1、.外国建筑史整理一、古埃及金字塔的演化1玛斯塔巴古埃及人特别重视建造陵墓。早在公元前四千纪，陵墓略有收分的长方形台子，在一端入口。不仅有庞大的地下墓室，还在地上用砖造祭祀的厅堂，上下有阶梯或斜坡甬道相连。称为玛斯塔巴。2多层金字塔代表作品：昭塞尔金字塔（建筑师：伊姆赫泰普）麦登金字塔（建于第三王朝末期）达舒尔金字塔（建于公元前 2723 年）特点：1、阶台形，分为 6 层；2、形式和风格上简练稳定，发展为形体单纯的纪念碑；3、适应石材的特性和加工条件；4、与自然环境十分协调。3成熟阶段代表作品：吉萨金字塔群（胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔）公元前三千纪中叶，在离首都孟斐斯不远的吉萨造
2、了第四王朝三位皇帝的 3 座相邻金字塔，形成了一个完整的群体。特点：1、形式极其单纯，完全采用简洁的几何形；2、金字塔更加高大，与其他附属建筑对比强烈，凸显其主体地位；3、石建筑摆脱了对木建筑的模仿，有了自己的形式和风格，纪念性建筑物的典型风格形成。4、注重群体艺术处理。4金字塔的艺术价值金字塔反映了古埃及人的艺术思维是直觉的，原始的，直接取决古埃及的自然和社会特色，与周边的环境十分协调，同时也体现出了古埃及劳动人民卓越的起重运输和施工技术，以对建筑艺术的深刻理解，及他们利用和改造自然的雄健魄力。峡谷里的陵墓1曼都赫特普三世墓中王国时期，迁都到上埃及底比斯，峡谷狭窄，两侧悬崖峭壁，皇帝门仿效当
3、地贵族的传统，在山岩上凿石窟作为陵墓，利用山岩崇拜来神话皇帝。1、祭祀的厅堂成为陵墓建筑的主体。2、充分利用自然，依悬崖而造，按纵深系列布局。3、内部空间形象的艺术性加强了。4、广泛采用了柱廊形式，建筑有了光影和虚实对比。2哈特什帕苏墓1、规模更大，更加壮丽，同悬崖的结合更紧密；2、彻底拜托了金字塔的形制，新的艺术构思完整了；3、柱廊比例协调；4、建筑艺术的重点处理从外部转向了内部。.神庙形制、代表作1形制：1、强调纵轴线。2、两个艺术重点。3、建筑艺术全部从外部形象转到内部形象。4、柱与梁组成的梁柱结构，形成独特而神秘的艺术氛围。2代表作：阿布辛波石窟庙、卡纳克神庙、鲁克索神庙2、古希腊三种
4、柱式结构及其特点1多立克柱式1、源于意大利、西西里一带寡头制城邦，反映农业寡头贵族的艺术趣味。2、细长比 1/5.51/5.75；柱子粗壮宏伟，开间较小（1.2-1.5 柱底径） ，收分明显。3、性格：刚劲、有力、率直、象征男性。4、柱头：是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廓上举。5、横截面，上细下粗，柱身凹槽相交成锋利的棱角。6、装饰：无柱础，只有平淡的柱头。2爱奥尼克柱式1、流行于小亚细亚经济比较先进的共和制城邦里的爱奥尼式，反映从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。2、细长比 1/91/10，柱子较纤细轻巧，故开间较宽（ 2 个柱底径） ，收分不明显。3、性格：精致、典雅、柔和有弹性、象征女性
5、。4、柱头是精巧柔和的涡卷，外廓下垂。5、横截面：上细下粗，凹槽相交成面，凹槽明显增多。6、装饰：有柱础，柱础上有圆形石盘，重视雕饰。3科林斯柱式外形：柱头则更为华丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如一颗旺盛的忍冬草，其他各部分与爱奥尼柱式相同。雅典卫城整个基地位于孤立的山岗上，地形大致平坦，高于四周平地 7080m。东西长约280m，南北最宽处约 130m。地势陡峭。1雅典卫城的布局1、发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式；.2、建筑物的安排顺应地势；3、主要建筑物贴近西、北、南三个边沿，同时照顾山上山下的观赏。4、构图中心为雅典娜铜像，视觉中心为帕提农神庙。2代表建筑：卫城山门、胜利神
6、庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙希腊化时期建筑1米利都城西波丹姆斯1、城市路网采用棋盘式。2、广场取代了卫城成为城市的中心，周围有神庙、议事厅、商店、体育馆等公共建筑。2埃比道拉斯剧场1、观众席作半圆形，利用山坡建造，逐排身高，2、以放射性的纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，视线和交通合理。2、剧场中心后面有化妆室和道具室，外墙就是舞台背景。3帕伽玛的宙斯祭坛 1、形成新的形制，用一圈柱廊把庙宇包围在中央，台阶高大。2、平面凹形，主体为一圈爱奥尼式柱廊，祭坛在中央。3、利用基座刻上精美的雕像，宣扬宗教。4阿索斯广场1、是一个梯形广场，两边有敞廊，空间较封闭。2、在广场较宽的一端有庙宇，它只在面对广
7、场的立面上才有柱廊。3、古罗马拱顶发展历程1筒形拱：一个半筒形的顶覆盖在矩形空间上。2十字拱：十字拱覆盖在方形的间上，只需要四角有支柱，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放，有利于大型建筑物内部的采光。3多拱组合：一列十字拱串联互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个筒型拱抵住，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体。4肋架拱：它的基本原理把拱顶区分为承重部分和围护部分。其做法是：先筑一系列发券，然后在它们之上架设石板。柱式（区别于古希腊、发展）1继承柱式，并与拱券结合起来五种柱式的定型与发展、塔司干、多立克、爱奥尼、科林斯、混合式。建筑非常重视装饰。2柱式与古罗马建筑
8、的融合（1）柱式与券拱结构的矛盾用柱式去装饰拱券结构，产生了券柱式。将券角直接落在柱子上，产生连续券。（2）柱式与多层建筑的矛盾采用叠柱式，每层柱子的轴线比下层的略向后退，形成比较稳定的构图。采用巨柱式，一个柱式贯穿两层，同叠柱式合用，可以突出重点。（3）柱式与罗马建筑巨大体积之间的矛盾。用雕饰来丰富柱子，增加更过的线脚，丰富层次。在科林斯柱头上再加一对爱奥尼式的涡卷，形成复合柱头。代表建筑类型特点.1建筑的分类：宗教神庙；公共建筑；居住建筑；纪念性建筑2宗教神庙1、继承了古希腊的庙宇形制，以矩形为主，也有圆庙。2、大多采用前廊式，前廊进深很大。3、处在城市建筑群中。代表作：梅宋卡瑞神庙、巴尔
9、贝克神庙、万神庙3公共建筑罗马城的马采鲁斯剧场1、规模比希腊小2、不在依山势建造，摆脱自然地形，选址获得自由。3、形制同希腊晚期的基本一样。4、声学处理很细致5、功能、结构和艺术形式已经很成熟。4公共建筑角斗场1、型制：平面采用椭圆形;2、功能：功能合理，疏散人流迅速;3、空间：超人体尺度，建筑形体单纯但不单调.4、结构：为混凝土筒形拱与放射拱，结构处理井井有条。5公共建筑卡拉卡拉浴场1、功能完善，形成多用途的建筑群。2、结构十分出色 ，大厅是横向 3 间十字拱。3、内部空间组织简洁多变、开创了内部空间序列的艺术手法。6居住建筑1、罗马的城市居住建筑大体分两类:1）沿袭希腊晚期的天井式的或称明
10、厅式的独家住宅。2）公寓式的集合住宅。代表作品：潘萨府邸、银婚府邸、奥斯蒂亚公寓7纪念性建筑凯旋门凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利的，在很多城市里建造，常位于城市中心的交通要道上。形制：方方的立面，高高的基座和女儿墙，3 开间的券柱式，中央 1 间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。女儿墙上刻铭文，女儿墙头上有象征胜利和光荣的青铜铸的马车。门洞里两侧墙上刻主题性浮雕。代表作品：君士坦丁堡凯旋门、提图斯凯旋门、泰塔斯凯旋门、塞维鲁凯旋门广场的演变1共和时期的广场是市民集会和交易的场所，也是城市的政治活动中心，布局比较自由，内常有一两座与市政或市民有关的庙宇。代表作：
11、罗曼鲁姆广场、庞培中心广场2帝国时期的广场广场成为帝王实行个人崇拜的场所，布局严谨对称，主题建筑尝试一座以象征与歌颂皇帝的神庙。代表作：奈乏广场、恺撒广场、奥古斯都广场、图拉真广场组成的广场建筑群3巴西利卡（帝国广场建筑群图拉真广场）一种综合用作法庭、交易所与会场的大厅性建筑。.1）平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。2）大厅被两排或四排柱子分为三或五部分，中间中厅宽且高，两侧侧廊狭而低，通常有夹层。4、中世纪拜占庭建筑的定义 融古希腊和古罗马的建筑风格为一体，吸取了波斯、两河流域、叙利亚和亚美尼亚等地的文化成就，并结合本地区的特色，形成了自己独特的建筑体系。拜占庭建筑的特点：1从社会背景
12、看，是政教合一的国体，建筑既要表现王权的尊严，又要传达宗教的神秘感、程式化。2从结构看，形成了一套独特的结构体系：“穹顶鼓座帆拱” 。3从装饰上来看，教堂外部不作装饰，以适应基督教教义，然而内部有极其细致的装饰。（装饰的方法：湿粉画、玻璃马赛克、玻璃镶嵌画、雕刻）4从空间上来看，变古罗马的静态、无导向空间为动态、有导向空间；拜占庭建筑有一种有节奏的扩张感。5总结：建筑类型少，教堂是最主要建筑；融入东西方建筑诸多特色，创造了自己的独特体系，在结构方面、空间装饰等方面成就突出。形制：巴西利卡 集中式 希腊十字式拜占庭建筑的代表作品：圣索菲亚大教堂：（532537 年）东正教中心教堂，用来举行重要议
13、典的场所，拜占庭帝国极盛时期的纪念碑。内部空间：集中式的复合延展空间、空间组合的重大进步。内殿东西长 77 米、南北宽 71.7 米、连廊总长 100 米。穹顶直径 32.6 米、高 15 米、40 个肋窗、中心距地 55 米高。主要特色：结构体系关系明确、层次井然内部空间曲折多变、集中统一装饰效果色彩绚丽、灿烂夺目希腊十字式：拜占庭集中式教堂的一种成熟形制。中央的穹顶和它四面筒形拱成等臂的十字，得名希腊十字式。5、西欧罗马与哥特建筑罗马风建筑特点继承古罗马的石砌技术、圆券及早期基督教的形制；教堂平面拉丁十字平面，主轴东西向。墙体坚固厚实、很少开窗，外观沉重；骨架券代替厚拱顶，成为结构构件，使
14、拱顶的砌筑得以分段进行。透视门，对哥特式建筑有一定影响。主要的结构方式为： 中厅（筒形拱）+侧廊（筒形拱）中厅（十字拱）+侧廊（筒形拱）外墙仍然是连续的承重墙。罗马时期为圆券，哥特时期为尖券 由于墙很后，以至门窗洞很深，所以，洞口向外抹成八字，排上一层层的线脚，借以减轻.在门窗洞上暴露出来的墙体的笨重，并增加采光量 代表作品：昂古莱姆主教堂、比萨教堂建筑群、圣埃提安教堂哥特风建筑特点1结构体系使用骨架券作为拱顶的承重结构，其余的填充围护部分见到 2530cm。适应各种形状复杂的平面。以尖拱代替罗马风建筑的圆拱。飞扶壁。2装饰1、束柱：柱头渐渐消失，支柱和骨架券之间的界限很弱，甚至消失，垂直线条
15、统治所有部位，形成束柱。2、彩色玻璃窗3法国哥特式建筑特点1）巴西利卡拉丁十字平面中横翼收缩；2）在圣坛处有许多小祈祷室，呈放射状排列；3）西立面的典型形制。4法国哥特式建筑西立面特点1）一对塔夹着中厅的山墙，垂直地分为三部分，山墙檐头上的栏杆，大门都上的龛把三部分联系起来。2）栏杆和龛之间的中央部分，是玫瑰窗，象征圣母的纯洁。3）3 座门洞，都有周全的几层线脚，刻着成串的圣像。4）有两个钟塔，平面十字交叉处有尖塔代表作品：巴黎圣母院、沙特尔主教堂、亚眠主教堂、朗香教堂区别1以尖拱代替罗马风建筑的圆拱从受力上看：尖拱受力更合理，可减小柱的荷载和侧推力；从构图上看：尖拱有向上的动势和一种神秘感；
16、从空间上看：尖拱比圆拱更灵活，拱高相等的情况下，尖拱拱宽可不同。2柱头渐渐消失，支柱和骨架券之间的界限很弱，甚至消失，垂直线条统治所有部位，形成束柱。哥特风在各国代表作米兰主教堂（意大利）科隆大教堂（德国）索尔兹伯里主教堂（英国）兰斯主教堂、亚眠主教堂（法国盛期） 圣德尼教堂、夏特尔主教堂、巴黎圣母院 （法国初期）6、文艺复兴定义：传统上指 14001530 年之间，学术或艺术活动的“再生”或“复苏” ，这些活动以古典学问和美学模式为基础。简单的说，即指文化艺术的再生。初期1伯努乃列斯基：佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴院、巴齐礼拜堂历史地位与建筑风格1）大胆启用古希腊、古罗马的建筑语汇，成功建造了
17、佛罗伦萨主教堂的穹顶，开创了文艺复兴建筑之先河。2）将一种数学的精确引入建筑设计，将建筑设计纳入理性的轨道，对透视学作了开创性的.研究。3）以简洁、轻快、纯净、和谐的艺术风格代替了文艺复兴初期两种趋向之一。2阿尔伯蒂：鲁切拉府邸、圣佛朗采斯哥教堂历史地位与建筑风格1）文艺复兴初期著名建筑师与建筑理论家。2） 论建筑完书于 1452 年，出版于 15 世纪末文艺复兴时期第一部完整的理论著作；因为成书早，体系完备，直接推动了文艺复兴运动。首次将建筑学分为技术和艺术两个相关又有区别的门类来思考。3文艺复兴建筑的特点重新开始启用古希腊、古罗马的建筑的语汇柱头、券拱、穹顶等。以人文主义思想代替宗教神学，
18、文艺复兴时期将建筑类型的中心从教堂转向府邸、别墅、医院、市政厅等世俗建筑。文艺复兴同时是一次科学技术的复兴，表现在透视学、画法几何的诞生，出现了建筑制图、建筑教育。文艺复兴也可以说是建筑理论的复兴，出现了一些研究理论的团体，文艺复兴时期艺术家都认为“美在形式” ，因而这时期也促进了形式美的研究。盛期伯拉孟特：坦比埃多、圣彼得大教堂米开朗基罗：劳伦齐阿纳图书馆门厅、罗马市政广场、圣彼得大教堂穹顶、法尔尼斯府邸第三层拉斐尔：潘道菲尼府邸晚期1帕拉第奥：巴西利卡帕拉第奥母题、圆厅别墅、奥林比克剧场历史地位与建筑风格1）意大利文艺复兴晚期的主要建筑师。2）1570 年出版了主要著作建筑四书 ，包括关于
19、五种柱式的研究和他自己的建筑设计。3）帕拉第奥对英国建筑的影响较大。2维尼奥拉：耶稣会教堂、尤利亚三世别墅、圣马可广场 历史地位与建筑风格1）意大利晚期文艺复兴的主要建筑师。2）在 1562 年发表了五中柱式规范 。3）对欧洲大陆地区的建筑影响较大。圣马可广场世界上最卓越的建筑群之一，被誉为“欧洲最漂亮的客厅” 。1）空间组合方面：三个梯形广场组成封闭的复合式广场。2）设计手法：梯形广场有良好的视觉效果。3）结合自然环境：四周采用外廊与水城风光呼应。4）艺术处理方面：有节奏有主题，四周的建筑用了统一的母题-券廊，建筑中心是圣马可教堂，高耸的钟塔起对比作用。5）比例尺度宜人：从西面进入广场，券门
20、匡出一幅完整的广场建筑画面，建筑群之间的大小与高低的组合适度。 七、18C-18C 下半叶.古典主义1概念：18 世纪 60 年代起源于法国，后波及欧美的仿古典的建筑形式。2特征：1、借用古典的建筑语汇，表现新兴资产阶级理想（自由、平等、博爱） ，在建筑中，追求雄伟、宏大，较少有神学气息。2、摒弃了古典主义清规戒律，特别是“横三竖五”构图法，作品更接近古希腊、古罗马原貌。3、在古典继承上，法国罗马，英、德希腊古典，美国希腊、罗马4、注重理性、科学性。3代表作品：巴黎万神庙、星形广场凯旋门、军功庙（法国） 、大英博物馆、爱丁堡中学（英国） 、柏林勃兰登堡门、柏林宫廷剧院（辛克尔、德国） 、弗吉尼
21、亚州议会大厦（杰弗逊、拉托伯、美国）浪漫主义1概念：18 世纪下半叶起源于英国后波及欧美的文艺思潮，在文学美术领域取得突出成就，但对建筑影响较小。2特征1、夸大艺术创造中主观情感的作用；2、重视中世纪传统，借用中世纪的城堡、哥特建筑语汇，浪漫主义后期也称哥特复兴，其口号回到中世纪；3、强调回归自然；例：中国园林对西方产生影响；4、在建筑形式上，尽量延长与现实的距离，除借用中世纪语汇外，还广泛吸收东方（中国、伊斯兰、印度）的建筑形式。3代表作品：封蒂尔修道院、英国国会大厦、布赖顿皇家别墅（英国）折中主义1概念：19 世纪 20 年代起，在欧美盛行的一种建筑思潮。2特征：将传统建筑形式按古典建筑原
22、则拼凑组合，使立面翻新。3代表建筑：巴黎歌剧院、伊曼纽尔二世纪念碑、巴黎圣心教堂复古主义思潮的历史意义1、开拓了建筑的创造性，探索了新建筑的形式，发展了新建筑的类型；2、热烈地歌颂了当时社会的背景新兴资产阶级，满足了他们的政治目的和要求；3、将建筑艺术的质量又重新提高到一个新的阶段。8、初期的新建筑运动工艺美术运动（英国）1背景铜则用于点缀,表现精致的细部。他的作品不浮夸,不豪华,也不追随欧美时尚,创造出独特的民族风格,有鲜明的个性。十、后现代西方建筑粗野主义1起源：本世纪 50 年代60 年代，欧洲出现一种建筑思潮，它是由两股力量推动：1、柯布西埃形式的探索（马赛公寓、昌迪加尔高等法院等）2
23、、英国青年建筑师（史密森夫妇） 。2特征：以粗糙的混凝土构件及沉重感，代替“国际风格”光洁、轻盈3代表作品：马赛公寓、昌迪加尔规划、享斯特顿学校、谢菲尔德大学、公园山公寓、耶.鲁大学建筑与艺术系大楼（鲁道夫） 、莱斯特大学工程馆（斯特林、戈文） 、剑桥大学历史系图书馆、伦敦南岸艺术中心（剧院） 、仓敷市厅舍（丹下健三）典雅主义1定义：20 世纪 50 年代60 年代美国出现的建筑思潮，企图对现代建筑反对装饰作局部修正，常从古典建筑中寻求灵感。2代表人物：爱德华斯东；雅马萨奇山崎实3特征：1、风格上追求精巧、端庄、典雅（或称形式美主义）故为典雅主义；2、追求形式美，不排斥装饰；3、常以古典建筑中
24、吸取形式构图经验（“新古典主义” 、 “新复古主义” 、 “新帕拉弟奥主义” ） 。4代表作品：美国驻新德里大使馆 、谢尔屯艺术纪念馆、布鲁塞尔国际博览会美国馆、纽约林肯文化活动中心、华盛顿肯尼迪表演艺术中心、西雅图世界博览会科学馆、纽约世界贸易中心 高技派1定义：20 世纪 60 年代，主张用最新材料和各种化学制品来制造体量轻，用料少，能够快速灵活地装配、拆卸和改建的结构与房屋。2建筑师：理查德罗杰斯3代表作品：法国蓬皮杜文化中心、伦敦劳埃德保险公司和银行大楼象征主义1定义：活跃于 20 世纪 50 年代，盛行于 60 年代，主张建筑要有强烈个性和能够明确象征性。在建筑形式上变化多端。2设计手法：运用几何构图；运用抽象的象征；运用具象的象征。3代表作品：1、耶鲁大学冰球馆 隐喻大海龟，大鲸鱼2、TWA（环球航空公司）候机楼（1956-1962）3、悉尼歌剧院19561973
