1、专题 2 倩女离魂郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西临汾）人。生于元世祖至元初年。 录鬼簿说他“以儒补杭州路吏。为人方直，不妄与人交。名香天下，声振闺阁，伶伦辈称郑老先生” 。平阳地区杂剧活动频繁，郑光祖从小受到戏剧艺术的熏陶，青年时期置身于杂剧活动，享有声誉。但他的活动主要在南方，成为南方戏剧圈中的巨擘。元人周德清在中原音韵中激赏郑光祖的文词，将他与关、马、白并开。约于泰定元年（1328）前后，郑光祖卒于杭州。他一生写过杂剧 18 种，今存倩女离魂 、梅香 、 王粲登楼 、 周公摄政 、 伊尹扶汤等 8 种。元杂剧作家用同一题材作剧，后出者为次本。郑光祖的剧作即大多系翻用前人旧作而为次本。倩女
2、离魂 （全名迷青琐倩女离魂 ）作品是郑光祖的代表作。本是出于唐代陈玄祐的传奇小说离魂记 。宋代人改编为话本，金代人则编为诸宫调。元杂剧初期作家赵公辅有同名剧本，但本剧改动了传奇小说的若干情节，如突出张母的门第观念：“三辈儿不招白衣秀士” ，使张倩女和王文举的婚姻得不到最後肯定。这是倩女忧虑的一个重要因素，她忧虑的第二个因素是怕“他得了官别就新婚，剥落呵羞归故里” 。封建婚姻筑在“门当户对”的基础上，嫌贫爱富的岳父母，比比皆是，而且高中后抛却原妻的男子也不在少数。这使倩女忧思重重，心神不定，灵魂离开了躯体去追赶情人，表现了她对封建门阀观念的反抗，和对婚姻自主的追求。因此这样的改编实际上又有创造性
3、。郑光祖生于元世祖至元初年（即公元 1264 年）。曾任杭州路吏，在钟嗣成录鬼簿成书时，已卒于杭州，火葬于西湖灵隐寺。作品数量多，颇有声望。周德清中原音韵把他与关汉卿、白朴、马致远并列，后人称为“元曲四大家”。郑光祖的剧作存目 18 种，流传至今的有 8 种，其中倩女离魂根据唐陈玄祐的传奇小说离魂记改编，是郑光祖的代表作。他的剧作词曲优美，甚得明代一些曲家的称赏。有时化用诗词名句贴切自然，然而也有过于雕饰的缺点。有关郑光祖的生平事迹没有留下多少记载，从钟嗣成录鬼簿中，我们知道他早年习儒为业，后来补授杭州路为吏，因而南居。有迷青琐倩女离魂、刍梅香骗翰林风月、醉思乡王粲登楼、辅成王周公摄政、虎牢关
4、三战吕布等。从这些保留的剧目中，我们可以看出，他的剧目主要两个主题，一个是青年男女的爱情故事，另一个是历史题材故事。这说明，在选择主题方面，他不像关汉卿敢于面对现实，揭露现实，他的剧目主题离现实较远。他写剧本，大多是艺术的需要，而不是政治的需要。除了杂剧外，郑光祖还写过一些曲词，留至今日的，有小令六首，套数二曲。这些散曲的内容，包括对陶渊明的歌颂，即景抒怀，对故乡的思念，以及江南荷塘山色的描绘。无论写景抒情，都是清新流畅，婉转妩媚，在文学艺术的研究上有很高的价值。同许多伟大的艺术家一样，尽管他们的作品数世纪来为人传诵，但他们本人的身世却鲜为人知。郑光祖也是这样，他默默地在艺术园地耕耘，把他的艺
5、术成果奉献给民众，而又默默地离开了这个人世。杂剧特色以描写青年男女爱情故事为主题的剧本中，迷青琐倩女离魂是他的代表作。剧本以唐朝陈玄祐的离魂记小说为素材，其大致情节是：秀才王文举与倩女指腹为婚，王文举不幸父母早亡，倩女之母遂有悔约的打算，借口只有王文举得了进士之后才能成婚，想赖掉这门婚事。不料倩女却十分忠实于爱情，就在王文举赴京应试，与倩女柳亭相别之后，由于思念王文举，倩女的魂魄便离了原身，追随王文举一起奔赴京城。而王文举却不知是倩女的魂魄与他在一起，还以为倩女本人同他一起赴京。因此，当他状元及第三年后，准备从京城启程赴官，顺便打道去探望岳母，便先修书一封告知倩女的父母，王文举偕同倩女魂魄来到
6、了倩女身边，魂魄与身体又合一，一对恩爱夫妻得到团圆。清人梁廷柟在曲话中称赞此剧曲辞是“灵心慧舌，其妙无对”。王国维则认为：“如弹丸脱手，后人无能为役”。（宋元戏曲史）这一作品中的“离魂”情节，虽有唐代小说离魂记有关描写作依傍，但对倩女灵魂追赶情人并与之结合的具体描写较小说更为动人，对明人汤显祖的传奇牡丹亭的创作也有一定影响。明代崇祯刻本柳枝集倩女离魂之一页。翰林风月全名梅香骗翰林风月，写婢女樊素为小姐小蛮、书生白敏中代传书柬，从中撮合而成婚事。故事情节有意模仿西厢记。清人梁廷柟说：“梅香如一本小西厢，前后关目、插科打诨，皆一一照本模拟。”（曲话）不论从思想内容或艺术手法来看，它的成就比西厢记差
7、得多；但也有不少曲词写得意趣盎然，情意独至。明代何良俊在四友斋丛说中极为赞赏，称之“真得词家三昧者也”。清李调元说此剧“虽不出西厢窠臼，其秀丽处究不可没”（雨村曲话）。不过剧中女主角樊素作为一个婢女，动辄引经据典，作者可能意在写出她是小姐的“伴读”身份，但有些曲文与科白终嫌过于文雅，反而不合人物身份。王粲登楼全名醉思乡王粲登楼，据东汉末王粲在荆州依刘表、意不自得而作登楼赋事，并加以虚构敷演而成。第三折写王粲落魄荆州时登楼赋诗，抒发了游子飘零、怀才不遇的心情，唱词意象悲壮高远、情感真挚，在封建社会引起过不少失意文士的共鸣，因而受到推崇。此剧结构较散漫。剧中所用的“误会法”，即王粲岳父蔡邕故意辱婿
8、，逼令进取，最后经旁人说明，终于以团圆结局。这对后来的举案齐眉、冻苏秦、渔樵记等戏曲都有影响。 此剧虽然在剧情、结构方面无甚可取，但词曲工丽，对人物心境的描写却颇具匠心。他的历史剧中，较有特色的是钟离春智勇定齐。这部剧以战国策、烈女传所记史实为依据，通过战国时期秦、燕、齐三国的矛盾纠葛，塑造出了智勇双全的古代妇女钟离春的英雄形象。剧中的钟离春是齐国的一位采桑女子，她外貌丑陋，但胆识过人，在秦、燕两国合兵伐齐之际，她以自己的智慧和才能，辅助齐宣王一举战胜了敌人，使处于亡国境地的齐国不仅转危为安，而且被尊为上国。明、清以来，全国不少剧种都一直有改编本演出。楔子（旦扮夫人引从人上，诗云）花有重开日，
9、人无再少年。休道黄金贵，安乐最值钱。老身姓李，夫主姓张，早年间亡化已过。止有一个女孩儿，小字倩女，年长一十七岁。孩儿针指女工，饮食茶水，无所不会。先夫在日，曾与王同知家指腹成亲，王家生的是男，名唤王文举。此生年纪今长成了，闻他满腹文章，尚未娶妻。老身也曾数次寄书去，孩儿说要来探望老身，就成此亲事。下次小的每，门首看者，若孩儿来时，报的我知道。（正末扮王文举上，云）黄卷青灯一腐儒，三槐九棘位中居。世人只说文章贵，何事男儿不读书。小生姓王，名文举。先父任衡州同知，不幸父母双亡。父亲存日，曾与本处张公弼指腹成亲，不想先母生了小生，张宅生了一女，因伯父下世，不曾成此亲事。岳母数次寄书来问，如今春榜动，
10、选场开，小生一者待往长安应举，二者就探望岳母，走一遭去。可早来到也。左右，报复去，道有王文举在于门首。（夫人云）孩儿请坐。下次小的每，说与梅香，绣房中请出小姐来，拜哥哥者。（从人云）理会的。后堂传与小姐，老夫人有请。（正旦引梅香上，云）妾身姓张，小字倩女，年长一十七岁。不幸父亲亡逝已过。父亲在日，曾与王同知指腹成亲，后来王宅生一子是王文举，俺家得了妾身。不想王生父母双亡，不曾成就这门亲事。今日母亲在前厅上呼唤，不知有甚事，梅香，跟我见母亲去来。（梅香云）姐姐行动些。 （作见科）（正旦云）母亲，唤您孩儿有何事？（夫人云）孩儿，向前拜了你哥哥者。 （作拜科）（夫人云）孩儿，这是倩女小姐。且回绣房中
11、去。（正旦出门科，云）梅香，咱那里得这个哥哥来？（梅香云）姐姐，你不认的他？则他便是指腹成亲的王秀才。（正旦云）则他便是王生？俺母亲着我拜为哥哥，不知主何意也呵？（唱）【仙吕赏花时】他是个矫帽轻衫小小郎，我是个绣帔香车楚楚娘，恰才貌正相当。俺娘向阳台路上，高筑起一堵云雨墙。【么篇】可待要隔断巫山窈窕娘，怨女鳏男各自伤，不争你左使着一片黑心肠。你不拘箝我可倒不想，你把我越间阻越思量。（同梅香下）（夫人云）下次小的每，打扫书房，着孩儿安下，温习经史，不要误了茶饭。（正末云）母亲，休打扫书房，您孩儿便索长行，往京师应举去也。（夫人云）孩儿，且住一两日，行程也未迟哩。 （诗云）试期尚远莫心焦，且在寒家
12、过几朝。（正末诗云）只为禹门浪暖催人去，因此匆匆未敢问桃夭。（同下） 第一折（正旦引梅香上，云）妾身倩女，自从见了王生，神魂驰荡。谁想俺母亲诲了这亲事，着我拜他做哥哥，不知主何意思？当此秋景，是好伤感人也呵！（唱）【仙吕点绛唇】捱彻凉宵，飒然惊觉，纱窗晓。落叶萧萧，满地无人扫。（梅香云）姐姐，你省可里烦恼。（正旦云）梅香，似这等，几时是了也？（唱）【油葫芦】他不病倒，我猜着敢消瘦了。被拘箝的不忿心，教他怎动脚？虽不是路迢迢，早情随着云渺渺、泪洒做雨潇潇。不能勾傍阑干数曲湖山靠，恰便似望天涯一点青山小。 （带云）秀才他寄来的诗，也埋怨俺娘哩。 （唱）他多管是意不平，自发扬，心不遂，闲缀作，十分的
13、卖风骚，显秀丽，夸才调。我这里详句法，看挥毫。【天下乐】只道他读书人志气高，元来这凄凉甚日了。想俺这孤男寡女忒命薄！我安排着鸳鸯宿锦被香，他盼望着鸾凤鸣琴瑟调。怎做得蝴蝶飞锦树绕。（梅香云）姐姐，那王秀才生的一表人物，聪明浪子，论姐姐这个模样，正和王秀才是一对儿。姐姐，且宽心，省烦恼。（正旦云）梅香，似这般，如之奈何也！（唱）【那吒令】我一年一日过了，团圆日较少；三十三天觑了，离恨天最高；四百四病害了，相思病怎熬。（带云）他如今待应举去也呵！（唱）千里将凤阙攀，一举把龙门跳，接丝鞭总是妖娆。（梅香云）姐姐，那王生端的内才外才相称也。（正旦唱）【鹊踏枝】据胸次，那英豪；论人品，更清高。他管跳出黄
14、尘，走上清霄。又不比闹清晓茅檐燕雀，他是掣风涛混海鲸鳌。 （带云）梅香，那书生呵！（唱）【寄生草】他拂素楮鹅溪茧，蘸中山玉兔毫。不弱如骆宾王夜作论天表，也不让李太白醉写平蛮稿，也不比汉相如病受征贤诏。他辛勤十年书剑洛阳城，决峥嵘一朝冠盖长安道。（梅香云）姐姐，王生今日就要上朝应举去，老夫人着俺折柳亭与哥哥送路哩。（正旦云）梅香，咱折柳亭与王生送路去来。（同下）（正末同夫人上，云）母亲，今日是吉日良辰，你孩儿便索长行，往京师进取去也。（夫人云）孩儿，你既是要行，我在这折柳亭上与你饯行。小的每，请小姐来者。（正旦引梅香上，云）母亲，孩儿来了也。（夫人云）孩儿，今日在这折柳亭与你哥哥送路，你把一杯酒
15、者。（正旦云）理会的。 （把酒科，云）哥哥，满饮一杯。（正末饮科，云）母亲，你孩儿今日临行，有一言动问：当初先父母曾与母亲指腹成亲，俺母亲生下小生，母亲添了小姐。后来小生父母双亡，数年光景，不曾成此亲事。小生特来拜望母亲，就问这亲事。母亲着小姐以兄妹称呼，不知主何意？小生不敢自专，母亲尊鉴不错。（夫人云）孩儿，你也说的是。老身为何以兄妹相呼？俺家三辈儿不招白衣秀士。想你学成满腹文章，未曾进取功名。你如今上京师，但得一官半职，回来成此亲事，有何不可？（正末云）既然如此，索是谢了母亲，便索长得去也。（正旦云）哥哥，你若得了官时，是必休别接了丝鞭者！（正末云）小姐但放心，小生得了官时，便来成此亲事也
16、。（正旦云）好是难分别也呵！（唱） 【村里迓鼓】则他这渭城朝雨，洛阳残照，虽不唱阳关曲本，今日来祖送长安年少 。兀的不取次弃舍，等闲抛掉，因而零落！（作叹科，云） 哥哥！（唱）恰楚泽深，秦关杳，泰华高。叹人生离多会少！（正末云）小姐，我若为了官呵，你就是夫人县君也。（正旦唱）【元和令】杯中酒和泪酌，心间事对伊道，似长亭折柳赠柔条。哥哥，你休有上梢没下梢。从今虚度可怜宵，奈离愁不了！（正末云）往日小生也曾挂念来。（正旦云）今日更是凄凉也！（唱）【上马娇】竹窗外响翠梢，苔砌下生绿草，书舍顿萧条，故园悄悄无人到。恨怎消，此际最难熬！【游四门】抵多少彩云声断紫鸾箫，今夕何处系兰桡。片帆休遮西风恶，雪卷
17、浪淘淘。岸影高，千里水云飘。【胜葫芦】你是必休做了冥鸿惜羽毛。常言道好事不坚牢。你身去休教心去了。对郎君低告，恰梅香报道，恐怕母亲焦。（夫人云）梅香，看车儿着小姐回去。（梅香云）姐姐，上车儿者。（正末云）小姐请回，小生便索长行也。（正旦唱）【后庭花】我这里翠帘车先控着，他那里黄金镫懒去挑。我泪湿香罗袖，他鞭垂碧玉梢。望迢迢恨堆满西风古道，想急煎煎人多情人去了，和青湛湛天有情天亦老。俺气氲氲喟然声不安交，助疏剌剌动羁怀风乱扫，滴扑簌簌界残妆粉泪抛，洒细蒙蒙邑香尘暮雨飘。【柳叶儿】见淅零零满江干楼阁，我各剌剌坐车儿懒过溪桥，他圪蹬蹬马蹄儿倦上皇州道。我一望望伤怀抱，他一步步待回镳，早一程程水远山遥
18、。（正末云）小姐放心，小生得了官，便来取你。小姐请上车儿回去罢。（正旦唱）【赚煞】从今后只合题恨写芭蕉，不索占梦揲蓍草，有甚心肠更珠围翠绕。我这一点真情魂缥渺，他去后，不离了前后周遭。厮随着司马题桥，也不指望驷马高车显荣耀。不争把琼姬弃却，比及盼子高来到，早辜负了碧桃花下凤鸾交。（同梅香下）（正末云）你孩儿则今日拜别了母亲，便索长行也。左右，将马来，则今日进取功名，走一遭去。（下）（夫人云）王秀才去了也，等他得了官回来，成就这门亲事，未为迟哩。（下） 第二折（夫人慌上，云）欢喜未尽，烦恼又来。自从倩女孩儿在折柳亭与王秀才送路，辞别回家，得其疾病，一卧不起。请的医人看治，不得痊可，十分沉重，如之
19、奈何？则怕孩儿思想汤水吃，老身亲自去绣房中探望一遭去来。（下）（正末上，云）小生王文举，自与小姐在折柳亭相别，使小生切切于怀，放心不下。今夜舣舟江岸，小生横琴于膝，操一曲以适闷咱。（做抚琴科）（正旦别扮离魂上，云）妾身倩女，自与王生相别，思想的无奈，不如跟他同去，背着母亲，一径的赶来。王生也，你只管去了，争知我如何过遣也呵！（唱）【越调斗鹌鹑】人去阳台，云归楚峡。不争他江渚停舟，几时得门庭过马。悄悄冥冥，潇潇洒洒，我这里踏岸沙，步月华。我觑着这万水千山，都只在一时半霎。【紫花儿序】想倩女心间离恨，赶王生柳外兰舟，似盼张骞天上浮槎。汗溶溶琼珠莹脸，乱松松云髻堆鸦，走的我筋力疲乏。你莫不夜泊秦淮卖
20、酒家，向断桥西下，疏剌剌秋水孤浦，冷清清明月芦花。【秃厮儿】你觑远浦孤鹜落霞，枯藤老树昏鸦。听长笛一声何处发，歌俄欸乃，橹咿哑。（云）兀那船头上琴声响，敢是王生？我试听咱。 （唱）【圣药王】近蓼洼，望苹花，有折蒲衰柳老蒹葭。近水凹，傍短槎，见烟笼寒水月笼沙，茅舍两三家。（正末云）这等夜深，只听得岸上女人声音，好似我倩女小姐，我试问一声波。（做问科，云）那壁不是倩女小姐么？这早晚来此怎的？（魂旦相见科，云）王生也，我背着母亲，一径的赶将你来，咱同上京去罢。（正末云）小姐，你怎生直赶到这里来？（魂旦唱）【麻郎儿】你好是舒心的伯牙，我做了没路的浑家。你道我为甚么私离绣榻？待和伊同走天涯。（正末云）小
21、姐是车儿来？是马儿来？（魂旦唱）（正末做怒科，云）古人云：“聘则为妻，奔则为妾。 ”老夫人许了亲事，待小生得官，回来谐两姓之好，却不名正言顺。你今私自赶来，有玷风化，是何道理？（魂旦云）王生！（唱）【雪里梅】你振色怒增加，我凝睇不归家。我本真情，非为相唬，已主定心猿意马。（正末云）小姐，你快回去罢！（魂旦唱）【紫花儿序】只道你急煎煎趱登程路，元来是闷沉沉困倚琴书，怎不教我痛煞煞泪湿琵琶。有甚心着雾鬓轻笼蝉翅，双眉淡扫宫鸦。似落絮飞花，谁待问出外争如只在家。更无多话，愿秋风驾百尺高帆，尽春光付一树铅华。（云）王秀才，赶你不为别，我只防你一件。（正末云）小姐，防我那一件来？（魂旦唱） 【东原乐】你
22、若是赴御宴琼林罢，媒人每拦住马，高挑起染渲佳人丹青画，卖弄他生长在王侯宰相家。你恋着那奢华，你敢新婚燕尔在他门下？（正末云）小生此行，一举及第，怎敢忘了小姐！（魂旦云）你若得登第呵， （唱）【绵搭絮】你做了贵门娇客，一样矜夸。那相府荣华，锦绣堆压，你还想飞入寻常百姓家？那时节似鱼跃龙门播海涯，饮御酒，插宫花，那其间占鳌头、占鳌头登上甲。（正末云）小生倘不中呵，却是怎生？（魂旦云）你若不中呵，妾身荆钗裙布，愿同甘苦。 （唱）【拙鲁速】你若是似贾谊困在长沙，我敢似孟光般显贤达。休想我半星儿意差，一分儿抹搭。我情愿举案齐眉傍书榻，任粗粝淡薄生涯，遮莫戴荆钗、穿布麻。（正末云）小姐既如此真诚志意，就与
23、小生同上京去，如何？（魂旦云）秀才肯带妾身去呵， （唱）【么篇】把稍公快唤咱，恐家中厮捉拿。只见远树寒鸦，岸草汀沙，满目黄花，几缕残霞。快先把云帆高挂，月明直下，便东风刮，莫消停，疾进发。（正末云）小姐，则今日同我上京应举去来。我若得了官，你便是夫人县君也。（魂旦唱） 【收尾】各剌剌向长安道上把车儿驾，但愿得文苑客当时奋发。则我这临邛市沽酒卓文君，甘伏待你濯锦江题桥汉司马。（同下）第三折（正末引祗从人上，云）小官王文举，自到都下，撺过卷子，小官日不移影，应对万言，圣人大喜，赐小官状元及第。夫人也随小官至此。我如今修一封平安家书，差人岳母行报知 。左右的，将笔砚来。（做写书科，云）写就了也，我表
24、白一遍咱：“寓都下小婿王文举拜上岳母座前：自到阙下，一举状元及第。待受官之后，文举同小姐一时回家。万望尊慈垂照，不宣。 ”书已写了，左右的，与我唤张千来。（净扮张千上） （诗云）我做伴当实是强，公差干事多的当。一日走了三百里，第二日刚刚捱下炕。自家张千的便是。状元爷呼唤，须索走一遭去。（做见科，云）爷唤张千那厢使用？（正末云）张千，你将这一封平安家信，直至衡州，寻问张公弼家投下。你见了老夫人，说我得了官也。你小心在意者！（净接书云）张千知道了，我将着这一封书，直至衡州走一遭去。（同下）（老夫人上，云）谁想倩女孩儿，自与王生别后，卧病在床，或言或笑，不知是何症候。这两日不曾看他，老身须亲看去。（
25、下）（正旦抱病，梅香扶上，云）自从王秀才去后，一卧不起，但合眼便与王生在一处，则被这相思病害杀人也呵！（唱）【中吕粉蝶儿】自执手临岐，空留下这场憔悴，想人生最苦别离。说话处少精神，睡卧处无颠倒，茶饭上不知滋味。似这般废寝忘食，折挫得一日瘦如一日。【醉春风】空服遍瞑眩药不能痊，知他这腤臢病何日起？要好时直等的见他时，也只为这症候因他上得。（云）我眼里只见王生在面前，原来是梅香在这里！梅香，如今是甚时候了？（梅香云）如今春光将尽，绿暗红稀，将近四月也。（正旦唱）【迎仙客】日长也愁更长，红稀也信尤稀， （带云）王生，你好下的也！（唱） 春归也奄然人未归。（梅香云）姐姐，俺姐夫去了未及一年，你如何这等
26、想他？（正旦唱）我则道相别也数十年，我则道相隔着几万里，为数归期，则那竹院里刻遍琅玕翠。【红绣鞋】去时节杨柳西风秋日，如今又过了梨花暮雨寒食。 （梅香云）姐姐，你可曾卜一卦么？（正旦唱）则兀那龟儿卦无定准、枉央及，喜蛛儿难凭信，灵鹊儿不诚实，灯花儿何太喜。（夫人上，云）来到孩儿房门首也。梅香，你姐姐较好些么？（正旦云）是谁？（梅香云）是奶奶来看你哩。（正旦云）我每日眼界只见王生，那曾见母亲来？（夫人云）孩儿，你病体如何？（正旦唱）【普天乐】想鬼病最关心，似宿酒迷春睡。绕晴雪杨花陌上，趁东风燕子楼西。抛闪杀我年少人，辜负了这韶华日。早是离愁添萦系，更那堪景物狼藉。愁心惊一声鸟啼，薄命趁一春事已，
27、香魂逐一片花飞。（正旦昏科）（夫人云）孩儿，你挣挫些儿！（正旦醒科） （唱）【石榴花】早是俺抱沉疴添新病发昏迷。也则是死限紧相催，病膏肓针灸不能及。 （夫人云）我请个良医来调治你。 （正旦唱）若是他来到这里，煞强如请扁鹊卢医。 （夫人云）我如今着人请王生去。 （正旦唱）把似请他时，便许做东床婿。到如今悔后应迟。 （夫人云）王生去了，再无音信寄来。 （正旦唱）他不寄个报喜的信息缘何意，有两件事我先知。【斗鹌鹑】他得了官别就新婚，剥落呵羞归故里。 （夫人云）孩儿休过虑，且将息自己。 （正旦唱）眼见的千死千休，折倒的半人半鬼。为甚这思竭损的枯肠不害饥，苦恹恹一肚皮。 （夫人云）孩儿吃些汤粥？（正旦云
28、）母亲， （唱）若肯成就了燕尔新婚，强如吃龙肝凤髓。【上小楼】则道你辜恩负德，你原来得官及第。你直叩丹墀，夺得朝章，换却白衣。觑面仪，比向日，相别之际，更有三千丈五陵豪气。（正末云）小姐，我去也。 （下）（正旦醒科，云）分明见王生，说得了官也，醒来却是南柯一梦！（唱）【么篇】空疑惑了大一会，恰分明这搭里。俺淘写相思，叙问寒温，诉说真实。他紧摘离，我猛跳起，早难寻难觅，只见这冷清清半竿残日。（梅香上，云）姐姐，为何大惊小怪的？（正旦云）我恰才梦见王生，说他得了官也！（唱）【十二月】元来是一枕南柯梦里，和二三子文翰相知。他访四科、习五常典礼，通六艺、有七步才识，凭八韵、赋纵横大笔，九天上得遂风雷。
29、【尧民歌】想十年身到凤凰池，和九卿相八元辅劝金杯。则他那七言诗六合里少人及，端的个五福全四气备，占抡魁震三月春雷。双亲行先报喜，都为这一纸登科记。（净上，云）自家张千的便是。奉俺王相公言语，差来衡州下家书。寻问张公弼宅子，人说这里就是。（做见梅香科，云）姐姐，唱喏哩！（梅香云）兀那厮，你是甚么人？（净云）这里敢是张相公宅子么？（梅香云）则这里就是，你问怎的？（回云）我是京师王相公差我寄书来与夫人。（正旦云）梅香，将书来与我看。（梅香云）兀那汉子，将书来。（净递书科）（正旦念书科，云） “寓都下小婿王文举拜上岳母座前：自到阙下，一举状元及第。待受官之后，文举同小姐一时回家。万望尊慈垂照，不宣。
30、”他原来有了夫人也！兀的不气杀我也！（气倒科）（梅香救科，云）姐姐，苏醒者！（正旦醒科）（梅香云）都是这寄书的！（做打净科）（正旦云）王生，则被你痛杀我也！（唱）【哨遍】将往事从头思忆，百年情只落得一口长吁气。为甚么把婚聘礼不曾题？恐少年堕落了春闱。想当日在竹边书舍，柳外离亭，有多少徘徊意。争奈匆匆去急，再不见音容潇洒，空留下这词翰清奇。把巫山错认做望夫石，将小简帖联做断肠集。恰微雨初阴，早皓月穿窗，使行云易飞。【耍孩儿】俺娘把冰绡剪破鸳鸯只，不忍别远送出阳关数里。此时有意送征帆，无计住雕鞍，奈离愁与心事相随。愁萦遍、垂杨古驿丝千缕，泪添满、落日长亭酒一杯。从此去，孤辰限，凄凉日，忆乡关愁云阻
31、隔，着床枕鬼病禁持。【四煞】都做了一春鱼雁无消息，不甫能一纸音书盼得，我则道春心满纸墨淋漓，原来比休书多了个封皮。气的我痛如泪血流难尽，争些魂逐东风吹不回。秀才每心肠黑，一个个贫儿乍富，一个个饱病难医。【三煞】这秀才则好谒僧堂三顿斋，则好拨寒炉一夜灰，则好教偷灯光凿透邻家壁，则好教一场雨淹了中庭麦，则好教半夜雷轰了荐福碑。不是我闲淘气，便死呵死而无怨，待悔呵悔之何及！【二煞】倩女呵病缠身，则愿的天可怜。梅香呵我心事则除是你尽知。望他来表白我真诚意，半年甘分耽疾病，镇日无心扫黛眉。不甫能捱得到今日，头直上打一轮皂盖，马头前列两行朱衣。【尾煞】并不闻琴边续断弦，倒做了山间滚磨旗。刬地接丝鞭别娶了新
32、妻室。这是我弃死忘生落来的！（梅香扶正旦下）（净云）都是俺爷不是了！你娶了老婆便罢，又着我寄纸书来作什么？我则道是平安家信，原来是一封休书，把那小姐气死了，梅香又打了我一顿。想将起来，都是俺爷不是了！（诗云）想他做事没来由，寄的书来惹下愁。若还差我再寄信，只做乌龟缩了头。（下） 第四折（正末上，云）欢来不似今朝，喜来那逢今日。小官王文举，自从与夫人到于京师，可早三年光景也。谢圣恩可怜，除小官衡州府判，着小官衣锦还乡。左右，收拾行装，辆起细车儿，小官同夫人往衡州赴任去。则今日好日辰，便索长行也。（魂旦上，云）相公，我和你两口儿衣锦还乡，谁想有今日也呵！（唱）【黄钟醉花阴】行李萧萧倦修整，甘岁月淹
33、留帝京。只听得花外杜鹃声，催起归程。将往事从头省，我心坎上犹自不惺惺，做了场弃业抛家恶梦境。【喜迁莺】据才郎心性，莫不是向天公买拨来的聪明？那更内才外才相称，一见了不由人不动情。忒志诚，兀的不倾了人性命！引了人魂灵！（正末云）小姐兜住马慢慢的行将去。（魂旦唱）【出队子】骑一匹龙驹畅好口硬，恰便似驮张纸不恁般轻。腾腾腾收不住玉勒常是虚惊，火火火坐不稳雕鞍刬地眼生，撒撒撒挽不定丝缰则待撺行。【刮地风】行了些这没撒和的长途有十数程，越恁的骨瘦蹄轻。暮春天景物撩人兴 ，更见景留情。怪的是满路花生，一攒攒绿杨红杏，一双紫燕黄莺，一对蜂、一对蝶、各相比并。想天公知他是怎生，不肯教恶了人情。【四门子】中间里
34、列一道红芳径，教俺美夫妻并马儿行。自如今富贵还乡井，方信道耀门闾昼锦荣。若见俺娘，那一会惊，刚道来的话儿不中听。是这等门厮当，户厮撑，怎教咱做妹妹哥哥答应？【古水仙子】全不想这姻亲是旧盟，则待教祆庙火刮刮匝匝烈焰生，将水面上鸳鸯忒楞楞腾分开交颈，疏剌剌沙鞴雕鞍撒了锁成鞓，厮琅琅汤偷香处喝号提铃，支楞楞争弦断了不续碧玉筝，吉丁丁珰精砖上摔破菱花镜，扑通通冬井底坠银瓶。（正末云）早来到家中也。小姐，我先过去。（做见跪云）母亲，望饶恕你孩儿罪犯则个！（夫人云）你有何罪？（正未云）小生不合私带小姐上京，不曾告知。（夫人云）小姐现今染病在床，何曾出门？你说小姐在那里？（魂旦见科）（夫人云）这必是鬼魅！（
35、魂旦唱）【古寨儿令】可怜我伶丁也那伶仃，阁不住两泪盈盈，手拍着胸脯自招承，自感叹，自伤情，自懊悔，自由性。【古神杖儿】俺娘他毒害的有名，全无那子母面情。则被他将一个痴小冤家，送的来离乡背井。每日价烦烦恼恼，孤孤另另。少不得厌煎成病，断送了泼残生。（正末云）小鬼头，你是何处妖精？从实说来！若不实说，一剑挥之两段。（做拔剑砍科）（魂旦惊科，云）可怎了也！（唱）【么篇】没揣的一声狠似雷霆，猛可里唬一惊丢了魂灵。这的是俺娘的弊病，要打灭丑声，佯做个呓挣。妖精也甚精？男儿也，看我这旧恩情，你且放我去，与夫人亲折证。（夫人云）王秀才，且留人，他道不是妖精，着他到房中看，那个是伏侍他的梅香？（梅香扶正旦昏睡
36、科）（魂旦见科，唱）【挂金锁】蓦入门庭，则教我立不稳行不正。望见首饰妆奁，志不宁心不定。见几个年少丫环，口不住手不停；拥着个半死佳人，唤不醒呼不应。【尾声】猛地回身来合并，床儿畔一盏孤灯。兀良，早则照不见伴人清瘦影。（魂旦附正旦体科，下）（梅香做叫科，云）小姐！小姐！王姐夫来了也！（正旦醒科，云）王郎在那里？（正末云）小姐在那里？（梅香云）恰才那个小姐附在俺小姐身上，就苏醒了也。（旦、末相见科）（正末云）小生得官后，着张千曾寄书来。（正旦唱）【侧砖儿】哎！你个辜恩负德王学士，今日也有称心时。不甫能盼得音书至，倒揣与我个闷弓儿！【竹枝歌】打听为官折了桂枝，别取了新婚甚意思？着妹妹目下恨难支，把哥
37、哥闲传示。则问这小妮子，被我都嘶嘶的扯做纸条儿。（正末云）小姐分明在京，随我三年，今日如何合为一体？（正旦唱）【赏析】这是一个富于浪漫色彩的爱情故事。郑光祖以优美的文笔，从两个方面叙写了女子在礼教抑制下精神的痛苦。一方面，倩女的魂魄，代表了女性对爱情婚姻的渴望与追求。倩女爱恋的是文举本人，她不在乎有无功名，担心的倒是文举高中后别娶高门。在离魂的状态下，她大胆冲破礼教观念，与心上人私奔，遂了心愿。另一方面，现实中倩女的躯体，则只能承受离愁别恨的熬煎，病体恹恹。当文举中了状元，寄信给张家，说“同小姐一时回家”时，病中的倩女以为文举另娶，悲恸欲绝。显然，既渴求爱情婚姻，又面对礼教禁锢，这便是封建时代
38、女性的的真实处境。她们唯有在非常的情况下，才能挣脱束缚，实现自己的理想。而一旦“灵魂出窍” ，精神获得自由，她们便表现得热情似火，敢作敢为。在这里，离开躯体的倩女之魂，寄寓着挣脱礼教枷锁的女性的心态；至于倩女在家中的病躯，那种幽怨悱恻，凄凄楚楚，正体现出礼教禁锢下广大女性的百般无奈。剧中，郑光祖让离魂与躯体有不同表现，这一艺术处理，当给明代汤显祖牡丹亭的创作以有益启迪。倩女离魂第二折写王文举走后，倩女相思成疾，一病不起。王文举能否中举？中举之后会否变心？这重重的顾虑与恐惧，像一片阴霾，浓重地笼罩着她。尽管这一切密切地关系着她的爱情幸福，但她却对此束手无策。因为封建社会妇女在婚姻上的不平等地位，
39、决定了她只能消极等待命运的安排，而不可能有任何积极的作为。然而， 倩女离魂没有就此却步，它通过倩女魂离躯壳，追赶王文举，跟随王文举一同上京，从而过上了幸福的爱情生活这一奇幻情节，横跨了这一现实中无法逾越的鸿沟，成功地塑造了一个与现实迥异的、不甘心于消极等待而要以主动的抗争把命运掌握在自己手中的少女形象，因而具有强烈的浪漫主义色彩。这里所录的六支曲子，就是倩女灵魂出窍，追赶王文举时的唱词。它以江上萧疏的景物、凄清的夜色，来衬托倩女之魂担惊受怕的心情，写得十分精彩，历来为评论家所激赏。第二支紫花儿序曲，进一步表现倩女之魂在追赶路上的思想和神态。开头三句：“想倩女心间离恨，赶王生柳外兰舟，似盼张骞天
40、上浮槎” ，借用汉代张骞曾乘木筏漂上天河的传说，含蓄地抒发了她对幸福爱情生活的强烈向往。接下来三句：“汗溶溶琼珠莹脸，乱松松云髻堆鸦，走的我精力疲乏。 ”着重描写她匆匆赶路的神态：脸上挂满了晶莹的汗珠，高高挽起的发髻蓬乱地松散开来，把一个从未独自离家，且又是在夜间远行的少女那种急匆匆、气喘喘，既激动兴奋，又紧张害怕的样子生动地勾勒了出来。接着，作者掉转笔锋，写倩女微妙的心理活动。追了半天不见王生踪迹，不由产生了疑问：“你莫不夜泊秦淮卖酒家？”这一句，乍看似觉突兀，细思却极合情理。这一句本是袭用杜牧“夜泊秦淮近酒家” （泊秦淮 ）的成句，意指寻欢作乐之地。这里将“近”字改为“卖”字，语言更加明确
41、。倩女对王生的猜疑是符合痴情少女的心理的。这一转折，也使整段曲词跌宕回旋，张弛错落，把人物的心理活动写得波澜曲折，人物形象也更加血肉饱满。最后三句，描绘了一幅幽旷凄清的秋夜图景：旷野上孤零零的断桥，秋风吹拂水草发出疏剌剌的声音，冷清清的月光照在雪白的芦花上这几句看似单纯写景，实乃句句写情。它是以萧瑟凄凉的秋夜景物来映衬倩女孤独寂寞的心绪，情寓景中，景与情合，把倩女复杂的思想感情表现得含蓄蕴藉，深切动人。第三支曲子小桃红写倩女渐渐来到王生舣舟的江边，内心情绪也随之发生变化。 “我蓦听得马嘶人语闹喧哗，掩映在垂杨下，唬的我心头丕丕那惊怕。原来是响当当鸣榔板捕鱼虾。 ”倩女正在紧追慢赶之际，耳畔突然
42、传来马嘶声、人语喧哗声，吓得她心扑扑乱跳，连忙在垂杨下躲藏起来。这一描写是非常切合封建时代少女的心理特征的。她的离家私奔，乃是大逆不道的行为，所以她不免如惊弓之鸟，任何声响都会使她惊慌失措。 “鸣榔板捕鱼虾” ，是写渔人用长木敲叩船板发声，惊鱼入网。这一句语带双关，它既是对眼前景物的实绘，同时“捕鱼虾”又暗含倩女家人对她的缉拿之意，委婉地表现出倩女担惊受怕的心理。接下来的几句，仍然是通过对秋夜景物的描绘来渲染、烘托倩女复杂的心理活动和谨慎小心的神态。“厌厌（浓重）露华” 、 “澄澄月下”的静态与“惊的那呀呀呀寒雁起平沙”的动态，交相映衬，把倩女战战兢兢的神态，刻画的维妙维肖。第四支曲子调笑令的
43、开头四句，继续写倩女匆匆赶路的艰辛：“向沙堤款踏，莎草带霜滑；掠湿湘裙翡翠纱；抵多少苍苔露冷凌波袜。 ”意思是说，沿着河堤小心前行，岸边的莎草上布满了霜，不仅脚下打滑，而且把裙子和鞋袜都浸湿了。这比站在家中石阶上痴望时沾的露水要多得多。凌波袜，典出曹植洛神赋：“凌波微步，罗袜生尘。 ”比喻步履轻盈飘逸。这几句曲词，是从西厢记崔莺莺的唱词：“夜凉苔径滑，露珠儿湿透了凌波袜”脱胎而来的，但加上“抵多少”三个字，意思就深了一层，把一个娇怯少女离家远行备受艰辛的情状描画了出来，从中亦可看到她坚毅不拔的性格特征。结尾三句仍然是运用寓情于景的手法，来表现倩女的感情活动。冰壶，即盛冰的玉壶，通体透明，用以比
44、喻洁白；潋滟，水波荡漾的景象。这几句的意思是，江上的晚景真像是一幅优美的图画，月亮映在水中，天光水光，交相辉映，就像无暇的碧玉一般。面对如此美好的景致，倩女不免为之神往，因为这是在囚笼般的闺中所无法领略到的啊！景语皆情语。从倩女对自然美景的赞叹中，我们可以领略到她对生活的热爱，和对自由的强烈向在。 第五支曲子秃厮儿的开头两句： “你觑远浦孤骛落霞，枯藤老树昏鸦。 ”全是化用前人抒情写景的名句，前句出自唐代王勃的滕王阁序：“落霞与孤骛齐飞” ，后句则是元代马致远的小令天净沙的首句，但我们丝毫不觉得它生硬堆砌，反觉组织点染之妙。这两句写出一派萧疏的秋景，笼罩着一种黯淡凄凉的气氛。紧接着，不知从何处
45、飘来一阵悠长凄怨的笛声，划破了这宁静的画面，倩女耳畔，响起了船夫的棹歌声和摇橹的咿哑声，这些带有江边特征的声响，和这出戏的规定情境十分切合，把倩女内心的孤独和悲哀生动地衬托了出来。第六支曲子圣药王仍然是描写秋江的夜景。随着倩女渐渐来到王生停船的江边，她眼前的景物也呈现出江边近景的特征，长满料蓼草的水洼，系着缆绳的小船，在秋风中倒伏的蒲草，衰老的柳树和蒹葭等等。同时，由于作者用“折” 、 “衰” 、 “老”来加以修饰，更显出一派凋零衰败的景象。淡淡的烟蔼笼罩着江水，冷清清的月光铺泻沙滩，作者把杜牧“烟笼寒水月笼沙” （泊秦淮 ）的名句点缀在这支曲子里，可谓恰到好处。这些特征鲜明的江边景物，经过作
46、者精心组织，创造出一种迷蒙冷寂的意境，那么淡雅幽静，又是那么寒意迫人，和倩女凄楚孤寂的心境浑然无隙地融合在一起。整支曲子在语言运用上颇具特色。它清而不淡，秀而不媚，柔和隽永，色调和谐，显示出一种清丽之美。明代曲家何良俊尝评此曲：“清丽流便，请入本色。然殊不秾郁，宜不谐于俗耳。 ”（四友斋丛说 ）其次，作者善于通过环境气氛的渲染来衬托人物的内在感情。作者以月夜秋江为规定情境，创造出一种幽雅迷蒙的气氛。在这个背景下，把一个娇怯少女夤夜私行，迷离恍惚，战战兢兢的神态，描绘得维妙维肖。此外，优美的辞藻、悠扬的音韵，读来精警传。倩女离魂辞藻俊美，刻划人物细致入微。如第三折：醉春风空服遍?面眩药不能痊，知
47、他这腌臜病何日起，要好时直等的见他时，也只为这症候因他上得、得。一会家缥缈呵忘了魂灵，一会家精细呵使着躯壳，一会家混沌呵不知天地。迎仙客日长也愁更长，红稀也信尤稀。春归也奄然人未归。我则道相别也数十年，我则道相隔着几万里。为数归期，则那竹院里刻遍琅玕翠。王国维评说：“此种词如弹丸脱手，后人无能为役。 ”（宋元戏曲考元剧之文章 ） 离魂是离魂记剧中的主要情节，表现了女主人公张倩女执著的性格，也表现了她追求爱情、追求幸福婚姻的强烈愿望。这种愿望甚至能使灵魂摆脱受禁锢的躯壳而自由行动，精诚所至，超出人力所及的范围。类似“离魂”型的故事， 太平广记中记有数则，但都没有离魂记写得出色。郑光祖的倩女离魂对这一情节加以充实发展，使故事更为生动，更具艺术力量。他把倩女的躯壳和灵魂，分别作了比较细致的描写；一方面，灵魂离躯体而去追赶心爱的人，尽管经受了月夜追船的心惊胆颤的场面，经受了王文举对她的责难，始终不改初衷，坚持著“我本真情” ， “做著不拍” ，终于遂了心愿；另一方面，躯体却卧在床，恨绵绵，思切切，经受折磨。这样对比的描写，也就增强了作品的艺术力量。
