1、田英章欧楷书法结构学习 28法（书法入门讲座系列一）目 录一、田英章 简 介二、什么是 书 法字体 结 构三、田英章 书 法 结 构 28法具体内容一、田英章 简 介田英章，字存青、存卿， 1950年生于天津，书法研究生，国家人事部干部。先后毕业于首都师范大学、日本东京学艺大学。书法家。现任国家人事部 中国人才 杂志社副社长，国家人事部中国书画人才研修中心主任、中国国际书画艺术研究院终身书法家 。著有 田英章系列书法字帖 田英章作品精选 田英章最新书法专业教程 田英章书法专业教学录像带、 VCD光盘 等 150余部书法教材。二 、书 法 字体 结 构书法字体的结构也称结字、结体、间架，是指运用
2、笔画组成疏密斜正、正合不同的字，形成不同的体式风格。在注重书法的形式与用笔的同时，也要注重书法的结构。字的结构是通过笔画来完成的，要在掌握笔画的基础上完成结构。三、田英章 书 法 结 构28法具体内容田英章老 师 根据多年 书 法 经验 提 炼 的书 法 结 构 28法， 对 喜 欢书 法学 习 的学员 快速掌握 书 法 结 构技法，有很大帮助。具体内容如下：第 1法 首 点居正 唐太宗 论笔法云： “ 夫点要作棱角，忌圆平，贵通变， ” 首点者，应以 龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。第 2法 通 变顾 盼 李 阳冰论笔法云： “ 夫点不
3、变，谓之布棋。 ” 一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。第 3法 点 竖 直 对一 字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。第 4法 中直 对 正一 字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。第 5法 中直偏右凡 中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬
4、针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“ 紧如春笋之抽寒谷是也。 ” 太宗也云： “ 为竖必努，贵战而雄。 ” 中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。第 6法 底 竖 斜位凡 竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。第 7法 横笔等距横 笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“ 竖笔等距法。 ”第 8法 竖 笔等距竖 笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
5、有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。第 9法 上收下 展上 收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。第 10法 上展下收上 展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。第 11法 上正下斜上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其
6、动势，斜中取其稳健。第 12法 上斜下正凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体物象而成形。第 13法 下方迎就 凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡，紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。第 14法 左收右放凡 左右结体者，以左收右放者居多。一独体字，如置于左部，其形必变，以收敛而逊于右， “ 林 ” 、 “ 双” 、 “ 晶 ” 即是。第 15法 左斜右正凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有
7、应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。呈左动而右稳，书呼疾而应迟。第 16法 对 等平分陈绎曾 翰林要诀 论书云： “ 对者宜等，间者宜半。 ” 凡左右结构字，有避让迎就者，也有对等平分者。对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方过高、一方过小。虽有呼应，但各占一半，以求平实。第 17法 左右 对 称凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出，先思捺笔位置；捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应，笔意相连。若撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。第 18法 主笔脊柱字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠。主笔担其脊梁，树其重心；宾笔
8、附其血肉，辅其装饰。主宾相顾，四面停匀。右军云： “欲书先构筋力，然后装束。 ” 然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。第 19法 中 宫 收 紧 清包世臣 艺舟双楫 云： “ 凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注 ” 中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。第 20法 收 缩纵 展此为常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展反为收缩。一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。包世臣曰：字体收展 “ 如老翁携幼孙行，长短参差而情意直挚，痛痒相关。 ” 但又不可肆意挥就，全无法度，以少知而炫奇
9、，以意足而不顾颠 错 .第 21法 牵丝 粘 连使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。清蒋和 书法正宗 云： “ 字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖也。 ” 笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法度同一。第 22法 斜抱穿插两部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移。双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应曲直。斜势中应有一番韵律，合抱中更具几分精神。第 23法 大小独具一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。第 24法 联 撇 参差一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，错落有致。清冯武 书法正传 中云： “ 一字之中，亦有重（ chong）笔，不可不变。 ” 书贵变不离其本，字尚新不悖其源。第 25法 三部呼 应 凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。如只书一部，绝不可成其独字。行书急就，也不可杂乱无章。
