17年诗歌PPT课件.ppt

1、十 七 年 诗 歌,十七年时期中国诗人的构成主要是三类：一类是诗坛主力。郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛状态。二类是1949年以前已经成名的诗人。郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。他们总体特点是调整诗风，以适应新的时期。三类是一些青年诗人登上文坛。李瑛、顾工、公刘、白桦等。,一、十七年诗歌队伍构成情况,二、十七年诗歌创作的发展演变,A、 50年代初期，诗人处于思维调整期，有审美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌。何其芳我们最伟大的节日标志着一个颂歌时代的开始：你新的中国人民的中国啊，/你终于在旧中国的母体内/生长，壮大，成熟，/你这个东方巨人终于诞生

2、了。郭小川致青年公民、贺敬之放声歌唱、胡风时间开始了、郭沫若新华颂、臧克家有的人具有代表性。,胡风时间开始了,全诗分5章：第一章欢乐颂第二章光荣赞第三章青春曲第四章安魂曲（英雄谱）第五章又一个欢乐颂,1、表达了诗人对国家的期望。“我是海我要大大到能够环抱世界大到能够流贯永远我是海要容纳应该容纳的一切能澄清应该澄清的一切我这晶莹无际的碧蓝永远地永远地要用它纯洁的幸福光波映照在这个大宇宙中间”,2、诗人的个体意识，包括站在民众立场上的个体意识非常强烈。,第一章欢乐颂里面：“祖国伟大的祖国呵在你忍受灾难的怀抱里我所分得的微小的屈辱和微小的悲痛 也是永世难忘的但终于到了今天今天为了你的新生我奉上这欢喜

3、的泪为了你的母爱我奉上这感激的泪”,在庆典的欢乐里，作者问：“闪现过了一个面影：赤裸着身子被绑着送向法场在英勇地喊着口号吗？闪现过了一个面影：被装在麻袋里面抛到了河里传来了一声水响吗？,闪现过了一个面影：双脚被捆了起来由烈马倒拖着奔驰而过吗？ 一颗挂在电线柱子上的头颅闪现过了吗？一具倒毙在暗牢里的尸体闪现过了吗？一个埋进土里的半截身子闪现过了吗？”,3、对旧中国现实的揭示 。,“在我们这个古国已经积起了多得不能再多的文字垃圾堆一层一层地堆在人民的周围把劳动的心灵团团地围住想把他们围得不能呼吸不能喘气我们有什么权利反而盗用他们的名字在那上面再添一叠叠写着冷清的文字的废纸？,4、小我通向大我的时代

4、欢乐颂。,二、十七年诗歌创作的发展演变,B、1957年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短暂的生气，出现一些触及时弊，干预现实的作品。如流沙河草木篇、郭小川望星空、艾青养花人的梦等。草木篇仙人掌： 她不想用鲜花向主人献媚，遍身披上刺刀。主人把她逐出花园，也不给水喝。在野地里，在沙漠中，她活着，繁殖着儿女草木篇藤：他纠缠着丁香，往上爬，爬，爬终于把花挂上树梢。丁香被缠死了，砍做柴烧了。他倒在地上，喘着气，窥视着另一株树,二、十七年诗歌创作的发展演变,C、1958年的“新民歌运动”。“新民歌运动”：是由毛泽东提倡，各级党委组织、发动的一场群众性诗歌创作运动。提倡“人人写诗歌，村村出诗人”，违背了诗歌创作

5、的规律，作品数量多但成就低。“如今唱歌用箩装，千箩万箩堆满仓。莫看都是口头语，放到田里变米粮。”,堆稻稻堆堆得圆又圆/社员堆稻上了天/撕片白云擦擦汗/凑上太阳吸袋烟。 月宫装上电话机 月宫装上电话机，嫦娥悄声问织女：“听说人间大跃进，你可有心下凡去?”织女含笑把话提：“我和牛郎早商议，我进纱厂当女工，他去学开拖拉机。” 我来了 天上没有玉皇。地上没有龙王。我就是玉皇!我就是龙王!喝令三山五岳开道，我来了! 我们说了算 河水急，江水慢，还得我们说了算，叫水走，水就走，叫水站，水就站，叫它高来不敢低，叫它发电就发电。 歌成海洋诗成山 跃进歌声飞满天，歌成海洋诗成山。太白斗酒诗百篇，农民只需半杆烟。

6、 一个红薯滚下坡 社东有条清水河，河岸是个小山坡。社员坡上挖红薯，闹闹嚷嚷笑呵呵。忽听河里一声响，河水溅起一丈多，吓得我忙大声喊：“谁不小心掉下河?”大家一听笑呵呵，一位姑娘回答我：“不是有人掉下河，是个红薯滚下坡!”,二、十七年诗歌创作的发展演变,D、50年代末60年代初叙事诗创作繁荣。叙事诗主要写历史。一是写民间的历史和传说，如民间整理的阿诗玛（彝族）、嘎达梅林（蒙古族）、格萨尔王传（藏族）长诗，李季菊花石。一是写革命斗争风云，如郭小川将军三部曲、闻捷复仇的火焰、李冰刘胡兰、臧克家李大钊等。,二、十七年诗歌创作的发展演变,E、60年代阶级斗争扩大化后，政治抒情诗主导了诗坛潮流，诗歌变了“战

7、歌”，标语化、口号化、政治化，政治抒情诗一统天下。政治抒情诗：作为独立形态的诗歌体式，政治抒情诗在50年代初中期已出现，这一概念则大约在五、六十年代之交出现。1963年开始，政治抒情诗成为主导潮流，诗人直接对政治现实进行歌唱。政治抒情诗虽然有一些优秀作品，如郭小川的甘蔗林青纱帐。但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的腔调、口号式的语词。政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。,二、十七年诗歌创作的发展演变,政治抒情诗的特点： （1）诗人以阶级”或“人民”代言者的身份出现，表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。 （2）在诗体形态上，强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说相结合。即用形象化的语言

8、表达抽象的思想、概念。 （3）一般都是长诗，通常采用大量的排比句式渲染、铺陈所要表达的观念和情绪，节奏分明、声韵铿锵。 （4）经常使用“楼梯体”，并融入中国古典诗歌的对偶、排比方法，以加强形式感。,十七年的诗歌可以用“战歌”和“颂歌”来概括，诗歌通常被喻为号角、锣鼓、旗帜等。政治抒情诗十分繁荣，诗歌风格豪放、明朗、欢快、激越。1.流派的贫乏和风格的单一。缺乏丰富多彩的诗歌流派，个性化严重衰退。2.诗歌体式的畸形化。极端推崇民歌体,把民歌体作为新诗发展的方向。3.诗美内涵的贫乏单一。竭力推崇所谓崇高美和诗歌的社会功能。,三、十七年诗歌的总体特色,四、郭小川的诗歌,（一）生平与创作道路郭小川（19

9、19-1976）河北丰宁人。1937年抗战爆发后奔赴延安，1945-1948年他被派到家乡的丰宁县当县长，曾带着县大队四处作战。解放后，担任中国作家协会书记处书记、秘书长及诗刊编委等职。在新闻、宣传、文艺部门作领导工作。,郭小川兼有诗人和战士的身份。他本质上是个知识分子，但是多年的革命经历对他的影响也非常大。他力求使自己成为一个纯粹的革命战士，但是又摆脱不了知识分子的思维方式。,他在许多重大问题上常常有自己独立的思想。例如人性与阶级性，如何对待战争、革命、爱情这些问题，他都有自己的思考。这种思考使郭小川的诗歌呈现出一种比较复杂的形态。,郭小川的政治抒情诗创作可分为三个阶段：政治理想鼓动阶段、革

10、命人生讴歌阶段和阶级斗争张扬阶段。,1、政治理想鼓动阶段。（1955-1956）主要作品有致青年公民组诗，包括投入火热的斗争、沿着社会主义的轨道飞奔、向困难进军、把家乡建成天堂、在社会主义高潮中、让生活更美好吧、人民万岁、闪烁吧，青春的火光等。,2、革命人生讴歌阶段（1957-1960），这是郭小川一生创作中最复杂也最值得珍视的时期。抒情长诗致大海和叙事长诗白雪的赞歌、深深的山谷都是围绕革命人生这个政治命题展开的。这尤其显示在抒情长诗望星空中。,3、阶级斗争张扬阶段（1962年以后）1962年“千万不要忘记阶级斗争”的口号提出后，他一向怀有的“向困难进军”的斗争哲学这次以更激越、锐利的阶级斗争

11、意绪体现出来，这使他重又走上那条阐释政治命题、避开个性、人性、宇宙人生抒情的路子。且比第一阶段更看重政治命题的诗性阐释，从而开始了他张扬阶级斗争的政治抒情诗创作。主要作品有甘蔗林青纱帐、厦门风姿、林区三唱、乡村大道。,（二）长篇叙事诗白雪的赞歌、深深的山谷、严厉的爱、一个和八个、将军三部曲。,郭小川的长篇叙事诗，背景一般都是战争年代，但是这些诗大都回避对战争的直接描写，着力表现主人公丰富、复杂的内心世界。他比较多地思考了在革命、战争中人性、人的感情的位置，如何处理爱情、人性、人的同情心等与革命、战争的关系。 白雪的赞歌,白雪的赞歌,“不仅要像雪那样洁白，而且要像它那样丰富又多彩!” “我们只能

12、用我们的战斗生活，为这多彩的白雪高唱赞歌。” “让我马上就回到前方去，战士和战士之间的爱情，只有通过考验才会充满生机。” “你那忠贞的政治节操，你那自我牺牲的不懈的辛劳，更使我最确切地望见：一个共产党员可以攀登得多么高”,深深的山谷,他说：“你已经不是小孩子了， 世界决不是如你想象的那样光明。 就在延安，也没有我们多少发展的余地， 但这里自由而平静，至少不会受到嘲弄； 而前方呢，那里没有知识分子的荣耀， 会冲锋陷阵的，才是顶天立地的英雄。”,然而，环境毕竟要改变人的习性， 我呀，渐渐地少了女性的柔情。 我在朴质的农妇中找到了朋友， 听到农民的粗野的话也不再脸红。 我越来越不喜欢缅怀自己的过去，

13、 倒热衷于跟战士们一起议论战争。 在生活上我也变得不修边幅， 军帽压着乱发，皮带束在腰中。,小云，我的这段经历已和盘托出， 还有一点必须向你交代清楚： 刚才说的那位指导员， 就是我现在的丈夫。 他当然也是一个很普通的人， 可是我们走的是共同的人生的道路。 我是经过长久的考虑才爱上他的， 你知道，我们的生活过得很幸福。,在这些叙事诗中人们可以看到，郭小川与战争拉开一定的距离，重新审视爱情、人性等特殊的命题。他热情肯定和赞美个人与集体的结合，相信革命事业对个人感情的约束，是取得革命事业胜利的根本保证，但另一方面，他的思想里又有“五四”以来对爱、个人价值和人道主义精神的思考。这些作品再一次突出了革命

14、的“未完成性”这一重大思想主题。,（ 三）、政治抒情诗在郭小川的创作中，政治功利性一直是一个具有支配作用的因素。在他的观念中，为时代代言，用诗回答革命在不同阶段遇到的问题，鼓动群众参加革命、献身于革命是他义不容辞的责任。他曾明确表示：“不断地思考我们这个伟大的时代这是文艺工作者的重要品质。”特别是政治抒情诗基本上都贯穿了这样一个原则。主要作品：致青年公民 、致大海、望星空等。,公民们！ 这就是 我们伟大的祖国。 它的每一秒钟 都过得 极不平静， 它的土地上的 每一块沙石 都在跃动， 它每时每刻 都在召唤你们 投入 火热的斗争，,斗争 这就是 生命， 这就是 最富有的 人生。 不要说： “我年纪

15、轻轻 担不起沉重。” 不， 命运 把你们的未来 早已安排定， 你们的任务 将几倍地 超过你们的年龄。,致青年公民,致大海,“我要像海燕那样吸取你身上的乳汁去哺养那比海更深广的苍穹；我要像朝露那样去你的怀抱中沐浴；而又以自己的血液把海水染得通红。”,望星空一诗，本是为1959年人民大会堂的落成而作，写于同年4 到10月，历时半年，三易其稿。从创作的最初萌动而言，它与当时流行的“颂歌式”政治抒情诗并没有什么两样。,望 星 空,诗歌的内容：一个夜晚，诗人站在北京街头，向星空眺望，面对无边无际的宇宙，心中涌起了人生短暂的联想，但是，当诗人把目光转向壮丽的天安门广场，想到了我们“沸腾的战斗生活”，想到了

16、人类征服自然的豪迈气概时，就感到自己“充溢了非凡了力量”，“我们要把广漠的穹窿，变成繁华的天安门广场”。,在后半部分，作者用一半的篇幅抒写个人的情怀，表达了面对星空的感悟和思索。在一瞬之间，诗人看到星空的浩渺，宇宙的无穷，忽然顿悟到人生短暂，世事多艰，不由得悲从中来。作品写道：“千堆火，万盏灯，不如一颗小小星光亮，千条路，万座桥，不如银河一节长。”“啊，星空，只有你称得起万寿无疆，”“比起你来，人间远不辉煌”。,在人生的行程中， 又有多少个夜晚， 见星空如此安详！ 在伟大的宇宙的空间， 人生不过是流星般的闪光。 在无限的时间的河流里， 人生仅仅是微小又微小的波浪。 呵，星空， 我不免感到惆怅

17、于是我带着惆怅的心情， 走向北京的心脏- 望星空,诗作发表后曾引起激烈的责难，认为此诗宣扬了人生渺小、宇宙永恒的意思，完全不符合马克思主义的宇宙观，而是一种资产阶级、小资产阶级的虚无主义，而与当时“大跃进”的时代精神相抵触。总之，前半部分对生死存亡的重视和感慨与当时一片乐观的时代气氛是很不协调的，另一方面，在前半部分对望星空的超越性表现之后，后半部分的反拨确实显得有点无力，前后的“矛盾”终究无法解决。,后来望星空和一个与八个都受到严厉的批判。萧三指出：郭小川的诗中“我”字用得太多，我“号召”之类将自我凌驾于阶级、集体之上的“自我扩张，自我表现，自我美化”,郭小川在诗体建设上是有一定贡献的。他采

18、用过楼梯式，散曲体，辞赋体，半格律体，致大海等采用自由体，宋词节奏的自由格律体，信天游民歌的变体，等等。这种探求形成了颇为独特的“郭小川体”。,四、郭小川的诗歌,郭小川诗歌的总体特色：1、具有鲜明的时代光彩。作为一名“战士诗人”，郭小川的诗歌始终响应时代脉搏。 2、重视人的丰富思想感情，试图在诗中探求人生的真谛，表现自己对生活的独特思考。3、闪耀着哲理的火花。郭小川善于将对社会人生细致敏锐的观察，凝炼为哲理性主题。4、诗歌形式多样。运用了楼梯式、自由体、新辞赋体等形式。,五、贺敬之的诗歌,(一)生平与创作概况贺敬之（1924-）生于山东省枣庄市。曾经读过乡村师范。16岁奔赴延安，入鲁迅艺术学院

19、文学系学习。1945年与丁毅共同执笔创作了歌剧白毛女（获斯大林奖金）。建国后，他曾任中国剧协书记处书记，中国作协副主席，1989年后，曾出任文化部代部长。,贺敬之15岁就开始发表诗作，到延安后，又开始诗歌创作，在艺术上主要是把民歌和古典诗歌的传统熔于一炉。,建国后，有一段时间，贺敬之一直身体不好，他不是住院就是长在北戴河疗养，有六、七年没发表诗作。1956年，双百方针提出后，形势见好，这时有人想起贺敬之，他的朋友觉着应当刺他一下，就在文艺报上登了一首诗，还配了一幅漫画。就是这样几句“北风吹，雪花飘，|诗人贺敬之啊，|愿你的毛病早些好。|“白毛女”的头发，|白了又黑，黑了又白，你的新作怎么还不出

20、来？”,(二)政治抒情诗贺敬之的政治抒情诗有两个突出的特点，首先是具有超乎寻常的政治敏锐性，诗人总是能够准确把握时代的脉搏，有的时候甚至能够走在时代的前面。其次，贺敬之善于将政治的时代的要求与诗情结合起来，调动各种艺术手法，使政治与时代的召唤变成感情充沛的诗歌。,放声歌唱作于1956年，是献给党的第八次全国代表大会和国庆7周年的诗歌；东风万里为党的八大第二次会议而作；国庆十周年，他写了十年颂歌。1963年，他根据毛泽东“向雷锋同志学习”的号召，精心构思和创作了名闻一时的长篇政治抒情诗雷锋之歌，1976年秋天，因敏感到“四人帮”倒台后中国积极发生的重大政治变化，迅速写下了中国的十月，1977年，

21、又创作了八一风暴歌颂在打到“四人帮”中发挥了重要作用的解放军。,程光炜：“这类诗创作的成功，很大程度上不是取决于诗人对历史生活的独特的观察及审美表现，而是它多大程度上理解了文艺政策对文学的要求。贺敬之的思想感情或许是真挚的，有自己对新旧时代强烈的对比和体验。然而，并不表明这种情况下创作的作品真正具有艺术的生命力，可以被作为严格意义上诗歌作品来看待。”,这类诗歌在艺术上的特点：感情充沛，诗歌意象设计精巧。,雷锋之歌,雷锋， 你走来了 你不是 只为洗雪 一家的仇恨； 不是为了 “治好伤疤 忘了疼” 你来了呵， 不是为 学少爷们那样 从此 醉卧高楼， 做花天酒地的 荒唐梦；,你来了呵， 更不是为 向

22、仇人们鞠躬致敬 说是为大家的“安宁”， 必须 践踏爹妈的尸骨， 把难友们的鲜血 倒进 老爷的怀中,你用我们旗帜一样 鲜红的颜色， 写下了 你短暂的 却是不朽的 历史， 你在阶级的伟大事业里， 在为人民服务的无限之中， 找到了呵 最壮丽的 人生!,这就是 一个叫做 “雷锋”的 中国革命战士的 英雄姿态! 这就是 我们的大地 我们的母亲 以雷锋的名义,给历史的 回应 人呵， 应该 这样生! 路呵， 应该 这样行!,放声歌唱,啊，多么好！我们的生活，我们的祖国；啊，多么好！我们的时代我们的人生！让我们放声歌唱吧！大声些，大声，大声！,把笔变成千丈长虹，好描绘我们的时代的多彩的面容，让万声雷鸣在胸中滚

23、动，好唱出赞美祖国的歌声！,五月 麦浪。 八月 海浪。 桃花 南方。 雪花 北方。 我走遍了 我广大祖国的 每一个地方 呵，每一个地方的 我的 每一个故乡！,呵，我 永远属于 “我们”： 这伟大的 革命集体！ 这是党 为我们创造的 不朽的 生命，是祖国大地的 无敌的 威力！,呵！ 未来的世界， 就在 我的 手里！ 在 我们的 手里！,让我们更响亮地歌唱吧！让我们的歌声飞向今天和明天世界上的一切地方！,胜利啊人民！胜利啊社会主义！胜利啊我们伟大的祖国！胜利啊领导我们前进的党！,(三)抒情短诗。主要表现某种具体感受，像回延安、桂林山水歌等。这类诗大都意境深远，感情细腻，讲究炼字炼句，具有民歌风味和

24、古典诗歌的一些特点。,（一） 心口莫要这么厉害的跳， 灰尘呀莫把我眼睛档住了 手抓黄土我不放， 紧紧贴在心窝上。 几回回梦里回延安， 双手搂定宝塔山。 千声万声呼唤你 母亲延安就在这里！ 杜甫川唱来柳林铺笑， 红旗飘飘把手招。 白羊肚手巾红腰带， 亲人们迎过延河来。 满心话登时说不过来， 一头扑在亲人怀,回 延 安,（四） 千万条腿来千万只眼， 也不够我走来也不够我看。 头顶着蓝天大明镜， 延安城照在我心中： 一条条街道宽又平， 一座座楼房披彩虹； 一盏盏电灯亮又明， 一排排绿树迎春风 对照过去我认不出了你， 母亲延安换新衣。,桂林山水歌,云中的神呵，雾中的仙， 神姿仙态桂林的山！ 情一样深呵

25、，梦一样美， 如情似梦漓江的水！ 水几重呵，山几重？ 水绕山环桂林城 是山城呵，是水城？ 都在青山绿水中 呵！此山此水入胸怀， 此时此身何处来？,贺敬之诗歌艺术特点：一.贺敬之的诗是时代的颂歌。以敏锐的目光抓取时代的重大的事件、主要的生活内容，而不去吟唱那些与人民无关的眼泪和悲伤。回延安表现延安的巨大变化，指明延安精神在社会主义建设时期的意义；十月颂歌是对新中国十周岁的礼赞。二.运用想象、夸张、幻想等手法，革命浪漫主义风格突出。三.注意吸收民歌和古诗的营养，又不排斥外国诗歌的影响，如“信天游”体与“楼梯体”就被诗人以熟练的笔法熔铸为一体。,六、贺敬之与郭小川政治抒情诗的异同,同：他们都热衷于处

26、理“重大题材”，表现一种宏伟的抒情姿态，和在政治抒情诗上表现方式的某些相似。异：贺敬之专取重大题材，与政治中心贴得很近，郭小川的题材呈多元趋向，政治大事一般置于背景位置，有含蓄的艺术处理。贺敬之惯抒群体豪情，难以发现不协调的因素，郭小川则试图建立个人视角，尝试在人的复杂心态上建立自己的抒情基点。风格上，贺敬之追求恢弘奔放，郭小川则致力于雄浑、绮丽的统一。,七、闻捷的诗歌,闻捷(19231971)，原名赵文节，江苏丹徒人。历任新华通讯社西北总社采访部主任、新疆分社社长，中国作协第二届理事、兰州分会副主席。,闻捷诗歌的成就主要表现在两个方面：一是天山牧歌中的抒情组诗吐鲁番情歌；一是长篇叙事诗复仇的

27、火焰。吐鲁番情歌是五十年代别具一格的一组抒情诗，这些诗歌不仅是爱情诗，而且注入了新的生活内容和时代气息，这就是把爱情和创作新生活的劳动联系起来。因此被誉为“劳动和爱情的赞歌”。,苹果树下那个小伙子， 你不要、不要再唱歌； 姑娘沿着水渠走来了， 年轻的心在胸中跳着。 她的心为什么跳啊? 为什么跳得失去节拍? 春天，姑娘在果园劳作， 歌声轻轻从她耳边飘过， 枝头的花苞还没有开放， 小伙子就盼望它早结果。 奇怪的念头姑娘不懂得， 她说：别用歌声打扰我。,小伙子夏天在果园度过， 一边劳动一边把姑娘盯着， 果子才结得葡萄那么大， 小伙子就唱着赶快去采摘。 满腔的心思姑娘猜不着。 她说：“别象影子一样缠着

28、我。 淡红的果子压弯绿枝， 秋天是一个成熟季节， 姑娘整夜整夜地睡不着， 是不是挂念那树好苹果? 这些事小伙子应该明白， 她说：有句话你怎么不说? 苹果树下那个小伙子， 你不要，不要再唱歌； 姑娘踏着草坪过来了， 她的笑容里藏着什么? 说出那句真心的话吧! 种下的爱情已该收获。,苹果树下,葡萄成熟了,马奶子葡萄成熟了， 坠在碧绿的枝叶间， 小伙子们从田里回来了， 姑娘们还劳作在葡萄园。小伙子们并排站在路边， 三弦琴挑逗姑娘心弦， 嘴唇都唱得发干了， 连颗葡萄子也没尝到。,小伙子们伤心又生气， 扭转身又舍不得离去： “悭吝的姑娘啊! 你们的葡萄准是酸的。” 姑娘们会心地笑了， 摘下几串没有熟的葡

29、萄， 放在那排伸长的手掌里，看看小伙们怎么挑剔 小伙子们咬着酸葡萄， 心眼里头笑咪咪： “多情的葡萄! 她比什么糖果都甜蜜。”,爱情的生活内容与时代气息诗人歌唱的爱情是产生在劳动中的爱情，是同劳动完美结合的爱情。它充满了欢快的劳动生活中的乐观情绪，丝毫没有旧时代的忧郁和感伤,叙事性姑娘和小伙子的爱情与季节的轮换同步：与春天的“花苞还没有开放”，经过夏天的“果子才结得葡萄那么大”，直至走向秋天的成熟“淡红的果子压弯了绿枝”感情因与大自然同步而显得生机勃勃。,悬念与错位爱情的悬念与情趣：小伙子的热烈、执着、唐突、憨厚；姑娘的纯真、懵懂、气恼、羞涩。 音乐性开头和结尾句式相近，韵脚相同，构成回环往复

30、的音乐效果,深夜，舞会结束以后， 忙坏年轻的琴师和鼓手， 他们伴送吐尔地汗回家， 一个在左，一个在右 琴师踩得落叶沙沙响， 他说：“葡萄吊在藤架上， 我这颗忠诚的心呵， 吊在哪位姑娘辫子上？” 鼓手碰得树枝哗哗响， 他说：“多少聪明的姑娘！ 她们一生的幸福呵， 就决定在古尔邦节一晚上。”,舞会结束以后,姑娘心里想着什么？ 她为什么一声不响？ 琴师和鼓手闪在姑娘背后， 嘀咕了一阵又慌忙追上,“你心里千万不必为难， 三弦琴和手鼓由你挑选” “你爱听我敲一敲手鼓？” “还是爱听我拨动琴弦？” “你的鼓敲得真好， 年轻人听见就想尽情地跳； 你的琴弹得真好， 连夜莺都羞得不敢高声叫。”,琴师和鼓手困惑地笑了， 姑娘的心难以捉摸到： “你到底爱琴还是爱鼓？ 你难道没有做过比较？”,“去年的今天我就做了比较， 我的幸福也在那天决定了， 阿西尔已把我的心带走， 带到乌鲁木齐发电厂去了。”,十七年的诗歌,