装饰风格纹饰 断代是一 要的 ，家具 不例外。明清家具在装饰 法 纹饰 在代的差别。一说 ，明家具以 但不巧，质而不粗 ，厚却不 长，有的 个艺术 也明 在纹饰图案 。中国纹饰图案具有继 同，每个代的作品或多或少 含
37、有前代的因 ， 个品类的装饰风格也 能在 他品类中 。明家具的纹饰题材许多都是 传的，如 云龙凤、缠 花草、人物传说 ，这些题材在、器 品类中常能看到。不过明家具的纹饰题材仍有自己的倾向 ，如松、竹、梅，兰、 榴、灵 、 花 植物题材， 、流、村居、楼阁 风景题材， 、 麟、 、 鹊物题材 多 。明家具纹饰题材最突 的是大采用带有吉 寓意的母题，如 胜、盘长、万 、如意、云 、龟背、曲 、连 纹。与清家具比，明家具纹饰题材的寓意大都比 雅逸， 有“明清“、“阳春白 “之类的 士意趣，显示明家具的 雅“质。图8 番 纹 檀雕花柜门图9 明代龙纹图10 清代龙纹清家具以雕 、 华丽 长， 纹饰图案
38、也 这种 风格。清代家具纹饰图案的题材在明代的基 一 ，植物、 物，风景、人物 几 无所不有，十丰富。吉样图案在这一 非常流，但这一所流的图案大以fi老百姓的 为的，与明家具的阳春白 比，显得有些 。晚清的家具装饰花纹多以各类物品的 称拼凑 吉 语，如“ 鹤同春“、“有余“，“凤 牡“、“花开富贵“、“ 升“，“ 贵子“ ，宫廷贵族的家具 多用“ 云捧 “、“龙戏 “、“ 齐大“、“五 捧寿“ 。之，题材丰富多是清家具纹饰图案的之一。清家具纹饰题材大多 自老百姓的 意愿或统治 力财富的 要求，不如明 得 逸，也不如明讲 ，有些家具纹饰图案显然是 纯为显示华贵富丽，而 少 意题材的 。明末清初之
39、， 化艺术逐渐传入中国，清雍 以后， 洋纹样的风“大盛，别是清代 家具， 中合家具， 以中国传统 法制 器，而雕刻纹样，如一种形牡 的花纹，也有称为番 图8 ，这种花纹 的“代要 晚些。有些题材，明与清然都有采用，但在图案容 在差别。如麒麟作为一种 兽，是我国古代常用的装饰题材。明中 ，麒麟一 为 ， 前后两 在 ；而明晚清，麒麟一 为 ，前不 而是伸 ，但后仍与明中同；入清代康熙以后，麒麟前后站 ，虎 。此外家具的博古图案，在清代流过两 ，一 在康熙，一 是在同治 。两 同为博古，前 雅清，后 推崇 问，有所不同。龙，自古为华夏民族崇拜的图腾，传说龙为麟虫之长。能兴风雨、万物，使风调雨顺、丰
40、衣足食，故为中国古代的 灵之一。历代皇帝都以真龙天子自居，认为自己是龙的化身。龙纹在明清两代家具 的 用当 。明清两代各的龙纹 比 看，明代龙纹大多 强有力， 略小，龙多两 间前耸，怒冲冠， ，龙眉向 ，龙 的五指呈“状 图9 。明代末，龙身 态无大变化，而龙已变为 绺。人清代，龙已不 耸，而是 散，龙身也渐渐粗 。到清代乾隆，龙眉朝下，龙 加长，龙 指的形状 图10 ， 晚的龙纹， 态呆板，龙也大， 称肿子龙。currency1纹也是中国古代常 的装饰图案，” 于4000多“前马厂 中的器 。 代，吉 下器 末明初的景 花 红器 的currency1纹图案的 用更为突 。 下 的家具 看，家
41、具 currency1纹的 当在清代以后，别是乾隆，这一的家具多在案 的足端雕饰以currency1纹马蹄图案。与明家具 天然的“材 “比，清代工匠更侧 于人为的“工巧之 “，而材“的自然品质理有所 ，因此在清代家具 少 到种大 作 、不 雕饰的情形。清代工匠崇尚在一 家具 同采用几种工艺 法，如雕刻加镶 、 加 、包 或 。材“的运用也多样，常的有家具 加 、 、藤、 图11 ，处理 法比 明代更多样化，复杂化。如这一 的檀 扶 、 几、 插屏、 宝座 都是清代有的家具装饰技法。然而 的求、过 的饰却往往带 足之 。图11 清 檀 清代家具有一些有品种明清两代是中国家具的顶 。这一的家具不仅
42、种类繁多，而更加 家具的使用能。 讲，明清两代家具的种类已经 臻齐currency1，我们天使用的大家具都是在个 的。图12 明 花 十 架格图13 清 多宝格清代家具于受工艺平的影响当人审 的， 明代家具品种更为丰富。如清初著 戏剧家在他的本情偶记主子要多安抽屉， 柜要多加阁板抽屉，身力，设 制作一批家具。 的家具设 思想 清代家具风格的形 到一 的作用。天我们所看到的带抽屉的子以清代居多， 是受到 的影响。有我们天常 的“多宝格“也是在清代 开”形 的。多宝格，顾 思义， 是贮fl宝物的容器，大 于宫廷或官 ，民间所谓“大户人家“中，也有使用。兼有贮fl陈设的 作用，但主要是陈设之用。是在
43、明代架格的基 的家具，明代的架格 称“书格“，常 五 ，依 安装长的板，每格或完currency1空敞，或安卷 ，或安 ，或设 板，有的在后背设背板。大 讲，明代架格造比 简 ， 人以质之 图12 。而到清代，开” 一种用、竖板此种竖板 称为“ 墙“ ，将空间隔 低不 、大小有别的架格，这种架格的前后 不同形状的开，空间隔巧妙， 有 。因与明代的架格趣味大异，称为“多宝格“ 图13 。图14 清棕竹 平 案有些家具是清代有的品种，如 家具。 “竹“，是我国传统的竹刻工艺，这种技法是清代兴 的，别是到清中 熟。当 称 为“翻篁“， 工艺程 是将竹锯 竹筒，去去，下 的竹 ，经过煮、晒、压平后，胶合在木胎 ，然后磨， 在 刻饰各种人物、花鸟 纹样， ，类 。 清宫务 造办处 档案记 ，此种装饰工艺是乾隆以后 逐渐兴 的，故而凡是 采用 技法装饰的家具基本 以断 是乾隆“以
